Kąt widzenia - w fotograficznym strzelania i strzelania filmowego - to kąt utworzony w płaszczyźnie pionowej przez oś optyczną kamery a poziomej . W opisie ujęć „kątem” może być również kąt pomiędzy osią optyczną aparatu a osią główną bohaterów lub innymi istotnymi elementami ujęcia .
Z drugiej strony kąt widzenia to otwór między bocznymi granicami pola lub kąt poziomy między tą osią a osią badanego.
„Kąt widzenia zmienia zwykły sposób patrzenia na rzeczy”
- Albert Plécy .
Zdjęcia są zwykle robione mniej więcej na poziomie. Gdy oś optyczna urządzenia oddala się od poziomu, mówimy o:
Kąt widzenia może odpowiadać logice sytuacji lub wpływać na ważność tematu lub wywoływane przez niego uczucia. Widok wzdłuż osi mniej więcej równoległej do ziemi dość wiernie odtworzy punkt widzenia, jaki miałby widz, gdyby był obecny w miejscu strzelania. Bardzo różne kąty są efektami mającymi na celu wzmocnienie znaczenia obrazu lub umożliwienie bardziej ekspresyjnej kompozycji obrazkowej , łączącej na przykład dwa przedmioty o bardzo różnej wielkości.
Strzelanie z góry lub z góry spowoduje efekt zgniatania. Może służyć między innymi do wyrażenia punktu widzenia postaci lub przywrócenia szczegółowości fotografowanej osoby . Ale może być używany z powodów czysto użytkowych, do opisu topografii lub do pokazania pozycji wszystkich graczy w meczu sportowym.
Wręcz przeciwnie, niski kąt może posłużyć do zwiększenia znaczenia obiektu na zdjęciu. Na ten efekt wpłynie również kadrowanie . W zależności od tematu, niski kąt może kojarzyć się z „naturalnym” punktem widzenia: jeśli filmujemy Wieżę Eiffla z niskiego kąta, przyjmujemy punkt widzenia w ludzkiej skali. I odwrotnie , filmowanie dziecka z niskiego kąta od razu jawi się jako efekt, który może sprawić, że wyda się ono większe niż jest w rzeczywistości, lub wręcz przeciwnie, uwydatni jego niewielkie rozmiary w porównaniu z innym obiektem widocznym na zdjęciu. Pole .
Kiedy mówimy o kącie, jest to najczęściej kąt w poziomie, mierzony w płaszczyźnie pionowej. W płaszczyźnie poziomej w prezentacji tematu ważne są dwa kąty: pole widzenia i kąt widzenia.
Pole widzenia znajduje się pomiędzy bocznymi granicami pola objętego widokiem. Jest szeroki z obiektywami o krótkiej ogniskowej, zwanymi też szerokokątnymi , a wąski z długimi ogniskowymi w porównaniu do ogniskowej normalnej, co odpowiada kątowi, przy którym lepiej funkcjonują zasady konstrukcji perspektywicznej klasycznej edukacji plastycznej. Odpowiada temu, co w estetyce nazywa się „kątem widzenia”.
Szeroko otwarte pole ma właściwość rozszerzania perspektywy poprzez zwiększanie widocznych różnic wielkości między obiektami w zależności od ich odległości. Animacja obrazu sprawia, że ruchy w osi są bardziej dramatyczne, spowalniając jednocześnie ruchy boczne. Wąskie pole wydaje się przybliżać obiekty w obu osiach i podkreśla ruch boczny rozmyciem ruchu, co podkreśla różnicę między poruszającym się obiektem a jego otoczeniem.
Wybór ogniskowej determinuje dla danego formatu kąt widzenia. Można to obliczyć, ale najczęściej obywamy się bez tego.
Poziomy kąt fotografowania to kąt pomiędzy osią fotografowania a osią obiektu:
Konieczne jest również, aby był tylko jeden temat i aby miał oś, jak postać ludzka czy pomnik. Pogląd ten istniał już w estetyce od malarstwa figuratywnego . Wyznacza się również przez synekdochę kąt widzenia słowem „ oś ” uzupełnionym odpowiednim przymiotnikiem: oś tylna, zmiana osi.
W kinie , edycja pozwala samo ujęcie być wyświetlane kolejno z różnych stron i w kilku osiach. W renesansowym malarstwem , lusterka dozwolone Jan van Eyck do reprezentowania kilka „kąty” tej samej sceny, efekt, który został wykorzystany przez wielu artystów, ponieważ. Rzadziej dwa obrazy przedstawione tyłem do siebie na środku pokoju mogą dać dwa widoki tej samej sceny, widzianej z jednej strony, a drugiej z drugiej.
Wybór kąta względem osi badanego wywołuje znaczenie. Co za tym idzie i perspektywy semiotyki termin „kąt” jest również stosowany w żargonie z dziennikarstwa , opisuje opcje dla leczenia z tematu „kąta” tutaj biorąc znaczeniu metaforycznym z „punktu widzenia”.
FrontalnośćFrontalność odpowiada zerowemu kątowi, co powoduje, że główna oś obiektu pokrywa się z osią aparatu. Dlatego zachowuje symetrię. „Zdjęcie świadka”, mające na celu krótkie uchwycenie wyglądu podmiotu, podobnie jak fotografia identyfikacyjna , prawie zawsze faworyzuje widok od przodu.
Frontalność ma zawsze w estetyce szczególny status , niezależnie od tego, czy ją odrzucamy, czy wywyższamy. Według Pierre'a Bourdieu odzwierciedla „troskę o nadanie sobie najlepszego wizerunku, najbardziej zgodnego z ideałem godności i honoru” . Dla innych jest to konwencjonalne lub wywołuje nieznośną intymność.