Narodziny |
1874 Moskwa ( Imperium Rosyjskie ) |
---|---|
Śmierć |
1942 Mediolan ( Włochy ) |
Narodowość | rosyjski i włoski |
Trening | Akademia Nauk Handlowych ( d ) |
Czynność | przedsiębiorca, przemysłowiec, rosyjski bankier, kolekcjoner , mecenas . |
Rodzeństwo | Evfimia Nosova ( d ) |
Stepan Riabouchinsky (po rosyjsku: Степан Павлович Рябушинский; 1874 , Moskwa , Imperium Rosyjskie - 1942 , Mediolan , Włochy ) to przedsiębiorca, przemysłowiec, rosyjski bankier, kolekcjoner , mecenas sztuki .
Wraz ze swoim bratem Siergiejem Riabouchinskim stworzył pierwszą fabrykę samochodów o nazwie AMO, która od tego czasu przekształciła się w Zavod Imeni Likhatchiova (akronim ZIL lub AMO-ZIL).
Stepan Riabushinsky pochodzi z wielkiej ortodoksyjnej rodziny staroobrzędowców Riabushinsky. Po studiach w Praktycznej Akademii Nauk Handlowych prowadzi część rodzinnej firmy „Société PM Riabouchinski et fils”. Będąc współwłaścicielem „Banku braci Riabouchinskich”, w 1912 r. Został członkiem zarządu nowego „Banku Moskwy”.
W 1916 roku wraz ze swoim bratem Siergiejem stworzył pierwszą tego typu w Rosji fabrykę samochodów w ramach Moskiewskiej Spółki z ograniczoną odpowiedzialnością „Zavod Imeni Likhatchiova” (akronim ZIL). Produkcja została zorganizowana w taki sposób, aby przy minimalnej reorganizacji fabryka mogła przejść do produkcji samolotów .
Zbiór ikon podjął się po opublikowaniu dekretu „Wzmocnienie tolerancji religijnej” przez17 kwietnia 1905co umożliwiło ich zdobycie w całej Rosji i z której odchodziły niektóre staroobrzędowe cerkwie prawosławne. Najwięcej cennych ikon znajdowało się w kościele na cmentarzu Rogożskoje (staroobrzędowców), więc znajdowała się tam ikona Matki Bożej Smoleńskiej , której po renowacji w 1812 r. Zakazano przemieszczania się z jednego kościoła do drugiego.
Z okazji 300-lecia Romanowów w 1913 r. Stepan Riabushinsky zorganizował na własny koszt pierwszą wystawę starożytnych ikon, której towarzyszył luksusowy katalog. Recenzja Pawła Muratowa w przeglądzie Les Anciennes Years zwraca uwagę opinii publicznej na to, że Rosja odkryła wyjątkowe dziedzictwo, którego sama nie zdawała sobie sprawy, i które Zachód będzie mógł odkryć.
W 1914 roku zgromadził jedną z najbardziej prestiżowych kultowych kolekcji w Moskwie . Stworzył także warsztat restauracji ikon. Oprócz ikon gromadzi również przedmioty kultu i inne akcesoria religijne.
Riabouchinsky przyczynia się do organizacji naukowego nauczania ikonografii poprzez artykuły opublikowane w przeglądzie „Kościół” zatytułowanym „Przedstawienie Zmartwychwstania Chrystusa” (nr 15, 1908), „O restauracji i konserwacji starożytnych świętych ikon” (№ 50, 1908). Zostaje honorowym członkiem Moskiewskiego Instytutu Archeologicznego.
Po nacjonalizacjach dokonanych przez władze radzieckie, kolekcja Riabushinsky'ego została udostępniona: 53 jego ikon zostało przekazanych Galerii Tretiakowskiej , 128 przesłano do Państwowego Funduszu Muzeów w Domu Derviza przy Placu Czerwonych Drzwi w Moskwie. Część z nich powierzono Państwowemu Muzeum Historycznemu . Resztę powierzono handlarzowi antykami na sprzedaż lub częściowo przekazano muzeom miasta Perm . W 2009 roku w Moskwie otwarto prywatne muzeum „Dom ikony”, które w 2012 roku stało się „Domem ikony i malarstwa SP Riabuszyńskiego”.
W 1897 roku Stepan Riabushinsky poślubił Annę Aleksandrowną Pribylovą. W 1900- 1902 zbudował Riabushinsky Mansion , Malaia Nikitskaya ulicy w Moskwie, w rosyjskiej secesyjnym stylu następstwem projektu przez architekta Franza Schechtel . Żona Anna Aleksandrowna Riabushinskaya jest wymieniona jako właścicielka tego domu pod numerem 8 w książce telefonicznej z 1903 roku.
Podczas rewolucji lutowej 1917 Riabouchinsky przebywał w Stanach Zjednoczonych, gdzie zamówił sprzęt do swojej fabryki samochodów. Wrócił latem 1917 r. I po rewolucji październikowej 1917 r. Pośpiesznie wyemigrował z Rosji do Włoch wraz z żoną i dwójką dzieci (Hélèna i Boris). Zmarł w Mediolanie w 1942 r. Jego potomkowie, poprzez córkę Hélènę (1902–2000), mieszkają w Mediolanie we Włoszech pod nazwiskiem Rijoff.
Jeden z braci Stepana, Nikolai Riabushinsky, nie miał przenikliwości biznesowej Stepana, ale był bardzo wrażliwy na nową sztukę przełomu wieków. Rozpowszechnia je w swoim magazynie Toison d'or i wystawach Błękitnej Róży .