Elegia Osaki

Elegia Osaki Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Japoński plakat filmowy.

Kluczowe dane
Tytuł oryginalny 浪 華 悲歌
Naniwa erejii
Produkcja Kenji mizoguchi
Scenariusz Yoshikata Yoda
Saburō Okada  (ja) (opowiadanie)
Główni aktorzy

Isuzu Yamada

Firmy produkcyjne Daiichi Eiga
Ojczyźnie Japonia
Uprzejmy dramat
Trwanie 71 minut
Wyjście 1936


Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja

Elegia Osaki (浪 華 悲歌, Naniwa erejii ) To japoński film wyreżyserowany przez Kenji Mizoguchi i wydany w 1936 roku .

Streszczenie

Aby pomóc swojej rodzinie, młody operator telefoniczny zostaje kochanką swojego szefa. Porzucona przez ukochanego chłopca, zostanie też porzucona przez swojego opiekuna. Po powrocie do rodziny zostaje przez nich odrzucona i zaczyna się prostytuować.

Karta techniczna

Dystrybucja artystyczna

Wokół filmu

Tłumaczenie oryginalnego tytułu to Elegy of Naniwa . Naniwa to imię Osaki. To także nazwa jednej z dzielnic tego miasta.

Film w rankingu 3 th wśród dziesięciu najlepszych japońskich filmów 1936 roku przez magazyn junpo Kinema .

Komentarz

Elegia Osaki to debiut Yoshikaty Yody jako scenarzysty i początek wytrwałej współpracy z Kenjim Mizoguchim . Yoda przedstawia nam swoją opinię: „  Naniwa erejî było arcydziełem przesiąkniętym pewną niezręcznością, ale nigdy nie widziałem filmu, którego obraz byłby tak mocny, tak pełen napięcia. Można powiedzieć, że film ten oznacza nadejście realizmu w kinie japońskim  ” . „W tym samym roku doszło do faszystowskiego zamachu stanu . (...) Wywyższaliśmy imperialistyczny patriotyzm , obawialiśmy się liberalizmu . To wyjaśnia, dlaczego ten film, który w nieubłagany i realistyczny sposób przedstawił istotny aspekt firmy, nie pozostał niezauważony przez cenzurę ” - mówi nam ponownie Yoshikata Yoda. Rzeczywiście, film został zakazany po 1940 roku z powodu „dekadenckich tendencji”.

„Film atakuje wizerunek ojca i tchórzostwo mężczyzn. Bohaterka (grana przez wielką aktorkę Isuzu Yamadę , której „pasję i pracowitość” Mizoguchi doceniała ) jest tam wykorzystywana zarówno przez swoich kochanków, jak i przez rodzinę. Dla nich to tylko wartość rynkowa. Tutaj seks i pieniądze są wektorami nieustannego upadku ”- zauważa Noël Simsolo .

Jest to prawdopodobnie myślenie o tym filmie, który Mizoguchi ocenił pod koniec swojego życia: „Dopiero około czterdziestki odnalazłem swoją drogę” . „  Gion no kyodai ( Siostry Gionu )” (druga część dyptyku) znalazł się na pierwszym miejscu wśród najlepszych filmów 1936 roku w przeglądzie „Kinema Junpō”, a na trzecim Naniwa erejî . Gion no kyodai był rzeczywiście lepiej zbudowany niż Naniwa erejî , ale nadal wolę to drugie, które wydaje mi się silniejsze i ostrzejsze w jego krytyce społeczeństwa ” , podsumowuje ze swojej strony Yoshikata Yoda.

Film kończy zbliżenie bohaterki, która uderza swoją „nowoczesnością”. Enrique Seknadje pisze na ten temat: „Ostatnie ujęcie, przypominające znacznie późniejsze zdjęcie swojej bohaterki Moniki, które Ingmar Bergman zrobi - słynny obraz wychwalany przez Jeana-Luca Godarda za nowoczesność - ukazuje młodą kobietę zbliżającą się do kamery, oczy wpatrujące się w to, a tym samym widz Twarz Ayako jest tym bardziej uderzająca, że ​​film jest skąpy w zbliżeniach - rzadkość zbliżeń, jeden ze znaków rozpoznawczych stylu Mizoguchi ” .

Uwagi i odniesienia

  1. (ja) Elegia Osaki w japońskiej bazie danych filmów
  2. Enrique Seknadje, „  Kenji Mizoguchi -„ Elegia Osaki ”(1936)  ” , w Culturopoing ,21 marca 2018 r
  3. (w) Stuart Galbraith, Filmografia japońska: pełne odniesienie do 209 i filmowców ponad 1250 filmów wydanych w Stanach Zjednoczonych od 1900 do 1994 , Mcfarland,1996, 509  str. ( ISBN  978-0-7864-0032-4 ) , str.  480
  4. Yoshikata Yoda, Souvenirs de Kenji Mizoguchi , Paris, Petite Bibliothèque des Cahiers du Cinéma,1997
  5. Noël Simsolo , Kenji Mizoguchi , Paris, Cahiers du cinema , kolekcja Great Filmmakers,2007, 95  pkt. ( ISBN  978-2-86642-497-8 ) , str.  28

Linki zewnętrzne

Zasoby audiowizualne  :