Dognin & C ie | |
kreacja | 1805 |
---|---|
Kluczowe daty |
1841 : Stowarzyszenie z A. Isaac (Dognin Fils & Isaac) 1854 : Stowarzyszenie z braćmi Roque 1860 : Stowarzyszenie z S. Haas i L. Isaac (Dognin & C ie ) |
Zanik | 1985 |
Założyciele | Jean-Claude Dognin |
Kluczowe dane | Augutin Isaac Auguste Isaac Camille Dognin Émile Dognin |
Forma prawna | anonimowe społeczeństwo |
Siedziba firmy |
Paryż Francja |
Czynność | Przemysł |
Produkty | tiule , koronki , hafty i perły |
Spółki zależne |
Lyon , Calais , Valenciennes i Lunéville Londyn i Nottingham Mediolan Nowy Jork |
La Maison Dognin to francuska firma przemysłowa produkująca tiule i koronki, założona przez Jean-Claude Dognina w 1805 roku, która zniknęła w 1985 roku.
Maison Dognin, założona w Lyonie w 1805 roku przez Jean-Claude Dognina, jako pierwsza wytwarzała jedwabny tiul na krosnach łańcuszkowych pochodzących z krosien pończoszniczych . W tym czasie zauważalna była różnica między francuskimi i angielskimi fabrykami tiulu, wynikająca z zastosowanego surowca. Nottingham używa bawełny ; Lyon, jedwab .
Krosno szpulka , wynaleziona w Anglii przez Johna Heathcoat w 1808 roku, nie weszła Francję aż do końca wojen napoleońskich , to znaczy w 1815 roku . Najpierw rozprzestrzenił się na północy: w Calais , Lille , Valenciennes . Jean-Claude Dogninowi udało się, poprzez swojego syna Camille , przemycić niektóre z tych krosien z Anglii do Lyonu i zatrudnić je do tkania nowych jedwabnych tiuli, co znacznie zwiększyło produktywność.
W 1825 roku wynalazł tiul grenadynowy , który kończy się na czarno lub biało. Następnie, po debiucie w tego typu produkcji, wprowadził na rynek lekki tiul zwany zefirem , następnie tiul iluzoryczny . Te dwa nazwiska, tak dobrze teraz znane, są dziełem Maison Dognin.
Od 1827 r. Rząd króla Karola X przyznał mu wysoką nagrodę na wystawie paryskiej dotyczącej produktów przemysłu francuskiego.
Camille Dognin , wspólnik w rodzinnym biznesie od 1834 roku, jako pierwszy wykonał tzw. Tiul brukselski (1838), czyli dzianinę z podwójnym skrętem z czterech stron.
Podczas swoich podróży do Calais poznał Augustina Izaaka, wynalazcę opatentowanego procesu nakładania żakardu na krosno bębenkowe , czyli uzyskiwania kwiatów i dni w tiulu. W ten sposób udaje im się imitować efekt maty i gipiury koronki klockowej . Pozostaje wtedy tylko ominąć ozdobne wzory z dużą, ręcznie przepuszczaną jedwabną nicią, aby uzyskać imitację Chantilly lub Blonde, sprzedawaną pod nazwą tiulu de France . To pierwsze zastosowanie mechaniki żakardowej do krosna szpulowego zostało również nagrodzone srebrnym medalem na wystawie krajowej w 1844 roku .
W 1841 roku Camille Dognin połączył siły z Augustinem Izaakiem, tworząc dom Dognin Fils & Isaac . Haft igłowy jest następnie wykonywany na wsi, w okolicach Lyonu (w szczególności w Condrieu ) lub na północy (w pobliżu Douai ). Od 1848 roku Maison Dognin rozpoczął produkcję imitacji wełnianej koronki ręcznie wykonanej w Le Puy.
W 1859 roku, aby zaradzić rozproszeniu związanemu z pracą w domu, handel z Calais został przetransportowany do Lyonu, do Croix-Rousse . Przechodzą rozbudowane modyfikacje, aby mogły działać szybciej i na parze. W tym samym roku Dognin Fils i Isaac zmienili nazwę na Dognin & C ie i założyli swoją siedzibę w Paryżu, pod numerem 37 rue du Sentier.
W 1863 r. Izba w osobie jej przywódcy Camille Dognina otrzymała Legię Honorową . Ten ostatni ustąpił dwa lata później swojemu synowi Émile (1839-1929), który był autorem wielu udanych rysunków Maison. Dołączył do niego jego brat Paweł i Auguste Izaak , syn Ludwika, w 1870 roku.
W 1872 roku Maison Dognin dodał do swojego tiulu duże warsztaty mechaniczne, które umożliwiły jej samodzielną budowę wszystkich swoich krosien, zarówno krosien tiulowych, jak i koronkowych i hafciarskich , według planów, które były ekskluzywne.
Plik 9 września 1877, Marszałka Mac-Mahon , Prezydent Rzeczypospolitej, odwiedza Croix-Rousse fabryczne jako publiczne świadectwo zachęty do wysiłku przemysłowej Maison Dognin, które od tego czasu został najważniejszym narzędziem do perfekcji w produkcji tiule i koronki . Stale rozwijane i ulepszane narzędzie, zainstalowane w 1880 roku w fabryce Villeurbanne , umożliwia im osiągnięcie pełnej syntezy przemysłu tiulowego. Rzeczywiście, udało im się zbudować materiał niezbędny do produkcji wszystkich ich artykułów, począwszy od krosna, na którym wytwarzana jest tkanina, maszyny używane do haftu, maszyny do wykańczania i wykańczania, a nawet '' pudełka, w których towary są dostarczane do klientów. W ten sposób można zobaczyć, bez wychodzenia z fabryki, cały proces produkcyjny, od obróbki części krosna do drobiazgowego wykończenia najdelikatniejszej koronki. Hafciarstwo maszynowe zajmuje w tej fabryce obszerny warsztat, w którym zawody mogą konkurować z tymi z St. Gallen czy Plauen .
Haft ręczny odbywa się pod kierunkiem Dognin i C czyli w dolinie Rodanu , gdzie pracownicy są złamane igły do subtelności z najtrudniejszych zadań. To dzięki tej potężnej organizacji Maison Dognin & C ie udało się w tamtym czasie umieścić się w czołówce projektantów mody .
Chociaż stare krosna zbudowane przez Augustina Isaaca zostały przetransportowane do Lyonu, Maison Dognin zakłada w Calais swoje krosna do produkcji koronek Leavers. Od 1880 r. Istniała specjalna fabryka, która należała do najlepiej wyposażonych. Rynek, wspierany przez otwieranie „domów nowości”, takich jak Le Bon Marché czy Le Louvre , skłania partnerów do założenia w Anglii ( Nottingham i Londyn ) kolebki tiulu .
W Lunéville Maison Dognin jest właścicielem fabryki produkującej cekinami, koralikami i haftami, które w tamtym czasie znalazły szerokie zastosowanie w pielęgnacji kobiet.
Nowości, tworzone w Paryżu i realizowane w tych fabrykach i różnych centrach produkcyjnych, codziennie docierają do sklepu, który zajmuje dom przy rue du Sentier, i stanowią tam wyjątkową kolekcję najbardziej różnorodnych produktów.
Małżeństwo Auguste'a Izaaka z córką Camille Dognin , Amélie (1853-1939) definitywnie jednoczy obie rodziny i czyni go podwójnym spadkobiercą rodu. Wycofanie się Émile Dognina z biznesu w 1889 r. Uczyniło oddział Izaaka głównym posiadaczem kapitału firmy (57% wobec 43% spadkobierców Dogninów). Kiedy w 1911 roku Auguste ostatecznie wycofał się z firmy Dognin, kontrolę nad firmą przejęło czwarte pokolenie. Obejmuje trzech najstarszych synów Paula Dognina i trzech najstarszych synów oraz zięcia Augusta Izaaka .
Wielka wojna sparaliżowała świat luksusu i mody oraz sprawiła, że siła robocza zniknęła, ale w następnych latach nastąpił rozwój rynku amerykańskiego, niesiony przez status Paryża na wzór szalonych lat dwudziestych . Podczas gdy w produkcji zaczęły pojawiać się materiały syntetyczne, klientela składała się głównie z profesjonalnych nabywców, ale także zamożnych osób i członków europejskich dworów. Ten ostatni zapewniający doskonałą reputację w Maison Dognin.
Kryzys finansowy 1929 r. I II wojna światowa wywarły znaczący wpływ na modę, a tym samym na produkcję i eksport Maison Dognin. Zarządzany przez ponad półtora wieku przez potomków swojego założyciela, niemniej jednak stara się zachować podbite miejsce i pozostać godnym swojej reputacji.
W latach 1950 i 1960Maison Dognin, członek komitetu Colbert , zaopatruje największe francuskie domy haute-couture w tiule i koronki : Dior , Jean Patou , Lanvin , Nina Ricci , Balmain , Givenchy , Carven , Balenciaga , Chanel i inni.
pomiędzy 1964 i 1974, ewolucja mody damskiej i znikanie koronek w gotowych ubraniach przytłoczy dużą część produkcji Lyonu i Maison Dognin nie jest wyjątkiem. W1975, Jacques Dognin (piątej generacji) jest zmuszona do zaprzestania wytwarzania. Dom definitywnie zamknie się dziesięć lat później.
Jednak tradycja koronek z Lyonu trwała do 2001w Villeurbanne, a dziedzictwo ustanowione przez tę firmę trwa, w szczególności dzięki umieszczeniu w katalogu zabytków 8 krosien koronkowych z Maison Dognin. Ponadto miasto Calais nazwało jedną ze swoich ulic Maison Dognin.
Wreszcie, na mocy tego rodzinnego dziedzictwa, twórca Luc Dognin - prawnuk Paula Dognina - przejął2000rodzinna marka i jej logo do produkcji luksusowej galanterii skórzanej. Niektóre z jego dzieł możemy zobaczyć w Muzeum Galliera w Paryżu lub na ramieniu Samanthy Jones w serialu Seks w wielkim mieście .