Tytuł oryginalny | Adua e towarzysz |
---|---|
Produkcja | Antonio Pietrangeli |
Scenariusz | Ruggero Maccari, Antonio Pietrangeli , Tullio Pinelli i Ettore Scola na podstawie opowiadania Ruggero Maccari, Antonio Pietrangeli i Ettore Scoli |
Główni aktorzy | |
Firmy produkcyjne | Zebra Movie |
Ojczyźnie | Włochy |
Uprzejmy | Dramat |
Trwanie | 106 min |
Wyjście | 1960 |
Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja
Adua et ses companions ( Adua e le compagne ) to włoski film wyreżyserowany przez Antonio Pietrangeli i wydany w 1960 roku .
Po zamknięciu burdelu cztery prostytutki chcą założyć własną firmę, otwierając restaurację na przedmieściach Rzymu. Ale ponieważ są oni wymienieni przez policję, administracja odmawia wydania im odpowiedniej licencji. Jeden z ich krewnych pośrodku, Ercoli, rzekomo „lekarz”, proponuje rozwiązanie ich problemu, kupując restaurację i wynajmując lokal. Później, gdy biznes okaże się opłacalny, podchodzi autorytarnie, aby zmusić ich do pracy pod jego kciukiem.
Dodatkowa muzyka:
Les Inrockuptibles : „W swoim temacie Adua i jej towarzysze przypominają Pleasure of Max Ophuls lub The Street of Shame autorstwa Kenji Mizoguchi : Adua i jej trzy dziewczyny są dziwkami i zamknięcie zakładu, w którym są zatrudnieni. postanawiają założyć na własną rękę, na wsi i otwierając trattorię jako „zaszczytną” przykrywkę (Włochy lat pięćdziesiątych nie żartowały z katolickiej moralności): będzie to więc dobre jedzenie na parterze iw ogród, dyskretne przejścia na piętrze. […] Dzięki tym czterem kobietom wykonującym „najstarszy zawód świata” Pietrangeli pozostaje wierny istocie swojej pracy: malować obraz kondycji kobiet w powojennych Włoszech, stawiając się zdecydowanie po stronie kobiet, ich aspiracje i próby emancypacji. […] Każdy przeżywa szczególny dramatyczny dylemat, którego wspólnym punktem jest presja wywierana przez hipokryzję społeczeństwa katolickiego, patriarchalnego i kapitalistycznego (które czasem rymuje się z mafią). W tych Włoszech (ale dotyczy to innych krajów i innych czasów) oficjalnie gardzimy dziwkami, które chętnie korzystają z ich usług po kryjomu. Poza tym politycznym, społecznym i społecznym aspektem, Pietrangeli dał się poznać jako naprawdę dobry filmowiec dzięki ciału, z jakim wiedział, jak karmić swoich bohaterów, przez swój sposób umieszczania wielu scen, które nie były posłuszne dramatycznemu postępowi, ale poświęcając czas. Na oglądanie bohaterów. na żywo, jego dawki humoru rozjaśniające zasadniczo dramatyczny ton, jego długie ujęcia, jego słoneczna czarno-biała sala, pyszny bo jazzy salon ... Odeszła dziwność słyszenia Simone Signoret lub Emmanuelle Riva dubbingowanych po włosku (oba są wspaniały, podobnie jak Sandra Milo , Gina Rovere i Marcello Mastroianni ), ten film smakuje jak smakowita madeleine, której smak leży gdzieś pomiędzy neorealistycznym dramatem a włoską komedią i której wrażliwy feminizm nabiera dziś quasi-proroczego charakteru. "