Narodziny |
21 stycznia 1955 Montreal |
---|---|
Narodowość | kanadyjski |
Trening | Ahuntsic College |
Zajęcia | Reżyser , operator zdjęć |
Pracował dla | Filmy o zmierzchu ( d ) |
---|
Michel La Veaux jest autorem zdjęć i urodzonym w Quebecu reżyserem21 stycznia 1955w Montrealu (Quebec).
Absolwent kina na CEGEP d'Ahuntsic , debiutował jako asystent operatora w 1974 roku, pracując w szczególności z reżyserami zdjęć Bruno Carrière ( Le Choix d'un peuple Hugues Mignault), Serge Giguère ( Passiflora autorstwa Fernanda Bélangera i Dagmar Guissaz-Teufel) i Jean-Claude Labrecque ( Wszechmocny Milion przez Michela Moreau ). To właśnie w CEGEP poznał Louisa Dussaulta, z którym w 1976 roku założył Films du Crépuscule. Firma zajmuje się dystrybucją niezależnych filmów z Quebecu. To właśnie w Films du Crépuscule Michel La Veaux współreżyseruje Pour le luxe des autres , dokument potępiający kondycję pracowników branży hotelarskiej.
To właśnie z Louisem Dussault stawiał pierwsze kroki jako operator ( Le Facteur ), ale był to kolejny czarno-biały film krótkometrażowy Robert N. wyreżyserowany w 1980 roku przez Pierre'a Goupila , który go zauważył. Jego współpraca z Goupilem trwa nadal dla „ Tego, który widzi godziny” , niezależnego filmu fabularnego w trybie autofikcji, który przyciąga uwagę krytyków.
La Veaux, który od 1984 do 1986 roku był prezesem Syndykatu Techników Kinematografii i Wideo Quebecu (STCVQ), występuje jako obrońca kina rzemieślniczego i kina niezależnego. W tym duchu rozpoczął współpracę z Sylvie Groulx ( Kronika rozmytego czasu ), Marcelem Jeanem ( Le Rendez-vous perpetuel ; Vacheries ), braćmi Jean i Serge Gagné ( Królestwo lub azyl ) oraz Benoît Pilon ( Pozdrawiam volés ).
DokumentacjaJeśli nakręcił kilka filmów dokumentalnych w 16 mm ( Kronika zamazanego czasu autorstwa Sylvie Groulx; Critical State Marcela Jeana), Michel La Veaux wyróżniał się od połowy lat 90. dokumentami, które nakręcił na wideo, poczynając od Rosaire et la Petite-Nation użytkownika Benoît Pilon. Następnie wykorzystał zmiany technologiczne (wszystkie produkcje dokumentalne przeszły z filmu 16 mm do analogowego wideo, a następnie cyfrowego), aby zdobyć godną pozazdroszczenia reputację wśród reżyserów. Rozpoczął się okres prosperity, naznaczony filmami takimi jak The Army of the Shadows ( Manon Barbeau ), The Interior Ring ( Dan Bigras ), The Class of Madame Lise (Sylvie Groulx), Le Fil cassé ( Michel Langlois ) i Barbers, a historia mężczyzn ( Claude Demers ). Roger Toupin, sklep spożywczy odmian , inny film dokumentalny nakręcony przez długi czas i wyreżyserowany przez jego wspólnika Benoît Pilona, odniósł znaczący publiczny i krytyczny sukces. Krytycy nie przestają podkreślać plastycznego piękna obrazów, które nadaje bohaterom nadwyżki godności, a także ich skromnego otoczenia.
FikcjaW 1999 roku podpisał zdjęcia do filmu fabularnego Les Casablancais, koprodukcji między Francją, Marokiem i Kanadą w reżyserii Abdelkadera Lagtaâ . Jednak przez kilka lat kontynuował pracę w filmie dokumentalnym, zanim zadomowił się w fikcji. Po raz kolejny jego współpraca z Benoît Pilonem jest sednem tego rozwoju, ponieważ przy okazji Co trzeba żyć , którego premiera odbyła się w 2008 roku, jego twórczość została zauważona. Poniższa byli obserwowani w szczególności przez Simona Lavoie w Le Deserteur, Trois temps après la mort d'Anna przez Catherine Martin i na miłość boską przez Micheline Lanctôt , dwóch ostatnich tytułów zarabiających jej nominację do nagrody Jutra za najlepszą reżyserię. Fotografia . Następnie rozpoczął współpracę z Sébastienem Pilote , La Veaux podpisując obrazy swoich pierwszych trzech filmów fabularnych: Sprzedawca , Demontaż i Zniknięcie świetlików .
Swój prawdziwy debiut reżyserski zadebiutował w 1999 roku, kiedy przyjął zaproszenie Marcela Jeana, który został producentem w NFB , do zebrania wspomnień o Pierre'u Perrault ( Pierre Perrault opowiada o Île-aux-Coudres ). W następnym roku, jeszcze w NFB i ponownie na zaproszenie tego samego producenta, wyreżyserował dla telewizji dokument biograficzny, Z poważaniem, Guy L'Écuyer .
Stworzenie pierwszego osobistego filmu zajęło mu kilka lat. To dokumentalny Hôtel la Louisiane , portret mitycznego establishmentu o tej samej nazwie w Saint-Germain-des-Prés . Paraduje tam kilku prestiżowych mieszkańców, aby opowiedzieć historię tego miejsca: Juliette Gréco , Albert Cossery , Olivier Py , Robert Lepage , Gérard Oberlé ,…. W tym pierwszym filmie przywołuje swoje szczególne połączenie z pokojem nr 10 Hotelu La Louisiane .
Swój następny film dedykuje jednemu ze swoich mistrzów, operatorowi i reżyserowi Jean-Claude Labrecque. Labrecque, kamera pamięci, to trzeźwy i uważny dokument, składający się z serii wymian między reżyserem a jego bohaterem, a wszystko to przerywane fragmentami filmów nakręconych przez Labrecque.