26 marca Otwarcie Galerii Surrealistycznej z wystawą obrazów Man Raya i Objects from the Islands . Różne ruchy publiczności przed wystawionym w oknie pomnikiem Oceanii, uważane za nieprzyzwoite.
Do Jean Paulhan, który chce opublikować surrealistów w NRF , Antonin Artaud odpowiada: „Nie można już polegać na surrealistach. Nigdy nie zaakceptują kontroli nad swoimi tekstami. André Breton uważa, że ta propozycja pojawia się w przeglądzie jako rozwiązła w tej (Albert) Thibaudet des Chroniques, powieści (Jacques de) Lacretelle, w dowolnej liczbie i w nadmiarze notatek z obu stron. "
15 czerwca Robert Desnos , Poèmes à la mystérieuse , dedykowany piosenkarce Yvonne George i zilustrowany pracą Yvesa Tanguy'ego i Pierścień niewidzialności , olej, ołówek i kolaż
30 września André Breton , Légitime defense , broszura napisana w odpowiedzi na tekst Pierre'a Naville The Revolution and the Intellectuals, w którym Naville wzywa surrealistów do porzucenia idealistycznych gier .
23-27 listopada Spotkania grupy surrealistów wokół sprawy przystąpienia do Francuskiej Partii Komunistycznej. Pod koniec tych spotkań ogłaszane są wyłączenia Artauda , podejrzanego o pokusę mistycyzmu, Philippe'a Soupaulta i Vitrac .
Grupa Bruksela protestuje przeciwko wykonywaniu sztuce Jeana Cocteau , narzeczeni na Wieżę Eiffla . Akcję tę poprzedza publikacja ulotki, w której grupa po raz pierwszy używa słowa „surrealista”.
grudzień
12 grudnia Paul Éluard , Les Dessous d'une vie ou la pyramide , na stronie tytułowej portret Éluarda i Gali autorstwa Maxa Ernsta .
Yves Tanguy , Les Animaux perdus , kolaż olejny ilustrujący Ligę Narodów i Kongres Eucharystyczny w Chicago , wiersze Michela Leirisa .
W tym roku
Jean Arp osiedla się w Meudon pod Paryżem i bierze udział w działaniach surrealistów.
Yvan Goll prezentuje w Théâtre des Champs-Élysées w Paryżu recital „tańców surrealistycznych” ze słynną w swoim czasie niemiecką tancerką i aktorką Valeską Gert . Surrealiści nękają przedstawienie, które kończy się ogólną walką.
Członkostwo Benjamina Pereta we Francuskiej Partii Komunistycznej.
Pierre Naville , Co mogą zrobić surrealiści? : „Skandale moralne wywołane przez surrealizm niekoniecznie oznaczają przewrót wartości intelektualnych i społecznych; burżuazja się ich nie boi. Łatwo je wchłania. Nawet gwałtowne ataki surrealistów na patriotyzm przybrały pozór moralnego skandalu. Tego rodzaju skandale nie przeszkadzają w utrzymaniu głowy intelektualnej hierarchii w burżuazyjnej republice ... "
Samoobrona : „Mówię, że rewolucyjny płomień płonie tam, gdzie chce i że nie jest rolą niewielkiej liczby ludzi, aby w okresie oczekiwania, w którym żyjemy, zadecydować, że jest tylko tu czy tam. może się palić. […] W sferze faktów z naszej strony nie ma dwuznaczności: nie ma z nas nikogo, kto nie życzyłby sobie przejścia władzy z rąk burżuazji do proletariatu. Tymczasem jednak konieczne jest, aby doświadczenia życia wewnętrznego trwały nadal i to oczywiście bez zewnętrznej kontroli, nawet marksistowskiej . [...] Pisząc, mam na myśli napisać to z trudem, a nie uwodzić i nie żyć w takim sensie, w jakim się zwykle rozumie, ale wydaje się co najwyżej moralnie wystarczające i ze względu na brak możliwość pozostania głuchym na pojedynczy i niestrudzony apel, pisanie w ten sposób nie jest ani grą, ani oszustwem, o ile wiem. "
La Mort difficile , powieść: „W rodzinie Bloków popełniamy często samobójstwa, a samobójstwo jest jak marchewkowe włosy. Kiedy jest w rodzinie, nie wychodzi. Najlepsze, na co możemy mieć nadzieję, to pomijanie pokolenia lub dwóch. "
Wiersze w tajemniczy sposób : „W nocy są gwiazdy i ciemny ruch morza, rzek, lasów, miast, traw, płuc milionów i milionów istot. W nocy są cuda świata. W nocy nie ma aniołów stróżów, ale jest sen. W nocy jesteś ty. W dzień też. "
Dziewica korygująca Dzieciątko Jezus przed trzema świadkami: Bretonem , Éluardem i Ernstem , olej na płótnie
Histoire naturelle , zbiór gumek tworzonych od lata 1925 r .: „Uderzony obsesją, że podłoga [w moim pokoju hotelowym] przesłaniała moje poirytowane spojrzenie, którego rowki zostały uwydatnione przez tysiące zniszczeń, postanowiłem zakwestionować symbolikę i tę obsesję, i aby pomóc moim zdolnościom medytacyjnym i halucynacyjnym, narysowałem z tablic serię rysunków, umieszczając na nich przypadkowe kartki papieru, które zobowiązałem się przetrzeć grafitem. Zaskoczyło mnie nagłe nasilenie się moich zdolności wizjonerskich. „ Przedmowa Jeana Arpa .
Bonnet, op. cit., s. XX i p. LIII i Biro, op. cit., s. 242 .
Hester Albach, Léona, bohaterka surrealizmu , wydania Actes Sud , Arles, 2009 i Bonnet, op. cit., s. 1508 i następne oraz Georges Sebbag, André Breton, amour-folie , éditions Jean-Michel Place , Paryż, 2004, który publikuje liczne fragmenty listów od Nadji do Bretonu, s. 50 i następne.
Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000 , Actes Sud, Arles, 2007, s. 21 .
Angliviel, op. cit., s. 188 .
Alain i Odette Virmaux, Wielkie liczby międzynarodowego surrealizmu , Bordas, Paryż, 1994, s. 21.
Biro, op. cit., s. 326.
José Pierre , L'Univers surréaliste , Somogy, Paryż, 1983, s. 135.
Paryż, Simon Kra. Salvador Dalí napisze przedmowę po śmierci René Crevela, opublikowaną w wydaniu Le Livre de Poche, Paryż, 1987.
20,7 × 27,3 cm, Fundacja Gala-Salvador Dalí, Figueres. Reprodukcja w Connaissance des arts n ° 666, grudzień 2008, s. 54.
Biro, op. cit, s. 23.
Reprodukcja w Vincent Gille & Béatrice Riottot El-Habib (pod kierunkiem), Le Surréalisme et l'Amour , Gallimard, Paryż, 1997, s. 77.
Reprodukcja w André Breton, Le Surréalisme et la Peinture , Gallimard, 1928-1965, str. 28.
195 × 130 cm. Reprodukcja w Pierre, op. cit., s. 18.
Gille, op. cit., s. 84.
Powielanie w aktualnym artykule nr 52, str. 32.
Inny tytuł: The Pillars of Society , cytowany w Beaux Arts Magazine nr 132, marzec 1996, str. 65. 200 × 108 cm. Galeria Narodowa, Berlin. Reprodukcja w Crepaldi, op. cit., s. 241.
Cytowane w Biro, str. 259.
Reprodukcja w Gabriele Crepaldi, L'Art moderne 1900-1945 , Gründ, 2006, s. 210.
64,8 × 75 cm. Reprodukcja w magazynie Beaux Arts nr 81, lipiec-sierpień 1990, str. 4.
Museum of Modern Art, Nowy Jork, Biro, op. cit., s. 39 .
120 × 180 cm. Reprodukcja w Jacques Meuris , René Magritte , Taschen, Köln, 1990, s. 19.
Gille, op. cit, s. 82.
39,5 × 54 cm. Ze zbiorów prywatnych, Nowy Jork. Meuris, s. 26 i 38: „Było kilka wersji, [w tym olej na płótnie], najpierw prawie w tych samych datach co oryginał, potem w latach 1940 i 1942”.
101 × 89 cm. Narodowe Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Paryżu. Reprodukcja w magazynie Beaux Arts nr 90, maj 1991, s. 64.