Narodziny |
25 marca 1879 Městec Králové ( Środkowe Czechy ) Austro-Węgry |
---|---|
Śmierć |
9 lipca 1934(55 lat) Ouběnice u Benešova (cs) Czechosłowacja |
Podstawowa działalność | Kompozytor , estetyk |
Dodatkowe zajęcia | Pisarz , krytyk muzyczny |
Otakar Zich (25 marca 1879, Městec Králové -9 lipca 1934Ouběnice u Benešova ) to czechosłowacki kompozytor i estetyk .
Był uczniem wybitnego estetyk artystycznej w XIX th century Otakar Hostinský (in) (1897-1901), a także krytyk chronionym i muzykologa obrazoburcze Zdeněk Nejedlý . Po doktoracie z matematyki (1901), w latach 1903–1906 uczył fizyki i matematyki w liceum w Domažlicach , kontynuując naukę u Steckera. W latach poprzedzających I wojnę światową Zich mieszkał w Pradze , aktywnie uczestnicząc w życiu muzycznym jako krytyk. Wspierał Nejedlego w jego staraniach o narzucenie Smetany zwolennikom Antonína Dvořáka , zwłaszcza podczas tzw. „Sprawy Dvořáka” w latach 1911–1914, kiedy to Dvořák kwestionował artystyczną integralność języka kompozycji. Działania te mocno związały Zicha z kręgiem akademickim Nejedłego na Uniwersytecie Karola . W latach 1919-1923 został przeniesiony z Pragi na Uniwersytet Masaryka w Brnie, gdzie prowadził seminarium z filozofii, ale przede wszystkim z psychologii i estetyki. W 1924 r. Ponownie przebywał na Uniwersytecie Karola w Pradze, aż do śmierci w 1934 r.
Jego syn Jaroslav Zich (ur 17 stycznia 1912), studiował filozofię i muzykologię, a także kompozycję u Josefa Bohuslava Foerstera .
Jako kompozytor Zich jest w dużej mierze samoukiem , chociaż można go utożsamiać z post-smetańską linią czeskich kompozytorów, do której należą Zdeněk Fibich , Josef Bohuslav Foerster i Otakar Ostrčil , wszyscy w jakiś sposób spokrewnieni z Nejedlem . Jego główne wkład do życia muzycznego w Pradze są jego oper: Malířský napad (Idea malarza, 1908), Vina (Guilty, 1915) i Preciézky (we własnym tłumaczeniu wyśmiewa Précieuses przez Moliera , 1924). Stworzył także kilka utworów wokalnych i chóralnych.
Jego styl muzyczny łączy się z najnowszym romantyzmem i neoklasycyzmem , który łączy w sobie gęstą orkiestrację, motywy wagnerowskie i zwarte kontrapunkty z zabawnymi odwołaniami do dawnych stylów. Z wyjątkiem Preciézky i kilku małych utworów, większość muzyki Zicha pozostaje niepublikowana.
Jego koncerty, ze względu na jego związek z Nejedlem, często budziły gorzkie kontrowersje w międzywojennej Pradze, gdzie krytycy oceniali nowe kompozycje na podstawie przynależności do różnych frakcji estetycznych. Ten najniższy punkt został niewątpliwie osiągnięty podczas premiery Viny w 1922 r., Kiedy ultrakonserwatywny krytyk Antonín Šilhan zaatakował ją obraźliwie w artykule zatytułowanym „ Finis musicae ” (koniec muzyki). Głównym argumentem Šilhana jest orkiestrowa partytura Opery, w której kontrapunkt czasami zbliża się do atonalności .
Zich jest także autorem szeregu studiów ludowych i książek o estetyce: zwłaszcza Estetické vnímaní hudby (Estetyczne postrzeganie muzyki, 1911) i Estetika dramatického umění (Estetyka dramatu, 1931). W każdej ze swoich rozpraw doktorskich bada zastosowania fenomenologii wywodzącej się z prac Hegla i Husserla . Jeśli chodzi o sztuki performatywne, jego teorie są nadal przedmiotem debaty w czeskich kręgach akademickich. Jako muzykolog poświęcił się życiu i twórczości Smetany , pozostawiając liczne analizy w artykułach w czeskich czasopismach muzycznych.