Symfonia n O 10 e-moll Opus 93 | |
Uprzejmy | Symfonia |
---|---|
Uwaga. ruchów | 4 |
Muzyka | Dmitrij Szostakowicz |
Przybliżony czas trwania | około. 50 minut |
Daty kompozycji | 1953 |
kreacja |
17 grudnia 1953 Leningrad |
Tłumacze ustni |
Orkiestra Filharmonii Leningradzkiej Evgeny Mravinsky ( red. ) |
Symphony N O 10 w E drobne , op. 93 jest symfonia przez Dmitrija Szostakowicza . Jest, wraz z V Symfonią , jedną z najbardziej znanych kompozytorów. Okres składu jest niepewny; choć niektóre fragmenty pochodzą z 1946 r., listy Szostakowicza sugerują, że X Symfonia powstała między lipcem aPaździernik 1953, a więc wkrótce po śmierci Stalina .
Został stworzony w dniu 17 grudnia 1953w Leningradzie przez Orkiestrę Filharmonii Leningradzkiej pod dyrekcją Jewgienija Mrawińskiego .
Składa się z czterech ruchów :
W skład zespołu wchodzą: piccolo ( 3 e flet), 2 flety, 2 obój, 1 róg angielski ( 3 e obój), 3 klarnety 1 piccolo, 2 fagoty, fagot 1 ( 3 e fagot), 4 rogi, 3 trąbki, 3 puzony , 1 tuba, instrumenty perkusyjne (kotły, trójkąt, mały bębenek, bęben, czynele, bęben basowy, tam-tam, ksylofon) oraz smyczki (skrzypce, altówki, wiolonczele, kontrabasy).
Utwór ten powstał w środku zimnej wojny , w okresie, w którym radziecki muzyk był ostro krytykowany, wraz z innymi, za jego partytury uważane za mylące i niespójne, w szczególności po operze Lady Makbet z Mtsenska , z powodu artystycznego jdanowizmu. (narzucony przez Andreï Jdanova , pierwszego sekretarza partii komunistycznej, sekcja leningradzka ). Jego poprzednia symfonia (dziewiąta) miała wtedy osiem lat.
Premiera odbyła się dnia 17 grudnia 1953, Krótko po śmierci Józefa Stalina w sprawie5 marcatego samego roku, pod kierunkiem Jewgienija Mrawińskiego, i od razu odniósł sukces. Nie zawiera żadnego programu, ale Szostakowicz wyznał później, że myślał o Stalinie w szczególnie opresyjnym allegro . Niewątpliwie widzimy w końcowym, znacznie bardziej optymistycznym końcu dyktatora. Jest to również pierwszy utwór, w którym zawiera swój muzyczny akronim DSCH (D – E bem – C – B).
Według Andrisa Nelsonsa Szostakowicz namalował „zimnymi kolorami” X Symfonii obraz strachu panującego w okresie stalinowskim. „Nigdy nie wiedziałeś, co może się stać. I nawet po śmierci Stalina ten strach pozostał. W dziesiątym nie ma spontanicznej radości ani ulgi. W szaleńczej próbie DSCH słyszę, jak Szostakowicz mówi do Stalina z sarkazmem i ironią: „Ty nie żyjesz, ale ja wciąż żyję! ” .
Trwający około pięciu minut jest to ruch, który bez przerwy depcze wszystko na swojej drodze, w złowieszczym tonie b-moll. Temat główny, melodyczny, z suchym akompaniamentem, pozostaje w polu atrakcyjności toniki b-dur, zanim wystartuje nie bez trudności. Drugi temat, wijący się i chromatyczny, grany jest w tercjach nałożonych na smyczki, a za podstawę służy nieustanne buczenie kontrabasów. Powrót tematu głównego, z niskimi smyczkami, puzonami i tubą, na długich wartościach, nadaje zupełnie przerażający wymiar, podczas gdy temat drugi eksponowany jest tuż przed zakończeniem, grzmiący i bezlitosny. To krótkie scherzo to „jadowity portret Stalina” .
Część trzecia, w c-moll , to nieco ułomny walc z akompaniamentem arytmicznym. Temat główny jest opadający i czasem narastający na dominantie (G), czasem na wrażliwej dominantie (Fis). Atmosfera jest niepewna, nieśmiała, ale pojawienie się drugiego tematu DSCH zmienia sytuację: to sygnatura kompozytora, oparta na czterech nutach, D (D), Es (eS), C (C) i if (H) , którego użył również w swoim I Koncercie skrzypcowym oraz w Ósmym Kwartecie op.110 . Temat trzeci, wprowadzony przez róg, przez długi czas był zagadką. Dopiero niedawno ujawniła prawdę pianistka Elmira Nazirova, która mieszkała w Azerbejdżanie przed emigracją do Izraela. Studiowała kompozycję u Szostakowicza i nawiązała się między nimi bardzo silna, choć platoniczna więź. Temat, o którym mowa, opiera się na następujących notatkach: mi (E) la (L) mi (MI) d (R) la (A) i raz wprowadzony będzie przeplatał się z tematem DSCH. W miarę upływu czasu tempo przyspiesza, by stać się wirującym walcem, ale te dwa tematy, choć blisko siebie, nigdy się nie zetkną. Powraca początkowy walc, zanikają dwa tematy DSCH i Elmira, ale podpis kompozytora powraca po raz ostatni do akordu Mahlera (nierozstrzygnięty akord C-dur, ten sam, który kończy Das Lied von der Erde Gustava Mahlera).
Część ostatnia rozpoczyna się introdukcją Andante , w której niepewny wkracza przyszły temat główny, po czym przejmuje stery przez prowokujący klarnet. Miażdżący humor finału nie ustanie ani na chwilę, przerwany ponownym wprowadzeniem tematu DSCH, który przenosi nas do rzeczywistości początkowym elementem finałowego wstępu. Ale motywy finału zawsze wracają jako sarkastyczne i nieubłagane. Temat DSCH ma jednak ostatnie słowo, uderzane w kotły. Symfonia kończy się gromko, niczym pyrrusowe zwycięstwo.
Kierunek | Orkiestra | Rok | Etykieta | Uwaga |
---|---|---|---|---|
Moisei Vainberg i Dmitrij Szostakowicz | Redukcja kompozytora na fortepian na 4 ręce | |||
Jewgienij Mrawiński | Orkiestra Filharmonii Leningradzkiej | 1954
1976 |
Klasyka sagi
BMG / JVC |
|
Karel Ančerl | Orkiestra Filharmonii Czeskiej | 1955 | DGG | |
Kirill Kondrachin | Orkiestra Filharmonii Moskiewskiej | 1973 | Melodia | |
Bernard Haitinka | Orkiestra Filharmonii Londyńskiej | 1977 | Decca | |
Kurt Sanderling | Berliner Sinfonie-Orchester | 1977
1978 |
Klasyka berlińska
Naiwny |
|
Wasilij Petrenko | Królewska Orkiestra Filharmoniczna w Liverpoolu | 2009 | Naksos | |
Jewgienij Swietłanow | Państwowa Orkiestra Symfoniczna ZSRR | 1968 | Klasyka ICA / BBC | |
Herbert von Karajan | Orkiestra Filharmonii Berlińskiej | 1969 (studio + koncert) | DG | koncert został sfilmowany w Moskwie dnia 29 maja 1969, kompozytor obecny w sali in |
Mariss Jansons | Orkiestra Filadelfijska | 1994 | EMI | |
Andris nelsons | Bostońska Orkiestra Symfoniczna | 2015 | DG |
Radio Classique dokonało ślepego przesłuchania różnych nagrań symfonii.