Narodziny |
18 stycznia 1835 Wilna , Imperium Rosyjskie |
---|---|
Śmierć |
26 marca 1918(w wieku 83 lat) Piotrogród , Rosja |
Podstawowa działalność | Kompozytor |
Współpraca | Grupa pięciu |
Mistrzowie | Stanisław Moniuszko |
Podstawowe prace
César Antonovich Cui (po rosyjsku : Це́зарь Анто́нович Кюи́ ), urodzony 6 stycznia 1835 r. (18 stycznia 1835w kalendarzu gregoriańskim ) w Wilnie (obecnie Wilno ) i zmarł26 marca 1918w Piotrogrodzie (obecnie St. Petersburg ) jest rosyjskim kompozytorem . Znany jest przede wszystkim z przynależności do Group of Five , grupy muzyków, której celem było tworzenie muzyki typowo rosyjskiej. Był także bardzo wpływowym krytykiem muzycznym.
Cesarius-Benjaminus (jak jego imię jest zapisane w katolickim rejestrze chrztów) Cui urodził się w Wilnie, w rządzie Wilna , obecnie Litwy,6 czerwca 1835. Jest najmłodszym z pięciorga dzieci. Jego ojciec, Francuz, który służył w armii napoleońskiej podczas kampanii rosyjskiej , którego imię z pewnością brzmiało „Queuille” zmodyfikowane dla lokalnej wymowy, osiedlił się później w Wilnie i tam poślubił Julię Gucewicz, która dała mu pięcioro dzieci, w tym Cezara.
César Cui dorastał na skrzyżowaniu różnych kultur i nauczył się francuskiego, rosyjskiego, polskiego i litewskiego. Równocześnie grał z siostrą na fortepianie , już w wieku czternastu lat komponował drobne utwory. Kilka miesięcy później pobierał lekcje teorii muzyki u mieszkającego wówczas w Wilnie polskiego kompozytora Stanisława Moniuszki . Jeszcze przed ukończeniem szkoły średniej został wysłany do Sankt Petersburga w celu przygotowania się do Wyższej Szkoły Inżynierii Lądowej i odniósł sukces w 1851 roku w wieku 16 lat . Ukończył Akademię w 1855 r., A po ukończeniu studiów na Akademii Inżynierskiej im. Mikołaja rozpoczął karierę wojskową jako instruktor, uczył sztuki fortyfikacji. Wśród swoich uczniów ma członków rodziny cesarskiej, w tym przyszłego cesarza Rosji Mikołaja II . Jednocześnie bardzo ważne muzycznie spotkanie z kompozytorem Mili Balakirev w 1856 roku wywarło na niego ogromny wpływ.
Od tego czasu dużo komponował, a swoje utwory po raz pierwszy kazał wykonać w 1859 roku pod kierunkiem kompozytora Antona Rubinsteina, który dyrygował Scherzem op . 1 Cui. Dzieło to odzwierciedla życie prywatne Cui: w rzeczywistości w 1858 roku ożenił się z uczniem rosyjskiego kompozytora Alexandre Dargomyjskim , imieniem Malvina Rafaïlovna Bamberg, i skomponował dla niego to scherzo , w którym jako temat wykorzystał część listów z „Bambergu”. Dziesięć lat później Cui po raz pierwszy kazał wykonać jedną ze swoich oper. To jest William Ratcliff , oparty na tragedii Heinricha Heinego , ale to porażka. Podobnie jak kilka jego oper, takich jak Le Flibustier (1894), jedyna z jego oper, w której zastosowano tekst francuski, autorstwa Jeana Richepina . Z drugiej strony, opera komiczna Le Fils du mandarin w jednym akcie odniosła większy sukces.
Przez te wszystkie lata utrzymuje wzajemny szacunek z Franciszkiem Lisztem, który uważa dzieła rosyjskiego kompozytora za największe dobro. Tarentelle na orkiestrę op. 12 będzie też podstawą ostatniej transkrypcji fortepianowej Liszta (1885).
W 1883 roku César Cui kontynuował swoją działalność muzyczną, obejmując obowiązki w komisji selekcyjnej oper Teatru Maryjskiego w Sankt Petersburgu, ale zdecydował się opuścić komitet w tym samym czasie, co Rimsky-Korsakov , dwaj kompozytorzy protestujący przeciwko odmowa dyrektorów reprezentowała Khovanshchina przez Musorgskiego . Mimo to zachował stanowisko dyrektora petersburskiej sekcji Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego od 1896 do 1904 roku. Cui uzyskał wsparcie Marii Kerziny i jej męża, którzy założyli Koło Przyjaciół Muzyki w 1896 r. , A które już w 1898 r. przyznali twórczości Cui ważne miejsce na organizowanych przez siebie koncertach. To nie pierwsze wsparcie od kilku lat, Cui skorzystała również ze wsparcia w Belgii hrabiny Mercy-Argenteau , która promuje reprezentację twórczości kompozytorki w swoim kraju.
Stopniowo oficjalne muzyczne uznanie następowało po tych prywatnych inicjatywach: po wykonaniu Le Flibustier w Paryżu Cui został odznaczony Wielkim Krzyżem Legii Honorowej . Został członkiem Królewskiej Belgijskiej Akademii Sztuki i Literatury w 1896 roku. W 1909 i 1910 roku obchodzono z imprezami pięćdziesiątą rocznicę powstania pierwszych kompozycji Cui.
Kilka lat później, w 1916 roku, kompozytor oślepł, padł ofiarą choroby, ale dyktował utwory, które nadal komponował. Zmarł z powodu udaru mózgu13 marca 1918, i został pochowany wraz z żoną na smoleńskim cmentarzu dla nie-ortodoksów w Petersburgu. W 1939 roku jego ciało zostało przeniesione do pochówku na cmentarzu Tichvin w Sankt Petersburgu, razem z innymi członkami Grupy Pięciu .
Nie mówiąc, że miał słabą naturę, tak naprawdę nie pozostawia oryginalnego śladu w historii muzyki rosyjskiej, do czego nie powołują się jego kompozycje. Napisał dziesięć oper , zdaniem współczesnych, bez wielkiej inspiracji, z dużą ilością melodii i utworów na fortepian. Całość jest całkiem przemyślana, bez zamieszania, dobrze zaprojektowana, ale nigdy tak naprawdę nie wpadła w oko.
César Cui skomponował wiele utworów, praktycznie we wszystkich gatunkach muzycznych, z godnym uwagi wyjątkiem symfonii . Cui napisał wiele piosenek w języku rosyjskim, francuskim, polskim i niemieckim, w tym w duetach. W katalogu kompozytora pojawiają się liczne utwory na fortepian i muzykę kameralną, w tym trzy kwartety smyczkowe . Ważne miejsce zajmują tam również opery, skoro skomponował ich piętnaście. Pierwszą operą kompozytora jest Więzień Kaukazu z librettem inspirowanym przez Puszkina . Ale najbardziej znanym pozostaje William Ratcliff , zainspirowany sztuką Heinego, która jest wystawiana po raz pierwszy14 lutego 1869w Teatrze Maryjskim pod dyrekcją Eduarda Napravnika. Ta opera została dobrze przyjęta przez Grupę Pięciu, ale walczy o realne uznanie publiczności, mimo że jest to pierwsza wystawiana opera Grupy Pięciu.
Zauważamy również, że konflikty światowe miały duży wpływ na Cui: okresy wojny rosyjsko-japońskiej w latach 1904-1905 i pierwszej wojny światowej przyniosły narodziny wielu pieśni i marszów wojskowych. Kompozytor napisał także muzykę religijną: trzy psalmy, kilka Ave Maria i wersję Magnificat .
Później Cui zainteresował się muzyką dziecięcą i napisał opery w całości poświęcone dzieciom grającym tam role. Kompozytor napisał też kilka piosenek dla młodszych.
Jako krytyk muzyczny, Cui był również bardzo płodny, napisał prawie osiemset artykułów w latach 1864-1918 w różnych gazetach w Rosji i Europie. Obejmuje koncerty, recitale, nowe kompozycje i ogólnie życie muzyczne. Wiele artykułów dotyczy oper. W pierwszych latach swojej działalności jako krytyk muzyczny podpisywał się na końcu artykułami trzema gwiazdkami, ponieważ będąc żołnierzem nie mógł sobie pozwolić na podpisanie się prawdziwym imieniem. Jednak w muzycznym świecie Petersburga szybko zrozumiesz, kto to jest.
W swoich pismach wypowiada niekiedy bardzo zdecydowane opinie, oczerniając wszystko, co wydarzyło się przed Beethovenem , i wysoko ceniąc dzieła rosyjskie, zwłaszcza te z Grupy Pięciu, które jednak nie są zwolnione z krytyki Cui, gdy ten ostatni, jak na prawykonanie utworu Boris Godunov nie docenia tej pracy. Jeśli chodzi o kompozytorów zachodnich, Cui uważa utwory Berlioza i Liszta za postępowe. Podziwia aspiracje Wagnera do dramatu muzycznego, ale nie zgadza się ze środkami, by się tam dostać (szczególnie krytykuje zasadę motywu przewodniego ).