Narodziny | 1964 w Tours |
---|---|
Podstawowa działalność | Pisarz |
Nagrody |
Nagroda Maurice-Genevoix 2005 - Nagroda Deux Magots 2007 |
Język pisania | Francuski |
---|---|
Gatunki | powieść , test |
Podstawowe prace
Stéphane Audeguy , urodzony w 1964 roku w Tours , jest współczesnym francuskim pisarzem .
Jest asystentem reżysera filmu Cédrica Klapischa .
Wykłada historię kina i sztuki w placówce publicznej w Hauts-de-Seine (BTS Audio-visual).
W powieści Stéphane'a Audeguy'a poczesne miejsce zajmują nauki ścisłe i humanistyczne: wysoki stopień precyzji, liczby, daty, nazwy własne i progresja przez apozycję stanowią gwarancję naukowego charakteru tematu. Ale daleka od jakiejkolwiek pedanterii, nauka wtapia się w narrację: „powieść splata wiedzę i opowieści w geście narratywizacji nauki, w opowieść o odkryciach i wędrówkach, które czynią z opowiadacza postać encyklopedysty zdolnego do transkrypcji zaklęcia wiedzy” . Jednak dążenie do weryzmu, niekiedy doprowadzone do skrajności, wydaje się parodiować dyskurs naukowy, a tym samym prowadzi nas do nieufności. Pisanie pielęgnuje poziom pewności siebie, który pozwala mu lepiej ukryć niejednoznaczny stosunek do wiedzy: fałszuje realizm.
Wszystkie powieści Stéphane'a Audeguy'a obracają się wokół kwestii nieprzedstawialnego, co wyjaśnia upodobanie pisarza do wypowiedzi paradoksalnych: opowiada o życiu zwierzęcia w Histoire du lion Osoba , chmur lub deszczu w Teorii chmur , życia Nieznany brat Jean-Jacquesa Rousseau w Fils Unique .
Jego powieści bardzo często opierają się na zapisie powiedzeń: słowo jest przekaźnikiem, który przechodzą narrator i bohaterowie: „Historia przechodzi jak chmura od jednego do drugiego. Przystosowuje się do każdego przeznaczenia, zwilża je, przekształca się. Wzbogacona przez wszystko, co ujawnia i przez co przechodzi”. Ale jeśli słowo krąży, bohaterowie nigdy nie wyrażają się bezpośrednio, a narrator zachowuje swoje prawo do kontroli. Powieść w Audeguy odmawia głosu, dialog jest zabroniony, a pisarz ma wyraźne upodobanie do pośrednich form wypowiedzi relacjonowanych (mowa pośrednia i wolna pośrednia). Z tej paradoksalnie romantycznej struktury wynika ta piękna monotonia, która jest kołyską La Théorie des Nuages . Kiedy na przełomie zdania dysonans sprawia, że słyszymy cudze słowa, często odsuwamy je na odległość. Pod piórem Audeguy kryje się słodka ironia; ironia, która bardzo często opiera się na polifonii i nie pozbawiona jest humoru.
Zdanie Audeguya pozwala odgadnąć dziedzictwo tradycji retorycznej, której echem pobrzmiewa przemówienie przyznania pisarzowi nagrody Genevoix: wspomina on „swój strój, elegancję jego stylu, piękną przyjemność posługiwania się językiem z gracją i duch ”. Rzeczywiście, Audeguy generalnie preferuje długie zdanie, które można skonstruować jak kropkę . Jest więc bardzo ustrukturyzowana przez interpunkcję, ale także przez cały system powtórzeń, anafor czy anadiplosów, które nadają mu jedności, harmonii i spójności. Klauzula może wtedy zakończyć zdanie duchem, w dążeniu do spełnienia i formalnej doskonałości. Ale tego dzieła retoryki i dłutowania języka nie należy brać za dobrą monetę. Sformułowanie Stéphane'a Audeguy'a „ma niemal udany klasycyzm i elegancję. To niemal oznacza jego sukces: niesie nostalgię za możliwym światem i ironię z tą nostalgią”. Ta praca podważająca wynika z pisania, które czasami wybiera „zbyt napisane”, które przyjmuje naukowy lub znany leksykon, oddając się w służbę erotyki, centralnemu tematowi poetyki Audeguya: wszystkie te elementy zaczynają neutralizować liryzm formalny. To właśnie ta ambiwalencja stylu nadaje pisarstwu tę piękną „odczarowaną elegancję”
Podobnie jak wielu współczesnych pisarzy, styl Stéphane Audeguy żywi się nieromantycznymi wpływami. Kino dla pisarza - i byłego redaktora - to przede wszystkim montaż, aw jego powieściach możemy pozdrawiać sztukę cięcia. Daleki od ciągłego pisania, Stéphane Audeguy tnie i układa swoje powieści w szereg scen, które pozwalają mu żonglować chronologią i punktami widzenia. Nous Autres jest prawdopodobnie jego powieścią najbardziej naznaczoną tą estetyką fragmentaryzacji. Jeszcze ważniejszy jest wpływ poezji: „sercem literatury jest dla mnie wiersz”. Upodobanie pisarki do powtórzeń i figur anadyplowych tworzy dźwiękowe echa, które umuzykalniają prozę, która nabrała poetyki. My Inni szczególnie pielęgnujemy aleksandrynę, rozpowszechniamy poetycką inwersję, oczyszczamy interpunkcję. Ale powieść trzyma się z daleka od pięknej ostentacji poezji. Litanijna muzyka aleksandryjczyków zostaje nagle przerwana, rytm się zacina lub składnia staje się niejasna i czar pryska. Pisarstwo Audeguy kusi poetyką i formalną perfekcją, ale nigdy się jej nie poddaje. Jak zawsze obala wszelkie etykiety.