Emma Lampert Cooper

Emma Lampert Cooper Obraz w Infobox.
Narodziny 24 lutego 1855
Nunda ( w )
Śmierć 30 lipca 1920(w wieku 65 lat)
Pittsford ( en )
Pogrzeb Cemetery Mount Hope ( w )
Narodowość amerykański
Czynność Malarz
Trening Rochester Institute of Technology
Wells College ( we )
Ruch Realizm
Wpływem William Merritt Chase
Małżonka Colin Campbell Cooper (do1920)

Emma Lampert Cooper (24 lutego 1855 - 30 lipca 1920) była malarką z Rochester w stanie Nowy Jork, o której mówiono, że jest „malarką o wyjątkowej technice”. Studiowała w Rochester w Nowym Jorku, a następnie w Nowym Jorku u   Williama Merritta Chase jako nauczyciela. Studiowała również w Paryżu w Académie Delécluse oraz w Holandii pod okiem Heina Kevera jako mentora. Cooper zdobył trofea na kilku światowych wystawach. Była nauczycielką plastyki i dyrektorem artystycznym. W Holandii poznała swojego przyszłego męża Colina Campbella Coopera i razem podróżowali, malowali i wystawiali.

Młodość

Emma Esther Lampert urodziła się 24 lutego 1855 roku w Nunda w stanie Nowy Jork. Była córką Henry Lampert i Jenette Lampert z domu Smith. W roku urodzenia jego ojciec, który urodził się w Hanowerze w Niemczech, pracował jako garbarz. W domu, w którym mieszkał wraz z rodziną, mieszkało także dwóch innych niemieckich garbarzy i służący. Emma miała starszą siostrę Mary, dwie młodsze siostry: Carrie i Adellę oraz młodszego brata: Henry'ego. Rodzina mieszkała w Rochester w stanie Nowy Jork. Ojciec został handlarzem skóry około 1870 r. Ojciec ten w 1863 r. Zgłosił się do wojny domowej. Zmarł 10 czerwca 1880 r.

Kariera

Edukacja i wczesna kariera

Ukończyła Wells College w Aurora w stanie Nowy Jork w 1875 roku. Cooper był członkiem-założycielem Stowarzyszenia Absolwentów Uniwersytetu Wschodniego Wells (Eastern Association of Wells College alumni).

W 1877 roku powstał Rochester Art Club, którego Cooper został pierwszym wiceprezesem. Z tym klubem była związana bardzo długo. Była wiceprzewodniczącą, sekretarzem i prezydentem i pozostała członkiem do 1895 r. Od 1870 do 1886 Cooper miał pracownię w dużym, zabytkowym budynku o nazwie Powers Building w Rochester w stanie Nowy Jork. Mówi się, że miała „znaczący wpływ” na społeczność artystów Rochester.

Wróciła do Nowego Jorku, aby studiować w Art Students League i Cooper Union . Studiowała pod egidą Williama Merritta Chase . Cooper studiował w Paryżu w Académie Delécluse przez osiemnaście miesięcy w połowie lat osiemdziesiątych XIX wieku oraz w Holandii pod kierunkiem Heina Kevera w 1891 roku.

Pedagog

Od 1891 do 1893 Cooper uczył malarstwa i był dyrektorem artystycznym Foster School w Clifton Springs w Nowym Jorku. Szkoła ta była otwarta od 1876 do 1885. Od 1893 do 1897 Cooper wykładał w Mechanics Institute, który od tego czasu stał się Rochester Institute of Technology .

Ślub

W 1897 roku, mieszkając i pracując w Dordrechcie , poznała malarza   Colina Campbella Coopera . Pobrali się 9 czerwca 1897 roku w Rochester w stanie Nowy Jork. Ten coupla podróżował poza Stany Zjednoczone od 1898 do 1902 roku. Przez rok mieszkali w społeczności artystów w Laren w Holandii. Później mieszkali głównie w Nowym Jorku, ale także regularnie podróżowali do Europy i rodzinnego miasta Emmy, Rochester. Byli w Indiach w 1913 roku. Plotka głosi, że obaj malarze zostali zatrudnieni przez amerykańskiego mecenasa do malowania tam obrazów. Prace powstałe podczas tej podróży do Indii były wystawiane w Rochester w stanie Nowy Jork w 1915 roku. Dzięki swojej działalności zawodowej prowadzonej zarówno w Stanach Zjednoczonych, jak i za granicą, była postrzegana jako osoba, która szczególnie dobrze znała światowy i międzynarodowy świat. obraz.

Prace i wystawy

Jego malarstwo przedstawia przede wszystkim martwe natury i krajobrazy odkrywane podczas podróży. W 1886 roku opuściła pracownię w Rochester i przeniosła się do Paryża. W 1887 roku wystawiła obraz   Hillside at Picardia (wzgórze w Pikardii) w Salonie w Paryżu. Otrzymała nagrodę na Wystawie Światowej w Chicago w 1893 za obraz: Breadwinner (Pracownik, który karmi swoją rodzinę. Ten sam obraz przyniósł jej wyróżnienie na międzynarodowej wystawie przedstawiającej stany produkujące bawełnę (Cotton States and International Exposition) w Atlancie w 1895 r. [9] Cooper zdobyła złoty medal na wystawie American Art Society w Filadelfii w 1902 r. Wystawiała obrazy i akwarele na targach St. Louis World's Fair w 1904 r. i zdobyła brązowy medal za Weaving Homespun i kolejny brązowy medal za nieokreśloną pracę . Jego obrazy były wystawiane na Wystawie Światowej. Z Paryża w 1900 r. Obrazy Emmy Cooper były kilkakrotnie wystawiane wraz z obrazami jej męża w latach 1902–1910 w Rochester, Chicago, Nowym Jorku i Filadelfii. W 1915 r. Wystawiała swoje obrazy, które miał jako temat Indie na nowojorskim wydarzeniu, na którym były również obrazy Alice Schille, Adelaide Deming i Helen Watson Phelps .

Kobieta, która postąpiła zgodnie z radą zawartą w tych książkach z etykietą, aby wyglądać jak kwiat, wąchać, czuć i „myśleć” jak kwiat, w końcu spełnia swoją kobiecość, stając się ludzkim kwiatem dla estetycznego doświadczenia innych.

Cooper stał się artystką w XIX wieku, w czasie, gdy wiele kobiet stało się uznanymi artystkami, kompetentnymi, zgranymi ze światem artystycznym i docenianymi przez publiczność, podczas gdy wcześniej były one niezwykle rzadkie, nawet jeśli można pozdrawiać historię sukcesu Angeliki Kauffman. lub Louise Élisabeth Vigée Le Brun (1755–1842). Te malarki stworzyły inne spojrzenie na świat niż mężczyźni. Przedarli się przez kajdany idei kobiecości, aby stworzyć nowy gatunek malarstwa, który kojarzył kobiety i kwiaty z tradycyjnym przedstawieniem krajobrazów. Na tych obrazach „artystka umieściła jedną lub więcej kobiet w ogrodzie kwiatowym; bawiła się kompozycją, kolorami, fakturami i kształtami, aby kobiety wyglądały jak kwiaty jak kwiaty. Malarki te należały do ​​tej klasy wykształconych i wyrafinowanych kobiet, która pojawiła się pod koniec XIX wieku i została nazwana „ Nowymi Kobietami ”, a której wpływ historycy całkowicie ignorowali.

Cooper był jednym z tych wykształconych artystów. Stała się odnoszącą sukcesy malarką pejzażystów, a także osobą znaną w świecie edukacji za ilustracje do książek dla dzieci oraz obrazy miniatur i kwiatów. Cooper zdawał sobie sprawę z trudności, które pojawiały się, gdy ktoś chciał zostać zawodowym malarzem, zwłaszcza gdy chciał zabłysnąć przy wykonywaniu portretów czy pejzaży, dlatego ostrzegała początkujących artystów przed pułapkami, jakie mogą napotkać. Cooper pokonał te przeszkody i został odnoszącym sukcesy malarzem krajobrazu.

Cooper był członkiem London Women's International Art Club, Pennsylvania Academy of Fine Arts i Women's Art Association of Canada (Kanada). W Nowym Jorku była członkinią Woman's Art Club, National Arts Club i New York Watercolor Club. Była członkiem-założycielem Rochester Art Club i Philadelphia Water Colour Club.

Kolekcje

Obrazy Coopera znajdują się w kolekcjach publicznych i prywatnych, w tym w Memorial Art Gallery na University of Rochester ( University of Rochester ), Strong Museum w Rochester w stanie Nowy Jork, w Weatherspoon Art Museum (Weatherspoon Art Museum) w Greensboro W Karolinie Północnej oraz na Uniwersytecie Wells (Wells College) w Aurora w stanie Nowy Jork.

Carpathia

Para Cooperów była wśród pasażerów pierwszej klasy   RMS Carpathia firmy Cunard Company podczas podróży z Nowego Jorku do   Gibraltaru, kiedy w kwietniu 1912 roku statek ten odebrał rozbitków RMS Titanic . Cooper's pomagali w ratowaniu ocalałych, dzielili kabinę i opiekowali się jedną z nich, Irene Harris, żoną właściciela teatru Henry'ego B. Harrisa, który zginął w katastrofie statku. Colin Campbell Cooper namalował następnie kilka obrazów Titanica .

Śmierć

Zmarła w 1920 roku w domu swojej siostry, pani John Steele, 30 lipca w Pittsford w stanie Nowy Jork. Została pochowana na cmentarzu Mount Hope w Rochester w stanie Nowy Jork.

W styczniu 1940 r. Zorganizowano retrospektywną wystawę jego prac w George H. Brodhead Fine Arts (George H. Brodhead Fine Arts) w Rochester. Archiwa jej i jej męża są przechowywane w zbiorach rękopisów bibliotek River Campus na University of Rochester ( University of Rochester ).

Pracuje

Europa lub Ameryka Północna

Indie

Wśród prac wyprodukowanych w Indiach w 1913 roku i wystawionych w Memorial Art Gallery w Rochester i Milwaukee w 1915 roku znajdujemy:

Bibliografia

Linki zewnętrzne

  1. William H. Gerdts. Wschodnie Wybrzeże / Zachodnie Wybrzeże i nie tylko: Colin Campbell Cooper, amerykański impresjonista . Hudson Hills; 2006. ( ISBN  978-1-55595-269-3 ) ., P. 13
  2. Richard H. Love; Carl William Peters. Carl W. Peters: American Scene Painter od Rochester do Rockport . University Rochester Press; 1 stycznia 1999 r. ( ISBN  978-1-58046-024-8 ) . p. 91
  3. Akt Emmy E. Lampert, paszport wydany 3 lipca 1891. National Archives and Records Administration (NARA); Waszyngton; Wnioski paszportowe, 1795–1905; Numer kolekcji: identyfikator ARC 566612 / numer MLR A1 508; Seria NARA: M1372; Rzuć nr: 377.
  4. Rochester Art Club. Biografie założycieli. Zarchiwizowano 9 września 2013 r. W Wayback Machine Rochester Art Club. Źródło 7 lutego 2014 r.
  5. Zapis Emmy E. Lampert, spis powszechny stanu Nowy Jork z 1855 r. Nunda Village, Livingston, Nowy Jork. Spis ludności stanu Nowy Jork z 1855 r. Mikrofilm. Archiwa stanu Nowy Jork, Albany, Nowy Jork.
  6. Zapis Emmy E. Lampert, federalny spis powszechny z 1870 roku. Spis ludności z 1870 r. W USA, harmonogramy ludności Publikacja mikrofilmu NARA M593, 1761 rolek. Waszyngton, DC: National Archives and Records Administration, nd
  7. Zapis Henry'ego Lamperta, Wnioski o członkostwo Synów Rewolucji Amerykańskiej, 1889–1970. Louisville, Kentucky: Narodowe Towarzystwo Synów Rewolucji Amerykańskiej. Mikrofilm, 508 rolek.
  8. Henry Lampert rekord, National Archives and Records Administration (NARA); Waszyngton; Skonsolidowane wykazy rejestrów poborów do wojska secesyjnego (Biuro marszałka generalnego rektora; Skonsolidowane listy rekrutacyjne, 1863–1865); Grupa rekordów: 110, Akta Prezydium Rektora Generalnego (wojna secesyjna); Nazwa kolekcji: Skonsolidowane listy zapisów, 1863–1865 (zapisy projektu Civil War Union Draft Records); Identyfikator ARC: 4213514; Numer woluminu archiwum: 3 z 7.
  9. John William Leonard; William Frederick Mohr; Frank R. Holmes. Kto jest kim w Nowym Jorku i stanie . LR Hamersly Company; 1907. s. 329
  10. Historyczna oś czasu Clifton Springs, Nowy Jork, Foster Cottage Museum.
  11. William H. Gerdts . Wschodnie Wybrzeże / Zachodnie Wybrzeże i nie tylko: Colin Campbell Cooper, amerykański impresjonista . Hudson Hills; 2006. ( ISBN  978-1-55595-269-3 ) ., Str. 18, 54, 58
  12. William H. Gerdts . Wschodnie Wybrzeże / Zachodnie Wybrzeże i nie tylko: Colin Campbell Cooper, amerykański impresjonista . Hudson Hills; 2006. ( ISBN  978-1-55595-269-3 ) . p. 71, 130
  13. Richard H. Love; Carl William Peters. Carl W. Peters: American Scene Painter od Rochester do Rockport . University Rochester Press; 1 stycznia 1999 r. ( ISBN  978-1-58046-024-8 ) . p. 101
  14. James H. Lambert, Pennsylvania, Louisiana Purchase Exposition Commission. Historia Pensylwanii na Wystawie Światowej w St. Louis, 1904 . Komisja Pensylwanii; 1905. s. 57, 335, 336.
  15. Richard H. Love; Carl William Peters. Carl W. Peters: American Scene Painter od Rochester do Rockport . University Rochester Press; 1 stycznia 1999 r. ( ISBN  978-1-58046-024-8 ) . p. 111-112
  16. William H. Gerdts . Wschodnie Wybrzeże / Zachodnie Wybrzeże i nie tylko: Colin Campbell Cooper, amerykański impresjonista . Hudson Hills; 2006. ( ISBN  978-1-55595-269-3 ) . p. 62
  17. Annette Stott. „Kwiatowa kobiecość: obrazowa definicja”. Sztuka amerykańska. The University of Chicago Press. 6 : 2 (wiosna 1992). p. 61.
  18. Annette Stott. „Kwiatowa kobiecość: obrazowa definicja”. Sztuka amerykańska. The University of Chicago Press. 6 : 2 (wiosna 1992). p. 75.
  19. Memorial Art Gallery, University of Rochester.
  20. Grey Day, Mystic, Connecticut, (malarstwo). Katalog inwentaryzacji dzieł sztuki. Smithsonian American Art Museum. Pobierz 30 marca 2014 r.
  21. Życie w pracy. Katalog inwentaryzacji dzieł sztuki. Smithsonian American Art Museum. Pobierz 30 marca 2014 r.
  22. Grób Świętego Człowieka w Agrze, (obraz). Katalog inwentaryzacji dzieł sztuki. Smithsonian American Art Museum. Pobierz 30 marca 2014 r.
  23. Pamela Wall, Sara Arnold. „Outside Perspectives: Visiting Artists in Charleston”. Antyki i dzieła sztuki . 11 rocznica 2011. s. 305 pkt. 305
  24. Biografia Colina Campbella Coopera. Zarchiwizowane 2010-12-22 w Wayback Machine National Museum of Wildlife Art
  25. Ruth Lilly Westphal, Martin E. Petersen, Janet B. Dominik. Plein Air Painters of California: The North. Irvine, Kalifornia: Westphal Publishing. 1986. ( ISBN  0-9610520-1-5 ) str. 61
  26. „Titanic Hero Colin Campbell Cooper Jr.” Mental Floss. 10 marca 2009. Źródło 30 marca 2014.
  27. Historia i biografia RMS Titanic. Irene Harris. Encyklopedia Titanica.
  28. William H. Gerdts . Wschodnie Wybrzeże / Zachodnie Wybrzeże i nie tylko: Colin Campbell Cooper, amerykański impresjonista . Hudson Hills; 2006. ( ISBN  978-1-55595-269-3 ) . p. 54
  29. New York Times. Emma E. Lampert nekrolog. 21 sierpnia 1920. New York Times.
  30. Artykuły Emmy Lampert Cooper, zbiór rękopisów, River Campus Library, University of Rochester.
  31. Szukaj: Emma Lampert Cooper. Kolekcje w Centrum wyszukiwania. Smithsonian American Art Museum. Źródło 30 marca 2014 r.
  32. Galeria Sztuki Memorial. Emma Lampert Cooper. Memorial Art Gallery, University of Rochester. Źródło 7 lutego 2014 r.
  33. Richard H. Love; Carl William Peters. Carl W. Peters: American Scene Painter od Rochester do Rockport . University Rochester Press; 1 stycznia 1999 r. ( ISBN  978-1-58046-024-8 ) . p. 112
  34. Wystawa obrazów wykonanych w Indiach przez Colina Campbella Coopera i Emmę Lampert Cooper, kolekcja obrazów, miniatur i rzeźb z Guild of Boston Artists, miniatury autorstwa Mathiasa Sandora the Memorial Art Gallery, Rochester, Nowy Jork, 30 października - listopada 28, 1915. Rochester, Nowy Jork: The Gallery, 1915.
  35. Magazyn sztuki . Amerykańska Federacja Sztuki; 1916. s. 212.