Preludium i fuga c -moll (BWV 871)

Dobrze zahartowany Clavier II

Preludium i fuga nr 2
BWV 871
The Well-Tempered Clavier, księga II ( d )

C-moll
Preludium
Metryczny 4/4
Fuga
Głos 4
Metryczny 4/4
Linki zewnętrzne
(en) Wyniki i informacje o IMSLP
( fr) Zagrana i animowana fuga (bach.nau.edu)
Poprzedni Preludium i fuga C-dur (BWV 870) Preludium i fuga Cis-dur (BWV 872) następujący

Preludium i fuga C -moll , BWV 871 to druga para z drugiej księgi Dobrze hartowane Clavier , zbiór preludiów i fug przez Jana Sebastiana Bacha , sporządzoną z 1739 do 1744 roku .

Preludium w postaci ciągłego ruchu prowadzi do fugi na cztery głosy, bardziej złożonej niż poprzednia, ale jej klarowny i logiczny plan czyni z niej fugę formalnie wzorową. W szczególności łączy prosty temat i jego rosnącą wersję .


Nuty są tymczasowo wyłączone.

Preludium

Preludium zanotowane 4/4. Ma kształt AA - BB, długości odpowiednio dwunastu i szesnastu pasków. Ta forma jest reprezentowana dziesięć razy w preludiach tej broszury II - podczas gdy znajdujemy ją raz w preludium, jeśli jest podrzędna z pierwszej książki. To dwuczęściowy wynalazek, w którym w taktach kończących pojawia się kilka trójtonowych akordów. Rytm bardzo prosto przeplata szesnastki prawej ręki z ósemkami w oddzielnych odstępach w lewej ręce i odwrotnie. Kształt jest bardzo zbliżony do niemieckiego w szóstej po francuski BWV 817 (dwanaście do szesnastu środków), jak i stylu.

Druga część zaczyna się czystym E- mieszkanie dur, ale szybko zmienia się w chromatyczną.


Nuty są tymczasowo wyłączone.

Fuga

Charakterystyka4 głosy - 4/4, 28 pom. ⋅ 23 wpisy tematyczne ⋅ odpowiedź tonalna ⋅ brak kontr-tematu Procesy wzrost , spadek , odwrócenie , kanon , rozciągnięcie , homofonia

Fuga na cztery głosy 4/4ma 28 taktów.

Przedmiot na jednym takcie eksponuje pięć stopni skali c -moll  :


Nuty są tymczasowo wyłączone.


Po lekkości i niedbałości preludium następuje poważna sprawa. Wpisy dokonywane są wg alt, sopran, tenor, bas, zawsze w odstępach jednego taktu. Dux które zostały zaprezentowane na piątej tonu, przychodzi zaczyna z tonikiem, jak powinno być.


Nuty są tymczasowo wyłączone.

Dopiero w takcie piątym pojawia się kontr-temat szesnastki, zbudowany na reminiscencji głowy badanego. Fuga ta słynie z zręcznościowej realizacji dwóch wyuczonych metod kontrapunktu  : kanonu w augmentacji i inwersji w stretcie , przedstawionych w niezwykłym układzie przezroczystości w t. 14–15. Temat (Dux) w sopranie, jego wzmocnienie w altówce i inwersja ( schodów ) w tenorze.


Nuty są tymczasowo wyłączone.


Po tych imitacjach narastający temat pojawia się ponownie na basie w ciągu dwóch taktów (19–20), mieszając się z innymi głosami, w kolejnym takcie, wciąż na basie, pojawia się znowu inwersja nadchodzenia , potem dochodzi do niego. -parzysty.


Nuty są tymczasowo wyłączone.

Następuje wspaniały odcinek . Fuga kończy się pikardyjską kadencją , jak większość fug mollowych.

Relacje

Temat preludium i fugi, sprowadzony do ich głównych nut, ukazują oczywistą zależność:

Nuty są tymczasowo wyłączone.

Ponadto liczba pomiarów jest taka sama: 28.

Rękopisy

Za najważniejsze uważa się rękopisy samego Bacha lub Anny Magdaleny . Oni są :

Potomkowie

Mozart dał transkrypcję tej fugi na cztery głosy, K.405 (1782) z czterema innymi, na kwartet smyczkowy .

Théodore Dubois stworzył wersję na fortepian na cztery ręce , wydaną w 1914 roku.

Bibliografia

Uwagi i odniesienia

  1. Tranchefort 1987 , str.  34.
  2. Keller 1973 , str.  126.
  3. Coronation 1998 , s.  212.
  4. Tomita 2007 , s.  X.
  5. „  Johann Sebastian Bach,„ The Well-Tempered Clavier ”, t. II - kopiarka Altnikola  ” , w projekcie International Music Score Library
  6. [ czytaj online ]

Powiązany artykuł

Linki zewnętrzne