| Preludium symfoniczne c-moll Symphonisches Präludium | |
| Dobry | Otwarcie |
|---|---|
| Uwaga. ruchów | 1 |
| Muzyka | Przypisywany Antonowi Brucknerowi |
| Skuteczny | Orkiestra |
| Przybliżony czas trwania | 7 minut |
| Daty kompozycji | 1876 |
| kreacja |
7 września 1949 Monachium Niemcy |
| Tłumacze ustni | Fritz Rieger , Orkiestra Filharmonii Monachijskiej |
| Wybitne występy | |
|
|
Symphonisches Präludium ( Symphonic Prelude) c-moll jest orkiestrowe dzieło Antona Brucknera lub jego otoczenia, skomponowany w 1876 roku praca została odkryta wkrótce po II wojnie światowej. Heinrich Tschuppik, który w majątku ucznia Brucknera Rudolfa Krzyżanowskiego odkrył partyturę orkiestrową utworu , przypisał autorstwo Brucknerowi. Trzydzieści lat później Paul Banks, specjalista od dzieł Mahlera , który był świadom jedynie redukcji utworu do czterech pięciolinii , przypisał kompozycję Mahlerowi i poprosił o orkiestrację. Choć dokładne okoliczności powstania tego preludium nie są jasne, pewne jest, że powstało ono w orszaku Brucknera i jego uczniów w Konserwatorium Muzycznym w Wiedniu. Opierając się na oryginalnej partyturze orkiestrowej, wydaje się prawdopodobne, że utwór został przynajmniej naszkicowany przez Brucknera, być może jako ćwiczenie orkiestracyjne dla Krzyżanowskiego.
Po II wojnie światowej Heinrich Tschuppik odkrył w majątku swojego wuja Rudolfa Krzyżanowskiego 43-stronicowy rękopis nieznanej części symfonicznej c-moll w stylu otwierającym . Na pierwszej stronie rękopisu widniał napis Rudolf Krzyżanowski policjant. 1876 , a na ostatniej stronie dużymi niebieskimi literami von Anton Bruckner (by Anton Bruckner).
Krzyżanowski był uczniem Antona Brucknera, który wraz z Gustavem Mahlerem przygotował w 1877 roku fortepianową transkrypcję III Symfonii Brucknera . Tschuppik, który doniósł o swoim odkryciu w Schweizerische Musikzeitung oraz w Süddeutsche Zeitung , sporządził kopię odręcznej partytury partii orkiestrowych oraz skrócenie do czterech pięciolinii. Wykonuje również kopię rękopisu do archiwizacji w Österreichische Nationalbibliothek .
Tschuppik pokazał pracę specjalistom Brucknera Maxowi Auerowi i Franzowi Gräflingerowi oraz dyrygentowi Volkmarowi Andreae . Andreae zgodził się stworzyć to nieznane Sinfonisches Präludium z Orkiestrą Filharmonii Wiedeńskiej . Stworzenie dzieła, które zostało zaplanowane na23 stycznia 1949Nie doszło jednak do skutku, gdyż Nowak , o którego ekspertyzę również się zwrócono, nie doszedł do ostatecznego wniosku w kwestii ojcostwa. Prawykonanie wykonała później Orkiestra Filharmonii Monachijskiej pod batutą Fritza Riegera ,7 września 1949.
Wkrótce po śmierci Tschuppika jego własna odręczna kopia partii orkiestrowych i fotokopia redukcji na czterech pięcioliniach pozostały w aktach Filharmonii Monachijskiej. Fotokopia oryginalnego rękopisu pozostała w posiadaniu Nowaka, a po jego śmierci w Österreichische Nationalbibliothek została wysłana do Österreichische Nationalbibliothek.maj 1991. Nowak nie umieścił Symphonisches Präludium w Bruckner Gesamtausgabe, ponieważ wciąż miał wątpliwości co do jego autorstwa.
Tschuppik przekazał również kopię swojej redukcji Präludium na czterech klepkach Gertrud Staub-Schläpfer w Zurychu . Po zbadaniu dzieła Staub-Schläpfer napisał nad redukcją: Könnte das nicht eine Arbeit f. Prüfung von Gustava Mahlera w środku? Krzyżanowski gab den Klavierauszug zur dritten Symphony Bruckners (2. Fassung) heraus mit Mahler zusammen. [Czy nie mógłby być skomponowany przez Gustava Mahlera do recenzji? Krzyżanowski zredagował z Mahlerem opracowanie fortepianowe III Symfonii Brucknera (wersja druga).]7 września 1949, tego samego dnia, w którym odbyło się pierwsze przedstawienie Präludium w Monachium, przekazała opatrzoną adnotacją redukcję do Österreichische Nationalbibliothek .
Trzydzieści lat później badacz Mahlera, Paul Banks, odkrył redukcję opisaną przez Staub-Schläpfer w Österreichische Nationalbibliothek i, jak sugerowała, domyślił się, że dzieło może rzeczywiście być jednym z zaginionych dzieł, które Mahler skomponował podczas jej pobytu w Konserwatorium w Wiedniu . Na początku redukcji, jedyne znane mu źródło, Banks poprosił Albrechta Gürschinga o uzupełnienie oprzyrządowania. Ta „rekonstrukcja” została stworzona przez Deutsches Symphonie-Orchester Berlin pod batutą Lawrence'a Fostera na15 marca 1981 r., jako „ Symphonisches Präludium Gustava Mahlera”. Nagranie tego występu Fostera i kilku innych nieedytowanych przebiegów znajduje się w archiwum Brucknera. Orkiestracja Gürschinga została nagrana przez Neeme Järvi w 1992 roku.
Prawda (?) Pojawiła się w 1985 roku, kiedy Wolfgang Hiltl odkrył dokumenty przechowywane w archiwach Filharmonii Monachijskiej. Kupił oryginalny rękopis Krzyżanowskiego od rodziny Tschuppików i wydał go Doblingerowi. Nie wszyscy są jednak przekonani, że utwór został pierwotnie autorstwa Brucknera i dlatego ten „kontrowersyjny” utwór był rzadko wykonywany. Oryginalna orkiestracja została po raz pierwszy wykonana przez Gerharda Samuela z Cincinnati Symphony Orchestra inMarzec 1997, aw 2010 odpowiednio Baldur Brönnimann z Narodową Orkiestrą Walii BBC i Markus Stenz z Royal Concertgebouw Orchestra z Amsterdamu. Nagranie tych trzech występów znajduje się w archiwum Brucknera.
W 2008 roku Wolfgang Hiltl niespodziewanie zmarł, a oryginalny rękopis Krzyżanowskiego „Preludium symfonicznego” zniknął podczas sprzątania jego mieszkania…
Wolfgang Hiltl, który przeprowadził staranne badanie 293 bar rękopisu w świetle współczesnych dzieł Brucknera, doszedł do wniosku, że najbardziej prawdopodobną hipotezą jest to, że Bruckner dał Krzyżanowski szkic, być może jako ćwiczenie w instrumentacji.. Wydaje się jasne, że materiałem muzycznym był sam Bruckner, najprawdopodobniej „nowa partytura autografowa”, w formie szkicu, zawierająca już partytury instrumentów smyczkowych i najważniejsze partytury instrumentów dętych drewnianych i blaszanych, a być może kilka fragmentów już skomponowanych.
Egzemplarz Krzyżanowskiego zaprojektowany jest, jak zwykle u Brucknera, na dwa z każdego z instrumentów dętych drewnianych , cztery rogi, dwie trąbki , trzy puzony , tubę basową , kotły i smyczki – orkiestrację wykorzystaną przez Brucknera z V Symfonii , którą skomponował w 1875 r./ 1876 i poprawione w 1877/1878.
Temat pierwszy, nawiązujący do głównych tematów I i II Symfonii c-moll, powtarza się tutti w t. 43, a po nim w t. 59 pojawia się ciemny chorał , zapowiadający finał IX Symfonii i w pasku 73, epilog, wykorzystywane później w rozwoju do baru 160. drugi motyw (87 bar) jest związany z III Symfonii i Miserere z Mass d-moll . Temat finałowy, energiczne wezwanie do trąbki z powtórzeniem małych dziewiątek, jak na początku Adagia IX Symfonii, jest jednocześnie zapowiedzią zakończenia jej pierwszej części.
Część druga (t. 148) zawiera wariacje na temat dwóch elementów głównego tematu, zakończone trzykrotną kulminacją na dominantie (t. 195), tonice (t. 201) i subdominancie (t. 207). Rekapitulacja drugiego tematu jest rozwinięciem in fugato (t. 221), przy czym w t. 249 ponownie przywołuje się III Symfonię, zwieńczoną kulminacją, podczas której pierwszy i drugi temat pojawiają się jednocześnie (t. 267). Dość krótka koda jest prostą, końcową kadencją, z bardzo małą ilością materiału tematycznego, oddającą jedynie końcowy temat przez powtórzenie drobnych sekund . Można przypuszczać, że to opracowanie Krzyżanowskiego, które wydaje się dość prowizoryczne, powinno zostać później dokończone w sposób bardziej kunsztowny.
Z analizy stylistycznej Hiltla jasno wynika, że materiał muzyczny w całości należy do Brucknera, biorąc pod uwagę, że niektóre z jego pomysłów wyprzedzają nawet te z IX Symfonii , skomponowanej około 25 lat później, a której nikt nigdy nie mógł poznać w 1876 roku. Symfoniczne Preludium” to bardzo zaawansowana „eksperymentalna” część sonatowa z dramatyczną drugą częścią, łącząca w jednym odcinku przetworzenie, repryzę i kodę. Muzyczny język i struktura dzieła antycypują również ostatnią kompozycję Brucknera, Helgoland Symphonic Cantata z 1893 roku.
Dwa rekordy:
Pojedyncze nagranie: