Toyen

Toyen Obraz w Infobox. Toyen w 1930 roku.
Narodziny 21 września 1902
Praga ( Austro-Węgry )
Śmierć 9 listopada 1980
Paryż 7 th ( Francja )
Pogrzeb Cmentarz Batignolles
Imię urodzenia Marie Čermínová
Pseudonim Toyen
Narodowość Czechosłowacki
Czynność malarz
Trening Praska Szkoła Sztuki Stosowanej
Miejsce pracy Paryż (1947-1980)
Ruch Surrealizm , Grupa Surrealistów Czechosłowacji

Marie Čermínová , znana jako „  Toyen  ”, urodziła się w Pradze dnia21 września 1902i zmarł w Paryżu dnia9 listopada 1980, jest surrealistycznym czeskim malarzem .

Biografia

Po studiach w Wyższej Szkole Sztuk Stosowanych w Pradze , Marie Čermínová założyła wraz z pisarzem Karelem Teige w 1920 roku anarchistyczną grupę Devětsil .

W 1922 roku poznała malarza Jindřicha Štyrskiego . Razem biorą udział w zbiorowej wystawie zorganizowanej przez Devětsila zatytułowanej „Bazart d'art moderne”. Przyjmuje nazwę Toyen , po francuskim „obywatel” (1923).

W swoich pierwszych pracach Toyen inspiruje się „purystycznym” kubizmem, który porzuca na rzecz serii naiwnych obrazów o egzotycznej tematyce.

W 1925 r. Przeniosła się ze Štyrskim do Paryża. Tworzą nowy styl, który nazywają „sztucznością”, przez który antycypują wiele elementów późniejszej lirycznej abstrakcji . Jednak kruche pola pajęczaków skąpane w przesianym i zadymionym półmroku są zastępowane surowym i ciężkim makaronem nieregularnie rozmieszczonym na powierzchniach konstrukcyjnych. Chodzi o to, aby przygoda plastyczna zbiegła się z egzystencjalnym uprawianiem poezji, malarstwem sztucznym budzącym emocje nie tylko optyczne, ale i poetyckie, tak że „lustro bez obrazu, sztuczność jest identyfikacją malarza i Poeta ".

Spotykają się z surrealistyczną grupą . Ich pierwsza wspólna wystawa jest organizowana w galerii Vavin. Philippe Soupault pisze przedmowę do katalogu.

Po powrocie do Pragi w 1929 roku Toyen opublikował rysunki erotyczno-humorystyczne w Przeglądzie erotycznym stworzonym przez Štyrskiego. W 1932 roku zilustrowała Justine de Sade .

W 1934 roku poeta Vítězslav Nezval i Teige , Toyen i Štyrský założyli surrealistyczną grupę z Pragi, która ciepło przywitała André Bretona i Paula Éluarda wMarzec 1935. W tym samym roku w maju wzięła udział w Międzynarodowej Wystawie Surrealizmu na Teneryfie ( Wyspy Kanaryjskie ).

W 1938 roku, przy okazji wspólnej wystawy Štyrský i Toyen pojawił się dwukrotnie monografia, których teksty zostały podpisane Nezval , Teige i Vitèzslau. W tym samym roku Štyrský wygłosił konferencję, na której podkreślił, do jakiego stopnia Toyen uzyskał przywilej bycia w centrum „czasu, który zlikwidował epokę”, zajmując się jedynie podbojem przestrzeni wewnętrznych, ponieważ dla niej „ patrzeć to także do pewnego stopnia być ślepym, ponieważ są widoczne krajobrazy i niewidzialne krajobrazy. "

W 1939 r. Inwazja Niemiec na Czechosłowację zabroniła mu publicznego wyrażania opinii. W ukryciu wykonała cykl rysunków Tir ( Střelnice , 1940), ilustracje erotyczne do dzieła poety Jindřicha Heislera pt. Tylko pustułki sikają na dekalog (1940) i Ukryj się, wojna! ( Schovej se valko ), cykl rysunków towarzyszących wierszom tego samego Heislera (1944). W tym okresie od 1939 do 1942 roku praktycznie zrezygnowała z malarstwa, aby poświęcić się rysunkowi.

Jindřich Štyrský zmarł w 1942 roku.

Po wojnie Toyen ponownie wystawiała się w Pradze w 1945 roku. W 1947 roku wraz z Jindřichem Heislerem wyjechała z Czechosłowacji do Paryża. Bierze udział w działaniach grupy surrealistów i wystawia w galerii Denise René . Katalog poprzedził André Breton , który mówi o swojej twarzy „szlachetnego medalistę”, nie bez uznania „głębokiego drżenia w tym samym czasie, co opór skał na najbardziej wściekłe ataki. "

W latach 60. wyobraziła sobie dwa obiekty-książki dla wydawcy François Di Dio , aw latach 70. współpracowała przy wydawnictwach kolektywu Now założonego przez Radovana Ivšića , z Georgesem Goldfaynem , Pierrem Peuchmaurdem , Annie Le Brun , którzy uważali ją za „Najbardziej romantyczna postać surrealizmu”. Następnie zilustrowała kilka kolekcji i sztuk Radovana Ivšicia, w szczególności Le Puits dans la tour, debris de rêve ( 1967), Le Roi Gordogane (1968), Tir (1973) i pierwszy zbiór poetycki Annie Le Brun, Sur le champ (1967) ), później dwie inne kolekcje: Tout près, les nomades (1972) i Annulaire de lune (1977).

Annie Le Brun staje się bardzo bliską przyjaciółką Toyen i uważa ją za jednego z głównych artystów swojego stulecia, w szczególności ze względu na jej artystyczną i ideologiczną niezależność, jej sprzeciw wobec totalitaryzmów tamtych czasów (hitleryzm i stalinizm), jej bunt egzystencjalny , jej „pogarda dla malarstwa jako sprawy estetycznej i dla malarzy produkujących farby, których nazywała„ fabrykantami ”. Jakby to była dla niej żywotna potrzeba potwierdzenia, nawet w sferze artystycznej, swojego nieredukowalnego dystansu do świata, do którego inni tak dobrze się przystosowują, np. Oddzielając sztukę od życia ”. Według niej Toyen uważa, że ​​zagadka reprezentacji jest możliwie najbliższa zagadce życia, z całą wywrotową mocą „lirycznego powstania” i „erotyką analogii”, którą Radovan Ivšić również rozpoznaje, mówiąc o moc nieporządku, która jest realizowana poprzez „miłosną mimikę między królestwami zwierząt, roślin i minerałów [...] w szalonej konwergencji pierwotnych sił, która zapoczątkowuje najwspanialsze dryfy miłości”. W jednym z nielicznych zwierzeń, ilustrującym tę tajemnicę reprezentacji, która polega na wymyśleniu zagadki w celu jej zmierzenia się, Toyen oświadczył w 1976 roku: „W ciemnym pokoju życia spoglądam na ekran swojego mózgu. "

Toyen są zakopane w cmentarza Batignolles ( 2 nd  podziału) w Paryżu. Na jego liście śmierci jest napisane: „Zdaję sobie sprawę, że moja pusta strona zmieniła kolor na zielony.  "

Pracuje

Źródła

Bibliografia

Filmografia

Archiwa

Uwagi i odniesienia

  1. Zobacz archiv.ucl.cas.cz .
  2. Colvile, op. cit. , s.  284 .
  3. Biro, op. cit. , s.  405 .
  4. Jindřich Heisler , „Artificialisme” (1927), Red , nr 1, 1927-1928, zawarte w katalogu wystawy „  Štyrský Toyen Heisler”, Paryż, Musée national d'Art moderne - Centre Georges Pompidou, 1982, str. . 82.
  5. 27-29 marca.
  6. Jindřich Štyrský , "Niepublikowana konferencja wygłoszona w Instytucie Estetyki w reżyserii Jana Mukařovskiego  ", zima 1938, cytowana w katalogu wystawy "Štyrský Toyen Heisler", Paryż, Narodowe Muzeum Sztuki Nowoczesnej - Centre Georges Pompidou, 1982 s. 83.
  7. Biro, op. cit. , s.  406 .
  8. André Breton , „Introduction to Toyen's Work”, w Toyen , André Breton, Jindřich Heisler , Benjamin Péret , Paryż, Sokolova, 1953, s. 18. Przedruk w Le Surréalisme et la Peinture , Gallimard, 1965. Charles Estienne w 1955 roku opowie o „granicie samotności”, przedmowie do wystawy Toyen z 1955 roku w galerii À l'Étoile scellée.
  9. Annie Le Brun , À distance , Jean-Jacques Pauvert opublikowana przez Carrère, 1984, str. 158.
  10. Zobacz Fannie Morin i Caroline Hogue, „  Cerner le pragnienie nieskończenie: na polu Annie Le Brun i Toyen” [1] .
  11. Zobacz Caroline Hogue, „  W pobliżu, koczownicy  : przeglądanie ciał” [2] .
  12. Zobacz Benjamin Gagnon Chainey i Karianne Trudeau Beaunoyer, „Mówić głośno, przyozdabiać się językiem:„ konwulsyjne piękno ”i„ liryczne powstanie ”w Annulaire de lune , autor: Annie Le Brun i Toyen” [3] .
  13. Annie Le Brun, „Toyen or the Lyrical Insurrection”, w Un espace inobjective. Między słowami a obrazami , Gallimard, pot. „Sztuka i artyści”, 2019, s. 118.
  14. Radovan Ivšić , Toyen , Filipacchi, 1974, s. 64-65.
  15. Toyen, Obiekty tożsamości , praca zbiorowa, Éditions Now, 1976, cytowane przez Annie Le Brun, „Toyen or the lyric insurrection”, w Un espace inobjective. Między słowami a obrazami , Gallimard, pot. „Sztuka i artyści”, 2019, s. 134.
  16. Cytowane w Biro, op. cit. , s.  406 .
  17. Reprodukcja (wstecz) w Colvile, op. cit. , s.  286
  18. Reprodukcja w Biro, op. cit. , s.  406
  19. Kolekcja , Paryż. Reprodukcja w Colvile, op. cit. , s.  288
  20. Kolekcja , Dallas. Reprodukcja w Colvile, op. cit. , s.  289
  21. Kolekcja . Reprodukcja w Colvile, op. cit. , s.  287
  22. Kolekcja . Reprodukcja w Biro, op. cit. , s.  406
  23. Cytowane w Colvile, op. cit. , s.  285
  24. Peter Hames, Kino czeskie i słowackie: temat i tradycja , Oxford University Press , 31 maja 2009.


Linki zewnętrzne