Rozszerzenia | .ttf, .tte,.dfont |
---|---|
Typ MIME | font/ttf |
PUID | x-fmt / 453 |
Podpis | 00 01 00 00 00( heksa ) |
Opracowany przez | jabłko |
Typ formatu | czcionka wektorowa |
Standard | jabłko |
TrueType to cyfrowy format kroju pisma stworzony przez firmę Apple pod koniec lat 80. XX wieku w celu konkurowania z formatem PostScript Type 1 , standardem opracowanym przez firmę Adobe . Podobnie jak w przypadku tego ostatniego, kształt każdego glifu w czcionce TrueType jest definiowany za pomocą krzywych matematycznych , kwadratowych krzywych Béziera , a także zaawansowanych algorytmów optymalizacji („ podpowiedzi ”). Był to ważny postęp w stosunku do renderowania obrazów rastrowych (lub „bitmap”), ponieważ możliwe było zsyntetyzowanie czcionki w kilku różnych rozmiarach, co jeszcze bardziej zmniejszyło problem aliasingu .
Od połowy 1990 roku te czcionki były zarządzane przez warstwę oprogramowania zintegrowaną z systemem:
Format ten posłużył jako podstawa do zaprojektowania formatu OpenType , opracowanego wspólnie przez Adobe i Microsoft pod koniec 2002 roku i jest nadal szeroko stosowany.
Technologia TrueType była znana na etapie rozwoju, najpierw pod nazwą kodową „Bass”, a później pod nazwą kodową „Royal”.
Firma Apple sprzedała firmie Microsoft licencję na używanie czcionek TrueType. Od tego czasu czcionki są w pełni kompatybilne między systemami Mac OS i Windows . Jednak na początku nie było prawdziwej kompatybilności z Macintoshem i konieczne było użycie narzędzi takich jak PANOSE, aby ominąć tę trudność.
Cyfrowy czcionek stosowanie TrueType dłutowanie kwadratowa do ich reprezentacji. Ta geometryczna reprezentacja umożliwia wyświetlanie znaków w dużych rozmiarach (rozmiar 14 i więcej) bez efektu klatki schodowej.
Ponieważ ziarnistość pikseli może tworzyć niepożądane efekty optyczne dla niektórych małych rozmiarów znaków, specyfikacja TrueType dopuszcza dodatkowe wytyczne, aby ich uniknąć. Nazywa się je w terminologii TrueType algorytmami optymalizacji lub „wskazówkami”. Pozwala to na użycie technik znanych projektantom krojów pisma, ponieważ fotokompozycja uczyniła je koniecznymi. Natomiast projektowanie czcionek TrueType przy użyciu podpowiedzi jest uciążliwe, a czcionki, które ich nie używają, nie mają takiej samej wydajności optycznej: w niektórych korpusach sprawiają wrażenie „ślinienia się”.
Niezależnie od tego, czy z podpowiedziami czy bez , różne rozmiary czcionek TrueType, a także PostScript , są po prostu homoteką : pole 28 jest identyczne z polem 14, z wyjątkiem ich rozmiarów. Dlatego niektóre czcionki, takie jak ITC Bodoni, są dostępne w różnych wersjach w zależności od ciała.
Zaokrąglanie połączeń w typie szeryfowym (w angielskim serif ), jak na przykład seria Times , ma swoją własną skalę, która nie jest skalą samego znaku. Ma to na celu właśnie uniknięcie skutków zakłopotania .
Podobnie, kursywa profesjonalnego kroju pisma nigdy nie będzie krojem rzymskim uzyskanym przez ukośne zniekształcenie. Rzeczywiście, w takim przypadku niektóre symetryczne znaki w języku łacińskim (A, V ...) kończyłyby się pełną i włoską kursywą, a zatem nie byłyby jednorodne ze stylem czcionki rzymskiej.
Fonty profesjonalne zawierają wskazówki dotyczące podejścia parowego ( kerningu ), co pozwala uniknąć nieprzyjemnych efektów podczas następujących po sobie pewnych par glifów , takich jak AV w N AV ETTE lub WA w WA GON. Projekt podejścia parowego polega na nieco zbliżeniu tych glifów do siebie (lub oddaleniu, np. IL), aby uzyskać lepszą równowagę między słowami i zdaniami.
Informacje te niekoniecznie są używane przez podstawowy edytor tekstu, ale są niezbędne w DTP , a programy takie jak Scribus , InDesign i QuarkXPress biorą to pod uwagę.