Martial Solal

Martial Solal Martial Solal siedzi przy pianinie, skoncentrowany, jego oczy są skupione na partyturze, która, jak możemy się domyślać, leży na fortepianie. Możemy domyślać się za nim muzyków z jego orkiestry Newdecaband. Martial Solal w 2006 roku na koncercie w Maison de la Radio ze swoim Newdecaband. Ogólne informacje
Narodziny 23 sierpnia 1927
Algier ( Francuska Algieria )
Podstawowa działalność pianista , kompozytor , aranżer , dyrygent
Gatunek muzyczny jazz
Instrumenty fortepian
aktywne lata od 1953
Etykiety MPS Records, Columbia , Pathé , CAM Jazz, JMS
Wpływy Willie „Lew” Smith , Fats Waller , Art Tatum , Charlie Parker , Duke Ellington

Martial Solal jest pianista z jazzowy , kompozytor , aranżer i dyrygent francuski , urodzony w Algierze ( Algieria francuska )23 sierpnia 1927.

Jego kariera rozpoczęła się w latach 50., podczas których nagrywał m.in. z Django Reinhardtem i Sidneyem Bechetem . W Club Saint-Germain towarzyszył największym amerykańskim muzykom tamtych czasów: Donowi Byasowi , Cliffordowi Brownowi , Dizzy'emu Gillespie , Stanowi Getzowi i Sonny'emu Rollinsowi . Nagrał ponad sto płyt solo, w trio lub z różnymi big bandami , a także w duecie – w formule, którą szczególnie lubi – m.in. z Lee Konitzem , Michelem Portalem , Didierem Lockwoodem , Johnem Lewisem czy Davidem Liebmanem. .

Solal nie ogranicza się do sceny jazzowej: pisze wiele utworów symfonicznych granych w szczególności przez nową orkiestrę filharmoniczną , narodową orkiestrę Francji czy orkiestrę Poitou-Charentes . Komponuje także muzykę do kilku filmów, zwłaszcza dla Jean-Luca Godarda (A bout de souffle ) czy Jean-Pierre'a Melville'a ( Léon Morin, ksiądz ).

Styl Martial Solal, wirtuozowski, oryginalny, pomysłowy i pełen humoru, opiera się w szczególności na wyjątkowym talencie improwizacji, któremu służy nienaganna technika, którą utrzymuje dzięki systematycznej pracy przez całą swoją karierę. Choć miał tylko jednego prawdziwego ucznia w osobie Manuela Rochemana , wywarł wpływ na wielu muzyków, takich jak Jean-Michel Pilc , Baptiste Trotignon , Franck Avitabile , François Raulin czy nawet Stéphan Oliva . Na jego cześć nosi prestiżowy konkurs pianistyczny Martial Solal , organizowany w latach 1988-2010.

Biografia

Młodość

Martial Solal urodził się dnia 23 sierpnia 1927w Algierze , potem we francuskiej Algierii , w niepraktykującej algierskiej rodzinie żydowskiej . Jego ojciec, z urodzenia Algierczyk, jest skromnym księgowym , matka pochodzi z Ténès . Podstaw gry na fortepianie nauczył się od matki, amatorki śpiewaczki operowej, a następnie od Madame Gharbi, która od szóstego roku życia udzielała mu lekcji gry na fortepianie klasycznym. Jego talent ujawnił się improwizacji dziesięć lat, na rozprawie, kiedy to zmienia kolejność sekwencji Rhapsody of Liszta , bez wahania i bez niczyjej odnotowania.

Jako nastolatek odkrył jazz i wolność , jaką on dawał , obok Lucky Starwaya, multiinstrumentalnego saksofonisty , dyrygenta lokalnej orkiestry w Algierze. Starway przedstawił go Louisowi Armstrongowi , Fatsowi Wallerowi , Teddy'emu Wilsonowi, a nawet Benny'emu Goodmanowi . Solal pobiera z nim lekcje przez dwa lub trzy lata, podczas których wykonuje „pompę”: bas w lewej ręce, akord w prawej ręce. Lucky Starway w końcu angażuje go w swoją orkiestrę.

Od 1942 r. we francuskich koloniach weszły w życie ustawy o statusie Żydów pod rządami Vichy , zabraniające uczęszczania do szkoły Martial Solal, dziecku żydowskiego ojca. Dlatego poświęcił się muzyce. Lądowanie aliantów w 1942 roku uratował go przed wywiezieniem. W czasie II wojny światowej , pełniąc służbę wojskową w Maroku , grał w mesach żołnierzy amerykańskich.

Początki zawodowe

Wyjazd do Paryża

Solal został zawodowym muzykiem w 1945 roku, co nie przeszkodziło mu w wykonywaniu dorywczych prac na boku.

Ponieważ możliwości pianisty jazzowego w Algierze były ograniczone, na początku 1950 roku , w wieku 22 lat , przeniósł się do Paryża , nie znając nikogo. Po kilku tygodniach grał w kilku orkiestrach jazzowych , takich jak Noël Chiboust czy Aimé Barelli , zmuszony ze względów ekonomicznych do grania tanga , javy , paso doble czy walców .

Klub Saint-Germain

Martial Solal uczęszczał do najważniejszego wówczas w jazzie Club Saint-Germain i zaczął tam grać w 1952 roku . Był tam „house pianistą” przez dziesięć lat, czasami na przemian z Blue Note , innym dużym klubem jazzowym. W Club Saint-Germain wraz z perkusistą Kennym Clarke'em i basistą Pierre'em Michelotem towarzyszy odwiedzającym amerykańskim muzykom, takim jak Don Byas , Lucky Thompson , Clifford Brown , Dizzy Gillespie , Stan Getz czy Sonny Rollins . Spotyka też André Previna , Errolla Garnera czy Johna Lewisa . WListopad 1954, akompaniuje orkiestrze Barelli podczas tournée po Francji i Afryce Północnej. Tworzy kwartet z Rogerem Guérinem na trąbce , Paulem Roverem na kontrabasie i Danielem Humairem na perkusji , a także występuje jako fortepian solo, w stylu inspirowanym Art Tatumem .

Pierwsze nagrania

W swojej pierwszej sesji nagraniowej bierze udział w ostatniej sesji Django Reinhardta , The8 kwietnia 1953. Nieco później nagrał swoje pierwsze albumy trio. Od 1955 akompaniował saksofonistce Lucky Thompsonowi , z którym nagrał kilka płyt i wystąpił w telewizji. Gra również z Chetem Bakerem .

Zaczął nagrywać z Sidneyem Bechetem w 1956 roku. Podczas gdy saksofonista był jednym ze „starych” muzyków odrzuconych przez nowe pokolenie, zaznajomiony z innowacjami bebopowymi , Solal uważał, że style można bez problemu mieszać. Ich pierwsze nagranie, z Kennym Clarke'em , kolejne "nowoczesne", zostało nagrane w ciągu kilku godzin, z zaledwie pierwszymi ujęciami. W tym samym roku Solal nagrał dwie płyty z Billym Byersem , Jazz na lewym brzegu i Réunion w Paryżu . Zaczął także nagrywać solo, co towarzyszyło mu przez całą jego karierę.

Łatwe słuchanie

Mimo rosnącego rozgłosu, sprzedaż i koncerty nie wystarczyły, by zapewnić Martial Solal odpowiednią egzystencję. Zainspirowany Hubertem Rostaingiem , który podpisywał płyty „  easy listening  ” pod nazwiskiem Earl Cadillac, Solal podpisał kilka płyt z jedzeniem w 1956 roku pod nazwą „Jo Jaguar”, grając modne melodie (piosenki Gilberta Bécaud , Jo Privat lub Édith Piaf jako L' Homme à la moto ). Według Solala „ nagrałem [kilka płyt pod tym nazwiskiem], ale przy takiej niechęci muszę przyznać, że nie wyszło. Sprzedaliśmy bardzo mało płyt. "

W latach 1959-1963 akompaniował ze swoją orkiestrą francuskim śpiewakom, takim jak Line Renaud , Jean Poiret czy Dick Rivers . W 1961 Solal skomponował muzykę do tuby Twist w Saint-Tropez .

Muzyk, który się potwierdza

Pierwszy Big Band

W 1956 roku Martial Solal stworzył swój pierwszy big band , okrzyknięty przez kompozytora - i przyjaciela Martiala Solala - André Hodeira . W jego twórczości często występuje na przemian fortepian z orkiestrą, sekcja saksofonu jest dobrze wyważona, gra trąbek jest muskularna. W 1957 i 1958 Solal nagrał ze swoim big bandem inne tytuły, podczas gdy jego pisanie stało się bardziej złożone, z masywniejszym brzmieniem i bardziej rozbudowanym rejestrem. Zmiany rytmu i tempa , które stają się jego znakiem rozpoznawczym, ulegają uogólnieniu.

Suita w Des na kwartet jazzowy

W 1958 roku Solal zaczął komponować ambitną Suitę Des na kwartet jazzowy , trwającą około 30 minut . Jest grany w Club Saint-Germain z Rogerem Guérinem na trąbce, Paulem Rovère na kontrabasie i Danielem Humairem na perkusji. Utwór jest zapamiętywany i odtwarzany sekwencja po sekwencji, a Solal jest jedynym, który ma mały szkic muzyki. Pianista ma ambicje przekraczają trzydzieści dwa bary z tych standardów zazwyczaj grana przez tego rodzaju małej formacji, i stara się wymyślić bardziej ambitną formę, z różnych melodii i zmian tempa , co było niezwykłe w jazzie w tym czasie.

Kompozytor muzyki filmowej

W 1959 Martial Solal skomponował swoją pierwszą filmową wynik dla Deux hommes dans Manhattan przez Jean-Pierre Melville , przyjaciel i wielbiciel pianisty od jego Suity D mieszkaniu . Główny kompozytor Christian Chevallier , chory, nie mógł napisać ostatniej 7-minutowej sekwencji. Solal pisze więc małe ostinato na fortepianie składające się z dziesięciu nut i bardzo krótkiej melodii granej przez Rogera Guérina . Dla Solala „najtrudniejszą częścią było granie tego samego riffu przez siedem minut bez żadnego efektu, bez żadnych zmian tempa czy dynamiki. Prawdziwa męka. Melville docenił stworzone napięcie. "

Polecany przez Melville'a Martial Solal skomponował muzykę do Bezdechu (1960) Jeana-Luca Godarda , która daje muzykowi carte blanche. Wykonywana przez big band i orkiestrę smyczkową, muzyka inspirowana jest głównie jazzem, choć temat romansu, grany przez smyczki , w dużej mierze się wyróżnia; to pierwszy raz, kiedy Solal skomponował muzykę na smyczki. Sukces filmu, a co za tym idzie ścieżki dźwiękowej, zapewnił muzykowi komfortowe prawa „jakbym wygrał na loterii” , pozwalając mu na zakup domu w Chatou .

Solal zakłada, że ​​Godard nie przepadał za muzyką, ponieważ już niczego u niego nie zamawiał. Nie przeszkodziło to Solalowi w dalszym komponowaniu dla kina, do Le Testament d'Orphée (1960) Jeana Cocteau , dla Léona Morina, księdza z Melville - muzyki wywodzącej się z jazzu, „półreligijnej, półsymfonicznej”. ” na smyczki - lub echappement libre (1963) przez Jeana Beckera . Wykonuje również muzykę skomponowaną przez Jeana Ledruta do Le Procès (1962) Orsona Wellesa .

Amerykańska przygoda

Jego sława zaczyna rosnąć w Stanach Zjednoczonych , kolebce jazzu: Oscar Peterson , przechodząc przez Francję we FrancjiCzerwiec 1963, posłuchaj tego w Club Saint-Germain . Producent z USA George Wein zaprosił go do gry przez dwa tygodnie w Hickory House , klub z 53 th Street, w Nowym Jorku , przed przedstawieniem go opisywany w Newport Festival 1963 . Dla Martial Solal to szok: żaden francuski muzyk jazzowy nie został zaproszony do Stanów Zjednoczonych od czasu Django Reinhardta . Gdy zostaje zaproszony bez swojego trio, Joe Morgen, wysłannik Weina, przedstawia go kontrabasiście Teddy'emu Kotickowi i perkusiście Paulowi Motianowi , którzy grali z Billem Evansem  ; porozumienie między trzema muzykami jest szybkie. To był sukces, a zaręczyny w Hickory House zostały przedłużone o trzy tygodnie; Czas poświęca temu dwie kolumny. Koncert Solala w Newport zostaje wydany ( At Newport '63 ) po kilku "  powtórkach  " nagranych w studio na11 lipca 1963 r. Album został okrzyknięty przez amerykańską prasę, a także przez Duke'a Ellingtona i Dizzy'ego Gillespiego .

Słynny producent Joe Glaser bierze go pod swoje skrzydła, a w ciągu tygodnia Solal ma wszystko, czego potrzebuje do osiedlenia się w Nowym Jorku: kartę ubezpieczenia społecznego i kartę kabaretową, uprawniającą do gry w klubach . Zaproponował jej pracę w London House w Chicago , przełomowym miejscu dla wszystkich wielkich pianistów. Ale Solal, z powrotem we Francji, nie wraca do Stanów Zjednoczonych. Rozwiedziony z małym dzieckiem, jego sytuacja rodzinna jest zbyt skomplikowana dla tej obiecującej amerykańskiej kariery. W 1964 roku wrócił do gry na zachodnim wybrzeżu Stanów Zjednoczonych , zwłaszcza w San Francisco , gdzie poznał Theloniousa Monka .

Ta kilkuletnia nieobecność na amerykańskiej scenie częściowo tłumaczy fakt, że Solal jest wciąż stosunkowo mało znany po drugiej stronie Atlantyku.

w trio

Z Guyem Pedersenem i Danielem Humairem

W 1960 roku w Club Saint-Germain Martial Solal stworzył swoje trio z Guyem Pedersenem na kontrabasie i Danielem Humairem na perkusji. Solal napisał wiele utworów dla tej grupy w ciągu pięciu lat jej istnienia. Wmaj 1962, trio wynajmuje Salle Gaveau - w której programuje więcej muzyki klasycznej  - i zajmuje się całym przygotowaniem koncertu, od drukowania biletów po naklejanie plakatów, w tym reklam. Jeśli pokój nie jest pełny, jest to pierwszy. Muzycy następnie naśladują Modern Jazz Quartet i grają w smokingach (Solal skomponował wówczas także utwór Nos tuxedos ). Z koncertu powstała płyta: Jazz à Gaveau . W 1962 roku Suite pour une frieze pojawił się z okazji inauguracji aluchromicznego fryzu Rafa Cleeremansa w Brukseli , do którego Solal skomponował tematy o nietypowych strukturach.

Wyjazd Solala do Stanów Zjednoczonych bez muzyków rozluźnił więzy w sercu jego tria, które jednak dało drugi koncert w Salle Gaveau na 11 grudnia 1963( Koncert w Gaveau vol. 2 ). Ich ostatni album ukazał się w 1964 roku ( Martial Solal (Bonsoir) ), a trio rozwiązało się, gdy Pedersen i Humair dołączyli do Swingle Singers .

Z Bibi Rovere i Charlesem Bellonzi

W 1965 roku Martial Solal stworzył nowe trio z Bibi Rovere na kontrabasie i Charlesem Bellonzi na perkusji. Ich pierwszy album, En Liberté , został wydany w 1965 roku. Następnie En direct du Blue Note (1966), Électrode: Martial Solal plays Michel Magne (1968), Fafasifa (1968), na którym Solal gra przede wszystkim na klawesynie oraz On Ziemia domowa (1969).

Bez bębna i trąbki

W 1970 roku ukazał się Sans tambour ni trompette , który Martial Solal uważa za swój najbardziej innowacyjny album. Podczas gdy Charles Bellonzi , perkusista typowego tria pianistów, nie jest dostępny na festiwalu w Budapeszcie , kontrabasista Jean-François Jenny-Clark dołącza do duetu Martial Solal/ Gilbert Rovere . To niezwykłe trio z dwoma kontrabasami (Rovère z palcami, Jenny-Clark z smyczkiem) występowało przez dwa lata przed nagraniem tej płyty, na której znajdują się cztery kompozycje Martial Solal, napisane specjalnie dla tego trio.

Sam

Martial Solal wydał kilka solowych albumów fortepianowych w latach 70.: Martial Solal Sam (1974); Plays Ellington , nagroda „In Honorem” Académie du Jazz z wyróżnieniem (1975); Nic prócz fortepianu (1976) i Solosolal (1979). W 1983 roku wydany został Bluesine przez Soul Note. W 1990 roku improwizował przed niemym filmem Marcela L'Herbier Feu Mathias Pascal , co regularnie ćwiczył. Album został wydany przez Gorgone Productions.

Różne kolaboracje

Z Lee Konitzem

Od 1974 Solal wykonał setki koncertów w duecie z saksofonistą Lee Konitzem , z których wiele zostało nagranych i wydanych: European Episode and Impressive Rome (1968 i 1969), Duplicity (1978), The Portland Sessions (1979), Live at the Berlin Dni Jazzu 1980 , Gwiezdne Oczy, Hamburg 1983 (1998). Martial Solal wyjaśnia relacje w duecie: „Lee Konitz i ja [mamy] różne wszechświaty, ale uważam je za komplementarne. […] Ma niezwykły talent melodyczny. Ze swojej strony wspieram go rodzajem tła stworzonego z podniecenia, stymulacji, które może wyrwać go z zawiasów. I ma tendencję do powstrzymywania moich ekscesów” .

Z Nielsem-Henningiem Ørstedem Pedersenem

W połowie lat 70. Solal występował w duecie w Niemczech z duńskim kontrabasistą Nielsem-Henningiem Ørstedem Pedersenem . Nagrali album wydany w 1976 roku przez niemiecką wytwórnię MPS, Movability . Muzycy nagrali razem dwa inne albumy: Suite for Trio (z Danielem Humairem , 1978), album z ambitnym tytułowym Suite , który wymagał od muzyków dwóch dni prób, oraz Four Keys (z Lee Konitzem i Johnem Scofieldem , 1979). .

Z innymi muzykami

W 1974 roku ukazała się Locomotion z Henri Texierem i Bernardem Lubatem , zadziwiająca i pełna humoru płyta, na której Solal gra na pianinie i pianinie elektrycznym w stylu groovy, zbliżonym do jazz-rocka . Jest to zgrupowanie niewielkich fragmentów, które mają ilustrować transmisje sekwencji sportowych w telewizji . Płyta została wznowiona w 2019 roku przez Underdog Records z okazji Disquaire Day .

W 1980 roku album Happy Reunion w duecie ze Stéphane Grappellim otrzymał Nagrodę Borisa-Viana za najlepsze nagranie francuskie. W 1988 roku pojawił się 9/11 pm Town Hall , z Michelem Portalem , Danielem Humairem , Joachimem Kühnem , Markiem Ducretem i Jean-François Jenny-Clark .

Nowe big bandy

Na początku lat 80. Solal utworzył nowy big band złożony z szesnastu muzyków, w tym Erica Le Lanna , dla którego napisał nowy repertuar. Orkiestra koncertuje w całej Europie, w tym we wszystkich krajach Europy Wschodniej. Nagrał dwie płyty, jedną w 1981, drugą w latach 1983-84, z ambitnymi utworami, z których jedna zajmowała całą stronę 33 obr/min . Pisze aranżacje piosenek Piaf i Treneta dla Érica Le Lanna , które pojawiają się na płycie Éric Le Lann plays Piaf and Trenet (1990).

Na początku lat 90. Martial Solal stworzył Dodecaband, „  średni zespół  ” dwunastu muzyków, który przyjął tradycyjną strukturę big bandów  : trzy saksofony, trzy trąbki, trzy puzony i sekcję rytmiczną. Grupa daje kilka koncertów i nie jest nagrywana. Na zaproszenie festiwalu Banlieues Bleues w 1994 roku pracował nad utworami Duke'a Ellingtona , czego dowodem jest płyta Martial Solal Dodecaband Plays Ellington (2000). Z nowym big bandem, który nazywa Newdecaband, Solal wydaje Exposition sans tableau (2006), składającą się z oryginalnych kompozycji. W tej grupie jest śpiewaczka jazzowa Claudia Solal , córka pianisty, która jest wykorzystywana jako instrument orkiestry.

Człowiek radiowy

Na początku lat 90. Martial Solal produkował cotygodniowy program o France Musique . Zaprasza prawie stu pianistów do udziału, sam, w duecie lub trio w tym Manuel Rocheman , Jean-Michel Pilc , Robert Kaddouch , Baptiste Trotignon , Franck Avitabile lub Franck Amsallem . Album Martial Solal improwizacje dla France Musique , wydany w 1994 roku, zawiera część improwizacji wykonywanych przez pianistę solo podczas tych audycji.

Powrót do Stanów Zjednoczonych

W 1995 roku Martial Solal nagrał Triangle z amerykańskim rytmem: Marc Johnson ( kontrabas ) i Peter Erskine ( perkusja ), trio, z którym pianista wyruszył w trasę koncertową. W 1997 roku, po albumie Just Friends , wystąpił w Europie i Kanadzie z trio złożonym z Gary'ego Peacocka i Paula Motiana , perkusisty, którego Solal zna od At Newport '63 . Pianista ponownie spotyka perkusistę Paula Motiana na Balade du 10 mars (1999).

Na początku XXI wieku Paul Motian zachęcał Village Vanguard do zaproszenia Martiala Solala, aby narzucić go na nowojorską scenę. Rezydencja zaplanowana jest na wrzesień, tydzień po atakach z 11 września 2001 roku . Solal i tak wychodzi na scenę, w towarzystwie François Moutina i Billa Stewarta , w prawie pustym pomieszczeniu przez pierwsze dwa dni. New York Times napisał artykuł o obecności Solala, a klub się wyprzedał. Album NY-1: Live at the Village Vanguard jest świadectwem tych koncertów.

W 2002 i 2003 Solal nadal występował w Stanach Zjednoczonych, San Francisco , Los Angeles i Nowym Jorku . Ale niezbyt lubiący podróżować, w ostatniej chwili odwołał koncert zaplanowany w Kennedy Center w Waszyngtonie w 2005 roku.październik 2007nagrał Live at the Village Vanguard , swoje pierwsze solowe nagranie fortepianowe w Village Vanguard .

Kompozytor muzyki klasycznej

W latach 70. Martial Solal poznał kompozytora Mariusa Constanta i zaczął interesować się muzyką współczesną , która wydawała się oferować mu nowe możliwości dla jazzu. W 1977 Solal i Constant napisali wspólnie Stress dla tria jazzowego i kwintetu dętego blaszanego. Obaj muzycy nagrali Stress, psyche, complexes w 1981 roku.

W 1989 Koncert na puzon, fortepian, kontrabas i orkiestrę powstał w Kolonii przez Albert Mangelsdorff , Martial Solal, Jean-François Jenny-Clark i francusko-niemieckiej Youth Orchestra, dla rozgłośni publicznej Westdeutscher Rundfunk Köln . W tym samym roku Solal stworzył swój koncert Échanges w Théâtre de l'Agora w Évry z Camerata de France pod dyrekcją Daniela Tosiego . 21 czerwca 1997 r.Koncert „Współistnienie” na fortepian i orkiestrę jest tworzony na święto muzyki w pokoju Olivier Messiaen- z Radio France , z Dodecaband, Martial Solal na fortepianie i Narodowa Orkiestra Francji prowadzona przez Didier Benetti. Koncert jest transmitowany na żywo przez France Musique , ale nagranie zaginęło.

W 2009 roku festiwal Jazz à Vienne dał mu carte blanche. Gra skomponowany przez siebie program na sześć fortepianów Małe ćwiczenie na sto palców w towarzystwie Benjamina Moussay, Pierre'a de Bethmanna , Francka Avitabile , Francka Amsallema i Manuela Rochemana . Następnie grał na dwóch fortepianach z Hankiem Jonesem z towarzyszeniem François i Louisa Moutina . Wieczór kończy się koncertem łączącym instrumenty smyczkowe z Opéra de Lyon pod dyrekcją Jean-Charlesa Richarda , instrumentów dętych New Decaband i saksofonisty Ricka Margitzy .

W 2015 roku wydano Works for Piano and Two Pianos . Istnieje kilka kompozycji Solala w interpretacji Érica Ferrand-N'Kaoua: Voyage en Anatolie (Podróż do Anatolii) , dziewięć Preludiów Jazzowych i Etiudy Onze . Martial Solal wraz z Éric Ferrand-N'Kaoua wykona Balladę na dwa fortepiany .

Saksofon Concerto , napisany w 2014 roku, miał premierę przez Jean-Charles Richard w miesiącusierpień 2019w Vernon w ramach festiwalu muzyki kameralnej Giverny . Na ten koncert utwór jest zaaranżowany na niewielką pięciolinię złożoną z dwunastu instrumentów smyczkowych . Festiwal oferuje także Voyage en Anatolie oraz koncert Échanges w wykonaniu Érica Ferranda N'Kaoua.

11 września 2020 r.w Maison de la Radio The Orchestre National de France pod dyrekcją Jesko Sirvend gra kilka koncertów napisanych przez Solal: the Koncert na puzon, fortepian, kontrabas i orkiestrę z Denis Leloup (puzon tenorowy), Hervé Sellin (fortepian) i Jean- Paul Céléa (wzmocniony kontrabas); Koncert na saksofon i orkiestrę z Jean-Charles Richard (baryton i sopran saksofony) i François Merville (perkusja); „Współistnienie” Koncert na fortepian i orkiestrę , z Éric Ferrand-N'Kaoua (fortepian) i François Merville (perkusja). Jean-Charles Richard jest jedynym muzykiem, który improwizuje, wszystkie inne partie solowe są pisane. Program, ze względu na ograniczenia związane z epoką i Covid-19 , został zredukowany z czterech do trzech koncertów: Koncert „Icosium” na trąbkę, fortepian i orkiestrę z Claude Egéa i Manuelem Rochemanem zostaje odwołany. Solal, który cierpiał z poczucia odrzucenia przez świat tzw. muzyki klasycznej, jest zachwycony i „wyzwolony” tym koncertem.

Stopniowe wycofywanie się ze sceny

Chociaż powiedział, że chciał spowolnić swoją aktywność ze względu na swój podeszły wiek (miał 90 lat w 2017 roku) i po problemach z tętniakiem , Martial Solal nadal występuje epizodycznie na scenie, zwłaszcza w duecie z Bernardem Lubatem (2014), Jean- Michel Pilc (2016) lub David Liebman ( Masters w Bordeaux , 2017 i Masters w Paryżu , 2020 ).

W marzec 2018wydał My One and Only Love , solowy album koncertowy nagrany w Niemczech. Improwizowane historie (teksty i muzyka) (JMS / Pias) są publikowane w dniu16 listopada 2018 r., podczas gdy Solal już zapowiedział przejście na emeryturę. Na potrzeby tego albumu Jean-Marie Salhani, producent JMS, zasugerował, aby spośród 52 małych kartek losowo wylosował temat improwizacji na fortepianie: członków jego rodziny (jego żona Anna, syn Eric, córka Claudia). Solal ), muzycy ( Count Basie , Duke Ellington , Charlie Parker , Django Reinhardt ), pejzaże czy filmy. Każdą improwizację wprowadza z małym wyjaśnieniem. Krytycy witają ten album: „czas nie ma znaczenia: Martial Solal (91 wiosna) zaskakuje, podnieca, bawi. "

23 stycznia 2019, dał swój pierwszy solowy koncert w Salle Gaveau , gdzie występował już wmaj 1962 i grudzień 1963z Guyem Pedersenem i Danielem Humairem ( Jazz à Gaveau i Concert à Gaveau vol. 2 ). Wybór utworów zagranych tego wieczoru został opublikowany na płycie CD Coming Yesterday: Live at Salle Gaveau 2019 , wydanej w 2021 roku nakładem Challenge Records. W notatkach na okładce albumu Solal potwierdza, że ​​nie będzie już występował.

Styl

Opis

Niezrównanemu mistrzostwu na instrumencie Martial Solal towarzyszy niewyczerpany talent do improwizacji. Jest jednym z nielicznych europejskich muzyków jazzowych, który wywarł prawdziwy wpływ w Stanach Zjednoczonych. Sam Duke Ellington powiedział o Solalu, że „ posiadał pod dostatkiem podstawowe cechy muzyka: wrażliwość, świeżość, kreatywność i niezwykłą technikę. " Jest " słusznie znany ze swojego błyskotliwego, wyjątkowego i intelektualnego podejścia do jazzu. "

Styl Martial Solal charakteryzuje się rytmicznymi i melodycznymi przerwami, dużą swobodą rytmiczną , harmoniczną i tonalną oraz wielką wirtuozerią . Jest bardzo pomysłowy, dekonstruuje melodie, przedstawia pomysł ze wszystkich stron, w niemal kinematograficznym podejściu „ze zbliżeniami, ujęciami śledzącymi, przeciwpolami, panoramami, low-dives… wokół głównego tematu” . Możemy też pomyśleć o kreskówce – Solal również regularnie improwizuje Hołd dla Texa Avery'ego  – „pianista przypomina zasadę Geralda Scarfe'a  : patrząc, jak bardzo możemy zdeformować postać (w przypadku Solala utwór), pozostawiając ją rozpoznawalną” .

Według Claude Carrière Martial Solal jest jednym z nielicznych muzyków, których palce grają dokładnie to , o co prosi mózg. Dla córki Claudia , „[Martial Solal] ma fascynującą prędkość oczekiwaniu. To tak, jakby miał w ręku stos domino , które układa w takiej kolejności, w jakiej chce. I to działa. Puzzle zawsze wygląda jak coś. "

Sam Martial Solal przyznaje, że „nie tak łatwo wpada się w muzykę” , wymaga to czasu, nawet kilkukrotnego odsłuchu. Usprawiedliwia się, wyjaśniając, że jego palce grając kilka biurek orkiestry, wynik jest z konieczności gęsty. Dodaje: „Zawsze odrzucałem bezpodstawne, pozorne przejawy uczuć. Swoją skromność ukrywam za inteligencją gry i odmową banału. „ Z biegiem czasu wyjaśnia, że ​​chce „przycinać” i być zarówno w czystości, jak i w zmienności.

Podejście do standardów

Regularnie gra standardy , do których podchodzi bez z góry ustalonego planu: „kiedy Martial Solal gra utwór, który już wielokrotnie grał […], nie ma mniej lub bardziej przygotowanej wersji, na której mógłby się oprzeć. Improwizuje z niczego, dążąc do ciągłego odnawiania się. „ Mierzy utwory we wszystkich kierunkach, dodając kilka akordów lub dokonując całkowitych i rozległych reharmonizacji, ukrywając melodię, grając nie tylko fragmenty przed odsłonięciem. Jego wirtuozeria pozwala mu karmić wyobraźnię bez ograniczeń i odważyć się na wszelkie ryzyko. Jednak nawet przy dużej dowolności pozostaje blisko struktury i melodii granych utworów.

Kontrabasista François Moutin , towarzysz podróży Solala od 1989 roku, wyjaśnia, że ​​przez większość czasu pianista nie mówi swoim muzykom, co zagra: „ogólnie dość szybko rozumiemy, co gra, ale czasami zmienia zdanie : może pozostać przy tej samej piosence, ale zmienić tonację, może dodać sekcję, pedał lub przerywnik, czasem nawet zmienia piosenki w środku ” .

Bezpłatny jazz

Pod koniec lat 60. Martial Solal skrytykował free jazz , który stanowił dla niego „sposób grania trochę za dużo, cokolwiek, zawsze i wszędzie” . Dla niego ważne jest „respektowanie pewnych norm, które sprawiają, że wolność ma wartość. Wolność ma wartość tylko w stosunku do czegoś ustalonego, jeśli wolność jest całkowita i absolutna, nie jest już wolnością. „ Jest to bardzo sceptyczny wobec tego pomysłu, nieco narcystyczny „czyste konto” , co doprowadziło do tego, że biedni muzycy uwierzyli jazzmanowi. Skomponował także utwór, który ironicznie nazwał Fried Jazz w 1965 roku.

W 2018 roku precyzuje, że docenił „wkład w dążenie do wolności” free jazzu, przypominając, że „najlepsi z [tych muzyków] pozostali, albo przez powrót do regularności tempa, albo przez dodanie swojego wkładu do dotychczasowe osiągnięcia” . Co więcej, sam bardzo często korzysta z zasad wolności przyjętych w odniesieniu do tempa i harmonii.

Humor

Humor w ogóle jest w Solalu bardzo obecny, co pozwala mu nigdy nie traktować siebie zbyt poważnie i uniknąć pułapki nieuzasadnionej wirtuozerii. Lubi cytatów zaczerpniętych z tematów jazzowych lub klasycznego  : cytuje na przykład Fantazja-Impromptu przez Chopina we wstępie do swojej wersji Co zostało z naszej miłości ( Jazz „n (e) Projekt 1998). Tytuły jego kompozycji to regularnie kalambury  : L'allée Thiers et le posteau brzydki , Solalitude , Impromptulm , Grandeur et Cadence , Averty c'est moi , Leloir m'est cher (aluzja do fotografa Jean-Pierre'a Leloira ), a nawet Oleo co staje się Ah! Lea . Możemy też zacytować Ach nie! Kawałek, który dostaje w lewej ręce pierwszy rok w wirtuoza pianisty z Hanon , grał jeśli pozostawiając prawą rękę swobodnie improwizować.

Wpływy

Nawet jeśli od początku wybrał stworzenie dla siebie osobistego i niepowtarzalnego stylu, gra Martial Solal jest pod wpływem pianistów stride, takich jak Willie „The Lion” Smith czy Fats Waller , a także takich pianistów jak Art Tatum , Teddy Wilson czy przez muzyków bebopowych , takich jak Charlie Parker . Dostrzega także wpływy Theloniousa Monka , bardziej w zakresie projektowania muzycznego niż gry na fortepianie, a także Duke'a Ellingtona . Dla Stefano Bollaniego jest „jedynym pianistą na świecie, na który nie miał wpływu Bill Evans . "

Techniczny

Martial Solal przez całe życie nie przestał doskonalić swojej techniki - jest też dość krytyczny wobec pianistów, którzy z wiekiem przestają ćwiczyć. Od lat pięćdziesiątych chciał dorównać pianistom grającym Beethovena czy Debussy'ego . Pracował 4-5 godzin dziennie między 50 a 70 rokiem życia i uważa 45 minut dziennie za minimum. Pod koniec lat siedemdziesiątych spotkał pianistę Pierre'a Sancana na przyjęciu – podobno Solal pracował z Sacanem, czemu Solal zaprzecza – i słyszy, jak opowiada o swoim podejściu do fortepianu, a w szczególności o używaniu ciężaru. ciała do pracy nad dźwiękiem i "naciskania klawiszy" . Te kilka zdań wyzwala w nim proces refleksji, który skłoni go do przemyślenia swojej techniki i intensywnej pracy nad nią. Uważa, że ​​tak naprawdę nie umiał grać na fortepianie aż do 1995 roku, po serii programów na temat France Musique .

W swoim domu w Chatou ma dwa fortepiany  : pierwszy stary pianino z lekkim dotykiem, nad którym pracuje od lat, ale które nie przygotowuje go dobrze do ciężkich fortepianów obecnych na scenie. Kupił więc fortepian Kawai , nastrojony z bardzo twardym dotykiem, co pozwala mu czuć się komfortowo na każdym rodzaju fortepianu.

Rzadko gra jazz w domu, aby zachować świeżość inspiracji na koncerty, woląc ograniczać się do „sportu, [do] ćwiczeń mięśniowych”, takich jak gamy czy pasaże . Gra przede wszystkim etiudy Rachmaninowa , Chopina czy Schumanna . Często czyta powieści , wykonując najbardziej powtarzalne ćwiczenia.

Pedagogia

Martial Solal miał tylko jednego prawdziwego ucznia, Manuela Rochemana , którego określa jako „genialnego pianisty” . Jest jednak bardzo hojny w stosunku do młodych muzyków (co najmniej stu), którzy przychodzą do niego, słuchają ich i udzielają im rad. W ten sposób wywarł wpływ na wielu muzyków, takich jak Manuel Rocheman , Jean-Michel Pilc , Baptiste Trotignon , Franck Avitabile , François Raulin , Stéphan Oliva czy nawet Pierre de Bethmann , szczególnie w jego podejściu do orkiestry.

Uczestniczył w tworzeniu Martial Solal Jazz Piano Competition , organizowanego w latach 1988-2010, który pomaga odkrywać nowe talenty. Wśród zwycięzców są Antonio Faraò , Baptiste Trotignon , Paul Lay , Tigran Hamasyan i Thomas Enhco .

Martial Solal opublikowany w 1986 JazzSolal , „kompletne wprowadzenie do stylów jazzowych na fortepian solo” w trzech tomach (Easy, średni i Trudniejsze). W 1997 roku opublikował Metodę Improwizacji , której celem jest „zaznajomienie improwizatorów z zasadami improwizacji […], poprzez zaproponowanie im progresywnej pracy popartej dużą liczbą przykładów mających na celu rozwój ich ucha, ich rytmiki”. , zmysł melodyczny i harmoniczny oraz wyobraźnia. "

Nagrody

Dekoracje

Cena £

  • 1955: Nagroda Django-Reinhardta
  • 1957: Wielka Nagroda za płytę Akademii Charlesa-Crosa za płytę big bandu
  • 1976: Nagroda "In Honorem" Akademii Jazzu z wyróżnieniem za Martial Solal Plays Duke Ellington
  • 1980: Nagroda SACEM w kategorii „Jazz”
  • 1980: Nagroda Borisa-Viana za najlepsze francuskie nagranie dla Happy Reunion ze Stéphane Grappelli
  • 1981: Grand Prix za najlepszą płytę jazzu nowoczesnego dla Martial Solal Big Band
  • 1985: Disc Oscar za kompilację Live, 1959-1985
  • 1993: Krajowa Grand Prize for Music (przyznawana raz w roku muzykowi wszystkich stylów muzycznych)
  • 1994: Nagroda Borisa-Viana za najlepsze nagranie francuskie za Improwizację dla France Musique
  • 1999: Nagroda Jazzpar
  • 2007: Nagroda Honorem w kategorii "Jazz", przyznana przez Akademię Charles-Cros z okazji 80. urodzin Martial Solal oraz z okazji wydania Newdecaband - Wystawa bez malowania i Samotność
  • 2007: Nagroda Eurodjango, Europejskie Trofea Jazzowe
  • 2018: Nagroda specjalna przyznana przez Académie du Jazz honorowemu prezesowi Martial Solalowi „za całą jego pracę, uporczywą inwencję i niezrównaną zabawę w podejmowaniu ryzyka, oryginalne cechy, które nie przemijają z wiekiem. ochrzcić to wyróżnienie „Nagrodą Młodych Talentów”, komplement, który należy tutaj brać dosłownie! "

Spotkania

Kompozycje

Samouk , Martial Solal jest także płodnym kompozytorem, który zintegrował ideę rozwiniętą przez André Hodeira , zgodnie z którą jazz nie powinien być tylko improwizowany, aby pozostać w historii. Skomponował dla jego wielkiego zespołu w 1950 roku, napisał liczne muzykę do filmów ( bez tchu , Le Proces , Les Acteurs ). Jego związki z Mariusem Constantem czy André Hodeirem pozwoliły mu pisać utwory spoza świata jazzu.

Solal od dawna cierpi z powodu poczucia odrzucenia przez świat tzw. muzyki klasycznej. Tytuły jego utworów odzwierciedlają jego pragnienie połączenia świata jazzu ze światem tzw. muzyki klasycznej: Wymiany na fortepian i smyczki, Alternatywy , Koegzystencja , Kohabitacja .

Muzyka pisana

Martial Solal skomponował dla Elisabeth Chojnackiej , Marcela Azzoli , Les Percussions de Strasbourg , Pierre Charial , Ensemble Concert Arban i wielu innych. Wśród jego najważniejszych kompozycji można wymienić:

  • Suita Des na kwartet jazzowy (1959)
  • Stres na trio jazzowe, fortepian, kwintet dęty blaszany i perkusję, utwór Martial Solal i Marius Constant (1977)
  • Fantazja na dwie orkiestry (1984)
  • Koncert na klawisze i orkiestrę „Gwiaździsta noc” (1987/1988)
  • Seul contre tous na fagot solo, utwór skomponowany i stworzony przez Alexandre'a Ouzounoffa (1982)

Skomponował też około dziesięciu koncertów, w tym trzy na fortepian i koncert potrójny na puzon, fortepian i kontrabas; a także około pięćdziesięciu utworów na różne orkiestry i zespoły.

Niektóre z jego solowych kompozycji fortepianowych zostały nagrane przez Érica Ferrand-N'Kaoua w utworach na fortepian i dwa fortepiany .

Muzyka filmowa

Filmy fabularne Krótkie filmy

Dyskografia

Martial Solal nagrał ponad sto płyt, solo, w duecie, w trio lub z większymi grupami, z których część nigdy nie została wznowiona. Wśród nich możemy wymienić:

Sam

W duecie

w trio

Z dużym zespołem

Inne formacje

Utwory muzyczne

Opublikowane prace

  • Martial Solal, Fantazja na kwintet , Mâcon, Éditions musicales Robert Martin , coll.  "Jean-Baptiste Arban",1983.
  • Martial Solal, Seul contre tous: na fagot solo , edycje Salaberta ,1986.
  • Martial Solal, A Piece for Four: na kwartet saksofonowy , Mâcon, Éditions musicales Robert Martin,1987.
  • Martial Solal, Ballada na kwintet: na kwintet saksofonowy z sekcją rytmiczną ad libitum , Mâcon, Éditions musicales Robert Martin,1987.
  • Martial Solal, Preludia Jazzowe , Boosey & Hawkes ,1991.
  • Martial Solal, Jedenaście studiów , wydania Salaberta,1997, 44  pkt..
  • Martial Solal, Ballada na dwa fortepiany , wydania Salaberta,1998, 22  pkt..
  • Martial Solal, 65 wybranych utworów , Éditions musicales Jean-Marie Salhani,2019, 116  s. ( ISBN  978-2911567049 ) : utwór ten jest kompilacją tematów skomponowanych i zaaranżowanych przez Solala na fortepian solo.

Książki edukacyjne

  • (pl) Martial Solal, JazzSolal: Kompletne wprowadzenie do stylów jazzowych na fortepian solo , Boosey & Hawkes ,1986. Trzy tomy: łatwy, średni, trudniejszy.
  • Martial Solal, Metoda improwizacji: z płyty kompaktowej , Edycja Salaberta ,1997.

Muzyczne hołdy

Uwagi i referencje

  1. Solal, 2008 , s.  67.
  2. Solal, 2008 , s.  133-136.
  3. Solal, 2008 , s.  68.
  4. Solal, 2008 , s.  74.
  5. Solal, 2008 , s.  79.
  6. Solal, 2008 , s.  138.
  7. Solal, 2008 , s.  155.
  • Xavier Prévost (int.), Martial Solal: kompozytor chwili , 2005.
  1. Prévost 2005 , s.  12.
  2. Prévost 2005 , s.  13.
  3. Prévost 2005 , s.  15.
  4. Prévost 2005 , s.  18.
  5. Prévost 2005 , s.  19.
  6. Prévost 2005 , s.  20.
  7. Prévost 2005 , s.  24.
  8. Prévost 2005 , s.  28.
  9. Prévost 2005 , s.  29.
  10. Prévost 2005 , s.  40.
  11. Prévost 2005 , s.  42.
  12. Prévost 2005 , s.  39.
  13. Prevost 2005 , s.  49.
  14. Prévost 2005 , s.  34.
  15. Prévost 2005 , s.  35.
  16. Prevost 2005 , s.  53.
  17. Prévost 2005 , s.  54.
  18. Prévost 2005 , s.  57.
  19. Prévost 2005 , s.  58.
  20. Prévost 2005 , s.  64.
  21. Prévost 2005 , s.  60.
  22. Prévost 2005 , s.  61.
  23. Prevost 2005 , s.  77.
  24. Prévost 2005 , s.  83.
  25. Prevost 2005 , s.  90.
  26. Prévost 2005 , s.  70.
  27. Prévost 2005 , s.  71.
  28. Prévost 2005 , s.  105.
  29. Prévost 2005 , s.  107.
  30. Prévost 2005 , s.  143.
  31. Prévost 2005 , s.  46.
  32. Prévost 2005 , s.  74.
  33. Prévost 2005 , s.  47.
  34. Prévost 2005 , s.  76.
  35. Prévost 2005 , s.  160.
  36. Prévost 2005 , s.  124.
  • Inne referencje:
  1. „  Biografia Martial Solal  ” [PDF] , na karavane.pro (dostęp 27 października 2017 ) .
  2. Vincent Bessières, „  Biografia Martial Solal  ” na cite-musique.fr (dostęp 11 listopada 2017 ) .
  3. Fordham, 2010 .
  4. „  Martial Solal otwiera zeszyt  ”, La Tribune , 18 września 2010( przeczytaj online , skonsultowano 29 września 2020 r. ).
  5. Porter, 2019 .
  6. Guillaume Lagrée, „  Popołudnie u Monsieur Solal  ”, Citizen Jazz , 2005( przeczytaj online , skonsultowano 28 listopada 2011 ).
  7. „  Club Saint-Germain, Django, Don Byas, Kenny Clarke 1950-54  ” , na patlotch.com (dostęp 8 listopada 2017 r . ) .
  8. “  Libretto de l'Intrégrale Django Reinhardt tom. 20  ” , na fremeaux.com (dostęp 25 listopada 2020 r . ) .
  9. Zobacz (w) „  Lucky Thompson discography  ” na attictoys.com (dostęp 10 listopada 2017 ) .
  10. Benizeau i Bergerot, 2018 .
  11. Michel Laplace, „  Billy Byers and Martial Solal, Jazz na lewym brzegu + Réunion w Paryżu  ”, Jazz Hot ,2019( przeczytaj online , skonsultowano 28 września 2020 r. ).
  12. „  From Sauerkraut Sandwich to Jo Jaguar  ” na patlotch.com (dostęp 10 listopada 2017 r . ) .
  13. (w) Jeremy / Szesnaście lat / Pewnego dnia zobaczę Paris / Tilt na Discogs .
  14. (w) Krowa tysiąc franków na dyskotekach .
  15. (w) był po prostu stary na Discogs .
  16. Laplace, 2019 .
  17. Michel Laplace "  Obituary Roger Guerin  " Jazz Hot , n o  650, zima 2009-2010 ( czytać online , konsultowany w dniu 10 listopada 2017 ).
  18. Guillaume Lagrée, „  Muzyka À bout de souffle  ”, Citizen Jazz , 6 stycznia 2008( przeczytaj online ).
  19. Mouëllic 2001 .
  20. (w) Alain Drouot, Breathless (In Breathless) na AllMusic (dostęp 28 września 2020 r .).
  21. Francis Marmande, „  Martial Solal, bez bębnów, ale z trąbką  ”, Le Monde , 27 marca 2006 r.( przeczytaj online ).
  22. (en) Francis Davis, „  MUZYKA; Francuski oryginał w szerszym świecie jazzu  ” , The New York Times , 3 czerwca 2001, s.  28.
  23. Bruno Pfeiffer, „  Martial: siła humoru (wywiad)  ”, Najnowsze wiadomości jazzu , 19 maja 2008( przeczytaj online , skonsultowano 8 listopada 2017 r. ).
  24. (w) Steve Loewy, Martial Solal Plays Ellington Dodecaband na AllMusic (dostęp 14 września 2020 r. ) ..
  25. (w) Steve Futterman, „  Czarnoksiężnik z Algieru  ” , The Village Voice , 6 czerwca 2000 r.( przeczytaj online , skonsultowano 13 października 2020 r. ).
  26. Yanbekian 2019 .
  27. (w) Suita na fryz na Discogs .
  28. "  Martial Solal - Fafasifa  " , na popsike.com ,2008(dostęp 5 października 2020 r . ) .
  29. Guillaume Lagrée, „  W słońcu by Martial Solal  ” , na lejarsjasejazz.over-blog.com ,14 lipca 2010.
  30. „  Awards 1976  ” , na academiedujazz.com (dostęp 30 września 2020 r . ) .
  31. „  Późny Mathias Pascal autorstwa Marcela L'Herbier, w towarzystwie Martial Solal: Ćwiczenie„ wynajętego tappera  ”, Le Monde , 25 stycznia 1990( przeczytaj online Płatny dostęp ).
  32. Lucien Malson, „  Solal-Pedersen: Movability  ”, Le Monde ,27 września 1982 r.( przeczytaj online Płatny dostęp ).
  33. LM, „  Jazz Martial Solal: Suita na trio  ”, Le Monde ,27 marca 1980( przeczytaj online Płatny dostęp ).
  34. Guillaume Lagrée, „  Martial Solal: pianista światła  ”, Pucz ,16 września 2010( przeczytaj online ).
  35. Charles de Saint-André, „  Locomotion  ”, Citizen Jazz , 16 listopada 2002 r.( przeczytaj online , skonsultowano 7 października 2020 r. ).
  36. Ersin Leibowitch, Anne Chépeau i Yann Bertrand, „  La playlista franceinfo. Martial Solal, Céu i Khruangbin  ” [audio] , na France Info ,27 czerwca 2020 r.(dostęp 7 października 2020 r . ) .
  37. „  Palmarès 1980  ” , Académie du jazz (dostęp 30 września 2020 r . ) .
  38. Citizen Jazz, „  Wywiad z Martial Solal  ” , na pianoweb.fr ,2005(dostęp 11 listopada 2017 r . ) .
  39. Marie Buscatto, „  Piosenkarz jazzowy nie jest robotą mężczyzny: niedoskonały akord między głosem a instrumentem  ”, Revue française de sociologie , t.  44,2003( przeczytaj online ).
  40. "  Biografia Martial Solal  " , France Musique ,sierpień 2015(dostęp 11 listopada 2017 r . ) .
  41. Jazz Magazine n o  591, kwiecień 2008.
  42. Vincent Cotro, Jazz Magazine , 10 grudnia 2008.
  43. Lucien Malson, „  Marius Constant triomphal  ”, Le Monde , 13 marca 1981( przeczytaj online Płatny dostęp ).
  44. Xavier Prévost, „  Solal symphonique: niezapomniany koncert!  », Jazz Magazine , 13 września 2020 ( czytaj online ).
  45. Xavier Prévosta "  Solal symphonique: trzy międzylądowania w próbie  " Jazz Magazine , 11 września 2020 r.( przeczytaj online ).
  46. Xavier Prévost, „  Vernon: carte blanche to Martial Solal kompozytor  ”, Jazz Magazine , 25 sierpnia 2019( przeczytaj online ).
  47. Dominique Largeron, „  Jazz à Vienne 2009  ”, Citizen Jazz , 27 lipca 2009( przeczytaj online ).
  48. Ludovic Florin, „  Martial Solal – utwory na fortepian i dwa fortepiany  ”, Jazz Magazine ,marzec 2015( przeczytaj online , skonsultowano 10 września 2020 r. ).
  49. Francis Marmande , „  Jazz: dzieło pisane Martial Solal w Maison de la radio  ”, Le Monde , 11 września 2020 r.( przeczytaj online Płatny dostęp ).
  50. Franck Bergerot, „  Narodowa Orkiestra Francji pod promiennym Solalem  ”, Jazz Magazine , 12 września 2020 r.( przeczytaj online ).
  51. Jean-Luc Caradec, „  Martial Solal, kompozytor. Z Orchestre National de France, Manuel Rocheman, Jean-Charles Richard, Denis Leloup…  ”, La Terrasse , 11 sierpnia 2020 r.( przeczytaj online ).
  52. .
  53. APF , "  Jazzman Martial Solal złapany przez demona gry  " , RTBF ,21 stycznia 2019.
  54. Xavier Prévost, „  Martial Solal / Jean-Michel Pilc: dwa fortepiany, dwa wieczory i cztery sety  ”, Jazz Magazine ,19 grudnia 2016( przeczytaj online ).
  55. Alex Dutilh , „  Wiadomości jazzowe: Martial Solal, improwizowana autobiografia  ” [audio] , Open jazz , France Musique ,15 listopada 2018 r..
  56. Guillaume Lagrée, „  Martial Solal” Improwizowane historie  ” , na lejarsjasejazz.over-blog.com ,15 grudnia 2018(dostęp 12 stycznia 2019 ) .
  57. Matthieu Jouan, „  Martial Solal, Improwizowane historie (teksty i muzyka)  ” , na citizenjazz.com ,9 grudnia 2018(dostęp 12 stycznia 2019 ) .
  58. Jean-Louis Lemarchand, „  Martial Solal, Improwizowane historie (słowa i muzyka)  ” , na lesdnj.over-blog.com ,14 listopada 2018 r.(dostęp 12 stycznia 2019 ) .
  59. Louis-Julien Nicolaou, „  Martial Solal, wieczny pro improwizacji  ”, Télérama ,23 stycznia 2019( przeczytaj online ).
  60. Guillaume Lagrée, „  Martial Solal” Wczoraj”. Na żywo na Salle Gaveau 2019  ” , na lejarsjasejazz.over-blog.com ,9 kwietnia 2021(dostęp 16 kwietnia 2021 ) .
  61. Claude loxhay, „  Martial Solal - Coming Yesterday (cl)  ” na jazzhalo.be (dostęp 16 kwietnia 2021 ) .
  62. (w) Martial Solal, „  Coming Yesterday – Live at Salle Gaveau in 2019  ” na challengerecords.com (dostęp 16 kwietnia 2021 ) .
  63. Jean-Pierre Thiollet , 88 nut na fortepian solo , Magland , Neva editions, 2015, 368  s. ( ISBN  978-2-3505-5192-0 , prezentacja online ) , s.  357.
  64. Dourlhès 2020 .
  65. Bob Hatteau, „  Exposition Critique sans tableau  ” , na citizenjazz.com ,16 kwietnia 2007(dostęp 20 lutego 2014 ) .
  66. Franck Bergerot, „  Sons d'Hiver, Solal, Lubat i wielkie czarne ciała  ”, Jazz Magazine , 24 stycznia 2014( przeczytaj online , skonsultowano 6 listopada 2020 r. ).
  67. (w) Michael J. West, „  Martial Solal: My One and Only Love: Live at Theater Gütersloh (Intuition)  ” , JazzTimes ,25 kwietnia 2019( przeczytaj online , skonsultowano 28 września 2020 r. ).
  68. (w) Frank Browning, „  W domu w Paryżu z pianistą Martial Solal  ” [Audio] , All Things Thought , NPR ,8 stycznia 2009(dostęp 20 listopada 2017 r . ) .
  69. Debora Muller, "  Martial Solal, święte improwizator  " , RFI ,2 maja 2008(dostęp 10 listopada 2017 r . ) .
  70. (w) Kevin Whitehead, „  Martial Solal And Keeps Mind Zwinne Palce na „My One And Only Love”  ” [Audio] , Fresh Air , NPR ,5 kwietnia 2018(dostęp 17 maja 2018 r . ) .
  71. (w) „  Jazzpar Prize Winners  ” , na jazzpar.dk (dostęp 27 października 2017 ) .
  72. Giddins, 2001 .
  73. „  Martial Solal and free jazz  ” [wideo] , Jazz portait , INA ,21 maja 1970(dostęp 17 listopada 2017 r . ) .
  74. Solal 2019 , s.  21.
  75. Dictionary 1994 .
  76. „  Martial Solal  ” , na Larousse (dostęp 29 września 2020 r . ) .
  77. Thierry i P. Benizeau zegarków Bergerot, "  1, 2, 3 ... Solal  " [PDF] Na Jazz Magazine N O  702 ,luty 2018(dostęp 7 października 2020 r . ) .
  78. Éric Ferrand-N'Kaoua, L'Imagination à travail, okładki albumu Works For Piano And Two Pianos , 2015.
  79. (en) Ted Panken, „  W 85. urodziny Martiala Solala, test downbeat i publiczny test na oczy w Orvieto w 2009  ” , na stronie tedpanken.wordpress.com ,23 sie 2012(dostęp 8 stycznia 2015 r . ) .
  80. "  Jazz Bonus: Martial Solal - My One and Only Love  " , Francja Musique ,12 marca 2018 r.(dostęp 28 września 2020 r . ) .
  81. Sophie Chambon, „  François Raulin Stephan Oliva Correspondances  ”, The Latest Jazz News , 2 września 2016( przeczytaj online , skonsultowano 15 listopada 2020 r. ).
  82. Alex Dutilh , „  Pierre de Bethmann, średni zespół na maksa  ” , Open Jazz , na France Musique ,17 stycznia 2019 r.(dostęp 23 stycznia 2019 r . ) .
  83. „  Martial Solal Jazz Piano Competition  ” na civp.com (dostęp 27 października 2017 r . ) .
  84. Martial Solal, przedmowa do metody improwizacji , Éditions Salabert , 1997.
  85. „  Lega Honorowa  ”, Le Monde , 18 kwietnia 1990( przeczytaj online , skonsultowano 4 września 2020 r. ).
  86. „  Dekret z dnia 10 listopada 1998 r. o awansie i nominacji  ” , na stronie legifrance.gouv.fr ,10 listopada 1998(dostęp 4 września 2020 r . ) .
  87. „  1955 Awards  ” , Académie du jazz (dostęp 30 września 2020 r . ) .
  88. „  Nagrody SACEM i SACD  ”, Le Monde ,17 czerwca 1980( przeczytaj online , konsultacja 27.10.2017 ).
  89. „  Palmarès 1981  ” , Académie du jazz (dostęp 30 września 2020 r . ) .
  90. „  Palmarès 1985  ” , Académie du jazz (dostęp 4 września 2020 r . ) .
  91. Nicole Videmann, „  Martial Solal, libr'explorateur piano  ” na latins-de-jazz.com ,14 sierpnia 2016(dostęp 27 października 2017 ) .
  92. „  Palmarès 1994  ” , Académie du jazz (dostęp 30 września 2020 r . ) .
  93. „  Nagrody 2007  ” [PDF] , na charlescros.org ,10 grudnia 2007 r.(dostęp 27 października 2017 ) .
  94. .
  95. „  Palmarès 2018  ” , Académie du jazz (dostęp 30 września 2020 r . ) .
  96. „  Palmarès 1962  ” , Académie du jazz (dostęp 30 września 2020 r . ) .
  97. „  Nagrody 1966  ” , Académie du jazz (dostęp 30 września 2020 r . ) .
  98. (w) „  Martial Solal  ” , Grammy (dostęp 27 października 2020 r . ) .
  99. „  Nagrody 2017  ” , Académie du jazz (dostęp 30 września 2020 r . ) .
  100. Guillaume Lagrée, „  Martial Solal: utwory na fortepian i dwa fortepiany Erica Ferranda N'Kaoua  ” , na lejarsjasejazz.over-blog.com ,28 stycznia 2015(dostęp 10 września 2020 r . ) .
  101. „  Wywiad muzyczny Martial Solal  ”, Citizen Jazz , 2 września 2001( przeczytaj online , dostęp 19 czerwca 2013 r. ).
  102. (en) Svenska flickor i Paris w internetowej bazie filmów .
  103. (w) Handlarz węglem w internetowej bazie filmów .
  104. (w) Timber - i ØK Kanada w internetowej bazie filmów .
  105. "  Cocteau et compagnie  " , na cineteve.com ( dostęp 4 marca 2021 ) .
  106. „  Martial Solal (1927)  ” , na gbjazz.free.fr (dostęp 5 listopada 2020 r . ) .
  107. „  Martial Solal – 65 wybranych utworów – Piano  ” , na paul-beuscher.com (dostęp 14 września 2020 r . ) .
  108. (w) Mark Corroto, „  Jean-Michel Pilc: Jak to się nazywa?  » , Wszystko o jazzie , 23 stycznia 2015( przeczytaj online , skonsultowano 15 listopada 2020 r. ).

Załączniki

Bibliografia

Dokument użyty do napisania artykułu : dokument używany jako źródło tego artykułu.

Pracuje Artykuły Gorący jazz Magazyn jazzowy Prasa ogólna Inne czasopisma

Filmografia

  • Martial Solal , reżyseria Jean-Paul Fargier , scenariusz Gérald Arnaud, 1998.
  • Jazz Never Ends , dokument o Martial Solal w reżyserii Michela Follina, wyprodukowany przez Agat Films i emitowany kilka razy w Arte, 2008.

Linki zewnętrzne

Zawiadomienia i zasoby Audio i koncerty