Tytuł oryginalny |
浪 華 悲歌 Naniwa erejii |
---|---|
Produkcja | Kenji mizoguchi |
Scenariusz |
Yoshikata Yoda Saburō Okada (ja) (opowiadanie) |
Główni aktorzy | |
Firmy produkcyjne | Daiichi Eiga |
Ojczyźnie | Japonia |
Uprzejmy | dramat |
Trwanie | 71 minut |
Wyjście | 1936 |
Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja
Elegia Osaki (浪 華 悲歌, Naniwa erejii ) To japoński film wyreżyserowany przez Kenji Mizoguchi i wydany w 1936 roku .
Aby pomóc swojej rodzinie, młody operator telefoniczny zostaje kochanką swojego szefa. Porzucona przez ukochanego chłopca, zostanie też porzucona przez swojego opiekuna. Po powrocie do rodziny zostaje przez nich odrzucona i zaczyna się prostytuować.
Tłumaczenie oryginalnego tytułu to Elegy of Naniwa . Naniwa to imię Osaki. To także nazwa jednej z dzielnic tego miasta.
Film w rankingu 3 th wśród dziesięciu najlepszych japońskich filmów 1936 roku przez magazyn junpo Kinema .
Elegia Osaki to debiut Yoshikaty Yody jako scenarzysty i początek wytrwałej współpracy z Kenjim Mizoguchim . Yoda przedstawia nam swoją opinię: „ Naniwa erejî było arcydziełem przesiąkniętym pewną niezręcznością, ale nigdy nie widziałem filmu, którego obraz byłby tak mocny, tak pełen napięcia. Można powiedzieć, że film ten oznacza nadejście realizmu w kinie japońskim ” . „W tym samym roku doszło do faszystowskiego zamachu stanu . (...) Wywyższaliśmy imperialistyczny patriotyzm , obawialiśmy się liberalizmu . To wyjaśnia, dlaczego ten film, który w nieubłagany i realistyczny sposób przedstawił istotny aspekt firmy, nie pozostał niezauważony przez cenzurę ” - mówi nam ponownie Yoshikata Yoda. Rzeczywiście, film został zakazany po 1940 roku z powodu „dekadenckich tendencji”.
„Film atakuje wizerunek ojca i tchórzostwo mężczyzn. Bohaterka (grana przez wielką aktorkę Isuzu Yamadę , której „pasję i pracowitość” Mizoguchi doceniała ) jest tam wykorzystywana zarówno przez swoich kochanków, jak i przez rodzinę. Dla nich to tylko wartość rynkowa. Tutaj seks i pieniądze są wektorami nieustannego upadku ”- zauważa Noël Simsolo .
Jest to prawdopodobnie myślenie o tym filmie, który Mizoguchi ocenił pod koniec swojego życia: „Dopiero około czterdziestki odnalazłem swoją drogę” . „ Gion no kyodai ( Siostry Gionu )” (druga część dyptyku) znalazł się na pierwszym miejscu wśród najlepszych filmów 1936 roku w przeglądzie „Kinema Junpō”, a na trzecim Naniwa erejî . Gion no kyodai był rzeczywiście lepiej zbudowany niż Naniwa erejî , ale nadal wolę to drugie, które wydaje mi się silniejsze i ostrzejsze w jego krytyce społeczeństwa ” , podsumowuje ze swojej strony Yoshikata Yoda.
Film kończy zbliżenie bohaterki, która uderza swoją „nowoczesnością”. Enrique Seknadje pisze na ten temat: „Ostatnie ujęcie, przypominające znacznie późniejsze zdjęcie swojej bohaterki Moniki, które Ingmar Bergman zrobi - słynny obraz wychwalany przez Jeana-Luca Godarda za nowoczesność - ukazuje młodą kobietę zbliżającą się do kamery, oczy wpatrujące się w to, a tym samym widz Twarz Ayako jest tym bardziej uderzająca, że film jest skąpy w zbliżeniach - rzadkość zbliżeń, jeden ze znaków rozpoznawczych stylu Mizoguchi ” .