Narodziny |
21 września 1902 Praga ( Austro-Węgry ) |
---|---|
Śmierć |
9 listopada 1980 Paryż 7 th ( Francja ) |
Pogrzeb | Cmentarz Batignolles |
Imię urodzenia | Marie Čermínová |
Pseudonim | Toyen |
Narodowość | Czechosłowacki |
Czynność | malarz |
Trening | Praska Szkoła Sztuki Stosowanej |
Miejsce pracy | Paryż (1947-1980) |
Ruch | Surrealizm , Grupa Surrealistów Czechosłowacji |
Marie Čermínová , znana jako „ Toyen ”, urodziła się w Pradze dnia21 września 1902i zmarł w Paryżu dnia9 listopada 1980, jest surrealistycznym czeskim malarzem .
Po studiach w Wyższej Szkole Sztuk Stosowanych w Pradze , Marie Čermínová założyła wraz z pisarzem Karelem Teige w 1920 roku anarchistyczną grupę Devětsil .
W 1922 roku poznała malarza Jindřicha Štyrskiego . Razem biorą udział w zbiorowej wystawie zorganizowanej przez Devětsila zatytułowanej „Bazart d'art moderne”. Przyjmuje nazwę Toyen , po francuskim „obywatel” (1923).
W swoich pierwszych pracach Toyen inspiruje się „purystycznym” kubizmem, który porzuca na rzecz serii naiwnych obrazów o egzotycznej tematyce.
W 1925 r. Przeniosła się ze Štyrskim do Paryża. Tworzą nowy styl, który nazywają „sztucznością”, przez który antycypują wiele elementów późniejszej lirycznej abstrakcji . Jednak kruche pola pajęczaków skąpane w przesianym i zadymionym półmroku są zastępowane surowym i ciężkim makaronem nieregularnie rozmieszczonym na powierzchniach konstrukcyjnych. Chodzi o to, aby przygoda plastyczna zbiegła się z egzystencjalnym uprawianiem poezji, malarstwem sztucznym budzącym emocje nie tylko optyczne, ale i poetyckie, tak że „lustro bez obrazu, sztuczność jest identyfikacją malarza i Poeta ".
Spotykają się z surrealistyczną grupą . Ich pierwsza wspólna wystawa jest organizowana w galerii Vavin. Philippe Soupault pisze przedmowę do katalogu.
Po powrocie do Pragi w 1929 roku Toyen opublikował rysunki erotyczno-humorystyczne w Przeglądzie erotycznym stworzonym przez Štyrskiego. W 1932 roku zilustrowała Justine de Sade .
W 1934 roku poeta Vítězslav Nezval i Teige , Toyen i Štyrský założyli surrealistyczną grupę z Pragi, która ciepło przywitała André Bretona i Paula Éluarda wMarzec 1935. W tym samym roku w maju wzięła udział w Międzynarodowej Wystawie Surrealizmu na Teneryfie ( Wyspy Kanaryjskie ).
W 1938 roku, przy okazji wspólnej wystawy Štyrský i Toyen pojawił się dwukrotnie monografia, których teksty zostały podpisane Nezval , Teige i Vitèzslau. W tym samym roku Štyrský wygłosił konferencję, na której podkreślił, do jakiego stopnia Toyen uzyskał przywilej bycia w centrum „czasu, który zlikwidował epokę”, zajmując się jedynie podbojem przestrzeni wewnętrznych, ponieważ dla niej „ patrzeć to także do pewnego stopnia być ślepym, ponieważ są widoczne krajobrazy i niewidzialne krajobrazy. "
W 1939 r. Inwazja Niemiec na Czechosłowację zabroniła mu publicznego wyrażania opinii. W ukryciu wykonała cykl rysunków Tir ( Střelnice , 1940), ilustracje erotyczne do dzieła poety Jindřicha Heislera pt. Tylko pustułki sikają na dekalog (1940) i Ukryj się, wojna! ( Schovej se valko ), cykl rysunków towarzyszących wierszom tego samego Heislera (1944). W tym okresie od 1939 do 1942 roku praktycznie zrezygnowała z malarstwa, aby poświęcić się rysunkowi.
Jindřich Štyrský zmarł w 1942 roku.
Po wojnie Toyen ponownie wystawiała się w Pradze w 1945 roku. W 1947 roku wraz z Jindřichem Heislerem wyjechała z Czechosłowacji do Paryża. Bierze udział w działaniach grupy surrealistów i wystawia w galerii Denise René . Katalog poprzedził André Breton , który mówi o swojej twarzy „szlachetnego medalistę”, nie bez uznania „głębokiego drżenia w tym samym czasie, co opór skał na najbardziej wściekłe ataki. "
W latach 60. wyobraziła sobie dwa obiekty-książki dla wydawcy François Di Dio , aw latach 70. współpracowała przy wydawnictwach kolektywu Now założonego przez Radovana Ivšića , z Georgesem Goldfaynem , Pierrem Peuchmaurdem , Annie Le Brun , którzy uważali ją za „Najbardziej romantyczna postać surrealizmu”. Następnie zilustrowała kilka kolekcji i sztuk Radovana Ivšicia, w szczególności Le Puits dans la tour, debris de rêve ( 1967), Le Roi Gordogane (1968), Tir (1973) i pierwszy zbiór poetycki Annie Le Brun, Sur le champ (1967) ), później dwie inne kolekcje: Tout près, les nomades (1972) i Annulaire de lune (1977).
Annie Le Brun staje się bardzo bliską przyjaciółką Toyen i uważa ją za jednego z głównych artystów swojego stulecia, w szczególności ze względu na jej artystyczną i ideologiczną niezależność, jej sprzeciw wobec totalitaryzmów tamtych czasów (hitleryzm i stalinizm), jej bunt egzystencjalny , jej „pogarda dla malarstwa jako sprawy estetycznej i dla malarzy produkujących farby, których nazywała„ fabrykantami ”. Jakby to była dla niej żywotna potrzeba potwierdzenia, nawet w sferze artystycznej, swojego nieredukowalnego dystansu do świata, do którego inni tak dobrze się przystosowują, np. Oddzielając sztukę od życia ”. Według niej Toyen uważa, że zagadka reprezentacji jest możliwie najbliższa zagadce życia, z całą wywrotową mocą „lirycznego powstania” i „erotyką analogii”, którą Radovan Ivšić również rozpoznaje, mówiąc o moc nieporządku, która jest realizowana poprzez „miłosną mimikę między królestwami zwierząt, roślin i minerałów [...] w szalonej konwergencji pierwotnych sił, która zapoczątkowuje najwspanialsze dryfy miłości”. W jednym z nielicznych zwierzeń, ilustrującym tę tajemnicę reprezentacji, która polega na wymyśleniu zagadki w celu jej zmierzenia się, Toyen oświadczył w 1976 roku: „W ciemnym pokoju życia spoglądam na ekran swojego mózgu. "
Toyen są zakopane w cmentarza Batignolles ( 2 nd podziału) w Paryżu. Na jego liście śmierci jest napisane: „Zdaję sobie sprawę, że moja pusta strona zmieniła kolor na zielony. "