Pawilon Pierre-Lassonde

Pierre Lassonde pawilon jest budynkiem w kompleksie muzeum Musée National des Beaux-Arts du Quebec w Quebecu . Zbudowane kosztem 103,4 miliona dolarów, nowe muzeum zostało otwarte w dniu24 czerwca 2016. Dodanie 14 900  m 2 zwiększyło powierzchnię wystawienniczą muzeum o 90%, aby pomieścić dzieła sztuki współczesnej . Pawilon ten staje się nową bramą do kompleksu muzealnego wzbogaconego o siedem nowych galerii.

Nagrodzony w konkursie projekt pawilonu opracował nowojorski oddział biura architektonicznego Office for Metropolitan Architecture (OMA), pod kierownictwem Shohei Shigematsu. Projekt zrealizowała firma Provencher Roy z Quebecu.

Zakwalifikowany jako „wiodący produkt” dla turystyki w stolicy Quebecu, otwarcie pawilonu pozwoliło muzeum narodowemu podwoić swoją frekwencję do 328 000 w ciągu ostatnich dwóch kwartałów 2016 roku.

Kontekst środowiskowy i historyczny

Budynek znajduje się przy Grande Allée , ważnej alei w Quebec City , z cennym dziedzictwem architektonicznym, zbudowanym głównie w latach 1850-1920. Ten bulwar jest główną ulicą dzielnicy, która stała się komercyjna: małe i duże hotele, wykwintne restauracje, połączone tarasy itp. Okolica miałaby potencjał do programowania artystycznego.

Oryginalne muzeum w stylu neoklasycystycznym zostało założone w 1933 roku w samym sercu Parku Pól Bitewnych , na ogromnym klifie, który u ujścia rzeki Quebec wychodzi na rzekę Św. Wawrzyńca .

W 1991 roku muzeum przeszło podwójną rozbudowę, która objęła więzienie z 1867 roku oraz nowy pawilon w stylu współczesnym, który przyłączył je do pierwotnego budynku.

Jednym z celów obecnej rozbudowy jest połączenie ulicy, w obu znaczeniach tego słowa, istotnym łącznikiem architektonicznym w stylu postmodernistycznym .

Geneza projektu

Projekt rozbudowy MNBAQ nabrał kształtu na początku lat 2000. Opierając się na obserwacji, że absurdem było, że instytucja taka jak jego nie mogła zaprezentować swojej bogatej kolekcji z powodu braku miejsca, dyrektor generalny John R. Porter wspomina w dokumencie roboczym z 2001 r. budowa nowego, nowoczesnego pawilonu, „oryginalnego budynku charakteryzującego się śmiałością”, który miałby szczyt na Grande Allée i byłby połączony z kompleksem muzealnym przejściem podziemnym. Zdaniem dyrektora muzeum przekroczyło swoje możliwości i może zaprezentować tylko 2% swojej kolekcji, co sprawia, że ​​konieczne jest rozszerzenie w krótkim okresie.

W tym czasie badano kilka hipotez zwiększających powierzchnię muzeum, w tym stworzenie anteny poświęconej sztuce aktualnej w dzielnicy Saint-Roch , w Dolnym Mieście, a opracowania przygotował Porter i architekt Pierre Thibault. Ale Klasztor Dominikanów i Kościół św. Dominika pozostają preferowaną opcją, czekając na „okno możliwości”.

Pierwszy kontakt między Johnem Porterem a biznesmenem i patronem Pierrem Lassonde ma miejsce w 2002 roku. Lassonde, który dorobił się fortuny na poszukiwaniach złota, posiada dużą osobistą kolekcję i wypożycza obraz Le Vieux Rentier w ramach retrospektywy Suzor-Coté , 1869-1937 . Światło i materia . Będąc w Quebecu, prosi jednego ze swoich przyjaciół o zorganizowanie mu wycieczki po wystawie. Pod koniec półtoragodzinnej wizyty prowadzonej przez reżysera obaj mężczyźni zgadzają się pozostać w kontakcie. Pod koniec 2004 roku Porter przekonał premiera Jeana Charesta, by mianował Lassonde przewodniczącym rady dyrektorów muzeum. Nazwij to8 czerwca 2005 r., Lassonde czyni projekt swoim najwyższym priorytetem. Przede wszystkim ważne jest zabezpieczenie zakupu gruntu pod pawilon. Porter i Lassonde rozpoczynają rozmowy z grupą ubezpieczeniową Industrial Alliance , która ma opcję zakupu części ziemi dominikanów , co jest pożądane przez muzeum. 12 grudnia 2006przedstawiciele muzeum spotykają się z premierem i ministrem kultury Line Beauchamp z prośbą o upoważnienie do wynegocjowania formalnej umowy nabycia obiektu. Rząd akceptuje „pod warunkiem wyraźnego, że Muzeum poniesie wszystkie koszty” transakcji. Pierre Lassonde ogłosił wówczas, że osobiście sfinansuje zakup nieruchomości, kosztem 3,9 miliona dolarów.

Finansowanie

Wiosną 2007 roku rząd Quebecu uwzględnił projekt w swoim programie kapitałowym, do tego stopnia, że ​​rząd federalny i muzeum uczestniczą w finansowaniu. 20 grudnia 2007 r., rząd Kanady, potwierdza swój udział w projekcie wkładem w wysokości 33,7 miliona dolarów każdy, z wstępnie szacowanego budżetu wynoszącego 90 milionów dolarów. Pozostała część projektu, 22,6 mln USD, ma pochodzić ze źródeł prywatnych.

Kampania fundraisingowa została oficjalnie uruchomiona w wrzesień 2010z celem 25 milionów dolarów. Kampania pod przewodnictwem biznesmena Louisa Garneau zorganizowała szereg imprez związanych ze zbieraniem funduszy, oprócz otrzymania znaczących darowizn od największych firm z siedzibą w Quebecu lub od ich fundacji: Quebecor , Power Corporation of Canada , Bank of Montreal , CIBC , National Bank of Canada , fundacja rodzinna Alaina Boucharda , założyciela Alimentation Couche-Tard i jego żony oraz m.in. Fundacji Bombardiera .

Pierre Lassonde ogłasza październik 2011że zwiększa swój wkład do 10 milionów dolarów, a miasto Quebec inwestuje 5 milionów w rozbudowę, burmistrz Régis Labeaume uzasadnił tę darowiznę deklarując, że „Pierre Lassonde osobiście wyciąga z kieszeni 10 milionów dolarów. Sama przyzwoitość polega na tym, że stawiamy co najmniej połowę ”.

Po ponownej ocenie kosztów z powodu unieważnionego przetargu w 2012 r., koszt rozbudowy muzeum wynosi 103 mln USD, co oznacza wzrost o 13 mln USD. Wlistopad 2012, liderzy MNBAQ zwracają się do Ministerstwa Kultury Quebecu o przedłużenie w celu uzupełnienia niedoboru, na co wiceminister odrzuca wniosek. Następnego dnia zastępca do jazdy konnej Taschereau i minister Agnès Maltais dowiadują się, że John Porter grozi zakończeniem projektu. Następnie w rozmowie na sali Zgromadzenia Narodowego woła premier Pauline Marois  :

„Powiedziałem: 'Pauline, czy wiesz, że nie chcą dokładać więcej pieniędzy do muzeum?' wspomina panią Maltais. „Decyzja zapadła, dla nich inni. Zadaję ci tylko pytanie: chcesz zapisać dziurę, czy chcesz zapisać muzeum?” Spojrzała na mnie i powiedziała: „muzeum, Agnès”. Zapytałem go, czy mógłbym zrobić potrzebne telefony. Powiedziała do mnie: „tak i natychmiast”. "

- Agnès Maltais, minister w rządzie Marois ,

W maj 2013, rząd Quebecu ogłasza, że ​​zgadza się zwiększyć swój wkład do 45,1 miliona dolarów, podczas gdy fundacja muzeum zwiększa swój wkład, aby pokryć pozostałe 2 miliony dolarów.

Rozbiórka klasztoru Dominikanów

Po przeanalizowaniu kilku scenariuszy dyrekcja muzeum zapowiada, że ​​budowa nowego pawilonu będzie wymagała rozbiórki klasztoru, obiektu niesklasyfikowanego ze względu na niską wartość zabytkową, którego modernizacja byłaby sporą inwestycją, w szczególności ze względu na silna obecność azbestu w strukturze. Ta decyzja została zatwierdzona przez kongregację zakonną, która uważa, że ​​jest ona lepsza od budowy 10 luksusowych kondominiów na tym terenie, jak przewidziano w projekcie pilotowanym przez ubezpieczyciela Industrial Alliance w 2004 roku.

Planowana rozbiórka południowego i zachodniego skrzydła klasztoru , zbudowanego w 1920 r. i częściowo odbudowanego po pożarze w 1939 r., jest jednak przedmiotem kontrowersji w Quebecu, na czele której stoi radna miasta Anne Guérette , która wolałaby, aby istniejący budynek zostanie wkomponowany w nowy pawilon. Doradca otrzymuje wsparcie założycielki Kanadyjskiego Centrum Architektury , Phyllis Lambert , dla której rozbiórka budynku „wysyła negatywną wiadomość wobec konserwacji zabytków”.

Prace rozbiórkowe rozpoczęły się w kwiecień 2011i trwał prawie trzy miesiące. Kilka dzieł sztuki, które zdobiły ściany zakładu, zostało podarowanych MNBAQ przez dominikanów. Niektóre z tych płócien zostały odrestaurowane i wystawione w muzeum. Pomimo prac rozbiórkowych zachował się amerykański wiąz w wieku od 150 do 200 lat, znajdujący się na skraju lądu, w pobliżu Grande Allée. Jesienią 2011 roku przeszła lekkie przycinanie, aby chronić je przed holenderską chorobą wiązów , a także była napowietrzana i nawożona.

Prace wykopaliskowe na terenie po rozbiórce klasztoru umożliwiły prowadzenie na tym terenie wykopalisk archeologicznych. Wpaździernik 2011strona została tymczasowo zatrzymana po odkryciu ludzkich kości datowanych na bitwę na równinach Abrahama w Indiachwrzesień 1759. Kilka metrów od grobu archeolodzy z firmy Ruralys znaleźli również paliki i fragmenty drewna odpowiadające Reducie Wolfe, budowli obronnej zbudowanej przez brytyjskie wojska okupacyjne gubernatora Jamesa Murraya w 1760 r. w celu odparcia ewentualnego francuskiego kontrataku przeciwko miastu. Chociaż późniejsza analiza nie mogła wykazać wieku ani płci znalezionych na miejscu kości, kilka artefaktów znalezionych w pobliżu grobu - trzy mosiężne guziki i sprzączka pasa - potwierdza, że ​​są to żołnierze, prawdopodobnie żołnierz, który zginął w bitwa, która przypieczętowała los Nowej Francji , według firmy odpowiedzialnej za wykopaliska.

Międzynarodowy konkurs architektoniczny

W maj 2009, dyrekcja muzeum ogłasza międzynarodowy konkurs architektoniczny na wyposażenie nowego skrzydła muzeum. Do pierwszej oceny zgłoszono około 109 projektów z 19 krajów, obejmujących aspekty techniczne. Zwycięski projekt został wybrany przez jury złożone z architektów, urbanistów i kuratorów muzealnych. Zwycięski projekt musiał spełnić szereg kryteriów dotyczących powierzchni przestrzeni, zachowania stuletniego wiązu otaczającego posiadłość, na Grande Allée, a także bardzo specyficzne względy dotyczące klimatu, wilgotności i pogody. .

Projekt jednogłośnie wybrany przez jury został zaproponowany przez firmę Office for Metropolitan Architecture holenderskiego architekta Rema Koolhaasa, a biuro Provencher_Roy w Montrealu opiera się na efekcie spoziomowania, umożliwiając połączenie Plains of Abraham na dole z ulicą na górze, jednoczenie miasta z naturą.

Pięć propozycji finalistów zostało zaprezentowanych stolicy podczas wystawy prezentowanej przez MNBAQ w 2010 i 2011 roku.

Propozycje, które nie zostały przyjęte, reprezentowały:

• Diament łączący górne i dolne miasto firm Barkow Leibinger Architekten (Berlin) / Imrey Culbert (Nowy Jork);
• Geometryczny most Brière Gilbert Associés Architectes (Montreal) / Nieto Sobejano Architectos (Madryt);
• Struktura w kształcie muszli autorstwa Allied Works Architecture (Portland, OR) / Fichten Soiferman et Associés Architectes (Montreal);
• Zadaszona promenada autorstwa Groupe Arcop architectes (Montreal) / David Chipperfield Architects (Londyn).

Budowa

Pod koniec 2011 roku ogłoszono pierwszy publiczny przetarg na budowę budynku. Wykonawcy Verreault, Pomerleau i EBC złożyli oferty wczerwiec 2012co wyniosło około 75 milionów dolarów na samą budowę, kwotę uznaną przez dyrekcję muzeum za zbyt wysoką, która unieważniła przetarg. Kierownik projektu i architekci musieli dokonać przeglądu użytych materiałów i „ułożenia niektórych elementów przewidzianych w programie funkcjonalno-technicznym” w celu obniżenia kosztów.

Drugie zaproszenie do składania ofert, ogłoszone w Marzec 2013, obniżył koszty budowy nowego pawilonu do poniżej 60 milionów dolarów, a Verreault złożył najniższą ofertę za 59 577 000  dolarów , czyli o 325 000 dolarów mniej niż EBC.

Kontrakt zostaje po raz pierwszy przyznany firmie Verreault, która jest oferentem, który spełnia najmniej warunków. Jednak firma, kontrolowana przez firmę inżynieryjną Dessau , została przesłuchana podczas prac Komisji Charbonneau i nie uzyskała zaświadczenia o dobrym postępowaniu od finansistów Autorité des marchés w celu uzyskania zamówienia publicznego na ponad 40 mln USD, zgodnie z warunkami w nowej ustawie o udzielaniu zamówień publicznych.

Mimo że w maju rząd wydał dekret zezwalający muzeum na zawarcie umowy z oferentem, który zaoferował najniższą cenę, umowa nie zostaje podpisana. Wczerwiec 2013, Verreault Construction i jej spółka dominująca są wpisane do Rejestru firm niekwalifikujących się do zamówień publicznych (RENA), a umowa zostaje podpisana z firmą EBC, która staje się oferentem, który spełnia najmniej warunków.

Opis

Otwarcie na ulicę

Nowy pawilon korzystnie graniczy z dojrzałymi drzewami Parku Pól Bitewnych, które zapewniają mu ekran rozpraszający ułatwiający jego integrację z krajobrazem.

Witryna sklepowa staje się jeszcze bardziej interaktywna. Wrzuca nam zestaw trzech tafli szkła nałożonych wspornikowo, o regresywnych tomach. Zmontowane są w kaskadzie ortogonalnych konstrukcji, które są lekkie dzięki pokrywającej je przezroczystej lub półprzezroczystej kopercie oraz stalowej ramie kreślącej smukłe i nieuchwytne, ukośne linie proste. Tafle szklane, które przypadkowo przekracza norm Leed z izolacją cieplną różnią się zmętnienia i tekstury różnych podłóg, animacji zależność pomiędzy wnętrzem i na zewnątrz.

Ponad 2000 szklanych paneli o wadze 270  kg każdy zostało wyprodukowanych przez firmę Multiver, w dzielnicy Vanier w Quebecu. Budowa muzeum ze szklanymi panelami była wyzwaniem, biorąc pod uwagę północne środowisko Quebecu: „szkło energetyczne, które zapobiega dużym wahaniom temperatury, szkła, które są przezroczyste, ale nie za dużo, aby chronić dzieła sztuki”, wyjaśnia szef producenta.

Blok wejściowy

Duża sala (26,5 m szerokości i 12,5 wysokości) inscenizuje publiczną agorę w przeważającej części białej dekoracji, przyjęto dwa główne gesty architektoniczne.

Spirala monumentalnej klatki schodowej o 79 stopniach z przeźroczystą balustradą wznosi się na trzech poziomach, z jednej antresoli na drugą, z piwnicy.

Bryła ogromnego pięciokąta z betonu zbrojonego została uformowana na miejscu, zanim została podniesiona, aby połączyć się z zachodnią ścianą na całej jej wysokości, łącząc współczesność z solidnością przeszłości, ponieważ wszystko za i w tej samej formie spoczywa skrzydło czcigodnego sąsiedniego budynku, neogotycka prezbiterium kościoła św. Dominika , zbudowanego w 1930 r. U podstawy płyty betonowej otwór w zielonym liściu zamyka szatnię.

Blok środkowy

Spirala klatki schodowej jest rozwiązana w bloku środkowym, na dużej sali bez podpór, w której mieszczą się wielkoformatowe dzieła sztuki współczesnej.

W ekskluzywnym zestawie prawie 150 obiektów, które wchodzą w interakcję z odwiedzającymi, prezentowane są również projekty i sztuka dekoracyjna z Quebecu po 1950 roku.

Układ podziałów przestrzeni zwielokrotnia wizualne otwarcia i utrzymuje kontakt z otoczeniem: dużym parkiem, kamiennymi konstrukcjami sąsiedztwa, pozostałymi pawilonami muzeum.

Górny blok

Do górnego bloku prowadzą przeszklone schody, zwisające nad boczną fasadą budynku, nadal w ortogonalnej geometrii, dające zwiedzającemu chwilę relaksu między galeriami i wrażenie przelotu nad otaczającą przyrodą.

Współczesna sztuka Inuitów zajmuje przód podłogi w rozproszonym świetle dziennym, wydaje się być borealna i podkreśla ją. Prezentowana kolekcja charakteryzuje się wyjątkową jakością i jest jedną z najważniejszych na świecie.

Sąsiednie galerie obfitują w skarby sztuki wizualnej, których zasoby muzealne nie mogły zbyt długo wykopywać. Gromadzi się tam imponująca kolekcja dzieł artystów z Quebecu po cichej rewolucji .

W piwnicy

Audytorium 256 Użytkowników następuje długi i szeroki korytarz, rodzaj galerii skarbów, gwiazda będąc ogromny fresk przez Jean-Paul Riopelle , L'Hommage a Róża Luksemburg (1992).

W ciągu ostatnich dziesięcioleci w Quebecu powstało również około czterdziestu instalacji. Galeria/korytarz strategicznie łączy stare pawilony muzealne z nową budowlą.

Każdy z trzech dużych tomów szkła i stali, które składają się na muzeum, jest mniejszy niż ten, który je podtrzymuje. Powstały zwis dachu jest w dużej mierze zielony, częściowo zaaranżowany w tarasy oferujące gdzieniegdzie widok na rzekę.

Na zewnątrz

Ogród na parterze kontynuuje przenikanie się konstrukcji i roślin. Na tarasach znajduje się rzeźba autorstwa Huron-Wendat artysty Ludovica Boneya , Cosmogonie sans genèse , druga autorstwa Patricka Coutu, Le jardin du sculpteur . Obie rzeźby zostały specjalnie wyprodukowane w celu zintegrowania z nowym budynkiem w ramach polityki rządu, która przeznacza 1% kosztów budowy projektu na zakup dzieł sztuki .

Kilka galerii, saloników, ogrodów, sklepu, kawiarni zaprasza do spacerów, łącząc relaks z obserwacją prac, wprowadzając do programowania miejsc hybrydyczną sztukę/naturę/architekturę stanowiącą tożsamość nowej przestrzeni.

Bibliografia

• Rémy Charest , Pawilon Pierre-Lassonde , Quebec, Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Quebecu ,2016, 48  pkt. ( ISBN  978-2-551-25868-0 )
• John R. Porter (we współpracy z Nathalie Rinfret), Zostań liderem kultury: Historia pragmatycznego marzyciela , Presses de l'Université du Québec ,2013, 384  s. ( ISBN  978-2-7605-3920-4 )

Uwagi i referencje

1. Valérie Cloutier , „  Odsłonięto nowy pawilon Pierre'a Lassonde  ”, Radio-Canad Nouvelles ,22 czerwca 2016( przeczytaj online )
2. Guillaume Piedboeuf , „  Crowd sukces na otwarcie pawilonu Lassonde  ”, Le Soleil ,24 czerwca 2016( ISSN  0319-0730 , czytaj online ).
3. „  Pavillon Pierre Lassonde - Musée National des Beaux-Arts du Quebec  ” , na Provencher Roy (dostęp 14 października 2016 ) .
4. „  Rozbudowa muzeum  ” , o Musée national des beaux-arts du Québec (dostęp 13 października 2016 r . ) .
5. Geneviève Bouchard , „  Podwójny ruch w muzeum  ”, Le Soleil ,13 stycznia 2017( przeczytaj online ).
6. Porter 2013 , s.  268-269.
7. Patrick Caux , „  Gdzie rozwijać MNBAQ?  ", Le Devoir ,12 października 2007, B2 ( czytaj online )
8. Porter 2013 , s.  270.
9. Porter 2013 , s.  270-271.
10. Porter 2013 , s.  298.
11. Porter 2013 , s.  300.
12. Porter 2013 , s.  302.
13. „  Projekt rozbudowy idzie do przodu  ”, Radio-Canada Nouvelles ,20 grudnia 2007 r.( przeczytaj online )
14. „  Rozbudowa Narodowego Muzeum Sztuk Pięknych w Quebecu: Cel 25 milionów dolarów  ”, Le Soleil , 24 września 2010, strona = 35
15. François Lévesque , „  Quebecor przeznacza 1,5 miliona dolarów na rozbudowę Narodowego Muzeum Sztuk Pięknych w Quebecu  ”, Le Devoir ,14 grudnia 2012 r., B2 ( czytaj online )
16. „  Nowy patron MNBAQ  ”, Radio-Canada Nouvelles ,4 maja 2012( przeczytaj online )
17. „  Pomocna dłoń dla Narodowego Muzeum Sztuk Pięknych  ”, Radio-Canada Nouvelles ,6 października 2011( przeczytaj online )
18. Baptiste Ricard-Châtelain , „  Powiększenie Narodowego Muzeum Sztuk Pięknych w Quebecu: padają miliony  ”, Le Soleil ,7 października 2011( przeczytaj online )
19. Simon Boivin , „  Dzień, w którym ekspansja Musée des beaux-arts du Québec prawie się nie powiodła  ”, Le Soleil ,21 czerwca 2016( przeczytaj online )
20. Simon Boivin , „  Nowy pawilon MNBAQ: 13 milionów dolarów więcej  ”, Le Soleil ,23 maja 2013( przeczytaj online )
21. Daphnée Dion-Viens „  Utrzymanie klasztoru Dominikanów jest nie do pomyślenia, według Johna Portera  ”, Le Soleil ,23 lutego 2008
22. Louis-Guy Lemieux , „  Projekt nieruchomościowy wśród Dominikanów z Grande Allée: Wkrótce 10 luksusowych mieszkań w budowie  ”, Le Soleil ,21 września 2004 r., A6
23. Pierre Asselin , „  Ostatnia wizyta w klasztorze Dominikanów przed jego zburzeniem  ”, Le Soleil ,1 st kwiecień 2011( przeczytaj online )
24. Antoine Robitaille , „  Phyllis Lambert buntuje się przeciwko zburzeniu klasztoru dominikanów  ”, Le Devoir ,22 stycznia 2008( przeczytaj online )
25. „  Rozpoczęcie prac nad rozbiórką klasztoru Dominikanów  ”, Radio-Canada Nouvelles ,4 kwietnia 2011( przeczytaj online )
26. „  Rozbiórka zachodniego skrzydła klasztoru Dominikanów prawie zakończona  ”, Radio-Canada Nouvelles ,28 czerwca 2011
27. „  Renowacja malowideł religijnych w MNBAQ  ”, Radio-Canada Nouvelles , 20.11.2013 godz.
28. Stéphanie Martin , „  Wiąz Grande Allée rozpieszczony  ”, Le Soleil ,22 września 2011, s.  20
29. Simon Boivin , „  Ważne odkrycie archeologiczne na terenie Muzeum Sztuk Pięknych  ”, Le Soleil ,6 października 2011( przeczytaj online )
30. „  Wykopaliska archeologiczne i inwentaryzacja na terenie klasztoru Saint-Dominique i na terenie muzeum Quebec  ”, Ruralys Nouvelles , La Pocatière, Ruralys, tom.  10, n o  1,wiosna 2012, s.  4 ( ISSN  1923-3833 , czytaj online )
31. Régis Tremblay , "  Firma OMA wygrywa konkurs architektoniczny MNBAQ  ", Le Soleil ,31 marca 2010( przeczytaj online )
32. Catherine Lalonde , „  Konkurs architektoniczny – Siedemdziesiąt sześć projektów później…  ”, Le Devoir ,14 marca 2012 r.( przeczytaj online )
33. Pierre-André Normandin , „  Bezprecedensowe zainteresowanie konkursem architektonicznym MNBAQ  ”, Le Soleil ,7 kwietnia 2010( przeczytaj online )
34. Pierre-André Normandin , „  Konkurs architektury MNBAQ: pozostali czterej finaliści  ”, Le Soleil ,7 kwietnia 2010( przeczytaj online )
35. Valérie Gaudreau , „  Rozszerzenie MNBAQ: zaproszenie do składania ofert przesunięte na 2013 r.  ”, Le Soleil ,29 września 2012( przeczytaj online )
36. Valérie Gaudreau , „  MNBAQ: 15 milionów dolarów mniej na budowę  ”, Le Soleil ,28 marca 2013 r.( przeczytaj online )
37. Valérie Gaudreau , „  Rozszerzenie MNBAQ: umowa bez zgody AMF  ”, Le Soleil ,22 maja 2013( przeczytaj online )
38. Annie Morin , „  EBC dziedziczy kontrakt po Musée des beaux-arts du Québec  ”, Le Soleil ,22 czerwca 2013 r.( przeczytaj online )
39. Muriel Françoise , „  Pawilon Pierre Lassonde MNBAQ, arcydzieło Provencher_Roy  ”, Index Design ,19 lipca 2016( przeczytaj online , skonsultowano 14 października 2016 r. )
40. Guylaine Bussières , „  Pawilon Pierre Lassonde: zrównoważony budynek dzięki szklanej konstrukcji  ”, Radio-Canada Nouvelles ,30 września 2016( przeczytaj online )
41. (w) Nick Myall , „  Schody do sztuki  ” , World Architecture News ,7 lipca 2016( przeczytaj online , skonsultowano 14 października 2016 r. )
42. Wywiad przeprowadzony 19 września 2016 r. z Émilie Banville, architektem, który współpracował przy projekcie w Provencher Roy.
43. „  The Church of Saint-Dominique  ” , o Corporation du patrimoine et du tourisme religion du Québec (dostęp 13 października 2016 r. )
44. Linda Tremblay , „  Pawilon Pierre Lassonde: wyjątkowe dzieło architektoniczne dla sztuki Quebecu  ”, Prestige Magazine ,grudzień 2015, s.  6-10 ( czytaj online )
45. Caroline Montpetit , „  Rzeźby Ludovica Boneya i Patricka Coutu otoczą nowy pawilon  ”, Le Devoir ,20 marca 2015( przeczytaj online )

Zobacz również

Powiązane artykuły

• Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Quebecu

Linki zewnętrzne

• (pl) Opis projektu na stronie internetowej OMA