Ricardo Bofill Taller z Arquitectura

Ricardo Bofill Taller z Arquitectura
ilustracja Ricardo Bofill Taller z Arquitectura
kreacja 1963
Założyciele Ricardo Bofill
Siedziba firmy Barcelona , Hiszpania
Akcjonariusze Ricardo Bofill
Czynność Architektura
Stronie internetowej www.ricardobofill.com


Założony 50 lat temu Ricardo Bofill Taller de Arquitectura (RBTA) pozostaje w czołówce zawodów urbanistycznych i architektonicznych. El Taller siedziba mieści się w Barcelonie , w Hiszpanii , w przebudowanej cementowni o nazwie „La Fabrica”. Jego zespół składa się z różnorodnych talentów z ponad 20 krajów, od architektów i urbanistów po grafików i ekonomistów. Mając ponad 1000 projektów w 40 krajach, ten multidyscyplinarny i globalny zespół stosuje kulturową wrażliwość w każdym swoim projekcie, czy to w architekturze, urbanistyce czy projektowaniu.

kreacja

Stworzony w 1963 roku przez Ricardo Bofilla , Ricardo Bofill Taller de Arquitectura zgromadził multidyscyplinarny zespół złożony z architektów, inżynierów, planistów, socjologów, pisarzy, filmowców i filozofów. Firma odzyskała know-how charakterystyczne dla tradycyjnej katalońskiej architektury , oferując jednocześnie przestrzenie, które zaprzeczały ówczesnym standardom kulturowym, społecznym i architektonicznym. Ricardo Bofill Taller de Arquitectura chciał rozwiązać lokalne problemy urbanizacyjne w hiszpańskim kontekście politycznym i społecznym. Potrzeba podejścia do projektów na dużą skalę skłoniła El Taller do zaprojektowania ostrej, ale organicznej metodologii opartej na geometrycznym kształtowaniu elementów w przestrzeni.

Kluczowe dane

Ricardo Bofill

Ricardo Bofill dołączył do rodzinnej firmy w 1963 roku i założył Ricardo Bofill Taller de Arquitectura. Od początku jej istnienia pełnił funkcję dyrektora i prezesa wielu biur firmy na całym świecie. Urodzony w 1939 roku w Barcelonie , Hiszpania , rozpoczął studia na Wydziale Architektury Uniwersytetu w Barcelonie i jest absolwentem Szkoły Głównej Genewie . Jest honorowym członkiem AIA i otrzymał wiele nagród architektonicznych na całym świecie. Ponadto jest autorem publikacji, współautorem „Przestrzeni życia” i „Architektury miast”.

Peter Hodgkinson

Peter Hodgkinson jest architektem współpracującym z firmą Taller od 1966 roku. Urodził się w Anglii w 1940 roku i ukończył Akademię Architektury w Londynie. Został opublikowany w wielu specjalistycznych czasopismach, takich jak: AR, AD, Records itp. Odbył konferencje w Australii , RPA , Anglii , Francji , Holandii , Szkocji itp. W szczególności studiował wszystkie aspekty projektowania architektonicznego, gdzie zdobył bogate doświadczenie w rozwiązywaniu problemów funkcjonalnych związanych z przepływami i obiegami.

Jean-Pierre Carniaux

Jean-Pierre Carniaux jest architektem-partnerem, który jest częścią The Taller od 1976 r. W 1986 r. Kierował dawnymi biurami Agencji w Nowym Jorku . Urodził się we Francji w 1951 r. I studiował matematykę na Uniwersytecie Paryskim oraz Architekturę. w Massachusetts Institute of Technology (MIT). Prace projektowe Jean-Pierre'a Carniaux w ciągu ostatnich piętnastu lat sięgają od projektu Teatru Narodowego Katalonii do wielofunkcyjnej zabudowy o powierzchni 240 000  m 2 dla dzielnicy Antigone w Montpellier , w tym siedziby Shiseido w Tokio lub projektu butelek perfum dla Christiana Diora .

Brał udział w projektach nowego lotniska w Barcelonie , 50-piętrowego wieżowca w Chicago oraz Centrum Kongresowego w Madrycie . Jego praca zaprowadziła go do Moskwy , Paryża , Nowego Jorku , Montrealu , Tokio , nie wspominając o wielu francuskich miastach.

La Fabrica

Przekształcenie fabryki w pracownię architektoniczną to proces destrukcji jako sposób na kreowanie przestrzeni. Wiele elementów i konstrukcji dawnego obszaru przemysłowego zostało zburzonych, odsłaniając starożytne ukryte formy.

To, co teraz pozostaje, to hybrydowa mieszanka Pamięci i Przyszłości. Pozostałe 8 silosów stało się biurami, wzorcowym laboratorium, archiwami, księgarnią, salą projekcyjną i gigantyczną przestrzenią zwaną „Katedrą”, w której odbywały się wystawy, koncerty i całe cykle. architekt.

Gdy przestrzenie zostały zdefiniowane, uwolnione od betonu i otoczone nowym krajobrazem, kolejnym krokiem było wymyślenie nowego programu wykorzystania tych przestrzeni. Projekt jest praktyczną zaprzeczeniem funkcjonalizmu  : funkcja nie stworzyła formy, ale udowodniła, że ​​każdą przestrzeń można wykorzystać do tego, czego pragnie architekt.

Projekt renowacji obejmował różne języki architektoniczne; Kataloński neogotycki i surrealistyczne elementy , by oddać hołd przeszłości przemysłowej budynku.

Dziś „La Fabrica” służy jako miejsce do pracy dla El Taller, duże biura i otwarta przestrzeń do pracy, zaciszne miejsca spotkań i prywatna rezydencja Ricardo Bofilla, a wszystko to pośród bujnych ogrodów.

Podejście

Ogólne podejście

Metodologia projektowania specyficzna dla firmy, sformalizowana w ciągu ostatnich 50 lat, koncentruje się na dialogu między architektem, deweloperami i lokalnymi partnerami. Bofill twierdzi, że angażując wszystkie zainteresowane strony w cały proces, od początku do zakończenia projektu, prace Wyższego definiowane są przez potrzeby i życzenia zamieszkujących je osób. Wyjątkowe podejście pozwala El Taller podchodzić do wszystkich projektów, zarówno na małą, jak i na dużą skalę, z taką samą rygorystycznością.

Stały motyw dyktuje pracę Taller de Arquitectura Ricardo Bofila, niezależnie od lokalizacji, dekady czy typologii - tego, co sama firma nazywa „Pamięcią-Przyszłością”. Jego prace czerpią inspiracje z przeszłości, odwołując się do lokalnych historii, klasycznych kompozycji i / lub tradycyjnych metod konstrukcyjnych, jednocześnie wyobrażając sobie i wprowadzając innowacje ze stylistycznego i redakcyjnego punktu widzenia w celu zaspokojenia potrzeb i życzeń społeczności, która zamieszka te przestrzenie. Teraźniejszość, koncepcja tych przestrzeni, znajduje się między introspekcją a poszukiwaniem - Mémoire-Future.

Wykorzystanie perspektywy historycznej w podejściu do projektowania pozwala zespołowi na ciągłą analizę i interpretację danej kultury i jej dziedzictwa architektonicznego. Odróżniając się od socjalistycznych i korbusowskich modeli urbanistycznych, które stworzyły słabo wykorzystywane i puste przestrzenie poprzez tworzenie odizolowanych i powtarzających się bloków miejskich, Taller de Arquitectura Ricardo Bofilla oferuje model zrównoważonego miasta śródziemnomorskiego. Model ten definiuje sieć przestrzeni publicznych, które łączą ulice i proporcjonalnie znormalizowane place.

W swojej książce „Przestrzenie życia”, wspomina Ricardo Bofill, „zasadnicze znaczenie ma przywrócenie dyscypliny rozwiniętej podczas projektowania miast renesansowych. Osobiście popieram strategię kontrolowanego, zorganizowanego i odpowiednio zaplanowanego rozwoju miejskiego (...) moje zaangażowanie zawsze kierowało się tymi samymi zasadami - mieć miasto online według idei Ildefonsa Sardà, inżyniera budownictwa, który zaprojektował wspaniała dzielnica Barcelony z kwadratowym wzorem, znana jako Eixample. Ekspansja miejska musi mieć swoje granice i nie może pod pretekstem ciągłości anektować innych miast. Urbanistyka musi zostać ponownie wprowadzona do istniejących dzielnic poprzez izolację, ochronę i renowację pewnych obszarów, przekształcając je w prawdziwe społeczności z centrami handlowymi, placami, ulicami, fasadami i oczywiście granicami ”.

Powtarzanie się miast wielofunkcyjnych w ich pracy, z tym, co firma nazywa „zintegrowanym planowaniem urbanistycznym”, sugeruje silne przekonanie El Tallera, że ​​miasto należy do wszystkich klas społeczno-ekonomicznych na równi i jest między nimi wspólne. We wszystkich projektach na skalę miejską utrzymuje się podstawowy rdzeń mieszkalnictwa socjalnego.

Lata 60. i 70. XX wieku (regionalizm krytyczny)

Najstarsze dzieła El Taller charakteryzują się lokalną architekturą popularną , nawiązującą do tradycyjnej architektury katalońskiej. Tak jest w rezydencji Bofill na Ibizie, nadmorskiej rezydencji, która wykorzystuje lokalne materiały i metody. Ta strategia architektoniczna stosuje logikę geometryczną w organizacji elementów w przestrzeni. Formalne podejście, po raz pierwszy opracowane w sposób teoretyczny, w ramach projektu La ville dans l'Espace, znalazło swoje konkretne odzwierciedlenie w 1975 r. Wraz z budową dotowanego kompleksu mieszkaniowego Walden 7 . Kompleks apartamentów składa się z 14 pięter i 446 mieszkań, co maksymalizuje skalę i złożoność. W artykule dla Architectural Design Vincent Scully opisuje Walden 7 jako szalenie ekspresjonistyczny budynek, w połowie Gaudiego , w połowie Archigram. Powtarzające się moduły mieszkań, z prywatnymi mikrotarasami, połączone efektownymi dziedzińcami wewnętrznymi, miały na celu przemyślenie mieszkalnictwa socjalnego .

Zamek Kafka znajduje się w Sant Pere de Ribes w Hiszpanii i został zaprojektowany w 1968 roku. Projekt jest hołdem dla Franza Kafki . Zamiast rozwijać projekt z miejscem, planem i kontekstem, Bofill zaimplementował szereg równań matematycznych, które wygenerowały pozycje dziewięćdziesięciu mieszkań, a także położenie budynku. Chociaż Zamek Kafka zachowuje podobieństwa redakcyjne do typowych hiszpańskich bloków mieszkalnych, projekt tego kompleksu apartamentowego znacznie się różni. Prefabrykowane kostki składane są ze sobą według dwóch równań matematycznych, które generują ich położenie względem pionowej wieży cyrkulacyjnej.

Muralla Roja  (es) , utworzona w 1973 roku, kontynuuje badania firmy nad organicznym przejawem formy, narzucaniem określonych kryteriów i miejsca. Kolor określa każdą funkcję strukturalną, służąc jako poszukiwacze tektonicznych miejsc dla budynku w kształcie labiryntu. Pomimo doskonałej estetyki Muralla Roja jest wyraźnym nawiązaniem do śródziemnomorskich korzeni architektonicznych, w szczególności do północnoafrykańskich wież adobe i kasb.

Eksperymentalny prototyp Xanadu odzwierciedla teorię zespołu o mieście-ogrodzie w kosmosie. Budynek chce reprezentować zamek, przejawiając się w postaci pobliskiej skały Peñon de Ifach. Moduł zawiera szczegóły lokalnej architektury, zakrzywione rampy i elementy dachu, które stanowią syntezę modernistycznych zasad z tradycyjną estetyką.

We wczesnych latach siedemdziesiątych El Taller zaczął współpracować z rządem Algierii w kwestiach związanych z urbanistyką i mieszkalnictwem. Kulminacją tej młodej pracy w Algierii dwa lata później jest budowa osiedla mieszkaniowego o lokalnej architekturze, wioski rolniczej Houari Boumédienne, w południowo-wschodniej części kraju.

Lata 70. i 80. (nowoczesny klasycyzm)

Zgodnie z wysiłkami poczynionymi w Hiszpanii i Algierii, dodatkowy zespół rozpoczął pracę w Paryżu w 1971 roku, tworząc liczne projekty dla nowych francuskich miast. Siedziba została przeniesiona do Paryża, a El Taller skupił się na uprzemysłowionym budownictwie mieszkań socjalnych i opracowywaniu planów zagospodarowania przestrzennego. W tej fazie w budynki i plany wkomponowane zostają elementy symboliczne, które nawiązują stylem do monumentalnej architektury francuskiej. Dla Bofilla było oczywiste, że potrzebna jest stała lub integralna forma pokrycia ścian w przyszłych budynkach i właśnie to zrobił. Zaprojektował różne elementy, aby wyrazić się nie w ezoterycznym żargonie, ale w klasycznym starożytnym języku europejskim z kolumnami, pilastrami, elementami wiejskimi, frontonami, gzymsami i balustradami.

W wydanej przez siebie książce Mémoire-Futur, El Taller uzasadnia użycie klasycznych proporcji i kształtów, ponieważ pozwoliło to na dogłębne badanie artykulacji między pamięcią historyczną a wolnością, między designem a ekspresją. W tym celu stworzył słownik, gramatykę i język stosowany w kompozycji architektonicznej, „przepisując” zachodnie, klasyczne słownictwo.

Propozycje mieszkań miejskich, Mała Katedra i Les Espaces D'Abraxas, reprezentują spektrum koncepcji mieszkań socjalnych zintegrowanych z tymi niezamieszkanymi zabytkami. Les Espaces d'Abraxas zagłębia się w manipulację klasycznymi formami architektonicznymi, czego wynikiem jest nowa i odmienna hybryda mieszkań.

Jednoczesna budowa czterech projektów - Les Arcades du Lac i Le Viaduc w Saint-Quentin-en-Yvelines, Le Palais d'Abraxas, Le Théâtre i L'Arc w Marne-la-Vallée, Les Echelles du Baroque w Paryżu, i Antygona w Montpellier - to jeden z najbardziej płodnych okresów El Tallera. Zbudowana przez ponad dwie dekady dzielnica Antigone w Montpellier obejmuje ponad 4 miliony stóp kwadratowych zabudowy wielofunkcyjnej. Planowanie urbanistyczne na dużą skalę jest typowe dla Morza Śródziemnego. Wykorzystując klasyczną architekturę, aby zapewnić ludzką skalę i proporcje, Antygona chce oderwać się od monotonii prefabrykowanych budynków, aby stworzyć pałac dla ludzi. Jest to klasyczny język, przemyślany i odtworzony w kontekście współczesnej przemysłowej techniki konstrukcji prefabrykowanej z betonu, montowany kawałek po kawałku w dyskretnym porządku jeszcze bardziej systematycznym niż w budownictwie klasycznym, starszy, bardziej obrobiony i modelowany ręcznie .

Lata 90-te obecne (zintegrowane planowanie urbanistyczne)

Ricardo Bofill opisuje pracę firmy jako „od typu urbanistyki śródziemnomorskiej i europejskiej ciągłości miejskiej do amerykańskiego typu urbanistyki składającego się z oddzielnych pomieszczeń i kombinacji tych dwóch typów. Jednocześnie „Wyższy” był w stanie dostosować się ze skali sąsiedztwa do projektowania miast. Każde miasto, jak każda jednostka, ma swoją własną tożsamość i osobowość: zapewnia to kluczowy element własnego projektu miejskiego. "

El Taller współpracuje z przedstawicielami miast i władz, a także prywatnymi deweloperami, aby pomóc przemyśleć ekspansję miasta poprzez strukturę planu zagospodarowania przestrzennego. El Taller brał udział w zakrojonych na szeroką skalę konkursach na plany zagospodarowania przestrzennego, takich jak Boston Central Artery, która stała się Big Dig; rozbudowa miasta Moskwy w 2012 r., która miała na celu przeniesienie centrum federalnego poza Kreml i podwoiła granice miasta; a ostatnio Dallas Connected City Design Challenge, które ma na celu zregenerowanie śródmieścia i połączenie go z nowym parkiem w pobliżu rzeki.

Ricardo Bofill Taller de Arquitectura używa „[projektowania urbanistycznego jako]„ instrumentu organizacji przestrzeni ”, zachowując wielkie klasyczne tradycje włoskie i francuskie, w których to mieszanka zastosowań nadaje kształt miastu. Ulica, plac, park to istotne elementy projektu. Mieszane zastosowanie i nowa teoria centralności stają się decydującymi siłami ”Wiele kluczowych projektów w europejskich miastach jest fizycznym przejawem tych badań. Ogrody Turia w Walencji w Hiszpanii, Le Crescent, położone na wybrzeżu Salerno we Włoszech, są ośrodkami miejskimi, które wydają się nowoczesne, ale zachowują mieszaną grecko-rzymską organizację centrów miast.

Firma niesie tę samą filozofię na wszystkich kontynentach, ale wnosi do swojego projektu każdą lokalną kulturę. Tokijskie Kawazaki Plaza to centrum handlowe, które integruje się z metrem, a jego czysty, nowoczesny design można zinterpretować stylistycznie jako refleksję nad szybkim tempem życia w tej kulturze, obsesyjnym technologią.

Alternatywnie, nowy Uniwersytet im. Mohammada IV Polytechnic University, który ma zostać ukończony w 2014 r., Zachowuje tradycyjne islamskie materiały, kształty i dekoracje marokańskiej architektury, ale przekształca je poprzez stopniowe wykorzystanie proporcji i płaszczyzn. Podkreśla to zamiar uniwersytetu, aby promować innowacje we własnej kulturze i wśród swoich ludzi.

Od lat 80. i 90. większość prac Ricardo Bofilla Taller de Arquitectura wywodzi się ze współczesnego klasycyzmu, z którego znana jest firma. Jest to jednak bardziej pochodna klasycyzmu niż odchylenie - podczas gdy większość tych konstrukcji koncentruje się na technologii i wydajności stali, El Taller nadal wykorzystuje proporcje klasyki w kompozycji każdej konstrukcji.

Walker 77 , założony w 1992 roku i obecnie działający jako siedziba United Airlines z siedzibą w Chicago , ma naśladować grecką świątynię, rozciągniętą na kształt drapacza chmur. Wieża posiada wszystkie elementy klasycznej kolumny - tworzące podstawę, pionową ekspansję i koronę. Podobnie paryska siedziba BNP Paribas zachowuje klasyczny kształt świątyni, ale jest w całości wykonana ze szkła i stali.

Wiele ostatnich projektów El Taller zachowuje klasyczne proporcje, ale akcentuje reprezentacje kulturowe, funkcjonalne i technologiczne. Siedziba Shiseido w sercu tokijskiej dzielnicy Ginza została zaprojektowana tak, aby odzwierciedlać tożsamość marki w takim samym stopniu, jak tradycyjna japońska konstrukcja. W Barcelonie W Hotel Barcelona  (in) , lokalnie znany jako La Vela, jest widocznym pomnikiem kultury śródziemnomorskiej, która definiuje ludzi, pozostając jednocześnie współczesnymi, podobnie jak marka hotelu, którą reprezentuje.

Niedawne ukończenie Terminalu 1 na lotnisku w Barcelonie, dzięki jego projektowi i zastosowaniu szkła i stali, maksymalizuje potrzeby operacyjne i energooszczędne terminala na międzynarodowym lotnisku. Jego kształt, który sugeruje lot, a także wykorzystanie światła i widoku na morze, staje się celem dla podróżników.

Podczas gdy Ricardo Bofill Taller de Arquitectura pracuje nad różnymi typami projektów, od planów głównych po luksusowe rezydencje, trzonem jego działalności i zainteresowań pozostaje budownictwo socjalne, które nadal tworzy na całym świecie. El Taller nadal wykorzystuje prefabrykaty jako sposób na efektywne i tańsze konstruowanie dużych ilości mieszkań i nadal wykorzystuje „klasyczne kompozycje, aby rozwiązać monotonię prefabrykatów, jak widzieliśmy w Monchyplein w Hadze. wiele nowych projektów w Rosji.

Nagrody i wyróżnienia

Wybrane projekty

Reklama w telewizji

Biura

Infrastruktura transportowa

Masterplany

Infrastruktura kulturalna i sportowa

Architektura krajobrazu

Zakwaterowanie

Rząd

Źródła

Ricardo Bofill „Hacia una formalización de la ciudad en el espacio”. Barcelona, ​​Blume, 1968.

„Il linguaggio moderno dell'architettura” Bruno Zevi, Torino, Einaudi, 1973. Projekt architektoniczny „Ricardo Bofill Taller de Arquitectura”, tom XLV. Geoffrey Broadbent. Lipiec 1975

„Taller de Arquitectura” José Agustína Goytisolo. Barcelona, ​​Blume, 1976.

„Forma podąża za fiaskiem” Petera Blake'a. Londyn, Little Brown & Co, 1977.

„Język architektury postmodernistycznej” Charlesa Jencksa. Londyn, Academy, 1977.

„Architektura człowieka” Ricardo Bofilla. Paryż, Arthaud, 1978.

„Dopo l'Architettura moderna” Paolo Portoghesiego. Roma-Bari, Laterza, 1980.

»Los Espacio de Abraxas. El Palacio. El Teatro. El Arco ”Ricardo Bofilla. Paryż, Editions L'Equerre, 1981.

„Ricardo Bofill, French Projects 1978-1981. Miasto: historia i technologia ”. Paryż, Editions L'Equerre, 1981.

„Izmy współczesnej architektury. Pałac Abraxasa ”Charlesa Jencksa. Projekt architektoniczny n. 52, 1981.

„Klasycyzm prefabrykowany. Trzy projekty The Taller de Arquitectura ”Mare Bédarida. Mediolan, Lotus International n. 36, 1982.

„Potrzeby korzeni” Kennetha Framptona. San Francisc, Archetype n. 1, 1982.

„Perspektywy krytycznego regionalizmu”. Kenneth Frampton. . Perspecta, tom. 20 pkt.  147-162 . MIT Press. 1983


„I progetti per anello olimpico di Barcellona” Oriol Bohigas. Milano, Casabella n. 501,1984.

„Rysunek miasta, przemysłu i klasycyzmu” Annabelle D'Huart i Ricardo Bofill. Barcelona, ​​od redakcji Gustavo Gili, 1984.

„Ricardo Bofill - Taller de Arquitectura”, Architektura globalna. Architekci n. 4. Nowy Jork, Rizzoli International, 1985.

„Le avventure del progetto urbano” autorstwa Mare Bédarida. Milano, Lotus n. 45, 1986.

„Anakronizm e la grandeur. Il Giardino d'Europa ”Paolo Portoghesiego. Florencja, 1986

„Nuovi architetti: archeologia spagnola. Ricardo Bofill ”autorstwa Fernando Santi. Abitare n. Lipiec 1986.

Galeria „Miasto: klasycyzm i technologia” Max Protetch. Artforum. Wydanie: 4/1986

Romaldo Giurgola, Jaimini Mehta, Louis I. Kahn. Bolonia, Zanichelli, 1988.

„Classicismo Moderno” Roberta AM Stern, Londyn, Thames & Hudson 1988.

„Ricardo Bofill - Taller de Arquitectura: Buildings and Projects 1960-1985” Warrena A. Jamesa. Nowy Jork, Rizzoli International, 1988.

„Przestrzenie życia” Ricardo Bofilla i Jean-Louisa André. Paryż, wydanie Odile Jacob, 1989.

„Praca zespołowa”, autorstwa Annabelle d'Huart i Ricardo Bofill. Paryż, Éditions Moniteur, 1989.

"Szybki. Architektura i technologia ”Jean Louis André i Patrick Genard. Nantes, Taller Design Editor, 1991.

„Le due città” Mare Bédarida. Milano, Lotus n. 71, 1992.

„Architektura miast” Ricardo Bofilla i Nicolasa Vérona. Paryż, wydanie Odile Jacob, 1992

„Memory-Future”. Ricardo Bofill Taller de Arquitectura. Brescia, Punto Grafico nd, 1993.

„Ricardo Bofill, Progetti del Taller de Arquitectura” Maurizio Bradaschia z Architettura n. 11, 1994

„Ricardo Bofìll - Taller de Arquitectura” Bartomeu Cruellsa. Bolonia, Zanichelli Editore, 1994

„Spazi di una vita” Ricardo Bofilla i Jean-Louis André. Wenecja, Il Cardo Editore, 1996

„La ciudad del arquitecto” Ricardo Bofilla i Nicolasa Vérona. Barcelona, ​​Galaxia Gutenberg, 1998

„I grandi architetti del Novecento” Paolo Portoghesiego. Roma, Newton & Compton editori, 1998

„Concorsi di architettura. Manuale di programmazione ”Riccardo Bedrone. Florencja, Alinea, 2004

„Place miejskie świata” Marii Teresy Feraboli. Vercelli, Edizioni White Star, 2007

„Architetto. Manuale per la professione ”autorstwa Enrico Milone. Roma, Tipografia del Genio Civile, 2007

„Gli architetti italiani contro i concorsi?” przez Francesco Dal Co. Bergamo, Casabellan. 775, 2009.

»El aeropuerto-pájaro de Bofill« El Paîs. Barcelona, ​​Hiszpania 2013.

„Ricardo Bofill Taller de Arquitectura: Towards a Human Vernacular”. Borges, Sofia. Berlin, Niemcy 2013.

Uwagi i odniesienia

  1. (w) „  The Factory / Ricardo Bofill  ” na archdaily.com ,15 listopada 2012(dostęp 3 października 2020 ) .
  2. Vincent Scully ocenia radykalny klasycyzm projektów mieszkaniowych hiszpańskiego architekta Architectural Digest, v45, nr n4, 1988 kwiecień, str. 59 (3) ( ISSN  0003-8520 )
  3. „  http://www.ricardbofill.com/  ” ( Archiwum • Wikiwix • Archive.is • Google • Co robić? ) Witryna Ricardo Bofill
  4. (w) „  Ricardo Bofill Architect: Architecture Studio - e-Architect  ” na temat e-Architect ,29 kwietnia 2008(dostęp 3 października 2020 ) .
  5. http://eng.archinform.net/arch/12367.htm
  6. (w) „  Taller De Arquitectura Barcelona Airport Terminal 1 - arcspace.com  ” na arcspace.com (dostęp 3 października 2020 ) .
  7. http://www.archello.com/en/project/parfums-christian-dior-headquarters/977177 Parfums Christian Dior Siedziba
  8. Ricardo Bofill - Madryckie Centrum Kongresowe "Kopia archiwalna" (wersja z 7 września 2013 r. W archiwum internetowym )
  9. (in) „  In Residence: Ricardo Bofill  ” na archdaily.com ,22 września 2014(dostęp 3 października 2020 ) .
  10. „Memory-Future”. Ricardo Bofill Taller de Arquitectura. Brescia, Punto Grafico nd, 1993.
  11. „Ricardo Bofill Taller de Arquitectura: Towards a Human Vernacular”. Borges, Sofia. Berlin, Niemcy 2013.
  12. http://mpra.ub.uni-muenchen.de/10511/1/HAIFA_2008.pdf
  13. „  research.gsd.harvard.edu/nglab…  ” ( Archiwum • Wikiwix • Archive.is • Google • Co robić? ) .
  14. „Przestrzenie życia” Ricardo Bofilla i Jean-Louis André. Paryż, wydanie Odile Jacob, 1989.
  15. miejsce zamieszkania na Ibizie "Kopia archiwalna" (wersja z 15 kwietnia 2014 r. W Internet Archive )
  16. „Zarchiwizowana kopia” Miasta w kosmosie (wersja z 15 kwietnia 2014 r. W Internet Archive )
  17. „Vincent Scully ocenia radykalny klasycyzm projektów mieszkaniowych hiszpańskiego architekta”. Architectural Digest, v45, nr n4, kwiecień 1988, str. 59 (3) ( ISSN  0003-8520 )
  18. Zamek Kafka
  19. Xanadu
  20. „  Site of Xanadu  ” , w Centrum Światowego Dziedzictwa UNESCO (dostęp 3 października 2020 ) .
  21. (w) Colin Davies, Kluczowe domy dwudziestego wieku: plany, sekcje i elewacje ,2006, 240  pkt. ( ISBN  978-1-85669-463-6 , czytaj online ) , str.  16.
  22. „  Wioska rolnicza Houari Boumédienne  ” ( Archiwum • Wikiwix • Archive.is • Google • Co robić? )
  23. http://housingprototypes.org/project?File_No=FRA010
  24. „Vincent Scully ocenia radykalny klasycyzm projektów mieszkaniowych hiszpańskiego architekta”. Architectural Digest, v45, nr n4, kwiecień 1988, str. 59 (3) ( ISSN  0003-8520 ) „Przestrzenie życia” Ricardo Bofilla i Jean-Louisa André. Paryż, wydanie Odile Jacob, 1989.
  25. Mała katedra
  26. Przestrzenie Abraxasa
  27. Arkady jeziora
  28. „Memory-Future”. Ricardo Bofill Taller deArquitectura. Brescia, Punto Grafico nd, 1993.
  29. Boston Central Artery „Archived Copy” (wersja archiwum internetowego z 27 września 2013 r. )
  30. Moscow City Extension
  31. „Memory-Future.” Ricardo Bofill Taller de Arquitectura. Brescia, PuntoGrafico nd, 1993.
  32. La Porte na płaskowyżu Kirchberg w Luksemburgu, Le Crescent
  33. „  Kawazaki Plaza  ” ( Archiwum • Wikiwix • Archive.is • Google • Co robić? )
  34. (w) "  Galeria Biennale w Wenecji 2014: 100 architektów do omówienia " Istnienia czasoprzestrzeni "- 8  " w ArchDaily (dostęp: 3 października 2020 ) .
  35. BNP Paribas
  36. Shiseido
  37. „  Terminal 1  ” ( Archiwum • Wikiwix • Archive.is • Google • Co robić? )
  38. Monchyplein w Hadze

Linki zewnętrzne