Johannes Nucius (również Nux Nucis ) urodził się około 1556 r. W Görlitz (dzisiejsza Saksonia, Łużyce, miasto nazywa się Zgorzelec [zgɔ'ʒɛlɛʦ], które kiedyś było częścią niemieckiego miasta na wschodnim brzegu Nysy) i zmarł25 marca 1620w Himmelwitz (obecnie Jemielnica [jɛmjɛlˈnit͡sa] w Polsce , niedaleko miasta Strehlitz, na Górnym Śląsku - obecnie Strzelce Opolskie, także Polska) jest niemieckim teoretykiem muzyki i kompozytorem późnego renesansu i wczesnego baroku . Choć odizolowany od większości głównych ośrodków działalności muzycznej, jest genialnym kompozytorem w stylu Rolanda de Lassusa i pisze traktat mający wpływ na retoryczne zastosowanie środków kompozycji.
Uczył się w gimnazjum w Görlitz pod kierunkiem Johannesa Wincklera, który wpłynął na jego rozwój. W 1586 roku wstąpił około 1586 roku do opactwa cystersów w Randau. Otrzymał wykształcenie humanistyczne, aby uzupełnić znaczące wykształcenie muzyczne, które otrzymał pod kierunkiem Wincklera. Wstąpił w hierarchii klasztoru, zostając diakonem, a później opatem klasztoru w Himmelwitz. W 1598 roku większość swoich funkcji przekazał swoim asystentom w celu skomponowania i napisania traktatu muzycznego.
W 1617 r. W Jemielnicy wybuchł pożar niszcząc klasztor, kościół, zabudowania handlowe, fabryki i połowę wsi. Choroba zaskakuje Nuciusa i nie może odpowiedzieć na wezwanie biskupa wrocławskiego, ponieważ cierpi na podagrę, paraliż nóg i całkowitą utratę wzroku. Został pochowany w kościele w Jemielnicy (najprawdopodobniej szczątki Nuciusa znajdują się w pobliżu ołtarza głównego).
Nucius świadczy przede wszystkim o wpływie Rolanda de Lassusa. Wydał dwa zbiory motetów , zawierające łącznie 102 utwory oraz kilka mszy . Jego prace były publikowane w Pradze i Liegnitz . Pismo jest homofoniczne, ale z mnóstwem środków wyrazu, które dokładnie stosuje, co szczegółowo opisuje w swoim głównym traktacie:
W istocie to jego traktat Musices poeticæ sive De compositione cantum præceptions altissimæ ( Neisse 1613) stanowi ważny wkład w muzyczną retorykę epoki baroku i sprawia, że zyskuje ona swą sławę i renomę, która z niej wynika, a która sięga aż do XVIII th century. Ten traktat rozszerza swoje wpływy na trzech najbardziej znanych traktatach niemieckiego baroku: musicum Syntagma (1618) przez Michaela Praetoriusa , Critica musica (1722-1723) przez Johann Mattheson i Musicalisches Lexicon przez Johann Gottfried Walther od 1732 roku.
Musices poeticæs to przewodnik po kompozycji. Koncentruje się głównie na kontrapunkcie i składa się z dziewięciu rozdziałów, które obejmują tak różne tematy, jak definicja muzyki, definicja interwałów dźwiękowych, którymi są akordy i nieporozumienia, prawidłowe następstwo współbrzmień i dysonansów , tryby muzyczne, kadencje. , Skomponowane improwizowane kontrapunkt i odpowiednie techniki komponowania dla różnej liczby głosów. Najbardziej znany jest rozdział 7 th , z unikalną listę konkretnych urządzeń muzycznych, które mogą być używane do wyrażenia różnych uczuć. Jest to pierwsza w niemieckiej tradycji barokowej porównywanie procedur muzycznych z retoryką, pomysł, który później rozwinął Joachim Burmeister i Mattheson.
Chce, żeby muzyk, jakby malował dźwiękami, przetłumaczył słowa góra , głębia , otchłań ; co więcej, ten dźwiękowy obraz musi rozciągać się na słowa: dzień , noc , ciemność ; a tam, gdzie dźwięki nie mogą już nic wyrazić, kolor notatki napisanej lub wydrukowanej musi to nadrobić, będąc czarnym lub białym ( Lux, dies, nox, tenebræ quæ val notarum repletione vel albeline expressi possunt . Koniec rozdziału VII of Musices poeticæ itp. wydrukowane w 1618 r.).
On również opublikowany 50 Modulations sacrae na 5-6 głosy (Praga 1591 reedycji pod tytułem Cantionum sacrarum ... Liber Primus , Liegnitz 2 nd edition 1609 i Cantionum sacrarum ... Liber secondus .