| Tytuł oryginalny | Die Weisse Rose |
|---|---|
| Produkcja | Michael Verhoeven |
| Główni aktorzy | |
| Ojczyźnie | Zachodnie Niemcy |
| Uprzejmy | Film historyczny |
| Trwanie | 123 |
| Wyjście | 1982 |
Aby uzyskać więcej informacji, patrz Karta techniczna i Dystrybucja
Biała Róża ( niem . Die weisse Rose ) to niemiecki film historyczny wyreżyserowany przez Michaela Verhoevena i wydany w 1982 roku .
Monachium 1942. Grupa studentów Białej Róży , w tym Hans i Sophie Scholl , apeluje z ulotkami o sprzeciw wobec Hitlera i jego reżimu. Z narażeniem życia przywozili ulotki do innych miast i pisali na murach w nocy hasła typu „Precz z Hitlerem” ( Nieder mit Hitler ). W miarę jak pułapka Gestapo coraz mocniej ich chwyta, nawiązują kontakt z innymi grupami oporu, a nawet wyższymi oficerami wojskowymi. Na początku 1943 strajki Gestapo: Hans i Sophie Schollowie zostają aresztowani na dziedzińcu Uniwersytetu Monachijskiego . Sąd Ludowy ( Volksgerichtshof ) pod przewodnictwem Rolanda Freislera skazuje ich na śmierć. Nagroda jest wykonywana w dniu22 lutego 1943.
W napisach końcowych reżyser zwraca uwagę, że wyroki śmierci Sądu Ludowego nie zostały uchylone w momencie kręcenia filmu. Dopiero w 1998 r. wyroki tego Sądu Ludowego zostały uchylone przez konkretną ustawę ( Gsetz zur Aufhebung nationalsozialistischer Unrechtsurteile in der Strafrechtspflege , czyli: Ustawa o uchylaniu niesprawiedliwych wyroków nazistowskich w sądzie karnym ).
„Ein um Objektivität und Authentizität bemühtes Porträt. Zwar vernachlässigt der Film den für einen Teil der Gruppe nicht unwesentlichen religiösen Hintergrund und bleibt formal einer konventionellen Dramaturgie verhaftet, doch gelingt ihm eine seriöse Auseinandersetzung mit demzichen Problem des politis
Portret pracował obiektywnie i autentycznie. Choć film zapomina o istotnym aspekcie religijnego tła dla części grupy i zachowuje konwencjonalną dramaturgię, daje okazję do poważnej dyskusji na temat problemu oporu politycznego w nazistowskich Niemczech . "
„Große Emotionalisierung [...] wird in Verhoevens Rekonstruktion ausgespart zugunsten eines dokumentarischen Ansatzes, den er mit Thrillerelementen ergänzt, die in diesem durchweg um Authentizität bemühten Film keinesfalls kontra produkt wirken.
Włókno emocjonalne jest słabo rozwinięte w rekonstrukcji Verhoevena na rzecz podejścia dokumentalnego, które uzupełnia o elementy suspensu, które w tym poszukiwaniu autentyczności w żaden sposób nie dają efektu przeciwnego do zamierzonego . "