Narodziny |
24 stycznia 1901 Charków |
---|---|
Śmierć |
17 czerwca 1968 lub 18 czerwca 1968 Paryż |
Narodowości |
francuski rosyjski |
Zajęcia | Malarz , projektant czcionek , plakacista , grafik , litograf , projektant , typograf |
Trening | Akademia Juliana |
Reprezentowane przez | Roland Mouron ( d ) |
Partner handlowy | J. Th. Piek ( d ) |
Miejsce pracy | Paryż |
Pokrewieństwo | Roland Mouron ( d ) (wnuk) |
Stronie internetowej | www.cassandre.fr |
Cassandre , pseudonim Adolphe Jean Marie Mouron , ur.24 stycznia 1901w Charkowie ( Ukraina ) i zmarł dnia17 czerwca 1968w Paryżu jest grafikiem , plakacistą , dekoratorem teatralnym , litografem , malarzem i francuskim typografem .
Najbardziej znany jest ze swoich plakatów reklamowych dla kolei, takich jak Étoile du Nord , napoju Dubonnet , liniowca Normandie , oraz z krojów pisma, które tworzył w latach 30., takich jak Bifur i Peignot, a także zaczerpniętych z jego emerytury. przez Pierre Bergé , za to, że zaprojektował logo marki Yves Saint Laurent w 1961 roku.
Urodził się na Ukrainie francuskich rodziców, po dzieciństwa dzielone między Rosji i Francji, gdzie ostatecznie osiadł w 1915 roku Adolphe Jean Marie Mouron popełnił normę krótki podczas Beaux-Arts w Paryżu w 1918. Studiował malarstwo i tam w szczególności impresjonizm przed dołączając do Luciena Simona w Académie Julian .
Wcześnie zainteresował się Bauhausem , którego wpływ znajduje odzwierciedlenie w jego kompozycjach. W 1922 roku, mając na uwadze odpowiedzialność finansową, został zatrudniony w niezależnym studiu twórczym Hachard, gdzie zrealizował swoje pierwsze prace reklamowe (margaryna Sacac, makaron Garres), które w 1922 podpisał pod pseudonimem „Cassandre” (czasami kojarzony z „Mouronem” do 1928 r.).
Początkowo widzi w tej działalności tylko pracę związaną z jedzeniem, która pozwala mu przetrwać w oczekiwaniu, aby móc żyć z malarstwa. Bardzo klarownie powie w szczególności: „Malarstwo jest celem samym w sobie. Plakat jest jedynie środkiem komunikacji między przedsiębiorcą a publicznością. „ To chęć stworzenia jasnego i łatwo zrozumiałego przekazu skłoni go do zastosowania swoich projektów wizualnych zapożyczonych z architektury i geometrii. Grafika reklamowa, której miał stać się jednym z niekwestionowanych mistrzów, wzbudzała coraz większą fascynację i stopniowo postrzegał ją jako sposób „odkrycia na nowo utraconego kontaktu [malarza] z liczną publicznością” .
W 1925 otrzymał Nagrodę Główną na Międzynarodowej Wystawie Sztuk Zdobniczych za stworzenie reklamy sklepu meblowego Au Bûcheron (1923), co zapewniło mu rozgłos. Konsekracja ta jest również okazją do spotkania Charlesa Peignota z odlewni Deberny et Peignot .
W 1926 założył agencję Alliance Graphique. Pracował w szczególności dla agencji reklamowej Damour, w latach 30. w towarzystwie Leonetto Cappiello i Alberta Chavepeyera , malarza Gillesa de Binche , pochodzącego z Châtelet ( Hainaut , Belgia) oraz z agencją Wallace i Draeger .
Przeniósł się do Stanów Zjednoczonych, gdzie w latach 1936-1937 pracował w magazynie Harper's Bazaar , zastępując Erte , i wykonuje wiele okładek.
W latach 1928-1937 współpracował z Odlewnią Deberny i Peignot , dla której stworzył czcionki Bifur (1929), Acier Noir (1935) i Peignot (1937).
Od lat 40. porzucił reklamę, został scenografem teatralnym i powrócił do malarstwa.
W 1924 ożenił się z Madeleine Cauvet, córką przemysłowca Maxa Richarda, z którą miał syna, Henri Mourona, zanim rozwiódł się w 1946. W 1947 ożenił się ponownie z Nadine Robinson, z którą rozwiódł się w 1954. Stopniowo popadł w depresję i popełnił samobójstwo w Paryżu ,17 czerwca 1968, po pierwszej próbie w poprzednim roku. Został pochowany w Montparnasse Cemetery ( 8 th podział).
Cassandre jest świadomy poszukiwań artystycznych swoich czasów i jest szczególnie naznaczony kubizmem i puryzmem , a także pracą fotografów i filmowców. W jego twórczości widoczne są wpływy włoskich futurystów poprzez sposób wizualizacji szybkości i nowoczesności, w szczególności w reklamach pociągów i liniowców. W ten sposób stał się mistrzem postępu technicznego, a jego praca była symbolem tamtych czasów.
Swój sposób określa jako „geometryczny i monumentalny” . Prace te eksponują jego bardzo rozpoznawalny styl oparty na uproszczeniu form i zaakcentowaniu perspektyw, aby podkreślić bardzo geometryczny aspekt jego tematów, w szczególności na plakatach dla liniowców (patrz jego plakat stworzony specjalnie na inaugurację podróży Normandia , z przodu wybitnie zarysowana,29 maja 1935). Typografia zajmuje decydujące miejsce i jest integralną częścią kompozycji.
Jako jeden z pierwszych wykorzystywał litery jako niezbędne elementy graficzne w kompozycji i traktował je jako płaszczyzny. Cassandre tworzy również własne postacie, a także logotypy, takie jak Yves Saint Laurent . Użyte czcionki to prawie wyłącznie kapitele linearne (bezszeryfowe), których prostota pozwala na modułową obróbkę i niemal architektoniczną konstrukcję geometryczną, którą lubi. Oferują również tę zaletę, że mogą być odkształcone, a jednocześnie pozostają czytelne.
Czcionki stworzone przez Cassandre, Bifur , Acier Noir i Peignot opierają się na czystych formach, zredukowanych do tego, co niezbędne, a jednocześnie pozostających identyfikowalnych. Przekonany, że kapitaliki rzymskie stanowią najczystszą i najszlachetniejszą formę alfabetu, często nie rozwija małych liter – co uważa za zmianę modelu ze względu na ograniczenia pisma ręcznego.
Twórczość Cassandre wyróżnia również praca semantyczna. W ramach kampanii aperitif Dubonnet tworzy ciąg obrazów, których podpisy stopniowo odsłaniają markę i stanowią hasło, poparte ilustracją: „Dubo”, stylizowany mężczyzna patrzy na kieliszek aperitif, tylko kieliszek, jego ramię i twarz są w kolorze, reszta jest naszkicowana; „Dubon”, wkłada go do ust, kolor rozlewa się po całym ciele); "Dubonnet", zaciska się i cały obraz jest w kolorze.
Styl Cassandre'a łączy czystość linii z dramatycznym użyciem koloru, w szczególności poprzez gradienty aerografu , technikę, która stopniowo rozprzestrzeniała się w latach dwudziestych.
„Plakat domaga się całkowitego wyrzeczenia się malarza. Nie może się w niej wyrazić; gdyby mógł, nie miałby prawa. Malowanie jest celem samym w sobie. Plakat jest tylko środkiem komunikacji między kupcem a publicznością, czymś w rodzaju telegrafu. Operator plakatu pełni rolę operatora telegrafu: nie wysyła wiadomości, on je transmituje. Nie pytamy go o zdanie, prosimy o nawiązanie jasnej, mocnej, precyzyjnej komunikacji... Plakat musi zawierać w sobie rozwiązanie trzech problemów: optycznego, graficznego, poetyckiego. "
- Cassandre w Notatkach , 1935.
„Miałem nadzieję znaleźć [w przemyśle] to życie, którego nie mogłem już znaleźć na cmentarzach handlarzy dziełami sztuki. "
„Cassandre był największym, najlepszym grafikiem swoich czasów. Pierwszą rzeczą, którą zrobiliśmy, zanim jeszcze zebraliśmy fundusze lub znaleźliśmy współpracowników, było spotkanie z nim. Narysował akronim Christian Dior, został zapomniany. To było w 1961 roku. Złożył nam tylko jedną propozycję: splecionych inicjałów; spotkanie odbyło się w restauracji Le Débarcadere w Paryżu. "
- Pierre Bergé, współzałożyciel Yves Saint Laurent o stworzeniu logo projektanta .
Blaise Cendrars mówi o Cassandre, że jest „pierwszym dyrektorem ulicy” .
Cassandre, 1929: „Plakat to nie obraz, to maszyna zapowiadająca […] to przede wszystkim słowo. "
W latach dwudziestych i trzydziestych Cassandre stworzył wiele plakatów i modeli reklamowych, które naznaczyły ich czas.
Retrospektywa jego prac odbyła się w Paryżu w Dekoratifs Musée des Arts w 1950 roku.
Krój pisma .