Philibert Iron Leg

Philibert Iron Leg Biografia
Narodziny W kierunku 1515
Champlitte
Śmierć 1572
Lyon
Zajęcia Muzykolog , kompozytor , teoretyk muzyki
Inne informacje
Ruch Muzyka klasyczna

Philibert Jambe de Fer (v Champlitte 1515 -.. 1566 Lyons v) jest muzykiem i kompozytorem Lyon XVI th  century, bardzo aktywny w muzyce protestanckiej.

Biografia

Jak dotąd na Iron Jamb znaleziono niewiele dokumentów; to jego twórczość muzyczna dostarcza najwięcej informacji o środowisku, w którym ewoluował.

Urodził się w Champlitte we Franche-Comté, prawdopodobnie około 1515 roku, a do Lyonu musiał przybyć w latach czterdziestych XVI wieku (jego pierwsze znane dzieło zostało opublikowane w Lyonie w 1547 roku). Podpisał tam akt przed notariuszem Chaliardem w 1553 r. WWrzesień 1555jest cytowany jako rozgrywający podczas losowania loterii (lub blancque ), której losem była stodoła - być może było to orzeczenie sądowe.

Było to w 1561 roku, kiedy otrzymaliśmy więcej informacji na temat jego zawodu: mówiono o nim , że był to corratier zaprzysiężony , czyli pośrednik, bez wątpienia zatwierdzony przez jurysdykcję konsularną. Zawód ten, polegający na łączeniu sprzedawców i kupujących, miał być szczególnie interesujący w mieście, do którego cztery razy w roku spore jarmarki ściągały kupców z Włoch, Niemiec, Szwajcarii i Francji. W związku z tym możemy zauważyć, że dedykowane dzieła Jambe de Fer to często kupcy z Lyonu, Genewy czy Strasburga. Tak było z nim, jak z innymi muzykami osiadłymi w Lyonie, którzy musieli wykonywać podwójny zawód, aby przeżyć w mieście, w którym opłaty były rzadkie. Zmarł w Lyonie około 1566 roku, po dwukrotnym ślubie z Lyonnaises (jedna nazywała się Marie Paintendre), ale pozostał bezdzietny.

Jambe de Fer pozostawił dwa świadectwa związane ze swoją działalnością muzyczną. W 1554 roku został zacytowany w broszurze cytowanej przez André Pirro z dokumentu z biblioteki pastora Nathanaëla Weissa , który nigdy nie został odnaleziony. Pojawia się tam już jako muzyk o pewnym rozgłosie , obok Alamanno Layolle i François Roussel . WCzerwiec 1564wreszcie miasto zleciło mu skomponowanie muzyki, która zostanie odtworzona na wjazd Karola IX w Lyonie. Wydrukowana wówczas relacja cytuje początek hymnu jego kompozycji: Chante du siecle d'or les divines douceurs . Za to zadanie otrzymał dwadzieścia sześć złotych koron słonecznych, którymi mógł się podzielić z innymi muzykami. Miasto znajdowało się wówczas pod dominacją protestancką, a znaczne poparcie Jambe de Fer dla sprawy protestanckiej wyjaśnia, dlaczego Konsulat mógł bez wahania zlecić mu to zadanie.

Pracuje

Pierwsze prace

Traktat ten jest jednym z pierwszych traktatów o muzyce w języku francuskim, wkrótce po traktacie Loysa Bourgeois (Genewa 1550), Maximiliena Guillauda (Paryż 1554) i Jeana Legendre'a (Paryż 1554, zaginiony), które również są cytowane. Rozpoczyna się objaśnieniem podstaw muzyki (gamy, klawisze, notacja, solmizacja), a następnie objaśnieniem strun, palcowania i strojenia fletu niemieckiego (lub poprzecznego), fletu. Dziewięć otworów (lub fletu prostego), viola da gamba i skrzypce. Ten traktat jest bardzo ważny dla organologii, porównując praktyki francuskie i włoskie oraz zajmując się skrzypcami na nieznanym dotąd poziomie szczegółowości. Jest dedykowany Jeanowi Darutowi i Georgowi Obrechtowi , dwóm wielkim protestanckim kupcom i finansistom działającym w tym czasie w Lyonie.

Ruch psałterza z Lyonu

Jambe de Fer pracował następnie w ślad za Psałterzem z Lyonu, tym poetyckim korpusem złożonym z pięćdziesięciu psalmów przetłumaczonych przez Clémenta Marota i stu psalmów przetłumaczonych od 1550 roku przez Jeana Poitevina , korpusu, który przez kilka lat był wsparciem dla próby stworzenia zbiór pieśni liturgicznych dla wspólnot reformowanych. Jest to jedyna próba wzbogacenia Psałterza Lyońskiego o melodie, psalmy Marota zachowujące oficjalne melodie wciąż niedokończonego psałterza genewskiego , a psalmy Poitevina są tu po raz pierwszy dostarczane z melodiami dzięki Iron Leg. Wydanie to przejął w Paryżu w 1558 roku drukarz muzyczny Nicolas Du Chemin .Od marca do Grudzień 1561z pozwu między Jambe de Fer a drukarzem Jeanem d'Ogerollesem wynika, że ​​ten ostatni opublikował pod koniec 1560 lub na początku 1561 psałterz z melodiami, nie wymieniając imienia Jambe de Fer. Jest to prawdopodobnie kolejna reedycja Psałterza z 1555 r. Z samą melodią, zwłaszcza że utwór został już wznowiony w Paryżu z melodiami. Inne wydania Psautier de Lyon również ukazały się w Lyonie bez melodii), co świadczy o pewnym sukcesie korpusu. Zakończenie procesu jest nieznane, a wydania nigdy nie odnaleziono.

Ruch włoskiego psałterza reformowanego

Salmi Cinquanta di David tradotti in rime volgari italiane secondo la verita del testo hebreo col Cantico di Symeone ei dieci commandamenti della legge… novamente posti in musica per Filiberto Gamba di ferro… Geneva: Antoine Rebul, 1560. 4 parts 4 ° obl., 40 p.

Wydanie zawiera pięćdziesiąt psalmów w języku włoskim i pięć dodatkowych utworów na trzy, cztery lub pięć głosów. Utwory są zgodne z melodiami opublikowanymi w tym samym roku w Sessanta salmi di David (Genewa: Jean-Baptiste Pinereul, 1560). Dedykantem kolekcji jest Giuliano Calandrini (1514-1573), kupiec z Lucquois, który wyemigrował do Genewy z powodów religijnych, bywał w Lyonie i na jego jarmarkach i był zaangażowany w ustanowienie konsystorza w Lyonie w przeddzień zmiany tego miasto pod panowaniem protestantów.

Ruch psałterza genewskiego

Jambe de Fer w końcu pracuje w następstwie Psałterza genewskiego , korpusu składającego się z pięćdziesięciu psalmów przetłumaczonych przez Clémenta Marota i stu pozostałych przetłumaczonych przez Théodore de Bèze . To właśnie ten korpus, wyposażony w melodie, stanie się od 1562 roku oficjalnym zbiorem Kościoła Reformowanego.Utwór jest dedykowany Georgowi Obrechtowi , protestanckiemu finansiście i kupcowi pochodzącemu ze Strasburga i często odwiedzając Lyonie, również dedykowany muzycznemu Epitome z 1556 roku. Utwór składa się z 4 lub 5 głosowej harmonizacji pierwszych 34 psalmów przetłumaczonych przez Bèze, wykonanych na oficjalne melodie genewskie opublikowane w 1551 roku i napisane w kontrapunkcie homofonicznym lub kwiecistym. Autor dodał siedem dodatkowych psalmów z 4 głosami lub 4 podobnymi głosami, na własnych melodiach.Oba wydania noszą od dawna poświęcenie Karolowi IX, który chwali króla za politykę tolerancji i pacyfikacji oraz przywilej królewski nadany autorowi dzieła. 16 stycznia 1562. Jest to harmonizacja na 4 głosy (z wyjątkiem 4 psalmów z 5 głosami), w stylu homofonicznym lub w kwiecistym kontrapunkcie, na oficjalnych melodiach psałterza genewskiego ukończonych od 1562 r. Większość utworów „Psalmodie” z 1559 r. Znajduje się tam, czasami modyfikowane. Ta kolekcja jest porównywalna z tymi, które przekazali Claude Goudimel , Richard Crassot czy Claude Le Jeune w tym samym czasie.

Dzieło Jambe de Fera jest zatem dość pokaźne, z ośmioma wydaniami opublikowanymi w jego imieniu i kilkoma polifonicznymi publikacjami, które sięga blisko trzystu. Był jednym z najbardziej aktywnych muzyków francuskich ruchu protestanckiego, ze szczególnym uwzględnieniem trzech różnych ruchów liturgicznych.

Uwagi

  1. Jeśli chodzi o aspekty biograficzne, zobacz zwłaszcza faksymile Epitomu autorstwa François Lesure .
  2. Klawesynowie , 1924.
  3. Antoine Giraud, Przemówienie o wejściu tresillustre, trespuissant, treschrestien i tresvictorieux księcia Karola de Valois, dziewiątego z tego imienia króla Francji w jego bardzo znanym i słynnym mieście Lyon, trzynastego dnia czerwca, MDLXIIII. Z deklaracją triumfujących łuków i innych wspaniałych postaci i portretów . Paryż: Mathurin Breuille, 1564. 8 °, 48 str. Zobacz także wznowienie Vital de Valous: Lyon, Auguste Brun, 1884.
  4. RISM 1547 2 , Pogue n O  50, zapis w Dobbins 1992 s.  328-334 .
  5. RISM 1552 4 , Lesure i Thibault 1953 N O  27.
  6. Guillo 1991 N O  32, RISM B-VI , str.  432 . Faksymile opublikowane w Annales musicologiques 6 (1958-1963) str.  341-386 , z przedmową François Lesure. Zobacz także Chiara De Ziller, L'Epitomé musical di Philibert Jambe de Fer . (Thesis, Facoltà di Lettere e Filosofia, Università di Padova, 1994-1995).
  7. Korespondencja PM Mersenne vol. II (1936) str.  87 .
  8. Na temat psałterza z Lyonu jako korpusu, patrz Guillo 1990 s.  371-375 .
  9. Guillo 1991 N O  30, Guillo 1990 N O  20, Pidoux 1962 N O  55 / VIII. Melodii są zapisywane w Pidoux 1962 N O  227-350.
  10. Zaginione wydanie. Guillo 1990 N O  23 nieznanych Lesure i Thibault 1953.
  11. Dokumenty opublikowane w Guillo 1991 Doc. 33; Wydanie jest Guillo 1991 N O  47 = Guillo 1990 n °  25.
  12. Lyon: Gabriel Cotier, 1557; Lyon: Jacques Crozet lub Antoine Voland, 1558; Lyon: Angelin Benoist, 1559. Patrz Guillo 1990 n o  21, 22 i 24, odpowiednio.
  13. Jest ponadto z Ps CXVII że Poitevin rozpoczęła swoją działalność tłumaczeniową, odkąd opublikował je w 1549 roku, przed innymi. Zobaczyć Guillo 1990 N O  6.
  14. Guillo 1991 N O  50.
  15. RISM 1559 14 , Guillo 1991 N O  41, Pidoux 1962 obj. II n O  59 / VII. Psalm przepisany w Douen 1879 vol. II s.  107-108 .
  16. Kolekcja . Na temat tego utworu, o którym znana jest tylko partia altówki, zob.Guillo 2010.
  17. Lyon AM: GG 87 pakiet 1 część 2.
  18. Guillo 1991 N O  37, RISM J 435 Pidoux 1962 obj. II n O  59 / V Dedykacja zapisana w Guillo 1991 Doc. 26. Na temat pracy patrz Paul-André Gaillard, Die Psalmodie de XLI pseaumes royaux w Jahrbuch für Liturgik und Hymnologie 2 (1956) s.  111-112 , a pełna transkrypcja autorstwa Isabelle Sadorge (Mémoire de musicologie, Tours CESR, 1987).
  19. Wykorzystane melodie są szczegółowo opisane w Pidoux 1962 vol. JA.
  20. odpowiednio: Guillo 1991 n o  73 i 74, RISM J 436 i 437, Pidoux 1962 N O  64/64 / III i IV. Psalmy XXV i LXVIII są przepisane w Douen 1879 vol. II s.  108-113 .
  21. Dedykacja zapisana w Guillo 1991 Doc. 39, przywilej zapisany w Doc. 36.

Bibliografia