Casa Navàs

Casa Navas (w języku katalońskim  : Navas dom) jest jednym z najważniejszych budynków katalońskiego modernizmu w mieście Reus . Został on zaprojektowany przez Barcelona architekta Domènech i Montaner i wybudowany w latach 1901 i 1908 , na zlecenie Joaquin Navas. W jego realizacji brali udział najlepsi rzemieślnicy tamtych czasów oraz współpracownicy Domènech i Muntaner, w szczególności Gaspar Homar , Alfonso Juyol , Antoni Rigalt czy Lluis Bru .

W przeciwieństwie do innych współczesnych dzieł modernistycznych, takich jak casa Lleó Morera tego samego architekta iw tym samym stylu, ta nie przeszła dalszej transformacji i zachowuje oryginalny wystrój i wyposażenie zaprojektowane przez ich autorów. Budynek, poza modernistyczną architekturą, jest wiernym świadkiem ówczesnego społeczeństwa, kultury i gospodarki.

Znajduje się na rogu Mercadal Square i Calle de Jesus, w pobliżu Calle Mayor.

Historia

Właściciele

Joaquin Navàs i Padro (Reus, 25 kwietnia 1851 - Barcelona, ​​6 sierpnia 1915) 31 i potocznie nazywany „Mr. Quimet ”był przyjacielem Eduarda Tody i Gaudiego z dzieciństwa . Jego rodzina pochodziła z Cabacé, gdzie jego dziadek Joseph Navàs Margarit miał mały sklep. Jego ojciec, Domingo Joaquim Navàs ( Cornudella de Montsant , 1822 - Reus, 1880) przeniósł się do Reus w bardzo młodym wieku, aby być furmanem, transportując tekstylia między wioskami regionu. Otworzył sklep przy 8 rue Monterols. Miał dwoje dzieci: Elvirę (Reus, 1848-1914) i Joaquin Navàs Padro.

Budowa

Budynek jest podpiwniczony, parter i dwie kondygnacje, z kamienną elewacją. Jego konstrukcja wpisuje się w ciągłość podcieni budynków w pozostałej części placu. W jego przypadku składa się z pięciu kolumn z czterema łukami zakończonymi klapowymi kapitelami z dekoracjami roślinnymi. Parter, na którym znajduje się stary sklep tekstylny, ma kształt prostokąta i przez główną fasadę wychodzi na plac Mercadal.

Projekt

Budynek jest częścią pierwszego etapu architekta, w którym przetrwały akademickie elementy architektoniczne, z wpływem Eugène Viollet-le-Duc, ale identyfikujemy również elementy, które były dalej rozwijane w okresie jego modernistycznej pełni. Zwracamy uwagę na dostosowanie dekoracji kwiatowej, aby uczynić ją podstawowym słownictwem, zarówno w zewnętrznej definicji formalnej, jak i do serca domu. Jest to wzmocnione przez zastosowanie naturalnego światła (z boku lub nad głową) modulowanego przez witraże. Jednak najważniejsza jest funkcjonalna ciągłość koncepcyjna między architekturą, ornamentami, dekoracją i meblami, aby uzyskać ogólny projekt charakterystyczny dla wielkich architektów modernistów.

Domenech użył języka inspirowanego średniowieczem, odwołując się do katalońskiego gotyku połączonego z nostalgicznym patriotycznym sentymentem, który Bohigas opisał jako

„Powrót do własnej osobowości, do odzyskania dawnej świetności i integracji z prądem, który od czasów Morrisa i prerafaelitów dotarł do dekoracyjnych produktów secesji  ”

Ze względu na ograniczenia terenu i znaczenie sklepu w priorytetach właścicieli, Domenech musiał przeznaczyć całą przestrzeń na sklep i magazyn oraz poświęcić klasyczny ogród, jaki posiadały wszystkie mieszczańskie domy jednorodzinne.

Dwa patia decydują o kubaturze budynku i wprowadzają naturalne światło do wewnętrznych części. Jeden z nich, ogród wewnętrzny, mieści klatkę schodową; jest wypełniona emalią i rzeźbionymi kwiatami. Drugi znajduje się na tyłach posesji i jest odsłonięty. Służy jako strefa buforowa z sąsiednim domem oprócz doświetlenia tylnych pomieszczeń na wyższych kondygnacjach oraz naturalnego światła z tyłu sklepu.Piętra są jasne i zaprojektowane z myślą o funkcjonalności przestrzeni. Płynność wizualna jest związana z płynnością ruchu i umożliwia uchwycenie różnych sekwencji przestrzennych podłogi. Domènech stworzył dystrybucję, która jest wzorem prostoty i przypisała jasną definicję atmosferom różnych pomieszczeń.

Według Joaquima Blasco „Casa Navàs została stworzona dla upamiętnienia przybycia Katalończyków z Salou na Majorkę. Cały dom przypomina łódź: u góry na wiatrowskazem znajdowała się łódź, na której zaokrętowali się Katalończycy, a dookoła są historie Katalończyków z Morza Śródziemnego » Mimo to dekoracja ma powierzchnię z „skamieniały ogród” próba doprowadzenia do nieistniejącego ogrodu do życia.

Fasady

Fasada jest wkomponowana w ramy urbanistyczne, zgodnie z przebiegiem arkad pozostałych budynków na placu, ale przełamuje stylistyczną typologię, wprowadzając hojną dekorację, szczególnie na wieży i wielopoziomowym przyczółku, który teraz zniknął.

Elewacja została w całości wykonana z kamienia naturalnego. Te pochodzące z Montblanc są twardsze i tworzą dolne partie. Reszta pochodzi z Vinaixa z bardziej plastycznymi kamieniami. Po zniszczeniach w 1938 r. Mały projekt renowacyjny obejmował sztuczne kamienie na elewacji zamiast naturalnych kamieni z Vinaixa. Podczas przebudowy balkonu nie przywrócono również niektórych elementów dekoracyjnych.

Pierwsze piętro to szlachetne piętro, rezydencja Navàs. Fasada ma bardzo bogatą modernistyczną dekorację neogotycką, z galerią pośrodku i na rogu rue Jésus zaokrąglonym balkonem z widokiem na obie fasady. Kąt między tymi dwiema fasadami jest ścięty. Pośrodku balkonu, na kalenicy narożnika utworzonego przez obie elewacje, znajduje się słup nośny ozdobiony herbem i literą „n” pośrodku w odniesieniu do nazwiska właściciela. Balustrada jest z motywami roślinnymi, a na drzwiach wyjściowych balkonowych znajdują się bogato zdobione trójpłatowe tympanony flankowane ekstrawaganckimi gotyckimi sterczynami opartymi o ścianę. Dekoracja galerii przywraca w dolnej części galerii kompozycję kwiatową balkonu. Sześciokątne grzbiety tworzą cienkie podwójne filary zakończone kapitelami ozdobionymi zoomorficznymi figurami. Każdy z trzech boków jest wyłożony gotyckim łukiem trójliściowym, na którym spoczywa tympanon z dwiema rzeźbionymi ludzkimi głowami spoglądającymi na siebie. Nad trybuną znajduje się balkon - na drugim piętrze - z bardzo barokowym kamiennym progiem . Na tej samej kondygnacji znajdują się dwa duże okna, po jednym na każdej elewacji, z bogatą dekoracją zbliżoną do otworów balkonowych.

Fasada boczna, na Jesus Street, ma pierwszy blok, który jest częścią głównej bryły budynku, a drugi, na który nałożony jest łuk podkowy inspirowany islamem, który określa patio i wysokość pierwszego piętra. Taras z trzema łukami podkowiastymi, które zostały zamknięte witrażami zniszczonymi podczas bombardowania w 1938 r. Na parterze widać, równomiernie rozłożone między kaflami, kawałki ciosanego kamienia w kształcie rombu.

Sklep

Architekt zaprojektował parter jako przezroczystą przestrzeń o długości 35 metrów i szerokości 12 metrów. To funkcjonalna, dynamiczna i publiczna przestrzeń przeznaczona do handlu. Wejście prowadzi przez główną fasadę, z której na klatkę schodową wchodzi szlachetna podłoga o szerokości 4 metrów i głębokości 13 metrów. Wewnątrz znajduje się tylko 6 żeliwnych filarów, ozdobionych modernistycznymi motywami kwiatowymi na kapitelach. Mają 4,25 m wysokości i 16  cm średnicy i wspierają sieć belek połączonych z żelaznymi nadprożami i ceglanymi sklepieniami.

Główna klatka schodowa

Wejście na wyższe kondygnacje z ganku, po prawej stronie elewacji, poprzez główną klatkę schodową. Drewniane dwuskrzydłowe drzwi z modernistycznym wystrojem prowadzą do przestrzeni przedzielonej podwójnymi szklanymi drzwiami, za którą znajduje się podłużna przestrzeń prowadząca na klatkę schodową.

Szlachetna podłoga

Salon jest centralnym pomieszczeniem pierwszego piętra i ma funkcje dystrybucji między różnymi pokojami i atmosferami - wypoczynkiem, usługami i służbą - które bez ingerencji pozostają przestrzennie połączone przez podwójną wysokość tego pomieszczenia, tworząc poczucie ciągłości i jedności. . Gra przezroczystości, światła, koloru i dekoracji w tym pomieszczeniu jest jednym z głównych wkładów Domènecha.

Drugie piętro

Na drugiej kondygnacji okna mają konstrukcję odwzorowującą arkady parteru: kolumny z kwiatowymi głowicami i łukami klapowymi, ale w zmniejszonej skali. Okna tworzą ciągłą serię, nawiązując do galerii , która jest przerwany tylko przez dużą spiczastym arch okna z widokiem na galerię na pierwszym piętrze i przez małą sześciokątną balkon z kwiatami progu wykonane z kamienia. Na tej ostatniej znajdowała się wieża, która zajmowała wierzchołek kąta między dwiema fasadami i została zniszczona podczas bombardowania 26 marca 1938 r. Podczas wojny domowej . Nie został przywrócony. Najwyższą część elewacji pokrywa bogato zdobiony okap. Drugie piętro przeznaczone było na obsługę i obsługę sklepu.

Drugie piętro było przeznaczone dla obsługi i pracowników sklepu, ale ostatecznie pracownicy spali na ladzie, a na drugim piętrze właściciel urządził salę muzyczną o mniej luksusowym wystroju.

Rzemieślnicy

Bogatą, niebiańsko wyglądającą dekorację zdobią drzewa pomarańczowe, bzy, róże, słoneczniki, ukwiały, gardenia, piwonie, hortensje i inne prawdziwe i fikcyjne gatunki wykonane z witraży , mozaiki , ceramiki , kutego żelaza , marmuru , intarsji, które mogą być widoczne na podłodze, ścianach, sufitach, oświetleniu i meblach.

Kierownikiem projektu był Pere Monné. Zbudował budynek na drugim końcu Jesus Street.

Te kulki schodów i wszystkich rzeźb zostały wykonane przez Alfons Juyol í Bacha , postępując zgodnie z instrukcjami Eusebi Arnau ; Sztukaterie i malowidła ścienne Tomàsa Bergadà oraz kute żelazo były dziełem Martí de Vilaseca. Meble firmy Gaspaire Homar zadbały o wystrój wnętrz, projektując mosiężne oświetlenie, szafy, drewniane balustrady, krzesła itp. również rysowanie wzorów witraży wykonanych w pracowni Jeroni Ferran grandell i Manresy . W mozaiki była wykonana w warsztacie Lluís BRU , jak również niektórych sieciach ceramicznych wytwarzanych przez producenta Pujol i Bausis]. Inne płytki są przez lokalnego artystę Hipolit Montseny (dziadka kierownika Hipolit Montseny gminy Reus na początku XXI th  wieku).

Casa Navàs to wyjątkowy przykład, który zachowuje praktycznie wszystkie elementy takie, jakie zostały założone podczas budowy: oświetlenie, meble, haftowane gobeliny, pościel, adamaszek balkonów na święta, rolety, jedwabne tkaniny. ściany.

Witraż

Dom ma ponad 200 metrów kwadratowych witraży między ścianami działowymi, oknami i świetlikami. Witraże na klatce schodowej, zniszczone przez bombę w 1938 roku, zostały odzyskane w 1990 roku dzięki wytrwałości Marii Font i de Rubinat i pracy Escole Taller Mas Carandell pod kierunkiem Carme Fernàndez.

• główna klatka schodowa

• Salon i piętro

• Salon. piętro

• mozaiki głównej klatki schodowej

• Witrażowa ściana ze schodów

• Kominek i siedzenia

• Szklane drzwi i ceramiczne balustrady

• meble firmy Gaspar Homar . Na dole poręczy kwiat wierzby .

• Marmur i kamień przy balustradzie schodów

• oprawa zaprojektowana przez Gaspara Homara

Uwagi i odniesienia

Uwagi

Bibliografia

1. Generalitat de Catalunya 1991 , s.  6
2. Generalitat de Catalunya 1991 , s.  10
3. Arnavat 2006 , s.  40
4. Pi de Cabanyes 2002 , s.  101
5. Arnavat 2006 , s.  31
6. Generalitat de Catalunya 1991 , s.  5-6
7. Generalitat de Catalunya 1991 , str.  9
8. Casamartina 2006 , s.  21
9. Sardà 2006 , s.  62-63
10. Blasco 2006
11. Sardà 2006 , str.  66
12. Sardà 2006 , str.  73
13. Buqueras 2012
14. Generalitat de Catalunya 1991 , s.  13
15. Generalitat de Catalunya 1991 , s.  11
16. Casamartina 2006 , s.  22
17. Casamartina 2006 , s.  15
18. Pi de Cabanyes 2002 , s.  103

Bibliografia

• (ca) Albert Arnavat , La casa Navàs de Lluís Domènech i Montaner , Pragma,2006( ISBN  978-84-934348-8-5 , czytaj online ) , „Qui fou Joaquim Navàs? "
• (ca) Joaquim Blasco , „  Scenariusz programu poświęconego twórczości Domènech i Montaner  ” , program „Names” , TV3,2006( czytaj online , sprawdzono 2 czerwca 2012 )
• (ca) Josep Maria Buqueras , »  Arquitectura Modernista de Reus  « , TAG , Tarragona, Collegi d'Aparellador, arquitectes tècnics i Enginyers d'edificació de Tarragona, n o  65,2012, s.  32-34 ( ISSN  1134-086X )
• (ca) Josep Casamartina , La casa Navàs de Lluís Domènech i Montaner , Pragma,2006( ISBN  978-84-934348-8-5 , czytaj online ) , „La casa Navàs, el jardí al·lucinant”
• ca) Departament de Cultura Generalitat de Catalunya , Expedient de declaració de Bé Cultural d'Interès Nacional ,1991( czytaj online )
• (es) Anton Maria Pàmies i Martorell , »  Casa Navàs (Reus) - 1907-1987  « , Propiedad y urbanismo , Reus, Cámara Oficial de la Propiedad urbana de la Comarca de Reus, n o  4 (dowolny IV),1987, s.  67-71
• (ca) Oriol Pi de Cabanyes ( fot.  Toni Catany), Cases Modernistes de Catalunya , Edicola-62, SL,2002( ISBN  978-84-95907-06-6 , czytaj online )
• ca) Jordi Sardà , La casa Navàs de Lluís Domènech i Montaner , Pragma,2006( ISBN  978-84-934348-8-5 , czytaj online ) , „La casa Navàs”

Linki zewnętrzne

• Wywiad z Conxe Packardem, potomkami Navàs i przewodnikiem domu .