Artysta | Paul Gervais |
---|---|
Przestarzały | 1897 |
Rodzaj | Malarstwo mitologiczne , akt |
Techniczny | Olej na płótnie |
Wymiary (wys. × szer.) | 350 × 520 cm |
Właściciel | Gmina Tuluza |
Kolekcja | Muzeum Augustynów z Tuluzy |
Numer inwentarzowy | 2004 1,188 |
Lokalizacja | Muzeum Augustynów , Tuluza |
Rejestracje |
P. GERVAIS 1897 P. GERVAIS 1897 |
La Folie de Titania to olej na płótnie , wyprodukowany w 1897 roku , przez artystę Toulouse Paul Gervais ( 1859 - 1944 ), który wystawił na Salonie , od 1880 r . Jest przechowywany i wystawiany w Musée des Augustins w Tuluzie . Jest to dzieło wielkiego formatu, do kojące dźwięki i czarowników, i których przedmiotem jest zaskakujące, w pierwszym, czy odniesienie do Snu nocy letniej z Szekspira nie jest znana.
Paul Gervais wyprodukował ten olej na płótnie w 1897 roku: został on wystawiony w Salon des Artistes Français w Paryżu w tym samym roku. La Folie de Titania jest opłacana przez państwo w wysokości 4000 franków. W 1905 roku państwo zdeponowało dzieło w muzeum w Tuluzie. W 1911 r. Dokument wskazuje, że obraz jest „umieszczony w pokoju Tuluzy na zapleczu” . Zostaje ostatecznie przekazane miastu Tuluza zgodnie z art. 13 ustawy z dnia 4 stycznia 2002 r. O muzeach Francji, z zastrzeżeniem, że zbiory należące do państwa zdeponowane przed 7 października 1910 r. W muzeach Francji należących do samorządy terytorialne podlegają przeniesieniu własności. Obecnie dzieło jest zatem własnością muzeum, pod numerem inwentarzowym 2004 1 188 . Obraz jest wystawiony na plecach Czerwonego Salonu z Musée des Augustins . Odrestaurowany przez Hielniczka w 1980 roku : utrwalenie warstwy malarskiej poprzez ponowne przyklejenie żywicy syntetycznej i ponowne założenie na ościeżnicę kluczową.
Pośrodku płótna, pod cyprysami w ramie i przed jeziorem otoczonym lasami i wzgórzami, Na dole ( do wewnątrz ) , na kamiennej ławce siedzi młody człowiek z głową osła. Kwiaty są ułożone na jej głowie - ukazuje się nam z profilu, zwrócona w prawo - i na szyi. Jedną ręką trzyma prawą nogę, krzyżuje lewą nogę, a lewą przykłada do klatki piersiowej. Ubrany jest w prostą białą szatę i pasek. Titania, młoda kobieta, stojąca i naga, obejmuje ramiona wokół głowy osła Dolnego, z oczami wzniesionymi w niebo. Cztery inne kobiety, również nagie, kontemplują ją w różnych pozycjach: tylko jedna stoi i obserwuje je pod osłoną cyprysu, ze wstążkami i liśćmi w dłoni. Dwie inne, po prawej, opierają się o drzewa, a ostatnia po lewej kuca i lewą ręką dotyka leżących na ziemi róż, obserwując dziwną parę. Ziemia jest obsadzona fiołkami i usiana ciętymi różami. Obraz jest sygnowany P. GERVAIS 1897 , w lewym dolnym rogu.
Tabela nawiązuje bezpośrednio do utworu zatytułowanego Sen nocy letniej ( Sen nocy letniej , 1594-1595) Williama Shakespeare'a, którego najsłynniejszą sceną jest pojawienie się Dna w osiołku z głową, z Tytanią, która m.in. magia Pucka, zakochałem się w nim:
„ Titania, to Bottom - Przyjdź i przywiąż piżmowe róże do swojej gładkiej, miękkiej głowy i pocałuj swoje piękne długie uszy, moja niewysłowiona radość”. Powiedz mi, co chcesz zjeść? "
„Na dole - Cóż, dobre siano, pachnące siano, nic nie jest równe temu…” .
Spektakl rozgrywa się w dziwnym i nieco magicznym lesie, w czasie urzekającej letniej nocy, która przypomina sen. Oberon jest królem elfów, a Titania królową wróżek , podczas gdy Bottom jest prostym tkaczem. Tezeusz (książę Aten ) i Hippolyte (królowa Amazonek ) mają wziąć ślub.
Aby zrozumieć scenę reprezentowaną przez Paula Jean Gervais, konieczne jest podsumowanie głównych wątków fabuły, w której biorą udział Obéron, Titania i Bottom:
„Oberon i Titania są wściekli: król elfów jest zazdrosny o młodą stronę, którą królowa z miłością podnosi, ale chciałby, aby został jednym z jego rycerzy (akt II, scena 1). Dwóch władców kłóci się zazdrosnie o wcześniejsze podboje drugiego: Tytania zarzuca Oberonowi, że jest w Atenach, ponieważ Hipolit musi być tam żonaty z Tezeuszem. Wściekły Oberon wskazuje królowej wróżek, że „zna [swoją] miłość do Tezeusza”. Według Tytanii te kłótnie mają katastrofalny wpływ na porządek Natury, której jest ona obrońcą. Należy zatem znaleźć rozwiązanie: Oberon sugeruje, aby dała mu dziecko, aby mogły się pogodzić, ale Tytania kategorycznie odmawia mu go. Następnie Oberon postanawia „ukarać ją za to oburzenie”: wysyła Pucka, by szukał „myśli o miłości”, kwiatu, który otrzymał strzałę od Kupidyna . "Jego sok, rozprowadzony na powiekach śpiącego, może sprawić, że osoba, kobieta lub mężczyzna, szaleńczo zakochany w pierwszej żywej istocie, która mu się pojawi": Oberon wyleje go na oczy Tytanii, aby zakochana dostarczyła mu dziecko. Kilka postaci jest oczarowanych sokiem kwiatu, który powoduje chaos w relacjach między różnymi kochankami. Pod koniec zabawy przywrócony zostanie porządek i ogłoszone zostaną trzy śluby. Plan Obérona został wdrożony. Wróżki śpiewają piosenkę, aby uśpić swoją królową. Oberon zwilża powieki Tytanii magicznym sokiem (scena 2). W międzyczasie sześciu rzemieślników chce wystawić sztukę na wesele swojego księcia (tragedia inspirowana mitem Pyramusa i Thisbe ). Dół, tkacz, jest częścią tej sztuki, która szybko okazuje się absurdalna i komiczna. Krążek przyozdabia go głową osła: wtedy budzi się Titania. Królowa natychmiast się zakochuje i wyznaje swoją miłość do Dna (właśnie tę scenę ze spektaklu postanowił reprezentować Paul Jean Gervais). Titania wzywa swoje wróżki i nakazuje im zabrać Dno do jej domu (akt III, scena 1). Puck uczy Oberona metamorfozy, której poddał Bottom: "To było w tym momencie, na szczęście, że Titania obudziła się i od razu zakochała się w osiołku". Na dole przybywają Titania i jego świta (akt IV, scena 1). Mężczyzna z głową osła jest rozpieszczany przez królową i jej wróżki (obraz Gervais może również odpowiadać tej scenie, ponieważ Dno zasypia w ramionach Tytanii). Oberon może się cieszyć: w końcu udało mu się odzyskać dziecko. Nakazuje Puckowi zdjąć zaklęcie i bierze na siebie obudzenie żony po zastosowaniu na niej antidotum. Wszystko jest w porządku: obchodzone są trzy małżeństwa. „ W spektaklu noc to kosmiczne fantazje, sny i nieporządek, a dzień to czas na porządek i rzeczywistość. Gwiazda, którą widzimy w The Madness of Titania, wydaje się więc raczej księżycem niż słońcem.
Paul Gervais jest malarzem z Tuluzy: jest rzeczą naturalną, że przechowywanych jest tam kilka jego dzieł. Dziś jest mało znany ogółowi społeczeństwa, ale w swoim czasie jest ważnym i uznanym artystą. W Tuluzie wystawiał w Artistic Union. W swoim rodzinnym mieście wykonał dwa panele i sufit w Salle des Illustres oraz dekoracje do Sali Weselnej Kapitolu. Poza Kapitolem Cafe Sion, która teraz zniknęła, zawierała ważny wystrój Paula Gervais ( Festiwal ku czci Bachusa i Ariadny , 1901 : Krajobraz z nimfami i satyrami , Wtajemniczenie , procesja bachiczna ). Trzy sceny łączył krajobraz skalistego wybrzeża w tle. W 1895 roku Maria de Padilla została kupiona przez państwo i przypisana do Muzeum w Tuluzie, wraz z La Folie de Titania (w depozycie). W 1926 roku władze miasta Tuluza zleciły mu wykonanie Retour des moissons , zainstalowanego w holu teatru w sierpniu. Fecundité ( 1927 ) został również wysłany do Musée des Augustins. Płótna, które zostały odblokowane i zwinięte po zniszczeniu Café Sion, są teraz przechowywane w Musée des Augustins. Inne obrazy (oleje na płótnie), które są tam obecnie przechowywane z La Folie de Titania (ale nie są wystawiane):
Paul Gervais nie jest jedynym artystą, który wybrał na temat magicznej miłości, która łączy królową wróżek z tkaczem przemienionym w osła. Akta Musée des Augustins nawiązują do dzieła Edmonda Tapissiera zatytułowanego Titania, wyprodukowanego w 1898 roku , rok po La Folie de Titania Gervais. Na tym obrazie Bottom jest całkowicie przemieniony w osła. Titania trzyma głowę, a wróżki tańczą w powietrzu. Temat wydaje się zadowolić francuskich artystów z końca XIX -tego wieku, ale sceny z Sen letniej nocy jak dużo dłużej, gdyż pozwalają na rozmieszczenie magicznym i inspirujące wyobraźnię, która serwuje podstawę do wyzwolenia wyobraźni artystów. Malarze tacy jak John Anster Fitzgerald , trafnie nazywany Fairy Fitzgerald (dosłownie: wróżka Fitzgerald ), podjęli więc ten temat.
Już w 1790 roku Henri Fuseli namalował obraz zatytułowany Tytania i dno , przechowywany w muzeum Tate Britain w Londynie . Artysta wykorzystuje mroczną i niepokojącą oniryczną wyobraźnię, zaludnioną przez dziwne stworzenia, od których w dużej mierze odchodzi spokojna i magiczna atmosfera malarstwa Paula Jean Gervais. Malowane i rzeźbione prace inspirowane tym tematem są niezwykle liczne, dlatego Paul Gervais nie wykazuje zbytniej oryginalności, decydując się na reprezentację spotkania Tytanii z Dnem, wręcz przeciwnie, wpisuje się w długą tradycję. Nie przeszkadza mu to jednak w przedstawieniu bardzo osobistej wizji sceny, która odsuwa się w szczególności od bardziej niepokojących dzieł, takich jak na przykład Titania i Bottom artysty Edwina Landseera (1848). Temat, jeśli nie jest zbyt oryginalny, wydaje się niewyczerpany, ponieważ może dać początek wielu obrazowym interpretacjom. Do dziś cieszy: trwają prace fotograficzne np. Na ten temat.