Dialogi - Pierre Salmon

Dialogi - Pierre Salmon i Charles VI
Scena poświęcenia z rękopisu paryskiego, f.1v.
Autor	Pierre Salmon
Kraj	Francja
Uprzejmy	Lustro książąt , gatunek epistolarny , autobiografia
Miejsce publikacji	Paryż
Data wydania	1409, 1411-1413
Illustrator	Master of the Mazarine , Master of the City of Ladies

W Dialogi Pierre łososia , inaczej zwane Traictés de Pierre Salemon Karol VI Roy de France jest dziełem znanego z dwóch podświetlane rękopisów napisanych przez Pierre le Fruitier znany jako „Salmon” około roku 1409, a następnie 1411-1413. To fikcyjna wymiana zdań z Karolem VI . Obecnie jest przechowywany w Bibliotece Narodowej Francji (pod francuskim kodem 23279) dla pierwszego i w Bibliotece Genewskiej dla drugiego (Fr. Fr. 165).

Kontekst

Pierre Salmon był sekretarzem króla Karola VI przynajmniej między 1406 a 1417 rokiem. Miał skromne pochodzenie, regularnie otrzymywał zlecenia dyplomatyczne, a także był zwolennikiem księcia Burgundii Jeana sans Peura . Napisał swój tekst w środku wojny stuletniej , gdy narastał sprzeciw między Armagnacami i Burgundami, a królewskie szaleństwo coraz bardziej podważało prestiż monarchy. Wierni starają się promować osobę i władzę królewską. Jest to przejaw królewskiej religii, która rozwinęła się w tym czasie w królestwie Francji, a dokładniej w Paryżu.

Opis

Tekst Dialogów Piotra Salmona i Karola VI znany jest z dwóch rękopisów. Pierwsza znajduje się w Bibliotece Narodowej Francji , druga w Bibliotece Genewskiej . Opiera się zarówno na Zwierciadle książąt, jak i na autobiografii w formie epistolarnej , ale także na Dialogu Filozoficznym .

Rękopis paryski

Rękopis wskazuje, że został napisany w 1409 roku. Zawiera:

• prolog (f.1v-f4v.)
• część pierwsza (f.5-18v): oto odpowiedzi Pierre'a Salmona na pytanie postawione przez Karola VI: „jakie obyczaje i warunki musi mieć król, aby być błogosławionym Bogu i światu, i jakim ludziom należy podać? ”. Odpowiedź przychodzi w trzech etapach: król musi bać się Boga i kochać go, musi znać i szanować stan królewskiej godności oraz zapewniać sprawiedliwość w swoim królestwie.
• część druga (f. 19-52): są to odpowiedzi Pierre'a Salmona na kilka pytań teologicznych postawionych przez władcę w sprawie stworzenia człowieka, przyjścia Antychrysta itp.
• część trzecia (f.52v.-121): jest to kronika osobistych przygód Pierre'a Salmona, przedstawionych w formie listów listowych, głównie z królem, od czasu ślubu Isabelle francuskiej z Ryszardem II Anglią w 1396 r. akces papieża Aleksandra V w 1409 r., tekst kończy się listem księcia Burgundii skierowanym do niego. Okres między 1399 a 1407 rokiem jest przemilczany.

Manuskrypt zawiera 27 dużych miniatur, które zostały wykonane przez różnych iluminatorów, bez wątpienia ze względu na bardzo krótki czas produkcji. Według historyka sztuki Inès Villela-Petit, ręce są wyraźnie podzielone w następujący sposób:

• 3 z ręki Mistrza Mazarine (1v., 53 i 60v.): Przez długi czas przypisywano je mistrzowi Boucicaut, dopóki historyk iluminacji François Avril zaproponował oddzielenie części pracy ten ostatni przypisuje go współpracownikowi nazwanemu na cześć księgi godzin przechowywanej w bibliotece Mazarine .
• 8 z ręki Mistrza Miasta Kobiet (f.5, 9, 29, 54, 59v., 64v.-65, 119)
• 3 (f.102, 115v., 117v.) W wyniku współpracy tego ostatniego z innym artystą prawdopodobnie aktywnym w Awinionie i autorem miniatur Graduału kardynała Corsiniego ( Klasztor San Marco , Florencja, Ms. 10076)
• 7 miniatur z ręki innego anonimowego artysty (f. 55, 57v., 58v., 61v., 67, 70, 75v.), Prawdopodobnie z Czech, którego ręka znajduje się w rękopisie Grandes Chroniques de France ( Paris BnF (Mss.), Francuski 20350).

W ikonografii rękopisu pojawia się kilkakrotnie, oprócz autora, Jana I Burgundii , którego zwolennikiem jest Pierre Salmon, i to co najmniej dwukrotnie: jest on reprezentowany obok króla w scenie poświęcenia (f. 1v.), A także w ostatnich miniaturach, siedzących pod baldachimem, rozpoznawalnych po samolocie, jego motto , które nosi na ubraniu. To rzeczywiście mógłby być drugi odbiorca dzieła.

Król Francji jest dwukrotnie przedstawiony w pozycji leżącej na łóżku (f. 5r. I 19r.), W stanie słabości, nawet cierpienia lub melancholii , z ręką przyłożoną do policzka. Mimo to, zdaniem Philippe'a Maupeu, jego pozycja nie sprowadza się do zwykłej niezdrowej postawy, ale pozostaje aktywnym władcą, który zadaje pytania, mówi i kieruje tekstem, z drugą ręką z uniesionym palcem wskazującym.

Jean Ier de Berry , rozpoznawalny po motto łabędzia ze złamanym sercem, jest obecny na dużej scenie przedstawiającej króla, być może w jego hotelu Saint-Pol w Paryżu (f.53r.). Inne postacie są trudniejsze do rozpoznania. Brigitte Roux sądziła, że ​​widzi Philippe Marie Viscontiego w trzeciej postaci f.1v., Ale on nie realizuje swojego motta i nigdy nie przybył na dwór Francji. Inni uważają, że jest to raczej Ludwik II z Anjou . Laurent Hablot proponuje spotkać się tam z Jeanem de Bourbon ze względu na motto korony palmowej. W folio 5 człowiekiem z naszyjnikiem ze złotych muszli mógłby być Charles de Chambly , szambelan króla, człowiek w zielono-różowym houppelande nosi motto Charlesa de Savoisy .

Rękopis genewski

Ten rękopis powstał między rezygnacją Pierre'a Salmona ze stanowiska sekretarza w 1411 r. A zamieszkami w Paryżu w 1413 r . Zawiera :

• prolog (f.1-3v.)
• pierwsza część (f.3v.-23v.) prawie identyczna z rękopisem paryskim
• druga część (f. 24-77) również prawie identyczna
• część trzecia (f.77v.-104v.): bardzo różni się od tej z Paryża. Rozpoczyna on relację epistolarną dopiero w 1408 r. I przedstawia jedynie wybór wymian obecnych w tekście paryskim. Kończy się prośbą Pierre'a Salmona o pozostawienie królowi w 1411 roku. Pojawiła się myśl, że ta wersja opowieści została przerobiona w taki sposób, aby zamaskować stronę autora pro-burgundzkiego po zerwaniu między królem a władzą. książę. Pomysł ten jest jednak kwestionowany przez Brigitte Roux.
• czwartą część niepublikowanych (f.105-258): bardzo długo, to pastisz Pocieszenia Filozofii przez Boecjusza  : wycofany ze świata, on utrzymuje wymianę filozoficzną z powodem boginie, nadziei i wiary.

Rękopis genewski, mniej bogato ilustrowany, zawiera tylko 3 duże miniatury i 20 historiowanych inicjałów . Wszystko to, po przypisaniu ich Mistrzowi Boucicaut, zostało następnie przekazane Mistrzowi Mazarine , z możliwym wyjątkiem folio 114v-119. Pozostawione niedokończone, iluminacja została ukończona od 1440 roku dla folio 109v. i 145v. (i być może f.117 i 128v.) przez Mistrza z Saint-Étienne.

Manuskrypt jest najbardziej znany z miniatury przywracającej melancholijną pozę króla Francji leżącego na jego łożu (f.4r.), Która zajmuje pozycję już dwukrotnie używaną w rękopisie paryskim. To jedna z pierwszych miniatur próbujących uzyskać efekt perspektywy z otwieraną przysłoną na pierwszym planie, a następnie otwartym oknem z okiennicami w tle dającymi efekt skrótu wyprzedzającego. Otoczony jest granicami, które podobnie jak w pozostałej części rękopisu przyjmują symbol Karola VI.

Potomkowie

Paris rękopis jest wyjątkowa i tylko dwa inne egzemplarze maszynopisu Genewie jest znana: the przestarzały Fr.5032 BNF XV th  wieku i Fr.9610, również zachowane w BNF, datowane na początku XVI -go  wieku i oświetlone przez Mistrza The Scandalous Chronicle .

Dwa oryginalne rękopisy, jakkolwiek poświęcone królowi, nigdy nie zostały wymienione w inwentarzach królewskich. Rękopis paryski. Poinformowano w zbiorach księcia de La Valliere w XVIII -tego  wieku i został nabyty po jego śmierci, w Bibliotece Królewskiej w 1783 roku za sumę 1299 funtów. Jest to część rękopisów, które są narażone w wielkiej galerii Biblioteki Narodowej pod koniec XIX -go  wieku. Geneva rękopis należy do kolekcji Pawła Pétau początku XVII -tego  wieku. Od potomków tego ostatniego nabywa go Ami Lullin (1695-1756), który zapisuje go wraz ze swoją biblioteką Bibliotece Genewskiej .

Tekst nigdy nie był redagowany. Było to przedmiotem tylko częściowego wydania krytycznego w 1833 roku przez Georges-Adrien Crapelet części 1 i 3 rękopisu paryskiego.

Zobacz też

Bibliografia

• Georges-Adrien Crapelet , Prośby króla Karola VI dotyczące jego stanu i rządu jego osoby, wraz z odpowiedziami Pierre'a Salmona, jego sekretarza i znajomego , Paryża,1833 (przedruki Genewa, 1976)
• Brigitte Roux , Dialogi Salmona i Karola VI , Genewa, Droz, wyd.  "Cahiers d'humanisme i Renaissance" ( N O  52)1998, 174  str. ( ISBN  978-2-600-00264-6 , czytaj online ).
• (en) Anne D. Hedeman , Of Councellors and Kings: The Three Versions of Pierre Salmon's Dialogues , Urbana and Chicago, University of Illinois Press,2001, 123  s. ( ISBN  978-0-252-02614-0 , czytaj online ).
• Elisabeth Taburet-Delahaye ( reż. ), Paryż 1400: The arts under Charles VI , Paris, Fayard / RMN,2004, 413  s. ( ISBN  2-213-62022-9 ) , str.  120-123 ( n o  51-52), zawiadomienia Ines Villela-Petit
• Philippe Maupeu , „  Portret Karola VI w Nabuchodonozorze. Pozycje retoryczne w dialogach Pierre'a Salmona i Karola VI  ”, Le Moyen Age , t.  CXVI, n O  3,2010, s.  657-678 ( DOI  10.3917 / rma.163.0657 )
• (en) Elizabeth Morrison i Anne Dawson Hedeman , Imagining the Past in France: History in Manuscript Painting, 1250-1500 , Los Angeles, Getty Publications,2010, 366  s. ( ISBN  978-1-60606-028-5 , czytaj online ) , str.  224-226

Powiązane artykuły

• Oświetlenie gotyckie
• Pierre Salmon

Linki zewnętrzne

• Dialogi Pierre Salmon, ms. BNF na Gallica
• Uwaga dotycząca katalogu rękopisów BNF
• Zawiadomienie i reprodukcja ms. z Genewy na stronie e-codice
• Dokumentacja urzędowa  :
  • Plik wirtualnego organu międzynarodowego
  • Biblioteka Narodowa Francji ( dane )
  • System dokumentacji uczelni
  • Biblioteka Kongresu
  • Gemeinsame Normdatei
  • WorldCat

Uwagi i odniesienia

1. Hedeman 2001 , s.  1-7
2. Roux 1998 , str.  12-15
3. Taburet-Delahaye 2004 , s.  122-123 ° C
4. Roux 1998
5. Maupeu 2010
6. Baza danych obrazów BNF
7. Laurent HABLOT , "  Korona przecięta dwiema dłońmi związanymi ze słowem BELLE ET BONNE Królewska korona skrzyżowana przez dwie dłonie ze słowem BELLE ET BONNE  " , na base-devise.edel.univ-poitiers.fr (dostęp 27 lutego, 2017 )
8. Laurent HABLOT , "  Gold chain with bells A Chain of gold ring with a gold bells at end  " , on base-devise.edel.univ-poitiers.fr (dostęp 27 lutego 2017 )
9. Roux 1998 , str.  14-15
10. Roux 1998 , str.  15-16
11. Morrison i Hedeman 2010
12. e-codice uwaga
13. Zawiadomienie o miniaturze opartej na obrazie BNF
14. Zawiadomienie od BNF
15. Crapelet 1833