Wellingtons Sieg, op. 91 ( Zwycięstwo Wellingtona ) jest orkiestrowe dzieło Ludwiga van Beethovena skomponowana w 1813 roku , aby uczcić zwycięstwo w Duke of Wellington na zbrojną Napoleonic w Vitoria-Gasteiz w Hiszpanii ,21 czerwca 1813 r..
W Cesarstwie Austriackim w pełnym patriotycznym skoku przed upadkiem Cesarstwa Francuskiego inżynier Johann Nepomuk Mälzel , wynalazca metronomu i inspirator drugiej części VIII Symfonii , zamówił u Beethovena utwór symfoniczny , aby zainaugurować nowy instrument jego wynalazek, panharmonikon . Niedawna bitwa pod Vitorią dostarcza Beethovenowi odpowiedniego tematu.
Ukończony w październiku 1813 roku Wellington's Victory miał swoją premierę podczas koncertu8 grudniatego samego roku, w którym powstała również VII Symfonia . W orkiestrze grali Salieri , Hummel , Meyerbeer i Spohr . Według Maynarda Solomona, biografa Beethovena, przyjaciele ci uznali dzieło za „ogromny żart muzyczny” i wzięli w nim udział z przyjaźni, jako „żart zawodowy”. Biorąc pod uwagę patriotyczny wybuch, który wstrząsnął wówczas Austrią, kolosalny sukces tego koncertu wydaje się być bardziej zasługą Victory Wellingtona niż symfonii.
Dzieło zostało wydane przez Steinera w Wiedniu w 1816 roku .
Z Rok 1812 przez Piotr Czajkowski , Bitwa Hunów od Franza Liszta i otwarcia lekkiej kawalerii z Franz von Suppe , Wellingtona Victory należy prace doceniają wielkie bitwy wojskowej.
Wykonanie pracy trwa około 14 minut. Beethoven przedstawił trzy popularne motywy: Marlbrough idzie na wojnę, aby symbolizować Francję ; Rządy Britannii i Bóg ocal króla, aby symbolizowały Anglię . Na tej malowniczej symfonicznej stronie można usłyszeć 193 wystrzały armatnie.
Zwycięstwo Wellingtona skomponowane jest na dużą orkiestrę: smyczki ( skrzypce I i II , altówki , wiolonczele i kontrabasy ), instrumenty dęte drewniane (1 piccolo , 2 flety , 2 oboje , 2 klarnety , 2 fagoty , 1 kontrafagot ), instrumenty dęte (4 rogi , 6 trąbek , 3 puzony ) uzupełniały instrumenty perkusyjne ( kotły , bębny , talerze , bęben basowy , z pistoletami i armatami) . Orkiestra jest więc imponująca i przekracza ówczesne standardy. Tłumaczy się to pożądanym spektakularnym efektem. Należy zauważyć, że jest to pierwszy utwór w historii muzyki, który wymaga tak dużej obsady, wyprzedzając tym samym nowe orkiestry symfoniczne epoki romantyzmu.
Jeden z pierwszych utworów symfonicznych do programu z Symfonią Pastoralną , którą można uznać bardziej za serię opisowych obrazów, Zwycięstwo Wellingtona opisuje walkę między siłami francuskimi i angielskimi, a tym samym otwiera drogę dla tego gatunku muzycznego specyficznego dla romantyzmu. . Pierwotnym pomysłem na tamte czasy jest odrodzenie motywu Francji Marlbrough idzie na wojnę pod koniec bitwy, w drobnej i zniekształconej, tak by sugerować francuską pogrom.
Jest to również pierwszy przypadek użycia w orkiestrze strzelb i armat (pomysł podjęty przez Czajkowskiego w Uwerturze 1812 ). Beethoven określa również przy każdym oddanym strzale, czy pochodzi on od wojsk cesarza czy księcia, jak w przypadku strzelanin. Podobnie Beethoven stosuje ten sam proces z bębnami (zróżnicowanie rytmicznego ostinata) i trąbkami (zróżnicowanie tonacji).
Angielski : [strona 1 partytury]
Beethoven zaczyna od przedstawienia obecnych sił: Anglików, których wojska zwyciężą, oraz Francuzów. Symfonię otwierają więc angielskie bębny: przez około 30 sekund bębny uderzają w ostinato 2/4 składające się z ośmiu taktów, które, zaczynając od pp , pęcznieje w crescendo, aż do fortissimo. Trąbki angielskie (w Es ) wykonują krótką fanfarę (4/4) na dźwięk Es . Następnie orkiestra gra na Rule Britannia marca (2/4, E-flat major) fortepianowej , która symbolizuje Anglię. Marsz idzie crescendo do forte .
Francuzi : [strona 3]
Podobnie przedstawia się francuski: ostinato w 6/8 ośmiotaktowego crescendo, a następnie pasmo (4/4) trąbek francuskich (w C ) na nucie do . Następnie orkiestra gra Marlbrough idzie na marsz wojenny (6/8, C- dur), który symbolizuje Francję. Marsz również idzie crescendo do forte .
Zadzwoń : [strona 9]
na trąbkach Francuzi wzywają Anglików.
Kontr-odwołanie : [strona 9]
Anglicy odpowiadają na fanfary Francuzów.
Żadna ze stron nie zgodziła się na poddanie: rozpoczyna się bitwa.
Bitwa: Allegro - Meno allegroAllegro (4/4) [s. 9]: Rozpoczyna się bitwa (w H-dur): instrumenty dęte drewniane, blaszane i kontrabasy powtarzają energetyczne ostinato jambiczne (czarne, białe kropkowane połączone z rundą), które dominuje nad całością, tremola drugiej skrzypce i altówki oraz gamy zstępujące do pierwszych skrzypiec. Ale to przede wszystkim armaty i artyleria, które słyszymy na tej stronie: angielska i francuska kapitulacja strzał za strzał, armaty i karabiny strzelają z obu stron sceny, wytwarzając dźwięk agregatu. Orkiestra wchodzi w modulujący pasaż: Es- dur [str. 11], g -moll [str. 14], e -moll [str. 16], co wytwarza niestabilność tonalną odpowiednią do tej bitwy.
Meno Allegro (3/8) [s. 17]: Wściekły scrum trwa, gdy orkiestra moduluje w C-dur za pomocą nut przejściowych. Trąbki francuskie i angielskie wydają rozpaczliwe zawołania (ósemka - dwie szesnastki - ósemka). Smyczki przejmują rytm orkiestr dętych, z żywymi akordami lasu i armat. Strzelaniny są coraz liczniejsze i bardziej gwałtowne.
Zarzut: Allegro assai - PrestoAllegro assai (2/2) [str. 28]: Harmonijny marsz symbolizuje powstanie Anglików przeciwko francuskim pozycjom. Na regularnych ćwierćnutach na kontrabasach i ostinato na perkusji temat jest prezentowany As-dur na smyczkach i instrumentach dętych drewnianych, modulując w rosnących półtonach i dając efekt: As-dur [s. 28], A-dur [s. 30 ] Si -flat-dur [str. 31] Jeśli Maggiore [str. 32] i Es- dur [str. 33] . Temat nabiera intensywności, armaty nie przestają rezonować. Tempo przyspiesza ( Semper più allegro ) ...
Presto (2/2) [strona 34] ; Z niestabilnością harmoniczną w trybie durowym (Es, As, D), Presto reprezentuje punkt kulminacyjny bitwy. Działa angielskie zaczynają osłaniać działa francuskie, które są coraz trudniejsze do usłyszenia, zwłaszcza że strzały i trąby są po stronie angielskiej. Z potrójnym forte fff (rzadkie wskazanie dla Beethovena), smyczki przeplatają się z heroicznymi motywami i opadającymi liniami na smyczkach, pod ciężkimi akordami drewna i mosiądzu. W środku presto francuskie działa zamilkły, podczas gdy angielskie podwoiły swoją intensywność. Modulacja h-moll nadaje francuskiemu pogromowi desperacki charakter. Tumult, ale nie kanony angielski stopniowo ustępuje z linii schodzących do strun, sempre più p [strona 47] aż pianissimo pp [ strona 48], przypominając tragiczną koniec z Coriolan za uwertury .
Andante (6/8, fis- moll) [ strona 49]: Powolny powrót do zdrowia Marlbrougha w stopniu mniejszym idzie na wojnę odzwierciedla klęskę armii francuskiej, którą angielskie działa stopniowo uciszają. Zniknęła duma i rozmach Francuzów.
4/4, D- dur: Po długiej ciszy trąbki i smyczki wznoszą się ku górze na rolce kotłów.
Uroczystości: Allegro con brio2/2, D- dur: W świetlistej tonacji D- dur orkiestra w ogólnym fortissimo wysławia zwycięstwo Anglików: Beethoven eksponuje serię krótkich „chwalebnych” motywów Powrót rytmu punktowego kończy ten epizod i s kończy się unisono D z rogami i trąbkami, malejącą.
Andante grazioso (3/4, B- dur): Angielski hymn „ Boże chroń króla ” delikatnie wznosi się do klarnetów i fagotów, pod pizzicati smyczków. To przerywnik przypomina patriotyzm armii angielskiej.
Tempo I (2/2, D- dur): Orkiestra ponownie śpiewa początkowe Allegro con brio .
Tempo di menuetto moderato (3/4, D- dur): okładka hymnu angielskiego, ale przerwana sześciokrotnie w orkiestrowym tutti .
3/8, D-dur: Fuga końcowa z ekspozycją tematu na pierwsze, drugie skrzypce, dwie wiolonczele i altówki. Tylny temat, w szesnastkach daje efekt wiecznego ruchu . Skrzypce i altówki wznawiają prezentację tematu w strette, dwa razy szybciej, wsparte długim chwytem instrumentów dętych drewnianych, rogów i kotłów. Crescendo prowadzi do trzeciej zwycięskiej afirmacji w intonowanych akordach i fanfarach trąbek w kierunku triumfalnego finału doskonałej kadencji.
Zwycięstwo Wellingtona jest jednym z jego dzieł „efektowych”, dla którego spektakularność stanowi rację bytu (jak uwertura 1812 ). Orkiestrowy blask jest taki, że absolutne mistrzostwo w partyturze i akustyce pomieszczenia jest niezbędne. Młody Richard Wagner , ówczesny dyrygent Teatru w Magdeburgu, nauczył się tego na własnej skórze, o czym świadczy następujący zwięzły fragment zaczerpnięty z jego Pamiętników (jesteśmy w 1835 roku):
„Jednak wielkie wydarzenie tego dramatycznego sezonu miało miejsce później. Od pani Schröder-Devrient (słynna piosenkarka niemiecka, która stworzyła role Adriano ( Rienzi ), Senty ( Der Fliegende Hollander ) i Wenus ( Tannhäuser ) uzyskałem od pani Schröder-Devrient ( przypis red.) […], że ona też przyjechała, aby dać nam występy [ …] Przyjaźń dla mnie, spontanicznie zaoferowała mi swoje wsparcie dla koncertu, który zamierzałem zorganizować na moją korzyść […] Wynik finansowy tego koncertu był szczególnie ważny, ponieważ już skromne zastawy, które powinienem otrzymać od dyrekcji stała się zupełnie iluzoryczna […] W końcu miałam spore zadłużenie […] Mogłam słusznie liczyć na bardzo duże dochody z okazji wieczoru, w którym brał udział tak wielki artysta […] Niestety nikt nie chciał wierzyć, że sławna kobieta, której czas był cenną stolicą, przyjedzie z tak daleka (Leipzig! przyp. red.) dla pięknych oczu małego kucharza Orkiestry Magdeburskiej i [tym samym] alle bardzo słabo się zapełnia. […]
Ale mój koncert dosięgła kolejna nieoczekiwana hańba: utwory orkiestrowe wywołały ogłuszający zgiełk w małej sali, której rezonans był nadmierny. Już z moimi sześcioma trąbkami moja uwertura do Krzysztofa Kolumba przeraziła wszystkich słuchaczy; jednak na koniec przewidziałem bitwę pod Wiktorią pod Beethovena, zaopatrzoną w niezrównany orkiestrowy luksus, ponieważ w swoim entuzjazmie spodziewałem się odzyskać w dużej mierze moje wydatki. Dzięki drogiemu sprzętowi specjalnie zaaranżowanemu gra armat i dział była zorganizowana w najdoskonalszy sposób, zarówno po stronie angielskiej, jak i francuskiej; bębny zostały podwojone, a trąbki potrojone. Wtedy zaczęła się bitwa, bo na koncercie nie ma już prawie nic okrutniejszego, orkiestra bowiem rzuciła się z siłami tak zdecydowanej przewagi na szturm skromnej publiczności, że zakończyła się rezygnacją z wszelkiego oporu. Sama pani Schröder-Devrient, która uprzejmie kazała mi pozostać na swoim krześle w pierwszych rzędach, aby uczestniczyć do końca sesji, nie miała siły się oprzeć i kiedy w końcu uciekła do desperacki atak Anglików na pozycje francuskie, był to sygnał do prawdziwej paniki. Wszyscy rzucili się do wyjścia i zwycięstwo Wellingtona skończyło się między orkiestrą a mną. W ten sposób zakończył się ten pamiętny festiwal i poszedłem szukać pocieszenia u mojej zrozpaczonej kochanki (Minny Planer, z którą poślubi rok później od redakcji).
Następnego ranka, wróciłem do mojego pokoju, ale żeby się tam dostać musiałem przejechać podwójną linię wierzycieli [...] I wtedy niech się Pani Gottschalk, Żydówka, którzy zaufali mi; dzięki moim stosunkom z kilkoma zamożnymi ludźmi w Lipsku wzięła na siebie sprowadzenie do innych wierzycieli (pierwszy był trębaczem reprezentującym orkiestrę dochodzącym swojej pensji! przyp. red.) kojących zapewnień, dzięki którym powstał korytarz, który wiódł nadające się ponownie do mojego pokoju, nie bez żałosnych wzajemnych oskarżeń. "
Ryszard Wagner, Mein Leben , s. 78-80, trad. M. Hulot, Buchet / Chastel Publishing