Alceste
Muzyka | Christoph Willibald Gluck |
---|---|
Broszura | Ranieri de 'Calzabigi |
kreacja |
26 grudnia 1767 Burgtheater w Wiedniu |
Kreacja francuska |
23 kwietnia 1776 Królewska Akademia Muzyczna |
Alceste to opera ( tragedia muzyczna ) w trzech aktach, skomponowana przez Christopha Willibalda Glucka , z premierą26 grudnia 1767w Burgtheater w Wiedniu na podstawie libretta Ranieri de 'Calzabigi .
Gluck napisał także francuskojęzyczną wersję, której premiera odbyła się w Paryżu dziesięć lat później, The23 kwietnia 1776przez Académie Royale de Musique w Palais-Royal , w adaptacji Le Bland du Roullet .
Libretto zostało zaczerpnięte ze sztuki Eurypidesa Alceste .
Temat ten był już omawiany w 1674 roku przez Lully w lirycznej tragedii zatytułowanej Alceste ou le Triomphe d'Alcide .
Ta praca nie odniosła sukcesu Orfeo ed Euridice ze względu na ten sam zespół ze względu na słabość dramatycznej akcji.
Dwie wersje, włoska i francuska, są bardzo różne.
Wersja paryska to praktycznie nowe dzieło. Przeniesienie z włoskiego na francuski spowodowało konieczność dostosowania muzyki do deklamacji francuskiej, a muzyka niektórych scen uległa głębokim przemianom, Gluck dodał wiele arii i wzmocnił rolę orkiestry. Niektóre z tych zmian zostały wprowadzone za radą Jeana-Jacquesa Rousseau , wielkiego wielbiciela Glucka. Ponadto du Roullet stłumi trzy postacie i uciszy dwóch z nich, ale przywróci Herkulesa (obecnego u Eurypidesa, ale nie pojawia się we włoskiej wersji), wprowadzi choryfy i zagęści sceny.
Paryska publiczność będzie unikać tego Alceste aż do dodania przez Glucka ostatniego baletu. Wersja Paryż jest uważany za znacznie lepszy od wiedeńskiego wersji, i to jest ta wersja, często w języku niemieckim, włoskim lub angielskim, które przeprowadzono zarówno w XIX TH w XX th century na operze głównej scen.
Gluck po pierwszym przedstawieniu napisze: „Nie ma dla niej czasu; Zapewniam, że za dwieście lat będzie też popularny. "
Kiedy partytura Alceste została opublikowana w Wiedniu w 1769 roku, Gluck dodał do niej słynną przedmowę w języku włoskim, z pewnością napisaną przez Calzabigiego, manifestującą idee tandemu na rzecz reformy operowej, które przypominają te, które były już popierane przez Francesco Algarotti w jego Saggio sopra: opera in musica ( Esej o operze muzycznej , 1755), to znaczy:
Alceste pierwotnie nie zawierał roli kastrata , chociaż Gluck używa tego rodzaju głosu w swojej kolejnej operze Paride ed Elena (1770), 3 ° i ostatniej włoskiej operze reformy gluckowskiej.
W celu wznowienia pracy w Wiedniu w 1770 r. Gluck przepisuje jednak rolę Admète dla kastrata sopranowego Giuseppe Millico (it) , już pełniącego rolę Orfeusza w Orfeo ed Euridice (wersja Parmy ) i Pârisa in Paride ed Elena .
Akt 1
Król Admète umiera, jego żona Alceste, jego dzieci, jego lud jest zrozpaczony. Alceste odchodzi do lasu i modli się do bóstw z zaświatów, aby pozwolili jej mężowi żyć. Apollo odpowiada, że Admete umrze tego samego dnia, chyba że inna osoba poświęci się, by zamiast niego umrzeć. Alceste oferuje śmierć, a Apollo akceptuje wymianę. (słynna aria z Alceste „Bóstwa Styksu ” )
Akt 2
Lud raduje się z uzdrowienia Admete. Król nie zna powodu i na próżno szuka swojej żony, ale nikt nie może mu powiedzieć, gdzie ona jest. Admète zaczyna podejrzewać, że Alceste poświęciła się dla niego, a on decyduje się podążać za nią w Hadesie .
Akt 3
Ludzie pogrążeni są z powrotem w rozpaczy i przygotowują się do złożenia w ofierze dzieci Admete i Alceste w miejsce swoich rodziców. Herakles , przyjaciel Admète, interweniuje i obiecuje iść i pokonać śmierć. W międzyczasie Alceste dotarła do bram piekła, gdzie spotyka Admète: błaga ją, by nie przechodziła przez te drzwi, ale przynagla jej miłość, i umiera. Herakles ją uratuje, pokonując Tanatosa . Pojawia się Apollo, poruszony heroizmem Heraklesa; obiecuje mu nieśmiertelność i pozwala Alceste iść i dołączyć do Admète w świecie żywych. Ogólna radość.
Rola Wiednia |
Rola Paryża |
Rodzaj głosu | Dystrybucja Wiedeń 1767 |
Dystrybucja Paryż 1776 |
---|---|---|---|---|
Alceste, królowa Pheres w Tesalii | Alceste, królowa Tesalii | sopran | Antonia Bernasconi | Rosalie Levasseur |
Admeto, jej mąż | Przyznaje, jej mąż | tenor | Giuseppe Tibaldi | Joseph Legros |
Eumelo i Aspasia, ich dzieci |
Ich dwoje dzieci | chłopcy z sopranów (1767) nieme role (1776) |
||
Evandro, powiernik Admeto | Evandre, przywódca ludu Pheres | tenor | Antonio Pilloni | Thirot (lub Tirot) |
Ismene, powiernica Alceste | (-----) | sopran | Teresa Eberardi | (-----) |
Arcykapłan Apolla | Arcykapłan | baryton | Filippo Laschi | Nicolas gelin |
(-----) | Hercules | baryton | (-----) | Henri Larrivee |
Apollo | Apollo, obrońca domu Admetusa | baryton | Filippo Laschi | Moreau |
Piekielne bóstwo | Thanathos, piekielne bóstwo | Niska | Z La Suze | |
(-----) | Choryfeusz | sopran, kontralt , baryton, bas | (-----) | |
Wyrocznia | Niska | |||
Miejski krzykacz | baryton | Domenico poggi | ||
Chór (Vienne 1767): dworzanie, obywatele, damy dworu z Alceste, kapłani Apolla, bóstwa podziemia | ||||
Chór (Paryż 1776): oficerowie pałacu, po Alceste, mieszkańcy Pheres, piekielne bóstwa, kapłani i kapłanki świątyni Apollina. |
Dzieło zostało powtórzone w Operze Paryskiej w latach 1777, 1779, 1786, 1797, 1825, 1861, 1866. Role pełnili: