Władimirka (Lewitanka)

Vladimirka Obraz w Infoboksie.
Artysta Izaak Lewitan
Przestarzały 1892
Kolekcja Galeria Tretiakowska
Lokalizacja Galeria Tretiakowska

Vladimirka (w języku rosyjskim  : Владимирка ) znajduje się obraz o rosyjskiego malarza Isaac Lewitana (1860-1900), wytwarzana w 1892 jest częścią zbiorów Trietiakowska galerii pod numerem zapasów n O  1485 Jego wymiary 79 × 123  cm . Vladimirka jest jednym z trzech dużych obrazów Lewitana wykonanych w pierwszej połowie lat 90. XIX wieku. Pozostałe dwa to Głębokie wody (1892) i Wieczny pokój (1894). Trzy płótna są czasami określanejako Mroczna trylogia Levitana .

Lewitan rozpoczął pracę nad szkicami i szkicami Vladimirki w 1892 roku, kiedy przez kilka miesięcy mieszkał w rządzie Władimira . Malował z życia, instalowany w pobliżu drogi Władimirka , polnej drogi prowadzącej z Moskwy do miasta Włodzimierz na wschodzie. W potocznym języku ta droga nazywała się Władimirka i przejeżdżali nią więźniowie na wygnaniu, by dotrzeć do kolonii karnej ( po rosyjsku katorga ), gdzie odbywali karę. Obraz powstał w tym samym 1892 roku w Moskwie . WLuty 1893, Jest on przedstawiony opinii publicznej w ciągu 21 st wystawie Stowarzyszenia ambulant Malarze w Petersburgu , następnie w marcu w Moskwie , gdzie wystawa została przeniesiona. WMarzec 1894Lewitan przekazuje obraz Galerii Tetriakov.

Malarz Michaił Niestierow uważał, że płótno Władimira można uznać za „historyczny rosyjski pejzaż, którego w sztuce rosyjskiej jest niewiele”. Jeśli chodzi o krytyka sztuki Aleksieja Fiodorowa-Dawidowa , pisze, że „ten obraz jest jednym z najlepszych obrazów Lewitana i przez wszystkich uznawany jest za arcydzieło, ze względu na jego treść, która jest głęboko znana publiczności i która jest tłumaczona bezpośrednio na tablica ".

Historia

12 maja 1892 rLewitan i jego towarzyszka, malarka Sofia Kouvchinnikova , wyjeżdżają z Moskwy do rządu Włodzimierza . Osiedlili się w miejscowości Gródku na Pekcha  (ru) rzeki , w pobliżu Boldino  (ru) stacji w Moskwie Niżny Nowogród  (RU) linii kolejowej . W liście do Pawła Tretiakowa z13 maja 1892 r, Lewitan pisze: „Osiadłem w pięknym miejscu i myślę, że dobrze tam pracuję”. Spędził lato 1892 roku. Dziś ta wieś Gorodok stała się częścią wsi Pekcha  (ru) , obwód Petushinsky  (ru) , w obwodzie włodzimierskim . Dom, w którym mieszkał Lewitan i jego towarzysz, został przekształcony w dom-muzeum, ale22 sierpnia 1999 r. jest zniszczony przez ogień.

Sofia Kouvchinnikova opowiada, jak Lewitan wpadł na pomysł namalowania tego obrazu Vladimirka . Pewnego dnia, wracając z polowania, przeszli starą drogą do Włodzimierza . Tak opisuje ich wrażenia: „Widok był pełen uroku i zadziwiającego spokoju. Długi biały pas drogi uciekł, przecinając lasy, w kierunku niebieskawej odległości. W niewielkiej odległości dwie figury pielgrzymów i stary garnek z ikoną wymazaną przez deszcz przypominają dawno zapomniane czasy. To wszystko wydawało się takie urocze, takie miłe do zobaczenia ”. I nagle Lewitan przypomina sobie tę samą Vladimirkę . Ale chodzi o więźniów skutych łańcuchami idących tą samą drogą podczas wyjazdu na Syberię. W kolejnych dniach obaj artyści kilkakrotnie powracali na tę drogę, aby zobaczyć, jak skomponować przyszły obraz. Następnie Lewitan wrócił do Moskwy, aby zacząć zdawać sobie sprawę z tego, o czym myślał. Dzięki wspomnieniom wrażeń z drogi do Włodzimierza praca na płótnie była szybka i bardzo inspirująca. Kiedy skończył obraz, Lewitan wpisał na nim imię Volodimirka . Było to dla niego niezwykłe, ponieważ zwykle nie pisał nazw swoich obrazów na swoich płótnach.

Wraz z czterema innymi obrazami Lewitana, w tym boisées Berges o zmierzchu , Leśny ogień , Automne i Le Soir , malarstwa Vladimirka (pod swoją nazwą Vladimirka, przy głównej drodze ) jest eksponowana na 21 st wystawy Ambulants qui s „jest otwartyLuty 1893w Petersburgu, aby w marcu osiedlić się w Moskwie. Krytycy z Petersburga prawie nie wspominali o pejzażach wystawionych podczas tego wydarzenia. W jedynym Journal of Petersburg ( N O  4718 lutego 1893) recenzent zauważa, że ​​wybrano najbrzydsze szare wzory i dodaje pod pseudonimem Л. .  : "Jak nudna może być ta wspaniała droga Władimira…". Po przeniesieniu wystawy do Moskwy pojawiło się kilka krytyki obrazu, z których większość była pozytywna, w szczególności krytyka Vladimra Sizova  (ru) , Vladimira Gringmouta  (ru) w The Moscow Gazette i Michaiła Korelina  (ru). w myśli rosyjskiej .

Mimo pochlebnych recenzji obraz nie został zakupiony na wystawie. Rok później, wMarzec 1894Lewitan podarował swój obraz Galerii Trietiakowskiej . W liście do Pawła Tretiakowa z dnia1 st marca 1894, pisze: „  Władimirka za kilka dni wróci normalnie z wystawy, zabierze ją i uspokoi mnie o jej losie”.

Opis

Vladimirka , jak Władimir Droga była potocznie nazywany jest polnej drodze z Moskwy na wschód w kierunku miasta Vladimir , niesławny, ponieważ był używany przez wiele dziesięcioleci przez wygnanych więźniów, którzy wyjechali na piechotę do katorga na Syberii. Pod koniec XIX -go  wieku, kiedy Levitan realizował swój stolik, więźniów, jednak zostały już wysłane do szyny.

Obraz przedstawia niekończącą się równinę, przez którą przebiega droga. Wyciąga się z pierwszego planu, przechodzi przez pola, wzgórza i wioski, by następnie gubić się w błękitnej mgiełce horyzontu. Wąskie ścieżki po obu stronach drogi podkreślają jej długość. Inna ścieżka przecina środek płótna od lewej do prawej. Jej efektem wizualnym jest spowolnienie wzroku widza i skierowanie go na pobocze drogi, gdzie unosi się garnek . Przed nim stoi jeden lub dwóch pielgrzymów z torbą na ramieniu. Opustoszała droga, wiszące nad nią chmury, samotność bohaterów, którzy niewątpliwie modlą się ikoną w doniczce , wszystko to tworzy niepokojącą i bolesną atmosferę, sugerowaną przez myśli tysięcy więźniów, którzy przeszli przez to miejsce. Jedynie rozjaśnienie na horyzoncie, które oświetla biały kościół, stanowi iskierkę nadziei.

Chromatyczny ton krajobrazu nadają stonowane kolory, które sprawiają, że dzień jest ciemny i szary. Z tej gamy kolorystycznej wyróżniają się tylko jasne tony białego kościoła, z lewej strony w oddali i żółty pas dojrzałego żyta na dole płótna. Mimo tego wyboru malarz nie traci całego bogactwa i różnorodności barw, „zachowuje wszystkie barwy natury, ale wprowadza je w zharmonizowany pejzaż sprowadzając je do jednego tonu”. Levitan osiąga to za pomocą najbardziej subtelnych przejść między tonami, a także wzajemnego przenikania się różnych kolorów. Znalezione przez malarza kolory w dużej mierze determinują nastrój, jaki wyłania się z tego pejzażu.

Autorskie szkice, szkice i kopie

Tytułowe studium obrazu Włodzimierza (karton, olej, 1892, 10 × 16,5  cm ) było częścią kolekcji moskiewskiego kolekcjonera A. M. Koludarovej, po tym jak znalazło się w zbiorach Nikołaja Mieczeryna i N. Kislicyny.

Istnieje również szkic o tym samym imieniu Władimirka , który Lewitan podarował Michaiłowi Czechowowi (1865-1936), młodszemu bratu Antoniego Czechowa . Na przodzie szkicu widnieje napis w ręku autora: „Przyszłemu prokuratorowi Michaiłowi Czechowowi. Ja Lewitana ”. Lewitan żartobliwie nazwał przyszłego pisarza i krytyka, który spędził kilka lat na wydziale prawa Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, prokuratorem . Pisarz Iwan Biełousow wspomina, jak pewnego dnia spoglądał na ten szkic Michaiła Czechowa i chwalił jego walory. Ale reakcja tego ostatniego zrozumiał, że był obrażony z powodu napisu, który dodał Lewitan: „nawiązywał do traktowania, jakie zadajesz ludziom, którzy zostaną spętani, gdy będziesz prokuratorem”. Widząc, że Biełusowowi podobał się szkic, Michaił Czechow podarował mu prezent, ponieważ sam nie chciał tego z tym napisem. Szkic trafił do kolekcji Biełousowa, ale później zaginął podczas przeprowadzki mieszkania. Jego obecna lokalizacja nie jest znana.

W zbiorach S. Rabinowicza znajduje się pomniejszona kopia tego samego nazwiska Władimirki (lata 90. XIX w., 50,5 × 80,2  cm ). Ta ostatnia została wykonana na zlecenie lekarza kolekcjonera Iwana Troianowskiego , następnie trafiła do zbiorów A. Liapounowa (od 1917), następnie Jewgienija Opotchinina (od 1922) i I. Iline-Goldman.

Opinie

Malarz Michaił Niestierow w swojej pracy Dawno temu wspomina, jak kochał Władimirkę z Lewitana i że uważał ten obraz zarówno za koncepcję, jak i za perfekcję wykonania. Według Niestierowa „to płótno można szczerze nazwać rosyjskim pejzażem historycznym, ponieważ w naszym malarstwie jest ich niewiele”. W liście do krytyka sztuki Władimira Kemenowa z dnia10 października 1938Niestierow pisał, że w tym obrazie „szczęśliwe połączenie historii z wykończeniem obrazu jest wyjątkowe” i że jego zdaniem „ten obraz jest jednym z najdojrzalszych dzieł artysty” .

Krytyk sztuki Aleksiej Fiodorow-Dawidow w swojej monografii o Lewitanie pisze, że „ Władimirka jest jednym z najlepszych dzieł artysty, jego arcydziełem rozpoznawanym przez wszystkich”. Uważa za niezwykłe, że „jego głęboka treść społeczna wyraża się bezpośrednio w krajobrazie, wprost”. Według Fiodorowa-Dawidowa Lewitan tworzy w tym obrazie obraz natury taki, jaki ma w zwyczaju, a jednocześnie odsłania bogatą zawartość wewnętrzną w najprostszych rzeczach, poprzez „najprostszy wzór i zwyczajność niż ta prosta i ta droga, która prowadzi daleko ”. Motyw drogi wciąga widza w głąb pejzażu i stopniowo odsłania mu zawarte w nim przesłanie.

Krytyk sztuki Faina Maltseva zauważa, że Vladimirka stał się prawdziwym świadectwem swoich czasów i że jego znaczenie w rosyjskiej sztuce realistycznej lat 90. XIX wieku raczej nie zostanie przecenione. Jednak według Maltsevy malarstwo Lewitana jest pełne smutku i patriotycznego patosu, a malarz osiąga ten rezultat „nie rezygnując z ukazania piękna rosyjskiej natury, nie umniejszając poetyckiego uroku i majestatu swojego wizerunku”. Jednocześnie Vladimirka jest jednym z „najlepszych świadectw ogromnego postępu awangardowych rosyjskich malarzy pejzażowych”.

Według historyka sztuki Władimira Pietrowa , Vladimirka reprezentuje rzadki polifonicznej rodzaj historycznego krajobrazu , który w historii rosyjskiego malarstwa można porównać do Aleksandra Iwanowa płótnie Appian Way at Sunset , wykonywaną w 1845. Jest jednak istotna różnica między tymi dwoma płótna: podczas gdy płótno Iwanowa ( Droga Appijska ) przywodzi na myśl losy Cesarstwa Rzymskiego , to płótno Lewitana ( Władimirka ) przedstawia drogę, którą przeszły tysiące więźniów i która „jest postrzegana jako rodzaj blizny, pozostawiona przez historię cierpień narodu rosyjskiego, na pięknym obliczu jego ziemi”.

Pisarz Korneï Chukovsky , po wizycie na wystawie lewitańskiej , pisze: „Podziwiaj tego Vladimirka . Co za pragnienie odległości, co za szaleństwo! Natchniona, odurzająca, uwodzicielska przestrzeń… „Rysując paralelę z niesławną Drogą Włodzimierza , Czukowski zadaje pytanie:„ Czy ta Władimirka nie symbolizuje całego dzieła słynnej malarki, z jej spokojną i pogodną świadomością rozpaczy wszystkich Faustowskie wybuchy duszy ludzkiej? ”.

Powiązany artykuł

Bibliografia

  1. Katalog Galeria Tretiakowska, (Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1) 2001 , s.  360.
  2. „  Izaak Lewitan – Władimirka (Левитан Исаак Ильич – Владимирка)  ” [html] , Galeria Tretiakowska – www.tretyakovgallery.ru (dostęp 15 czerwca 2017 r. )
  3. (ru) "  Izaak Lewitan ( Исаак Ильич Левитан - Лучшие картины, пейзажи - У омута,) 18  " [html] , isaak-levitan.ru (dostęp 17 maja 2016 r. )
  4. A. Tourkov (А. М. Турков) 1974 , s.  74.
  5. N. Cher (Н. С. Шер 1966) , s.  378.
  6. Katalog Galeria Tretiakowska (Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1) 2001 , s.  360.
  7. A. Fiodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 , s.  374.
  8. S. Prorokova (С. А. Прокова) 1960 , s.  134.
  9. I. Lewitan (И. И. Левитан) 1956 , s.  44.
  10. M. Niestierow (М. В. Нестеров) 1986 , s.  409.
  11. [[# Aleksey Fiodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 | Aleksey Fiodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966]], s.  163.
  12. I. Lewitan (И. И. Левитан) 1966 , s.  45-46.
  13. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  52-53.
  14. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  26.
  15. E Siergiejew (Е. К. Сергеев) 2004 , s.  316.
  16. A. Tourkov (А. М. Türkov) 1974 , s.  74.
  17. W. Prytkow (В. А. Прытков) 1960 , s.  7-8.
  18. N. Cher (Н. С. Шер) 1966 , s.  378.
  19. A. Tourkov (А. М. Турков) 1974 , s.  74-75.
  20. S. Prorokova (С. А. Прокова) 1960 , s.  132.
  21. A. Fiodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 , s.  163.
  22. I. Lewitan (И. Левитан) 1966 , s.  46.
  23. I. Lewitan 1966 , s.  46.
  24. A. Fiodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 , s.  169, 374.
  25. Do Fiodorowa-Dawidowa i (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 , s.  169.
  26. I. Lewitan (И. И. Левитан) 1966 , s.  48.
  27. I Lewitan (И. И. Левитан) 1956 , s.  44.
  28. V. Pietrow (В. А. Петров) 1992 , s.  81.
  29. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  26-27.
  30. V. Pietrow (В. А. Петров) 1992 , s.  82.
  31. V. Petrov (В. А. Петров) 2000 , s.  59.
  32. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  27.
  33. Katalog Tretiakow (Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1) 2001 , s.  360.
  34. I Lewitan (И. И. Левитан) 1966 , s.  106.
  35. I. Lewitan (И. И. Левитан) 1966 , s.  106.
  36. A. Fiodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 , s.  166.
  37. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  53.
  38. S Prorokova (С. А. Прокова) 1960 , s.  134-135.
  39. I. Lewitan (И. И. Левитан) 1966 , s.  131.
  40. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  27, 53.
  41. A. Fiodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов 1966 , s.  162).
  42. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  28.
  43. V. Pietrow (В. А. Петров) 1992 , s.  84.
  44. Korniej Czukowski (Чуковский, Корней Иванович) "  Pamięci Wystawa Levitan (Воспоминания о выставке Левитана)  " [html] , isaak-levitan.ru (dostęp 27 czerwca 2017 )

Bibliografia

Linki zewnętrzne