Tytuł oryginalny |
女優 須 磨子 の 恋 Joyū Sumako no koi |
---|---|
Produkcja | Kenji mizoguchi |
Scenariusz | Yoshikata Yoda |
Muzyka | Hisato Ōzawa |
Główni aktorzy | |
Firmy produkcyjne | Shōchiku |
Ojczyźnie | Japonia |
Uprzejmy | Dramat |
Trwanie | 96 minut |
Wyjście | 1947 |
Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja
Miłość aktorki Sumako (女優 須 磨子 の 恋, Joyū Sumako no koi ) To japoński film z 1947 roku wyreżyserowanyprzez Kenji Mizoguchi . Opowiada o życiu aktorki Sumako Matsui , która zmarła w 1919 roku . Ten sam temat został podjęty w tym samym roku przez Teinosuke Kinugasa w jego filmie The Actress (女優, Joyū ) , For the Tōhō's konkurencyjne studio.
W szkole teatralnej na początku XX th Century, dyrektora Hogetsu Shimamura ma na celu rozszerzenie jego repertuar do współczesnego teatru zagranicznego, a nie ograniczać się wyłącznie do wykonań kabuki . W tym celu dopuszcza się montaż Doll's House of Henrik Isen . Ale szuka lokalnej aktorki, która mogłaby zagrać główną rolę Nory. Decydujące jest spotkanie z aktorką Sumako Matsui. Ta ostatnia, dwukrotnie nieszczęśliwa w miłości i bliska samobójstwa, chce w pełni wyzwolić się jako kobieta i aktorka. Dzieło Ibsena rezonuje więc z jego życiem i ideałem. Ze swojej strony Shimamura, mężczyzna swoich czasów, wierzy na przykład, że jego córka musi wybrać dla siebie miłość i mężczyznę, który jej odpowiada. Odmawia żadnych porad na ten temat, a nawet spotkania się z ewentualnym mężem. Na poziomie ściśle zawodowym Sumako i Shimamura są perfekcjonistami. Osmoza jest zatem totalna: doprowadzi do życia we dwoje i założenia Teatru Sztuki Współczesnej ...
Kręcąc fabularyzowaną biografię Sumako Matsui, królowej teatru na początku ery Taishō , Kenji Mizoguchi kończy swój tryptyk geido , poświęcony zawodowi aktorskiemu i składający się z Opowieści o późnych chryzantemach ( 1939 ), Les Femmes d'Osaka ( 1940 ) i Życie aktora ( 1941 ), do którego można dodać Trzy pokolenia Danjurō ( 1944 ).
Jednak aktorka Sumako Miłość odbywa się w zupełnie innym kontekście: „Kiedy Mizoguchi pędy Opowieść o późnej Chryzantemy , bierze schronienia za światem teatru i widocznie zmniejsza wagę kobiet. » ( Jean Douchet , Przedmowa do Souvenirs de Kenji Mizoguchi autorstwa Yoshikata Yoda ). Mizoguchi jest bowiem zmuszony dostosować się do sytuacji politycznej, która wymaga od kina aktywnego udziału w gloryfikowaniu militaryzmu i japońskiego patriotyzmu.
Jednak od końca wojny Mizoguchi raz jeszcze obserwowała stan kobiet, które „w jej oczach symbolizowały fundamentalną niesprawiedliwość społeczną. » (J. Douchet, op. Cyt . ) Film jest więc raczej częścią impulsu zapoczątkowanego przez Zwycięstwo płci żeńskiej (1946) i pięknego portretu malarza Utamaro , Five women around Utamaro (1946). „W tamtym czasie Kinuyo Tanaka była inspirującą aktorką Mizoguchi. Ten z jednego filmu zmniejsza swoje możliwości grania i daje mu rolę Sumako Matsui. Ta ostatnia zrewolucjonizowała teatr, narzuciła się jako aktorka przed oyamas (męscy aktorzy interpretujący role kobiece), potem próbowała popełnić samobójstwo, porzuciła sztukę i zmarła w 1918 roku ” .
Jeśli film jest realistyczny - próby i codzienne życie aktorów są doskonale opisane - to jednak odchodzi „od prawdy historycznej, by zgłębić miłosną pasję aktorki i jej odmowę przestrzegania społecznych i teatralnych konwencji” .
Jednak Mizoguchi nie był zadowolony z tego osiągnięcia. Jej wierny scenarzysta, Yoshikata Yoda, wyjaśnia: „(…) Prawdziwą trudnością było przedstawienie Hogetsu Shimamury, partnera Sumako, wielkiego teoretyka i estetyka. Nie wiedzieliśmy, jak w udanej i rygorystycznej formie pokazać, czym jest miłość między aktorem a nauczycielem, czym jest „miłość tworząca jedno ciało z ideologią”, jak to wyraził sam nauczyciel. Ponadto należało opisać okoliczności narodzin shingeki (współczesnego teatru europejskiego). » (Y. Yoda, Wspomnienia Kenji Mizoguchi , tłum. Koichi Yamada).
W swojej książce o japońskim kinie, Tadao Sato wydaje się preferować „film” wesołego z Teinosuke Kinugasa , aktorki , który kontrastuje z sytuacją Mizoguchi. „W roli bohaterki walczącej o autonomię kobiet i wolną miłość Isuzu Yamada w Sumako Matsui jest naprawdę wspaniały (…)” - zapewnia.