| Narodziny |
11 stycznia 1876 Aigues-Mortes , Francja |
|---|---|
| Śmierć |
25 sierpnia 1936 Bargemon , Francja |
| Podstawowa działalność |
Artysta liryczny tenorowy |
| Styl | opera |
Ferdinand Gaillard jest silnym francuski tenor urodzony w Aigues-Mortes na11 stycznia 1876. Zmarł w Bargemon ( Var ) dnia25 sierpnia 1936.
Po solidnym przeszkoleniu w konserwatorium w Nîmes, jesienią 1902 roku wstąpił do paryskiej szkoły muzycznej ( Schola Cantorum ), gdzie uczył się u Émile Cazeneuve. Zadebiutował w Grand-Théâtre w Montpellier, gdzie był pensjonariuszem jako pierwszy mocny tenor w sezonie zimowym 1905-1906. Swoją karierę kontynuował na największych scenach Francji, zwłaszcza w Théâtre du Capitole w Tuluzie, gdzie w sezonie 1911-1912 był pierwszym mocnym tenorem.
On celował przede wszystkim w rolach Arnold Guillaume Tell Rossiniego, Eleazar w La Żydówki przez Halévy , Raoul de Nangis w Les hugenotów przez Meyerbeera .
Wszystkie te role, czy to Arnold w William Tell lub Eleazar w La Żydówki, charakteryzują silne tenorowym głosem , to znaczy możliwość, aby przejść do C Sharpa . Z tego punktu widzenia, Ferdinand Gaillard kariera w tradycji francuskiej opery XIX -tego wieku i przedstawia entuzjazm publiczności za wyczyny wokalne.
W 1837 r. Berlioz pisał: „Tenory, z ich różnymi rejestrami dźwięków mieszanych, dźwięków głowy i klatki piersiowej, różnią się między sobą w nieskończoność. Jeden ma tylko trzy lub cztery dźwięki głowy, inny ma o wiele więcej: Rubini ma sześć; większość z nich podnosi się tylko głosem piersiowym do A; Odżywia, daje naturalność; Duprez ut, Haitzinger dał ut ostry. Całe zainteresowanie okładki Williama Tell'a leży dla opinii publicznej w tym niewykrywalnym C ”.
Rzeczywiście, na początku XX th wiecznym cis nadal porusza tłumy. Ale szał na waleczność wokalną był oczywiście związany z wizualnym aspektem lirycznego wykonania i upodobaniem publiczności do wspaniałości. La Juive niewątpliwie było szczytem w tej dziedzinie. Utwory wykonywane przez Ferdynanda Gaillarda wymagały okazałej inscenizacji, rozbudowanej orkiestry, która zapowiadała procedury wdrożone przez Wagnera .
Opery te charakteryzują się także opozycją kilku grup, które tworzą potężną zasadę dramaturgiczną: chrześcijanie przeciwko Żydom w La Juive , protestanci przeciwko katolikom w Les Hugenots , prześladowani ludzie przeciwko ciemiężycielowi w Guillaume Tell . We wszystkich tych operach teatralność liturgii (śluby, koronacje, procesje, zbiorowe modlitwy) przeplata się ze scenami intymnymi.
Wreszcie można zauważyć, że wszystkie te opery już odniosły ogromny sukces. Żydówka nie obchodził swoje 500 th wydajność w 1886 roku . I Les hugenoci osiągnął nowe szczyty z 1000 th wydajność przy Akademii Muzycznej w Paryżu w 1903 roku .
Wybrany repertuar został więc zatwierdzony przez paryskiej publiczności, co było gwarancją sukcesu w prowincjach, jak już świadczy Théophile Gautier The XIX th century: „Poeta, piosenkarz, komik Paryż raczył promować swoją najwyższą aprobatę może iść wszędzie z podniesionym czołem jest pewien oklasków wszechświata ” .
Za pośrednictwem katalogu, Ferdinand Gaillard ten sposób utrwalać tradycję wielkiej francuskiej opery w XIX th wieku i pomógł nagłośnić prace prowincja, która zachwycona publiczność dziesięcioleci paryskich teatrach. Z pewnością docenimy znaczenie tych przedstawień, jeśli weźmiemy pod uwagę, że nie było wtedy możliwości nagrywania i że cała muzyka, aby zaistnieć, musiała być nieustannie reinterpretowana.
Tekst na podstawie konferencji wygłoszonej przez Mireille Labrousse w 2003 r. W Carré d'Art w Nîmes