Tytuł oryginalny | Sommaren med Monika |
---|---|
Produkcja | Ingmar bergman |
Scenariusz | Ingmar bergman |
Główni aktorzy | |
Ojczyźnie | Szwecja |
Trwanie | 92 minuty |
Wyjście | 1953 |
Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja
Lato z Moniką ( Sommaren med Monika ), znana również z tytułów Monika and Desire lub Monika , to szwedzki film wreżyserii Ingmara Bergmana , wydany w 1953 roku .
Harry, kurier, i Monika, pracownica sklepu spożywczego, spotykają się w barze i idą do kina, aby obejrzeć film Dream of Women . Po powrocie do swojego nędznego mieszkania Monika marzy o ucieczce i konfrontuje się z ojcem alkoholikiem. Szuka schronienia u Harry'ego, ale on obawia się, że przybycie jego ciotki woli spędzić noc z Moniką na motorówce jego ojca. Następnego dnia Harry znów spóźnia się do pracy i zwykle ponosi winę ze strony swojego szefa. Postanawia uciec z Moniką daleko od Sztokholmu . Na wyspie Ornö (en) dwoje kochanków prowadzi dzikie i idylliczne życie. Ale koniec lata i brak pieniędzy zmusiły ich do powrotu do miasta.
Monika jest w ciąży, Harry ją poślubia, ale smutek dnia codziennego narusza równowagę młodej pary. Monika zdradza Harry'ego, który nie popierając niewierności swojej żony, postanawia samotnie wychowywać swoje dziecko.
Podczas odrodzenia Moniki w 1958 r. Jean-Luc Godard pisze w gazecie Arts : „ Monika , niegdyś odrzucana, gdy ukazała się na bulwarach, jest najbardziej oryginalnym filmem najbardziej oryginalnych twórców filmowych” .
Monika przed zdradzeniem Harry'ego wpatruje się w kamerę, zrywając z klasyczną konwencją filmową, zgodnie z którą aktorzy nigdy nie patrzą w kamerę. Jean-Luc Godard analizuje to spojrzenie z kamery jako ujęcie obserwatora: „Musiałeś widzieć Monikę tylko przez te niezwykłe minuty, kiedy Harriet Andersson, zanim wróciła do łóżka z facetem, którego rzuciła, wpatruje się w kamerę, śmiejąc się Oczy zamgliły się z konsternacji, wzywając widza, aby był świadkiem jej pogardy dla siebie za dobrowolne wybranie piekła przeciwko niebu. To najsmutniejszy plan w historii kina ” .
Według Alaina Bergali Monika tym spojrzeniem prosi każdego widza, aby stanął po jego stronie lub potępił ją i stanął po stronie męża. Zauważa, że światło dzienne wokół Moniki jest stopniowo tłumione, aby nawiązać intymną relację z postacią.