| Fundacja | 25 grudnia 1750 |
|---|---|
| Rozpuszczenie | 8 sierpnia 1793 |
| Rodzaj | Akademia , stowarzyszenie artystów |
|---|---|
| Kraj | Królestwo Francji |
| Założyciel | Ludwik XV |
|---|---|
| Gałęzie | Malarstwo , rzeźba , architektura |
Królewska Akademia Malarstwa, Rzeźby i Architektury Tuluzy został stworzony przez dokumentu patentowego przez Ludwika XV25 grudnia 1750. Znika po dekrecie z8 sierpnia 1793z dnia Konwentu Narodowego , który tłumi „wszystkie akademie i towarzystwa literackie licencjonowanych lub obdarzone przez naród”.
Jean Chalette był jednym z pierwszych malarzy w Tuluzie, który od 1612 r. Zorganizował naukę rysunku, studiując żywy model w swojej pracowni. Po śmierci Chalette'a Ambroise Frédeau przywitał wielu młodych ludzi chętnych do jego lekcji.
Malarz Hilaire Pader po powrocie z Włoch założył akademię w Tuluzie, zarejestrowaną u notariusza 30 czerwca 1641 roku, na wzór tych, których znał we Włoszech. Otworzył na żywo kurs modelarski w 1643 roku, ale miał on zostać zamknięty. Inni artyści z Tuluzy próbowali otworzyć szkołę w swoim warsztacie, jak Jean de Troy. Joseph Malliot napisał, że Raymond Lafage zaproponował kapitulom założenie publicznej i bezpłatnej szkoły rysunku w Tuluzie w 1683 r. Bernard Dupuy du Grez sprecyzował, że zamierza uczyć w tej szkole za emeryturę z Tuluzy, ale dodaje, że jego niewłaściwe postępowanie doprowadziło go do opuszczenia miasta.
W Paryżu został założony Confrérie de Saint-Luc, organ korporacji mistrzów malarzy i rzeźbiarzy na podstawie patentu literackiego 17 listopada 1603. Jednak wśród malarzy, rzemieślników, artystów, nie czując się chronionym przed surowością przepisów zawodowych, po powrocie z Włoch zwrócił się do Charlesa Le Bruna o utworzenie akademii pod opieką królewską. Królewska Akademia Malarstwa i Rzeźby w Paryżu powstała Pismami patentu20 stycznia 1648. W 1655 r. Akademia utworzyła pod jego patronatem szkoły propagujące naukę swoich członków, zastępującą naukę korporacji. Thomas Blanchet otrzymał akademika w 1676 r., Osiadł w Lyonie i chciał tam założyć szkołę „nauczającą sztuki malarstwa i rzeźby według rozkazów króla i dyscypliny Akademii Królewskiej”. Odpowiadając na tę prośbę, Charles Le Brun opracował statuty przeznaczone dla nowych towarzystw akademickich, które były omawiane przez Akademię, zatwierdzone przez Jean-Baptiste Colberta 24 czerwca 1676 r. Ludwik XIV udzielił patentu na tworzenie szkół akademickich zarejestrowanych w Parlament w Paryżu w dniu 22 grudnia 1676 roku w tych patentu liter, król zapewnia, że te szkoły akademickie, który zamierza otworzyć w głównych miastach królestwa, muszą być podporządkowane Królewskiej Akademii Malarstwa i rzeźby. Pomimo prób powstania w Lyonie, Reims, Bordeaux, Montpellier, nie zostały one utrzymane przed XVIII -tego wieku.
Prawnik i amator Bernard Dupuy du Grez założył w 1680 r., Pod swoim wyłącznym patronatem, prywatną szkołę rysunku i malarstwa, na jego koszt pozował żywą modelkę i wręczył nagrody najlepszym uczniom. Opublikował w 1699 roku Traktat o malarstwie . W tym traktacie broni potrzeby szkoły czerpania z żywych modeli. Omawia najlepszy sposób organizacji tego badania, omawiając najlepsze przydatne godziny, pory roku i nagrody do rozdania. Prosi, aby ta szkoła była publiczna. W obliczu sprzeciwu środowisk religijnych wobec badania na żywym modelu, który może pozować nago. przypomina, że to badanie i ceny są zatwierdzone patentem na listy udzielonym przez Ludwika XIV na wniosek członków Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby, które zostały zarejestrowane przez parlament Paryża dnia22 grudnia 1676. Wspomina o pismach różnych malarzy o proporcjach ciała ludzkiego autorstwa Witruwiusza , Albrechta Dürera , Giovanniego Paolo Lomazzo w przekładzie Hilaire Padera . W tej książce, po napisaniu o Le Caravaggio , Le Correggio , Giorgione , Titien , Raphaël , Poussin , Véronèse , studiuje dzieła malarzy z Tuluzy, w kościołach Grands-Augustin, Dames Maltaises, Cordeliers, kartuzów, karmelitów bosych, wielkich karmelitów, dominikanów, straconych przez Nicolasa Tourniera , Antoine'a Duranda , Simona Voueta , Ambroise Frédeau . Kiedy zmarł w 1720 roku, szkoła została zamknięta.
Uczniowie tej szkoły następnie zbliżył się do uczniów Antoine Rivalz , malarza ratusza . Znalazłszy sposób na stworzenie funduszu na opłacenie składek za żywego modela, zwrócili się do Antoine'a Rivalza, aby pożyczył im pokój przylegający do jego pracowni, którą zajmuje w ratuszu i udzielił im porad. Antoine Rivalz przyjął tę propozycję. Szkoła została otwarta, gdy tylko wszystko było gotowe. Szkoła miała formę bezpłatnych warsztatów. Kilka miesięcy później kapitulowie zainteresowali się tą szkołą. Na posiedzeniu rady miejskiej 30 lipca 1726 roku Antoine Rivalz poprosił o wzniesienie w swojej pracowni akademii malarstwa, w której mogliby się uczyć najróżniejsi ludzie z różnych dziedzin sztuki, rytownicy, złotnicy, hafciarki, malarze, rzeźbiarze, architekci, stolarze. zasady rysowania. Zaproponował kształcenie zarówno rzemieślników zręcznych, jak i dobrych artystów. Antoine Rivalz prosi również władze miasta o ochronę tej szkoły i udzielenie jej pomocy. 3 września 1726 r. Rada miejska zgodziła się na przyznanie rocznego zasiłku w wysokości 400 funtów. Ostatecznie 16 września 1727 r. Na wniosek kapitulów rada miejska zgodziła się, że dodatek ten musi być kontynuowany przez całe życie Sieura Rivalza. Kiedy w 1735 roku zmarł Antoine Rivalz, szkoła została zamknięta.
Zaraz po śmierci Antoine'a Rivalza, malarzem ratusza został mianowany Guillaume Cammas . Na swój koszt 10 stycznia 1738 r. Ponownie założył szkołę. Prowadził zajęcia z rysunku i malarstwa oraz zatrudnił Pierre'a Lucasa, aby udzielał lekcji rzeźby. Od początku lat czterdziestych XVIII wieku do nauczania rysunku, malarstwa i rzeźby dodano kurs architektury. Po wizycie w szkole przez kapitulów przywraca się zasiłek w wysokości 400 funtów poprzez zniesienie wymogu czasu. Biorąc pod uwagę sukces szkoły, rada miejska zdecydowała na posiedzeniu 28 lipca 1744 r. O przeznaczeniu rocznej sumy 500 funtów na „zakup złotych i srebrnych medali o różnej wartości do rozdania tym uczniom, którzy zdobyli najlepsze prace malarskie, rzeźbiarskie, architektoniczne i rysunkowe z żywego modelu, z wypukłości i odbitki ”.
W obliczu tego sukcesu Guillaume Cammas i przyjaciele szkoły złożyli list, w którym proponowali, aby osoby odpowiedzialne za przyznanie tych nagród utworzyły „społeczeństwo podlegające regulacjom, które spotykały się w określone dni i którego sztuka i środki tworzenia ich rozkwit byłby przedmiotem ”. Projekt został zatwierdzony i obradowany na radach miejskich odbywających się od 8 do 13 stycznia 1746 roku.
Aby uniknąć skłonności kapitanów i członków rady miasta oraz artystów do tworzenia nowej firmy, zaproponowano, aby w statucie spółki uwzględnić przedstawicieli wszystkich elementów mogących ją wspierać: kapitulów, członków Rada Miejska, ludzie świata, amatorzy i artyści. W pierwszym statucie spółki planowano, że będzie składać się z „ośmiu kapitulów sprawujących władzę, powiernika miasta, czterech byłych kapitulów odnawianych co trzy lata i nazywanych zatem co trzy lata komisarzami, sześciu honorowych współpracowników i siedmiu artystów współpracownicy. Ponadto wyznaczenie pierwszych osób zasiadających we wszystkich zajęciach było zarezerwowane dla rady miasta ”, wówczas to firma wybierałaby członków obu klas honorowych oraz artystów w przypadku kolejnych wakatów.
Pierwsi członkowie firmy stwierdzają:
Po raz pierwszy spotkali się w Guillaume Cammas 10 maja 1746 r. 14 maja 1746 r. Pierwszymi laureatami nagród za pracę wykonaną w poprzednim roku byli Bastide i Jean Antoine Gros, którzy otrzymali nagrodę w postaci 15 książek. oraz Louis-Jean-François Lagrenée, który otrzymał 30-funtową nagrodę za model. Następnego dnia konkurs odbył się w galerii malarstwa Capitol. Gaubert Labeyrie zdobył nagrodę za 15-funtową grafikę i 60-funtowy obraz, Lagrenée za 60-funtową rzeźbę. Inni uczniowie, Gilles Pin i Jean-Baptiste-François-Hyacinthe Labat de Savignac , zostali koronowani podczas publicznego zgromadzenia 7 sierpnia.
Do 1751 r. Profesorowie Société des beaux-arts nie otrzymywali żadnego wynagrodzenia.
Niektórzy kapitulowie nie są przychylni tej firmie, ponieważ uważają, że dotacja w wysokości 900 funtów, którą otrzymuje od miasta, jest zbyt droga w porównaniu z jej przydatnością dla miasta. Pan Lasserre, przewodniczący konsystorza miasta, po wystąpieniu do Rady Miejskiej o uzyskanie patentu na listy przekształcające firmę w Akademię, w radzie była tylko jedna większość głosów, aby zapobiec likwidacji Towarzystwa Sztuk Pięknych. Hrabia Caraman miał zamiar połączyć go z Akademią Nauk, napisów i literatury pięknej z Tuluzy, która właśnie powstała. Zamiast tego Louis de Mondran bronił uzyskania patentu na listy, aby stworzyć królewską instytucję. Hrabia Caraman opuścił Tuluzę i osiedlił się w Paryżu, gdzie zawołał go jego interes, a hrabia Fumel przeszedł na emeryturę do Bordeaux, a Louis de Mondran został wówczas moderatorem Towarzystwa Sztuk Pięknych. W tym samym czasie przeprowadzi kilka działań, uniemożliwi organowi miasta zniesienie Towarzystwa Sztuk Pięknych, zmodyfikuje jego regulamin, aby zwiększyć liczbę współpracowników honorowych, tworząc osiem nowych miejsc współpracowników zwyczajnych, zatwierdzonych przez radę miejską w 1747 r. utrzymać swoją pozycję w Towarzystwie, Korpus Miejski zarezerwował cztery miejsca dla byłych kapitulów), 2 lipca 1748 r. uchwali nowe statuty, działając ze swoimi paryskimi stosunkami na rzecz przekształcenia Towarzystwa Sztuk Pięknych w Akademię patentem na listy królewskie, aby wydostać się z jego zależność od Korpusu Miejskiego. W tym samym czasie Louis de Mondran kazał miastu kupić w 1749 roku od spadkobierców rzeźbiarza Philippe'a Paranta, który zmarł w Béziers, odlewy wszystkich starożytnych posągów, które wykonał w Rzymie na rozkaz Ludwika XIV oraz wykonano odlewy wklęsłe, aby móc je dowolnie odtwarzać.
Ta Akademia była pożądana przez osobistości z Tuluzy, które są członkami Towarzystwa Sztuk Pięknych, aby nadać edukacji artystycznej trwałą strukturę.
Od 1749 r. Prowadzono korespondencję między członkami stowarzyszonymi Towarzystwa Sztuk Pięknych, w szczególności Louis de Mondran , hrabią de Caraman i hrabią de Caylus, z ministrem hrabią de Saint-Florentin i akademikiem Claude Gros de Boze , strażnikiem Gabinet Medali Króla, a także z Charlesem Antoine Coypelem , za założenie akademii sztuk pięknych w Tuluzie i uzyskanie patentu na listy od króla, aby zezwolić na to dzieło.
Ludwik XV nadaje literom patent tworząc Królewską Akademię Malarstwa, Rzeźby i Architektury w Tuluzie, im25 grudnia 1750, zarejestrowana przez parlament w Tuluzie dnia13 stycznia 1751. Patent na te listy narzucił radykalną przemianę Société des beaux-arts. Utworzenie akademii królewskiej uniezależniło ją od kapitulów i Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby w Paryżu. Akademia nie była już zależna od dobrej woli ratusza w Tuluzie. Podano królewskie zarządzenie22 grudnia 1676, zarejestrowana w parlamencie paryskim , przekazała Królewskiej Akademii Paryża kontrolę nad akademickimi szkołami malarstwa i rzeźby, które miały powstać w królestwie. Przepis ten nakazał, aby utworzenie Królewskiej Akademii w Tuluzie zostało zaakceptowane przez paryską Akademię, a opracowanie jej regulaminu powierzono Claude Gros de Boze , wieczystemu sekretarzowi Królewskiej Akademii Paryskiej.
Akademia została podzielona na cztery klasy:
W 1760 r., Za zgodą króla, do czwartej klasy w nieograniczonej liczbie wprowadzono nowych członków wykwalifikowanych artystów zagranicznych. Wśród tych zagranicznych artystów byli byli studenci Akademii, którzy swoją karierę kontynuowali poza Tuluzą, ale także artyści znani w Paryżu i za granicą, którzy przyjęli członkostwo w Akademii w Tuluzie. W przypadku tych ostatnich członków regulamin akademii wymagał od nich korespondencji z nią i przesłania jej jednej ze swoich prac.
Spotkania Akademii odbywały się co dwa tygodnie, w drugą i ostatnią niedzielę każdego miesiąca. Do udziału byli zobowiązani tylko zwykli współpracownicy i artyści. Gdy przez rok nie byli obecni na jednym ze spotkań, ogłoszono, że ich miejsce jest wolne. Podczas tych spotkań prowadzono analizy prac. W ciągu roku odbywały się dwa publiczne spotkania, w drugą niedzielę stycznia i drugą w lipcu. W dniu 2 czerwca każdego roku odbyło się spotkanie poświęcone działaniom związanym z konkursami z nagrodami. Podczas tych spotkań, podobnie jak w Académie de Paris, analizowano obrazy, które zostały mu przedstawione. Niewiele pozostaje z tych dyskusji.
Studenci Akademii utworzyli specjalną klasę, odmienną od klasy mistrzów i współpracowników, która jednak była uważana za integralną część Akademii i podlegała jej ochronie z takimi samymi przywilejami.
Chociaż należeli do klasy założycielskiej, niektórzy kapitulowie szybko sprzeciwili się Akademii i wciągnęli większość rady miejskiej w tę opozycję.
Kurs rysunku Akademii był podzielony na cztery sekcje zwane szkołami, z których każda odpowiadała stopniowi studiów: zasady, figura z rycin, okrągły guzek , żywy model . Wszyscy studenci, nawet ci, którzy zajmowali się wyłącznie architekturą, musieli przejść ten kurs. Z jednego stopnia na drugi mogli przechodzić tylko po zdaniu egzaminu i po zasięgnięciu opinii zgromadzonych nauczycieli.
Szkoły były prowadzone przez czterech nauczycieli, później zredukowanych do trzech, oraz czterech nauczycieli asystentów dzielących pracę przez jeden miesiąc.
Szkoły rysunku były otwarte codziennie od piątej do siódmej wieczorem przez dziesięć miesięcy w roku. Do pierwszych dwóch szkół przydzielono nauczycieli-asystentów.
Ponad szkołami rysunku znajdowały się specjalne zajęcia z malarstwa, rzeźby i architektury. Malarz z Toulouse ratuszu wciąż był nauczycielem malarstwa.
Oprócz tych kursów istniały kursy geometrii, perspektywy i anatomii, na których każdy nauczyciel prowadził po czterdzieści lekcji rozłożonych na dwa miesiące i zorganizowanych po sobie tak, aby nie było tylko jednego z tych kursów na raz. Po zakończeniu każdego z tych kursów studenci zostali sprawdzeni, a nagrody wręczono najbardziej zasłużonym studentom. Pod koniec roku rozdano nagrody w konkursie figurowym, okrągłym i modelowym na żywo. Nagrody na koniec roku obejmowały jedenaście złotych i srebrnych medali.
Nagrody główne przyznano w dziedzinie malarstwa, rzeźby i architektury. Wystawa prac konkursowych była publiczna, a trzy dni później Akademia zebrała się, aby przyznać w drodze głosowania nagrody.
Kobiety i młode dziewczęta mogły uczestniczyć w kursach na własne życzenie, ale musiała im towarzyszyć „kobieta-opiekunka”.
Między 15 maja a 1 st czerwca 1782 roku, po wybuchu angielskie poty prosówkowej , pierwszej trójce głównych inżynierów Robót Publicznych prowincji Languedoc, François Garipuy , Bertrand Garipuy i Joseph-Marie Saget , die. Akademia postanowiła wówczas stworzyć szkołę, aby zrekompensować tę stratę.
Aby móc uczestniczyć w kursach tej szkoły, uczniowie muszą pomyślnie ukończyć kursy z rysunku, geometrii i architektury. Szkolenie podzielone jest na trzy kursy: matematyka, architektura cywilna oraz „różne części mostów i dróg”. Kurs matematyki przebiega zgodnie z kursem prowadzonym przez księdza Charlesa Bossuta , egzaminatora studentów Królewskiej Szkoły Inżynierii i profesora Królewskiej Akademii Architektury . Kurs architektury cywilnej jest inspirowany tym, który poprowadził Jacques-François Blondel, który uczył architektury w École des Ponts et Chaussées w Paryżu. Kurs Ponts et Chaussées obejmuje sztukę sporządzania planów, niwelacji, rysowania map z myciem i architekturą hydrauliczną. Arcybiskup Tuluzy, Loménie de Brienne , przekazał Akademii opis mostów w Neuilly, Mantes, Orleanie , napisany przez Jeana-Rodolphe'a Perroneta .
Kursy te muszą dawać „wstępną wiedzę do teorii”, umożliwiającą najlepszym uczniom zdobycie praktyki poprzez udział w kursach Szkoły Mostów i Dróg w Paryżu.
Szkoła została oficjalnie uznana w 1784 r. Po dochodzeniu przeprowadzonym przez komisarzy ds. Robót publicznych w Langwedocji. Zjednoczone Langwedocji przydzielić mu 5000 funtów rocznie. Od 1787 roku prowadzono zajęcia z matematyki, architektury cywilnej, hydrauliki i stereotomii.
Podczas rewolucji inżynierowie z prowincji dołączyli do Corps des Ponts et Chaussées . Państwowe szkoły inżynierskie zostały zamknięte w 1791 roku decyzją Zgromadzenia Ustawodawczego w 1789 roku . Uczniowie szkół prowincjonalnych są upoważnieni do wstąpienia do École des Ponts et Chaussées zgodnie z ustawą z 12 lipca 1792 r. To właśnie robi czternastu studentów Toulouse School of Engineering. Po śmierci Perroneta w 1794 r. Jego następca, Jacques-Élie Lamblardie , zaproponował utworzenie Centralnej Szkoły Robót Publicznych, która przyjęłaby uczniów prowizorycznej szkoły w Tuluzie.
Wśród studentów School of Engineering odnotowujemy nazwiska Josepha-Marie Boutona , Pierre-Dominique Martina .
Wkrótce po założeniu Akademia spotkała się 4 lipca 1751 roku, aby obradować nad swoimi działaniami. Wzorując się na Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby w Paryżu, Akademia Sztuk Pięknych w Tuluzie zorganizowała Salony Malarstwa i Rzeźby w celu promocji lokalnych malarzy i rzeźbiarzy. Pierwszy Salon odbył się 25 sierpnia 1751 r. W „Galerii Malarstwa” Kapitolu . Salony zostały otwarte z pompą i uroczystością przez kapitulów, „urodzonych prezesów Akademii Sztuk Pięknych”. Salony w Tuluzie były organizowane każdego roku, w latach 1751-1791. Każdemu z nich towarzyszyły broszury. Edmond Saint-Raymond podaje w załączniku do artykułu poświęconego Salonom listę wystawców, w tym nauczycieli szkół Akademii, Jean-Baptiste Despax , François Cammas , Gaubert Labeyrie , François Lucas . Wystawią nowi artyści z Tuluzy, tacy jak Joseph Roques , Jacques Gamelin , Joseph-Marie Bouton (Cadiz, 1768-Chartres, 1823), Jean Jacques Guillaume Bauzil (Kolonia, około 1766-Madryt, 1820), Juan Pedro Arnal i Bernard Lange .
Akademia wystawiała również w tych Salonach darowizny dzieł sztuki wykonanych przez króla, a także obrazy przesłane przez zagranicznych artystów do odbioru w Akademii. Louis Jean François Lagrenée , profesor Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby w Paryżu, był pierwszym malarzem, który wystawił obraz w Salonie 1764: Rodzina Coriolana u Volscians , dziś w Musée des Augustins.
Uczniowie z różnych szkół Akademii mogli tam wystawiać swoje prace.
Akademia przyjęła również, że wszyscy uczący się sztuk pięknych w poszczególnych pracowniach mogą prezentować swoje prace w jej Salonach. Od 1755 r. Wśród wystawiających się artystek znalazło się trzydzieści pań.
Louis de Mondran potajemnie udał się do Paryża w sierpniu 1720 r., Gdzie był zdumiony ruchem i luksusem stolicy: pokazy były zawsze pełne, podobnie jak spacery, nawet zimą, kiedy pogoda była dobra; mogę też powiedzieć, że mieszkam w Paryżu w czasach, gdy był on najwspanialszy . Został on oznaczony przez liberalnych tendencji, które oznaczone drugą połowę XVIII -tego wieku Wincentego Gournay , Turgot i szkole fizjokratów z Quesnay wyobrażając miastem otwartym na swoje terytorium i reguluje gospodarkę. Louis de Mondran przedstawił Akademii w dniu 23 lipca 1752 r. Plan modernizacji urbanistyki miasta Tuluza, „Projekt handlu i ozdób w Tuluzie”, którego cele określił:
Że budujemy fabryki ... że budujemy sklepy, publiczne fontanny, że ustawiamy ulice, że odbudowujemy w najlepszym guście bramy miasta, Pałac, Kapitol, Dwór Prezydialny ... wszystkie budynki użyteczności publicznej ... czy to nabrzeża, porty, spacery ... to wszystkie sztuki zajmowane od dawna. Miasto wkrótce zmieni oblicze ... narodzi się tam zamiłowanie do pracy, powstanie wielki handel, wejdzie do niego bogactwo ...Otrzymawszy przychylne przyjęcie od kolegów, powołano komisję do zbadania projektu przed upublicznieniem. 28 stycznia 1753 roku, zauważając, że powołani komisarze nie studiowali projektu, Louis de Mondran ponownie mówił o tym projekcie podczas spotkania Akademii i powołano nowych komisarzy: Abbé de Sapte, de Saint-Amand, de Puymaurin, Francain , Rivalz, de Merle, Dufourc, Garipuy i de Mondran. Aby ułatwić im naukę, wykonano tyle kopii projektu, ilu było komisarzy. Jeden z tych egzemplarzy „Toulouse Business and Embellishment Project” był widziany przez drukarza JH Guillemette, który go wydrukował i rozpowszechnił.
Aż środek XVIII e wieku, Toulouse pozostał w granicach murów obronnych oraz w układzie ulic średniowiecza. Podobnie jak w przypadku innych dużych miast prowincjonalnych, konieczna była modernizacja planu miasta i zniesienie ograniczeń narzuconych przez mury obronne.
Ten projekt urbanistyczny napotkał wielość ośrodków władzy i sprzeciw władz lokalnych, które sprzeciwiały się wszystkim, co burzyło stare zwyczaje, a brak środków finansowych zmuszał kapitulów do ostrożności. Duchowieństwo posiadało wtedy połowę ziemi w mieście. Jeśli ten plan nie został zrealizowany, stworzył ramy, na podstawie których mogły powstać projekty takich architektów, jak Joseph-Marie de Saget i Jacques-Pascal Virebent .
Projekt Grand-RondLouis de Mondran wznowił projekt na spacer poza mury obronne, które François Garipuy przedstawił intendentowi w 1749 r. Zaproponował zbudowanie na miejscu Esplanady zestawu utworzonego przez owal , obecny Grand-Rond i sześć alejek, które się tam zbiegają. a jeden z nich musi kończyć się na nabrzeżu biegnącym z wyspy Tournis do Bazacle, które zostało częściowo zbudowane przez Josepha-Marie de Sageta w 1762 roku. Szczegółowo przedstawił ten projekt swoim kolegom z Akademii, wraz z planem, 18 kwietnia 1751. Projekt ten został wyryty przez Jean-François Baour w 1752 roku.
Szczególne okoliczności pozwoliły na częściową realizację tego planu. Następnie na wsi zapanował głód, przynosząc do Tuluzy wielu żebraków, którzy umierali z głodu na wsi. Moderator Akademii wpadł na pomysł wykorzystania tych pracowników poszukujących pracy do wykonania niezbędnych robót ziemnych na tych ścieżkach. Zaproponował ten pomysł kapitulom, którzy nie byli zainteresowani. W obliczu tej krótkiej reakcji zwrócił się do arcybiskupa Tuluzy , intendenta generalnego Langwedocji , Le Nain, i do Bordeaux, Louisa-Urbaina Auberta de Tourny . Następnie intendent Langwedocji nakazał kapitulom wykonanie prac. Oni powierzyć zarządzanie do François Garipuy z Joseph-Marie de Saget , Duffourc Frances i Hardy jako inspektorów. Operacja ta przyciągnęła dużą liczbę biednych ludzi, ponieważ kontrole dały liczbę 10 552. W marcu 1752 r. Większość z nich wróciła na wieś, aby uprawiać ziemię. Pozostała tylko niewielka liczba pracowników do zakończenia wyrównywania terenu i sadzenia drzew, co zostało ukończone w tym roku. Wszystkie prace ozdobne zaplanowane przez Louisa de Mondrana nie zostały wykonane.
Moderatorzy Société des beaux-arts i Académie des beaux-arts de Toulouse wraz z latami pełnienia tej funkcji: