| Narodziny |
9 stycznia 1897 Buenos Aires |
|---|---|
| Śmierć |
15 sierpnia 1968 lub 16 sierpnia 1968 Buenos Aires |
| Narodowość | Srebrzyk |
| Zajęcia | Kompozytor , dyrygent , muzykolog , pianista |
| Członkiem | Narodowa Akademia Sztuk Pięknych Argentyny ( d ) |
|---|---|
| Instrument | Fortepian |
Luis Gianneo ( Buenos Aires , 9 stycznia 1897 - Buenos Aires, 15 sierpnia 1968) to argentyński kompozytor .
Luis Gianneo studiuje kompozycję muzyczną pod kierunkiem Constantino Gaito . Autor licznych prac na fortepianie , zwłaszcza wśród najważniejszych, jego Trois Preludia i Trois Danses Argentyńczyków i orkiestrowe kompozycje ( Le Tarco en Fleur , pierwszą symfonię , Ajmara Koncert na skrzypce i orkiestrę , itd. ).
Pianista i dyrygent , poświęcił się szczególnie nauczaniu i założył różne orkiestry dla młodych muzyków, m.in. Orquesta Sinfónica Juvenil Radia Nacional w Argentynie. Wojewódzki Conservatory of Mar del Plata , która nosi jego imię. Brał udział w tworzeniu muzyki do filmu Vidalita (1949).
Wśród jego godnych uwagi uczniów są Ariel Ramírez , Juan Carlos Zorzi, Virtú Maragno, Pedro Ignacio Calderón , Rodolfo Arizaga.
Gianneo należał do Grupy Renowacji ( Grupo Renovación ) i spędził dwadzieścia lat w Tucumán (1923–1942), gdzie zaangażował się w różnorodne zadania: nauczyciel, dyrygent, pianista i promotor działalności kulturalnej. Jeszcze w Buenos Aires, różne instytuty zatrudniały go jako profesora: Narodowe Konserwatorium Muzyczne (którego był także rektorem), Konserwatorium Prowincjonalne La Plata, Wyższa Szkoła Sztuk Pięknych Narodowego Uniwersytetu La Plata (obecnie Wydział Sztuki i Mediów Audiowizualnych) na Wydziale Sztuki i Nauk Muzycznych Katolickiego Uniwersytetu Argentyny. Swoją opinię zdobył jako twórca i dyrektor orkiestr młodzieżowych. Szkoląc nowych instrumentalistów i zapewniając im ramy i ciągłość niezbędną do jego rozwoju. Stworzył Juvenile Symphony Orchestra Argentina Radia El Mundo (1945) i Juvenile Symphony Orchestra of State Radio (obecnie National Radio, 1954).
Jego twórczość jako kompozytora rozwija się w różnych językach: od nacjonalizmu jego utworów, wyrażonego poprzez określony język - jak Turay-Turay (1927) czy Le tarco en fleur (1930) - poprzez neoklasycyzm - Uwerturę do komedii dziecięcej ( 1937) i Sinfonietta w hołdzie Haydnowi (1940) - aż do przyjęcia procedur dwunastotonowych - z Angor Dei (1962), Pieces na skrzypce i Sinfonía Antífona ( 1963), Poème de la Saeta (1965). Ale dzięki bardzo szczególnej jakości, dzięki tej różnorodnej estetyce, jego osobowość i styl pozostają rozpoznawalne.