Amedee z Caranza

Amedee z Caranza Obraz w Infobox. Cup (1902), Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg
Narodziny 23 lub 29 lipca 1843
Konstantynopol
Śmierć 20 marca 1914
Suresnes
Narodowość Francuski
Czynność ceramik, szklarz

Amédée de Caranza , urodzona w Konstantynopolu 23 lub29 lipca 1843 i zmarł w Suresnes (Hauts-de-Seine) dnia 20 marca 1914, jest francuskim ceramikiem i szklarzem .

Biografia

Amédée de Caranza jest synem Ernesta Conrada de Caranzy, inżyniera produkcji, który zrobił karierę w Turcji i zrobił wiele zdjęć tego kraju. W 1856 r. Przedstawił Académie des Sciences w Paryżu proces „utrwalania pozytywnych dowodów za pomocą chlorku patyny”. W następnym roku we Francji założył Compagnie du Gaz Riche dla małych fabryk.

Jego starszy brat Achille de Caranza jest malarzem. Dwaj bracia podpisali A. de Caranza podobną grafiką, często przypisywaną Amédée obrazy Achillesa.

Jego praca w różnych fabrykach

Spektakl Amédée de Caranza charakteryzuje się podwójną inspiracją, islamską i japońską - co powoduje, że przypisujemy mu wszystko, co wiąże się z tymi dwoma stylami, zdobienia potraktowane techniką emalii, w reliefie których Caranza jest dawnym mistrzem i której był wynalazcą w fabryce J. Vieillard & Cie. Fakt, że urodził się w Turcji, gdzie ceramika jest bardzo obecna, a także jego tymczasowe skojarzenie z Léonem Parvillée, może wyjaśniać jego upodobanie do islamskich dekoracji. Tradycja głosi również, że był dyrektorem fabryk Mikado w Japonii, co wydaje się nieprawdopodobne dla Claude'a Mandrauta: dowodem może być to, że w swoim projekcie reklamy napisanym w Nowym Jorku Caranza mówi tylko o swoich doświadczeniach w fabrykach.

Caranza, Parvillée et Cie

W 1867 r. Katalog Wystawy Powszechnej wspomina o paryskim warsztacie „Caranza, Parvillée et Cie”. Léon Parvillée (1830-1885) jest orientalistą ceramikiem, który uprawia emalie w reliefie, a także specjalistą od tureckiej architektury i ceramiki: w 1863 roku prowadził misję restauracyjną w Brousse w Turcji. Wracając z tego pobytu, przeniósł się do Paryża, gdzie dołączyła do niego Caranza. Ta współpraca z pewnością wpłynie na pracę Caranzy.

Manufacture de Longwy

Fabryka Longwy jest w rękach rodziny Huart od 1835 roku. Ta ostatnia, w obliczu stale rosnącego importu z Chin i Japonii, sprowadziła Amédée de Caranza w 1872 roku. Ten ostatni przeniósłby technikę emalii cloisonné na skalę przemysłową, która stała się charakterystyczna dla emaliowanej ceramiki z Longwy. Pozostałby tam do 1875 roku.

Ten pobyt Caranzy w Longwy jest dziś obalony przez Jacquesa Peiffera, technika ceramiki, dyrektora produkcji emalii z Longwy Saint Jean l'Aigle i autora wielu prac na temat emalii z Longwy. Jacqueline du Pasquier zlokalizowała Caranza w Gien w 1870 roku.

Fabryka Creil-Montereau

Obecność Caranzy w fabryce Creil-Montereau w 1876 lub 1877 roku potwierdza tabliczka z jego podpisem. Skrzydło talerza ozdobione jest emaliami z reliefem w stylu tureckim, a środek zajmuje dekoracja malarska przedstawiająca rybaka, który wydaje się szukać ostryg perłowych, a także drugiego rybaka otoczonego rybami. Motywy tego centralnego wystroju pochodzą bezpośrednio z Księgi I Mangi Hokusai .

Produkcja J. Vieillard & Cie

Caranza przybyła do fabryki J. Vieillard & Cie tuż przed Wystawą Powszechną w 1878 roku jako kierownik warsztatu, czyli odpowiedzialny za produkcję. Wprowadził technikę emalii cloisonné i wykonał wiele elementów z japońskim dekorem, niebieskim dekorem. Z pieców fabryki możemy zobaczyć wahadła w kształcie japońskiego portyku lub bębna zwieńczonego kogutem, medytacyjne mandarynki. Kawałki te są czasami pokryte turkusową glazurą, podobną do tej, która sprawiła, że Theodore Deck triumfował . Inne elementy są w smaku tureckim lub perskim, czasami zdobione arabskimi napisami i ściśle imitują islamską ceramikę. Jednym z najpiękniejszych przykładów tego zamiłowania do Orientu jest fontanna „perska”, która triumfowała na Wystawie Powszechnej w 1878 r., Na Wystawie Filomatycznej w Bordeaux w 1882 r. I niewątpliwie na Wystawie w Antwerpii. W 1885 r. I przypisywana Caranza. . Jego odejście z fabryki Bacalan około 1886 r. Miało być spowodowane sporem między nim a braćmi Vieillard o użycie proszku złota. Następnie ceramista otworzył własną pracownię, w której poświęcił się szkłu emaliowanemu 145 cours Balguerie. Zostawił to Edmondowi Chauffreyowi, aby rozpowszechnił swoją technikę.

W swoim warsztacie w Bordeaux Caranza stosuje emaliowanie witraży. Te ostatnie mają tę zaletę, że są widoczne przez odbicie w nocy i przez przezroczystość w ciągu dnia.

Inni producenci

Po pobycie w Bordeaux, który opuścił około 1889 r., Caranza przebywał w Nowym Jorku od 1890 do 1893 r. Współpracował z Clémentem Massierem w Vallauris, gdzie badał procesy opalizacji ceramiki, opanowując wypalanie tlenków metalicznych w tlenku o zmniejszonej zawartości tlenu. atmosfera. Ale to w Noyon , w Henri Copillet et Cie, w 1903 roku dołączył jako dyrektor artystyczny, zastosował te techniki opalizacji i metalicznego połysku do wyrobów szklanych. Ta współpraca kończy się w 1906 roku. Jego twórczość jako artysty szkła jest najbardziej znana, najpierw ze względu na techniczne osiągnięcie i elegancję swoich przedstawień, godnych najlepszych artystów secesji , a potem dlatego, że te produkcje są sygnowane jego nazwiskiem. Jej przejście odnotowano również w Wenecji, w fabryce założonej w 1859 roku przez Antonio Salviatiego , która specjalizowała się w produkcji mozaik w szklanych tesserach. Caranza zmarła dalej20 marca 1914 w Suresnes.

Caranza, chemik-ceramik

Amédée de Caranza nie jest prostym rzemieślnikiem: jest także naukowcem, który nie ustaje w opracowywaniu nowych receptur. W wieku 25 lat, w 1868 roku, Caranza złożyła patent na „ proces ozdabiania terakoty w ogóle, poprzez nakładanie nieprzezroczystych emalii ”. W 1883 r. Złożył patent zatytułowany „ Nakładanie emalii w różnych kolorach w stanie piaskowanym na szyby okienne, lód i ogólnie na wszystkie ciała szkliste w celu uzyskania efektów dekoracyjnych zarówno w przezroczystości, jak i w dniu zwijania. rysunek jest tworzony, nakładaj różne piaskowane tła, aby mieć na tym samym przedmiocie różne tematy itp . ”. Wreszcie, aby zacytować między innymi ostatni patent, złożył w 1902 roku u M me Duc patent na „ dekorację lamp elektrycznych i, bardziej ogólnie, wszystkich części ze szkła, kryształu i innych przezroczystych materiałów ”, co umożliwiło uzyskanie metaliczny połysk. Otrzymali patent na ten sam proces w Niemczech w 1904 roku. Ich stowarzyszenie i podpis, którego używali w tym czasie, Duke. A de Caranza, mógł czasem pomyśleć o szlachetnym tytule.

Muzea

Załączniki

Bibliografia

  • (en) Janine Bloch-Dermant, „Amédée de Caranza”, w : Sztuka francuskiego szkła, 1860-1914 , Vendome Press, 1980, s.  36-37 ( ISBN  9780865650008 )
  • Giuseppe Cappa, „Amédée de Caranza”, w : Szklany geniusz Europy: świadectwa: od historyzmu do nowoczesności (1840-1998) , Mardaga, Sprimont (Belgia), 2001, s.  192-193 ( ISBN  2-87009-680-1 )
  • Jacqueline du Pasquier, Ceramika Bordeaux z XIX th century Doumézy kolekcja Muzeum Sztuki Dekoracyjnej, Bordeaux, 1975 s.  17-18 (katalog)
  • Jacqueline du Pasquier, J. Vieillard & Cie, Historia dobrej ceramiki w Bordeaux, od Anglomanii do marzeń o orientalistach , Bordeaux, Mollat, 2002.
  • Claude Mandraut, „Historia kolekcji wokół fabryki w Bordeaux Stary człowiek i Amédée de Caranza”, w  Sevres, przeglądu Przyjaciół Narodowego Muzeum Ceramiki ,  n o  22, 2013.
  • Claude Mandraut, „Amédée de Caranza, enigmatic artist”, w From David Johnston to Jules Vieillard, pijaństwo Darrigade , cat. exp., Bordeaux, Muzeum Sztuki Dekoracyjnej i Wzornictwa, 2015.
  • (Fr) Jacques PEIFFER, „Emalie od Istambułu do Longwy, Europa ceramiki”, G. KLOPP 1995, art. Amédée DE CARENZA, str. 295–299, Thionville.

Linki zewnętrzne

Powiązane artykuły

Uwagi i odniesienia

  1. Muzeum Historyczne Haguenau
  2. Claude Mandraut, „  Amedee de Caranza, enigmatyczny artysta  ” Od Davida Johnstona Julesa Vieillarda, pijaństwo Darrigade ,2015, s.  125
  3. Jacqueline du Pasquier, J. Vieillard & Cie, History of fine gliniany in Bordeaux, from Anglomania to the Orientalist Dream , Bordeaux, Mollat ,2002, 133  s.
  4. Claude Mandraut, „  Amedee de Caranza, enigmatyczny artysta  ” Od Davida Johnstona Julesa Vieillarda, pijaństwo Darrigade ,2015
  5. Jacqueline du Pasquier, J. Vieillard & Cie, Historia dobrej ceramiki w Bordeaux, od Anglomanii do snu o orientalistach , Bordeaux, Mollat ,2002, 134–135  s.
  6. „  Historia - Emalie i wyroby ceramiczne z Longwy  ” , na emauxdelongwy.com (dostęp 12 sierpnia 2015 )
  7. przechowywane w Muzeum Sztuki Dekoracyjnej i Wzornictwa w Bordeaux, nr inw. 90.2.2.
  8. Jacqueline du Pasquier, J. Vieillard & Cie, Historia dobrej ceramiki w Bordeaux, od Anglomanii do snu o orientalistach , Bordeaux, Mollat ,2002, 129  str.
  9. Claude Mandraut, „  Amedee de Caranza, enigmatyczny artysta  ” Od Davida Johnstona Julesa Vieillarda, pijaństwo Darrigade ,2015, s.  127
  10. Jacqueline du Pasquier, J. Vieillard & Cie, Historia dobrej ceramiki w Bordeaux, od Anglomanii do snu o orientalistach , Bordeaux, Mollat ,2002, 139–140  s.
  11. Claude Mandraut „  Historia kolekcji wokół fabryki w Bordeaux Stary człowiek i Amédée de Caranza  ” Sevres, przeglądu Przyjaciół Narodowego Muzeum Ceramiki , n o  22,2013, s.  118