Louis Vauxcelles

Louis Vauxcelles Obraz w Infobox. Louis Vauxcelles, 1909 ( Jules Chéret ). Biografia
Narodziny 1 st styczeń 1.870
Paryż
Śmierć 21 lipca 1943(o 73)
Paryż
Narodowość Francuski
Czynność Krytyk sztuki
Inne informacje
Archiwa prowadzone przez Biblioteka Narodowego Instytutu Historii Sztuki National Institute of Art
History (Archives 080)
Departmental Archives of Yvelines (166J, Ms 11171-11177)

Louis Vauxcelles , urodzony z żydowskiego pochodzenia Louis Mayer the1 st styczeń 1.870 w Paryżu i zmarł dalej 21 lipca 1943 w tym samym mieście, to jeden z krytyków sztuki, francuski najbardziej wpływowy z początku XX -go  wieku.

Swoją nazwę nada fowizmowi, a później kubizmowi . Używał różnych pseudonimów: Pinturricho, Vasari, Coriolès, Critias.

Krytyczna podróż

Z bardzo konserwatywnym duchem Louis Vauxcelles nigdy nie rozumiał awangardowych podejść i zaciekle próbował zdyskredytować sprawę kubizmu.

Publikuje w różnych gazetach, w tym L'Art et la Vie , a od 1904 r. Prowadzi dział artystyczny Gil Blas , w którym publikuje artykuły na temat wystaw paryskich. To z jego twierdzeń w tym codziennym życiu rodzi się nazwa fowizmu („ Szczerość tych popiersiów zaskakuje w środku orgii czystych tonów: jest to „  Donatello wśród dzikich zwierząt ” ,17 października 1905), potem kubizm ( „M. Braque […] redukuje wszystko, miejsca figuruje domy, do schematów geometrycznych, do kostek” , listopad 1908 ).

Docenia jednak zasługi niektórych artystów:

„Pan Matisse jest obecnie jednym z najbardziej utalentowanych malarzy. Mógłby dostać łatwe brawa; woli się zanurzyć, błądzić po namiętnych badaniach, prosić pointylizm o więcej wibracji, więcej świetlistości. Ale troska o formę cierpi. "

-  Gil Blas , 1905.

Odrzucenie jakiejkolwiek innowacji prowadzi go do ostrej krytyki, która często przesłania analizę. Wywołanie Fernand Leger się „tubist” Po Salonie Niezależnych w 1911 roku , był nie mniej zaskoczony przez wystawie złotego podziału i króla i królowej otoczony akty szybko przez Marcela Duchampa którzy złożyli mu powiedzieć:

„Kubista, przecinany przez akty w pośpiechu lub nie, to Chocarne-Moreau trochę„ pijany ”. "

Najmniej oszczędził chyba Picasso , chociaż Vauxcelles nie zna jego dzieł:

„Obawiam się, że tajemnica otaczająca Picassa posłuży jego legendzie. Niech zrobi wystawę […] będziemy go oceniać. André Salmon porównuje go do Goethego . To bardzo poważne… ”

A po wystawach Salon des Indépendants i d'Automne w 1911 r. Nazwał je „Ubu-Kub”, sugerując, że jego malarstwo to „firma prowadzona przez Niemców, przeciwko malarstwu francuskiemu  ” . Na co Picasso odpowiedział Bouillon Kub w 1912 roku.

Vauxcelles był źródłem plotek, które sugerowały, że kubizm jest jedynie zastosowaniem idei popularyzatorskich na geometrię nieeuklidesową i teoriami Riemanna wysuniętymi przez Maurice'a Princeta  :

„M. Picasso wyjaśnił swoje zamiary panu Apollinaire, który pośpiesznie sporządził je w formularzach i skodyfikował. Rzecz się rozprzestrzeniła, rozprzestrzeniła. Narodził się kubizm, dziecko pana Princeta. "

Z drugiej strony, jeśli chodzi o Antonio de La Gandarę , był pełen pochwał, stąd też27 stycznia 1903w Gil Blas  :

„… Malarz, niegdyś kochany przez Alberta Samaina, Henri de Renier, a nawet Szef Kuchni odeurs suaves chce mi zaprezentować swoje prace. Tam są Whistler i Gainsborough … ”

Następnie w Femina du15 października 1904 :

„Malarz wielkich dam, pięknych kobiet, pan Antonio de La Gandara podpisuje swoje słynne portrety od 15 lat, imponującej sztuki, o subtelnej i prawdziwie nowoczesnej elegancji… Uwielbiam spacerować, wyciągnięty na starej złotej sofie, słuchanie La Gandary, aby przeprowadzić analizę kolegi. To hidalgo z długimi oczami gazeli, czarnymi włosami - niebiesko-czarnymi jak włosy Moreasa -, żrącym, przenikliwym umysłem, jest rozkosznym okrucieństwem. On celuje w uchwyceniu skazy w napierśniku swoich przyjaciół; intrygujący łaska Helleu, mistrz sucha igła , zmysłowości tornada z zwinięte i zwinięte spódnice malarza z Livorno Boldini , ładnego i sztywnym brytyjskości z Jacques Blanche , La Gandara analizuje i rozbiera je żrącej pomysłowości ...”

Vauxcelles utrzymuje przyjaźń z rytownikiem pochodzenia żydowskiego i rosyjskiego, Jacobem Balgleyem . Chcąc promować twórczość tego ostatniego, napisał do niego:

"Mój drogi. Jesteś kompletnie głupi. Nieustannie szukam twoich najpiękniejszych rycin i suchych punktów, które robimy dzisiaj. Tak więc, dokładając wszelkich starań, aby osiągnąć sukces, nie działam wbrew mojemu krytycznemu sumieniu, ale w samym znaczeniu mojego sumienia i przekonania. Zaufaj swojemu najlepszemu przyjacielowi. Vauxcelles. "

Dokumentacja

Jej archiwa są zdeponowane w Narodowym Instytucie Historii Sztuki .

Bibliografia

  1. (uwaga BnF n o  FRBNF13547293 )
  2. Thomas W. Gaehtgens , Mathilde Arnoux, Friederike Kitschen, Crossed Perspectives: Franco-German Art Criticism 1870-1945 , Editions de la Maison des sciences de l'homme, 2009, s.  578.
  3. Louis Vauxcelles, „Le Salon d'Automne”, Gil Blas ,17 października 1905. Gallica, Biblioteka Narodowa Francji , ( ISSN  1149-9397 ) .
  4. Louis Vauxcelles, „Exposition Braques”, Gil Blas , 14 listopada 1908 .
  5. "  Gil Blas / reż. A. Dumont  ” , na Gallica ,17 października 1905(dostęp 8 maja 2020 )
  6. Pierre Cabanne, L'Épopée du cubisme , La Table Ronde, 1963, s.  203.
  7. Les Arts , 1912, cytowane przez Pierre'a Daixa, Dla kulturowej historii sztuki nowoczesnej: od Davida do Cézanne'a , tom 2, Odile Jacob, 2000, s.  118.
  8. Pierre Daix, O kulturowej historii sztuki współczesnej: od Davida do Cézanne'a , tom 2, Odile Jacob, 2000, s.  140.
  9. Pinturricho, „Notatnik warsztatów: ojciec kubizmu”, Książka tygodnia , 29 grudnia 1918, s.  11.
  10. Pełna recenzja na lagandara.fr .
  11. INHA, archiwa Louisa Vauxcellesa (archiwa 80).

Linki zewnętrzne