Kantata BWV 186 Ęrgre dich, o Seele, nicht | |
Tytuł francuski | Nie smuć się, moja duszo |
---|---|
Liturgia | Siódma niedziela po Trójcy |
Data utworzenia | 1716 / 1723 |
Oryginalny tekst | |
Tłumaczenie JP. Saucy, notatka po notatce Francuskie tłumaczenie międzyliniowe | |
Personel instrumentalny | |
Soli: chór SATB SATB |
|
Pełny wynik [PDF] Partytura fortepianowa / głosowa [PDF] | |
Ęrgre dich, o Seele, nicht ( Nie smuć się, duszo moja ), ( BWV 186), to kantata religijna autorstwa Johanna Sebastiana Bacha, skomponowana po raz pierwszy w Weimarze w 1716 roku i nosząca numer katalogowy BWV 186a, a następnie opracowana w Lipsku w 1723 .
Kantata jest oparta na tekście kantaty napisanym przez Salomona Francka na trzecią niedzielę Adwentu i opublikowanym w Evangelische Sonn- und Fest-Tages-Andachten w 1717 roku . Jego teksty zawierają części 1, 3, 5, 8 i 10 przyszłej kantaty oraz inny chorał na zakończenie Ludwiga Helmbolda . Bach skomponował tę kantatę BWV 186a w 1716 roku w Weimarze, gdzie ją dyrygował13 grudnia 1716.
Istnieje sześć ruchów. Liczby w nawiasach wskazują na korespondencję z ruchami kantaty BWV 186.
Rekonstrukcja kantaty została opublikowana przez Dietharda Hellmanna (w) w 1963 roku .
Gdy Lipsk przestrzegał tempus clausum (de) od drugiej do czwartej niedzieli Adwentu, Bach, nie mogąc grać tam kantaty w tym okresie, rozwinął ją w dwuczęściową kantatę na siódmą niedzielę po Trójcy Świętej, tak jak to zrobił. dla Herz und Mund und Tat und Leben , BWV 147 tuż przed2 lipca 1723. W tym celu liturgicznym trzy inne kantaty przekroczyły próg potomności: BWV 54, 107 i 187. Dodał recytaty i nieznacznie zmodyfikował słowa arii, zastępując ostatni chorał jedenastym wersem chorału Es ist das Heil uns kommen her ( 1523 ) Paula Speratusa i dodał dwunasty wers tego chorału na zakończenie pierwszej części kantaty. Poprowadził go po raz pierwszy11 lipca 1723.
Czytania na tę niedzielę to Rz. 6: 19–23 i Marka 8: 1–9, Rozmnażanie chleba , epizod, do którego recytaty odnoszą się przez podkreślenie słów, takich jak „Głód” lub „schmecket und sehe” .
Kantata jest napisana na dwa oboje ( wielkość oboju tenorowego ), dwoje skrzypiec , altówkę i basso continuo, w tym fagot , czterech solistów ( sopran , alt , tenor , bas ) i czterogłosowy chór. Jedenaście części jest zgrupowanych w dwie części, części od 1 do 6 muszą być odtworzone przed kazaniem, pozostałe po.
Chór otwierający ma formę ronda , ABAB A. Pierwsza linijka poematu powraca do sekcji A, a linie od 2 do 4 do sekcji B. Sekcja A to złożone połączenie kompozycji wokalno-instrumentalnej. Instrumenty przybywają z ośmiotaktową sinfonią, po której następuje krótkie wokalne „Motto” powtarzane przez orkiestrę i dopiero wtedy rozpoczyna się uciekający rozwój , a partie wokalne są czasami wstawiane w elementy sinfonii. Pierwsze powtórzenie odcinka A jest skracane w sinfonii, podczas gdy drugie zaczyna się natychmiast od części uciekającej. Natomiast sekcja B jest ułożona a cappella (towarzyszy mu tylko continuo) i częściowo homofoniczna .
Instrumentacja czterech arii wykazuje coraz większą złożoność, a także przechodzenie od najniższych głosów do najwyższych, sopran i altówka występują dopiero w drugiej części. Pierwszej arii towarzyszy tylko continuo, dwie następne układane są w trio, a ostatnia aria tworzy duet z orkiestrą. Brzmi jak jig, a śpiewające głosy Laß, Seele, kein Leiden von Jesu dich scheiden ilustrują znaczenie ruchu równoległego.
Wszystkie cztery recytatywy kończą się arioso .
Części 6 i 11, które kończą obie części kantaty, posługują się tą samą muzyką, która jest chóralną fantazją . Chorał zostaje wstawiony do koncertu orkiestrowego, cantus firmus przypisuje się sopranowi, a głosy niskie śpiewają kontrapunkt w szybszej części, czasem naśladując.