| Narodziny |
2 grudnia 1812 Frejus |
|---|---|
| Śmierć | 26 lutego 1885 (w wieku 72 lat) |
| Narodowość | Francuski |
| Czynność | Malarz |
Laura Fredducci (ur2 grudnia 1812w Fréjus , zmarł dnia26 lutego 1885w Paryżu) jest postromantycznym francuskim malarzem, który bywał w romantycznych kręgach paryskich i był członkiem National Society of Fine Arts . To było nawet więcej niż Madame du Châtelet w swoim czasie, kobiecej figury, które oznaczone jego pióro, pędzel i urok, sztuki i literatury we Francji w XIX th century.
Urodził się w rodzinie Republikańskiej pod Napoleona 1 st , wysoki czytanie Woltera i Diderota, Laura Fredducci poczują się bardzo szybko przyciąga romantyzmu artystycznej, która wznosi się we Francji. W wieku 13 lat, w szkole zakonnej w Colombey-les-deux-églises, skomponowała swój pierwszy wiersz inspirowany duszpasterstwem: Le rouet d'Omphale . W 1830 r., Po lekcjach malarstwa i muzyki, ostatecznie poświęciła się malarstwu i wbrew radom rodziców zdecydowała się wyjechać do Paryża. Tam spotyka tę, która będzie jej „wielką przyjaciółką”, Marie Nodier , a następnie bierze udział w romantycznych wieczernikach, w których spotykają się takie osobistości jak Chopin , Victor Hugo , Lamartine i ten, który ją ujawni, Delacroix . O rzadkiej urodzie i inteligencji szybko stała się muzą wielu poetów, a także uważa się, że skierowany był do niej słynny sonet Arversa . Jego codzienne życie będzie zatem podzielone na działalność artystyczną i miłość do aktora Comédie-Française , Pierre-André Lidlia.
W 1848 roku wzięła udział w rewolucji ludowej, która doprowadziła ją do wygnania z Francji wraz z Wiktorem Hugo, gdy władzę objął Napoleon III . Na kilka lat dołączyła do Belgii z rodziną, a następnie, po amnestii udzielonej przez cesarza, postanowiła wrócić do Paryża wCzerwiec 1860. W 1862 r. W uznaniu jej twórczości, wbrew radom Charlesa Baudelaire'a (przypuszczamy, że w ostatnim wydaniu Fleurs du mal za życia autorki pewne odniesienia do tego wydarzenia ) uczestniczyła w tworzeniu National Society sztuk pięknych . W 1870 r. Zaciągnęła się jako lekarz do Komuny Paryskiej, co przyniosło jej niechęć środowisk paryskich, z godnym uwagi wyjątkiem Victora Hugo (dla którego Komuna Paryska była „dobrą rzeczą, źle zrobioną”). Mężatka i matka dwójki dzieci, po raz kolejny podąży za Wiktorem Hugo na śmierć, umierając w swoje osiemdziesiąte trzecie urodziny (francuska pisarka urodziła się w 1802 r.),26 lutego 1885, także rok jego śmierci. Malarz Gustave Courbet wygłosi mowę pochwalną na jego cześć.
Zwolenniczka muzyki i poezji, pędzel Laury Fredducci miał być zarówno długopisem, jak i łukiem. W jego zeszytach (pierwszy znany jako „brązowy”, który zaczyna się w 1835 roku, a kończy w 1848 roku), znajduje się data pierwszych buntów ludowych, a drugi, znany jako „niebieski”, który uważa się za przetrzymywany od śmierci Delacroix, czyli w 1863 r.) głębokie i długie rozważania na temat „religii kosmicznej” i „duchowej treści” malarstwa. Miłośniczka grafik japońskich, aw szczególności nakreślonych przez Nodytsu „niebiańskich gór” (czyli tzw. Romansów bez azjatyckich słów), nada swojemu stylowi całą ceremonialną i psychologiczną próbę, prowadzącą do powstania „gestu”. czysty i wypełniony oddechem ”, jedyny zdolny do naśladowania ruchu natury.
Przyjaciółka Berlioza, a później wielbicielka Liszta, chciała stworzyć nowy gatunek artystyczny inspirowany poematami symfonicznymi: poematem obrazkowo-symfonicznym.
W tym obrazie Magnitudo Parvi (1853), zainspirowanym wierszem Victora Hugo, cały krajobraz podporządkowany jest wrażeniu, które stanowi aureolę lektury wiersza (stąd poematu obrazkowego), ale które musi żyć na płótnie jako meandry i melodia faluje w świeżym wieczornym powietrzu (stąd obraz symfoniczny). Dzieło, które trzeba namalować w jak najkrótszym czasie, aby w szeregu gestów, które mają być duchowe i zrytualizowane, uchwyciło nadrzędną istotę Słowa natury, kryje poza klasycyzmem i romantyzmem symbolikę i już impresjonistyczna wartość.
Cieszący pewną sławę w swoim czasie, obrazowym dzieło Laura Fredducci, z niewypowiedzianym pięknem, niektórzy mówili o „ ekumenizmie świętej cechy i emocji snu ” (Henri Wallon, w Listach Rzeczypospolitej z dnia15 stycznia 1864) jest teraz zagubiony, a wraz z nim jego teoretyczna praca pisemna, która przypomina pisma van Gogha . WKwiecień 2005, w Espace Monet w Villeneuve-Loubet odbyła się wystawa „Laura Fredducci: Koronka czasu i przestrzeni”, której towarzyszyła kolekcja akwareli Maneta.