| Narodziny |
7 czerwca 1909 Jiménez ( Chihuahua ) |
|---|---|
| Narodowość | Meksykański |
| Śmierć | 4 września 1986 |
| Zawód | Reżyser , scenarzysta , aktor |
| Wybitne filmy |
La barraca (1945) La otra (1946) Macario (1960) |
Roberto Gavaldón (ur7 czerwca 1909w Jiménez , Chihuahua - zmarł dnia4 września 1986w Meksyku ) to aktor , reżyser , scenarzysta i producent z kina Meksyku . Zdobył trzy Ariels d'Or i medal Salvador-Toscano .
Pochodzący z Ciudad Jiménez ( Chihuahua ), w regionie, w którym ruch powstańczy z Pascual Orozco i Pancho Villa rozpoczął się w roku 1910 , Roberto Gavaldón pochodzi z rodziny klasy średniej, podzielona przez konflikt rewolucyjnego. Chciał zostać architektem lub inżynierem i dlatego udał się do Mexico City . Tam został wprowadzony do intelektualnego i artystycznego środowiska stolicy. Jednak jego pragmatyczny duch skłonił go do preferowania Stanów Zjednoczonych , gdzie perspektywy wydawały mu się bardziej konkretne. Ma różne prace w tym kraju i choć mieszkał w Hollywood , nie ma bezpośredniego kontaktu z przemysłem filmowym . Tam spotyka jednak dwóch przyszłych meksykańskich reżyserów: Emilio Fernándeza i Chano Uruetę .
Po powrocie do Meksyku Gavaldón uczył się zawodów filmowych, pracując w najróżniejszych branżach, od prostych figur w filmach Raphaela J. Sevilli i Fernando de Fuentesa , po zawody rekwizytorów lub asystentów montażysty . Następnie został asystentem najważniejszych reżyserów: w szczególności Alejandro Galindo , Alberto Gouta , Juana Orola (es) i Gabriela Sorii .
Już od swojego pierwszego filmu fabularnego La Barraca ( 1945 ) Gavaldón wykazał się oczywistymi cechami technicznymi. Ten film, na podstawie powieści Vicente Blasco Ibáñeza , osadzony na wiejskiej wsi w Hiszpanii i naznaczony konotacjami społecznymi, nie jest odzwierciedleniem jego późniejszej filmografii. Raczej został później uznany za mistrza melodramatu . W latach 1940-50 utworzył niezwykłą grupę roboczą, w której skład wchodzili ze scenarzystą José Revueltasem , kompozytorem Rodolfo Halffterem , dekoratorem Guntherem Gerszo oraz reżyserami zdjęć Gabrielem Figueroa i Alexem Phillipsem . Według Gustavo Garcíi „Melodramaty Gavaldóna są doskonałe, widowiskowe, intensywne i pełne humoru. „ Jeśli wpływ najlepszego amerykańskiego filmu przenika jego twórczość, nie wolno nam jednak lekceważyć oryginalności i twórczego wymiaru Gavaldóna. „Nie trzeba odwoływać się do tego, kto wie, jaka jest„ polityka autora ”, aby stwierdzić, że pewne elementy są wspólne dla wszystkich jego filmów. Nie jest to kwestia elementów formalnych czy stylistycznych, ale specyficznego traktowania gatunków i tematów, wyrażenia osobistej i precyzyjnej koncepcji świata i otaczającego go Meksyku ”- pisze reżyser Ariel Zúñiga . Co jest również wyjątkowy jest fakt, że jego najlepsze filmy otrzymać korzystny odbiór, zarówno przez publiczność i krytyków: Oprócz La Barraca , możemy przytoczyć, na przykład, La otra (1946), La diosa arrodillada (1947), En la palma de tu mano ( Criminal Hands , 1951), Rosauro Castro (1950), El rebozo de Soledad (1952), Macario (1960) i El gallo de oro (1964).
Według Ariela Zúñigi, powtarzające się tematy w pracach Roberto Gavaldóna to trzy: „utracone terytorium dzieciństwa […]; rosnące zaciekawienie zjawiskiem inności, czy to jako przejaw dwojga lub bliźniaka, czy też jako poszukiwanie tożsamości, postawy typowej dla rodzących się nacjonalizmów ; wreszcie obsesja na punkcie śmierci, indywidualny problem, ale też element poszukiwania tożsamości narodowej […]. "
Filmy Gavaldóna zdradzają zatem kwestie społeczno-polityczne. Przywódca związku i poseł federalny, jest w pełni świadomy perypetii historii. Stąd z tych powodów zna cenzurę i dodatkowy udział w sławie. Podobnie jak La sombra del caudillo (1960) Julio Bracho , Rosa Blanca (1961) będzie podlegać zakazowi.