Nowy zamek Saint-Germain-en-Laye

Nowy zamek Saint-Germain-en-Laye
Przykładowe zdjęcie artykułu Château Neuf de Saint-Germain-en-Laye
Zobacz cavalier zamki i tarasy w XVII -tego  wieku. Grawerowanie przez Claude Chastillon .
Okres lub styl Renesans , klasyka
Rodzaj Zamek przyjemności
Architekt Philibert Delorme
Pierwotny właściciel Henryk II
Początkowe miejsce docelowe rezydencja królewska
Aktualny właściciel Zniszczony, poza niektórymi budynkami gospodarczymi
Informacje kontaktowe 48 ° 53 ′ 53 ″ na północ, 2 ° 06 ′ 04 ″ na wschód
Kraj Francja
Region Ile-de-France
Departament Yvelines
Gmina Saint-Germain-en-Laye
Geolokalizacja na mapie: Yvelines
(Zobacz lokalizację na mapie: Yvelines) Nowy zamek Saint-Germain-en-Laye
Geolokalizacja na mapie: Île-de-France
(Zobacz sytuację na mapie: Île-de-France) Nowy zamek Saint-Germain-en-Laye
Geolokalizacja na mapie: Francja
(Zobacz sytuację na mapie: Francja) Nowy zamek Saint-Germain-en-Laye

New Castle of Saint-Germain-en-Laye jest zamek w drugiej połowie XVI -go  wieku , teraz zniszczona, znajduje się w Saint-Germain-en-Laye ( Yvelines ). W tej dawnej rezydencji królewskiej przyszedł na świat przyszły król Ludwik XIV .

Château Neuf, zbudowany przez Henryka II , był rezydencją królewską od 1659 do 1680 roku , kiedy to dwór opuścił go, aby przenieść się do pobliskiego Château Vieux , który został niedawno powiększony i zmodernizowany.

Historyczny

Rozpoczęcie budowy i wyłączenie

W 1555 roku , Henryk II zakończyła pracę zapoczątkowaną przez swojego ojca, François I er w Chateau Vieux Saint-Germain-en-Laye . Podjęte tam prace Philibert Delorme wykonał według planów Pierre'a Chambigesa . Zamek jest następnie budowany na rozległej esplanadzie, która kończy się na wschodzie na pochyłości w kierunku Sekwany i pozwala na ogarnięcie wspaniałej szerokiej panoramy.

Henri II i Catherine de Médicis , trzy lata przed śmiercią króla na turnieju w Paryżu , nakazali Philibertowi Delorme zbudować nowy, nowoczesny budynek, bez rowów i zadaszonych dróg, przyjemnego domu pozwalającego królowi i królowej cieszyć się udogodnieniami stronę i witać bliskich przyjaciół. Nie wiemy, kto miał pomysł na ten nowy zamek, król czy architekt, ale szybkość decyzji, rok po zakończeniu prac nad Château-Vieux, pokazuje, że szybko wypadli z porozumienia. . Zamówienie na roboty zostało podpisane 11 lutego 1557 roku przez Philiberta Delorme z mistrzami kamieniarzami Jeanem Chalveau i Jeanem François.

Plan jest podany w książce Jacques Androuet du Cerceau , najbardziej doskonały bastiments Francji pod tytułem połowa planu początku teatru . Ryciny Androueta du Cerceau muszą być interpretowane, ponieważ muszą łączyć projekt z rzeczywistością. Ogólny rzut przedstawiający dwa zamki Saint-Germain-en-Laye przedstawia plan Château-Neuf: wydłużonego budynku na parterze, ograniczonego czterema pawilonami, w których znajdują się apartamenty króla i królowej z sypialnią i garderobą, Dach zapewnia przestrzeń mieszkalną oraz mieszkanie łazienkowe z "piecykami, wannami i szafką na wspomniane piece". Podłużny budynek obejmował izbę, kaplicę i przedpokój. Przed domem znajduje się duży „kwadratowy” dziedziniec w kształcie teatru, w którym na krańcach czterech kwadratowych boków wystających z kwadratury będą znajdowały się cztery duże okrągłe półbuty. panele kwadratowe ”. Dziedziniec otwierał się w kierunku Château-Vieux. W porównaniu z opisem rynku, plan Androueta du Cerceau przedstawia podwójną ścianę otaczającą dziedziniec, który został zinterpretowany jako galeria. Kawalerski widok narysowany przez Androueta du Cerceau i przechowywany w British Museum pokazuje dwa skrzydła po obu stronach domu, na wschód, z widokiem na taras, na który prowadzą schody.

Jak pisze Jacques Androuet du Cerceau, był to „budynek teatralny między rzeką a zamkiem”. Nazywa go Philibert Delorme w swojej książce Architecture , Book X, rozdział XXIII „Dom teatru i kąpieli”, być może biorąc pod uwagę etymologię słowa teatr, „miejsce, na które się patrzy”, odnosząc się do jego punktu widzenia, zanim budynek szybko przyjął nazwę Château-Neuf. Anthony Blunt uważa, że ​​projekt „teatru i łaźni” został zainspirowany częścią willi Hadriana w Tivoli.

Szereg tarasów i schodów ułatwiał dostęp do zbudowanej przez tego samego architekta „łaźni z widokiem na port w Pecu” na Sekwanie. Ciąg tarasów i ogrodów łączących nowy zamek z łaźnią nie był wyobrażany i budowany dopiero po koronacji Henryka IV .

Catherine de Medici unikała przyjazdu tam pod koniec swojego życia, ponieważ jej astrolog Ruggieri przewidziałby, że Saint-Germain zobaczy jej śmierć. Z przesądem rzadko bywała w miejscach noszących to imię. Jej instalacja w Hôtel de la Reine w Paryżu, niedaleko Saint-Eustache , byłaby motywowana tą przepowiednią ze szkodą dla Tuileries , które zbudowała i które zależały od kościoła Saint-Germain-l'Auxerrois. . Ta wielokrotnie opowiadana historia pozostaje jednak w porządku legendy.

Początkowo było to miejsce pobytu budowniczych Henryka II i Katarzyny de Médicis.

Prace rozwojowe nad Château-Neuf dobiegły końca wraz ze śmiercią króla Henryka II w 1559 roku i hańbą Delorme. Philibert Delorme jest jednak dumny ze swojego projektu: „  W Saint Germain en Laye, gdybym miał cierpliwość do ukończenia nowego budynku, który zacząłem w pobliżu Logis des Bestes, jestem pewien, że dzisiaj„ nigdy nie widzieliśmy podobnego, a nie więcej godne podziwu, tyle dla portyków, przedsionka, teatru, łaźni, łaźni, jak mieszkanie ...  ». Jednak praca jest nadal wykonywana: powstaje rynek dla szkieletu czterech pawilonów przy „logis du théâtre” 28 listopada 1567 r. Przez Le Primatice

Dwa dni po śmierci króla Franciszka II, 5 grudnia 1560 roku, królowa Nawarry przybywa do Saint-Germain, eskortowana przez genialną procesję, na czele której stoi jej drugi mąż, książę Vendôme , a uroczystości następują po sobie. przez kilka dni z różnymi grami, a nawet wyścigiem byków. Wśród gości są mały Henri de Béarn (syn Antoine de Bourbon i Jeanne d'Albret), przyszły Henryk IV i książę Orleanu, przyszły Henryk III .

Wznowienie pracy przez Henri IV

Koniec budowy nowego zamku i budowy tarasów

Henri IV został koronowany na króla Francji w katedrze w Chartres w 1593 roku.

Henri IV znacznie powiększył Château Neuf i przebywał tam regularnie, podczas gdy wiele jego dzieci, prawowitych i bękartów, przebywało w Château Vieux .

Od początku swojego panowania, w 1593 roku , Henryk IV przybył do Saint-Germain, co bardzo mu się spodobało ze względu na widok zamku Neuf i tarasu nad doliną Sekwany, przypominający aranżację zamku w Pau . Zlecił Baptiste Androuet du Cerceau jego rozszerzenie wraz z rozwojem tarasów nad Sekwaną. Umowa na roboty została podpisana 24 kwietnia 1594 roku . Kolejny targ odbył się 18 września 1594 r. Przez cieślę Pharona Viniera, który pokrył zachodnie pawilony. Duży dziedziniec z Exedra zaprojektowany przez Androuet du Cerceau które nie zostały zbudowane jest zakończona. Prace zostały szybko ukończone przez architekta wykonawczego Jean de Fourcy, a także przez Guillaume Marchant do prac murarskich. Z dziennika podróży Thomasa Plattera wiemy, że zamek był zamieszkany w 1599 r . Rysunki Johna Thorpe'a wykonane w 1600 r. Przedstawiają stan zamku w tym czasie. Rynek, mijany przez zarządcę budynków króla, 28 stycznia 1600 r., Przewiduje budowę muru otaczającego, pawilonów wejściowych i dużego ganku.

W 1608 roku Pasquier Testelin namalował malowidła zamkowe. Jego syn Gilles Testelin, ojciec Ludwika Testelina , kontynuował prace związane z konserwacją malowideł w zamku.

Architektura krajobrazu

Nikt nie wie, jak Henryk IV doszedł do poznania ogrodem w Włoszech , w szczególności tych z Villa di Pratolino , z Boboli Gardens w Palazzo Pitti . Ta wiedza może wynikać z bliskości Henryka IV z agentami wielkiego księcia Ferdynanda I er de Medici w Paryżu, zwłaszcza Jérôme de Gondi (ok. 1550-1604), bankierem w Lyonie, kuzynem Alberta Gondi , marszałka Francji i generał galer królewskich. Jérôme de Gondi był właścicielem nieruchomości w Paryżu i Saint-Cloud. Założył włoski ogród obok swojego domu w Saint-Cloud z rzeźbami i akcentami wodnymi prowadzącymi w dół do Sekwany. Od czasu Cosimo I st Medici królowie Francji byli głównymi dłużnikami Medyceuszy. Te ostatnie były więc uzależnione od spłaty zadłużenia przez monarchię francuską. W 1595 roku Florentczycy popełnili nieostrożność, zajęli wyspę zamku If , tworząc napięcie między dwoma dworami. Florentczycy szybko zwrócili wysepkę. Wiedząc za pośrednictwem swoich agentów w Paryżu o wielkim zainteresowaniu Henryka IV włoskimi ogrodami, wielki książę przychylnie odpowie na prośby swoich agentów o pomoc królowi w jego projekcie rozwoju ogrodu. Dla Anthony'ego Blunta Étienne Dupérac musiał być architektem projektu, ponieważ był jedynym francuskim architektem, który dobrze znał ogrody Rzymu i okolic.

Z rysunków wykonanych przez Johna Thorpe'a w 1600 r. Wynika, że ​​w tym czasie wykonano półkoliste schody od pierwszego tarasu wykonanego przed zamkiem w 1563 r. I otaczające fontannę Merkurego, prawdopodobnie już w 1594 r. prowadzące na trzeci taras. W 1599 roku Henryk IV zdecydował się zmienić plan ogrodu i zdecydował się zbudować na trzecim tarasie galerię dorycką przy ścianie oporowej wychodzącej na ogród i zawierającej jaskinie umieszczone pod drugim tarasem. Thomas Platter wskazuje w swoich dziennikach z podróży, że w listopadzie 1599 roku Tommaso Francini ukończył fontannę Smoka na środku galerii i jaskinię Neptuna lub Triumf morski, pod południową rampą, budował Orgues (lub Demoiselle ) jaskinia pod północną rampą. Pod trzecim tarasem znajdują się jaskinie: jaskinia Perseusza, jaskinia Orfeusza i jaskinia Flambeaux. Historia realizacji tej części ogrodu jest lepiej zrozumiała z archiwów znalezionych we Florencji.

Analizując w archiwach znajdujących się we Florencji korespondencję między agentami Wielkiego Księcia w Paryżu Jérôme de Gondi, rycerzem Jacopo Guicciardini  (it) , Francesco Boncianim (oficjalnym sekretarzem kardynała de Gondi ) i urzędnikami wielki książę, Belisario Vinta , pierwszy sekretarz, Emilio de 'Cavalieri , pierwszy superintendent Guardaroba Medicea , Jacques Bylivelt , złotnik i jubiler na dworze oraz wielki książę Ferdynand I er i jego żona Christina z Lotaryngii , Blanca Truyols byli w stanie zrekonstruować tych Ferdynanda I er de Medici do Henryka IV, aby umożliwić mu rozwój ogrodów Chateau Neuf:

  • Jérôme de Gondi ( Girolamo Gondi ) pochodzi z Florencji do Paryża na początku 1596 roku. W liście z lipca 1596 od Girolamo Seriacopi dowiadujemy się, że we Francji znajduje się naturalnej wielkości brąz Prometeusza autorstwa Jana Bolonii, stopiony przez Domenico Portigianiego w 1591 roku. od 1595 r. w majątku Jérôme de Gondi.
  • w lipcu 1598 roku Wielka Księżna Christine of Lorraine nadała patent na list ułatwiający podróż do Paryża Tommaso Francini i jego pomocnikowi Orazio Olivieri , który po powrocie do Włoch stworzył gry wodne dla willi d 'Este i Villa Aldobrandini we Frascati. W liście Jacopo Guicciardini z 8 lipca 1598 r. Wiemy, że Henryk IV zwrócił się również do Wielkiego Księcia o użyczenie mu przez rok usług rzeźbiarza dworskiego Jeana Bolonii. Jeśli wielki książę zgodził się wysłać swojego opiekuna fontanny, odmówił dla swojego rzeźbiarza. Wielki Książę postanowił jednak zapewnić królowi wszystko, czego potrzebował, aby ogród Château-Neuf stał się jedną z najpiękniejszych rezydencji królewskich w Europie. W związku z tym wyśle ​​mu rzadkie rośliny i drzewa, muszle, macicę perłową, korale, skały, kryształy, formacje morskie, a przede wszystkim sześć rzeźb Jeana Bolonii przesłanych w trzech przesyłkach. Pierwsza przesyłka zawiera posąg Merkurego, który został umieszczony przy fontannie Merkurego oraz posąg Trytona z delfinami, który pluje wodą, autorstwa Jean Bologne. Alexander Rudigier proponuje asymilację Merkurego, który znajduje się w Luwrze , po raz pierwszy przypisywanej Hansowi Reichle'owi, który pracował w pracowni Jeana Bolonii. Ta rzeźba jest podobna do tej, którą można zobaczyć na rycinach Abrahama Bosse i Michela Lasne . Najstarsze dokumenty dotyczące Merkurego w Luwrze wskazują, że został on skonfiskowany księciu Brissac. Triton to prawdopodobnie jeden w Metropolitan Museum of Art .

  • Muzeum Mercure Louvre
  • Triton
    Metropolitan Museum of Art
  • Tommaso Francini przybył do Paryża 18 września 1598 r. Kilka dni później został przedstawiony królowi przez Jacopo Guicciardiniego. Materiały i rzeźby do fontann i jaskiń dotarły w październiku 1598 r. Planowano, że najpierw będzie pracował w Château de Fontainebleau, ale sądząc, że ciśnienie wody nie jest tam wystarczające, zdecydował się rozpocząć od zamku św. Germain-en-Laye, dokąd udał się 17 lub 18 grudnia 1598 r. Z jego pomocą Orazio Olivieri i masonem imieniem Pasquino.
  • wiosną 1599 r. we Florencji zebrano zawartość drugiego ładunku. Zawiera dwa posągi wykonane przez Jeana Bolonia bez dalszego odniesienia. Alexander Rudigier sugeruje zobaczenie:
    • posąg Eskulapa, który znajdował się w zamku Meudon i został tam przywieziony prawdopodobnie przez Wielkiego Delfina . Wspomina się tam jako dzieło Jeana Bolonii, zanim stracimy go z oczu,
    • posąg Wenus z prywatnej kolekcji, odkryty na nowo w latach 80-tych pod Paryżem. Został zakupiony w latach sześćdziesiątych przez handlarza złomem za cenę ciężaru metalu w zamku niedaleko Chantilly lub Chantemesle, należącego do Louisa Hesselina , wielkiego kolekcjonera małych brązów Jean Bologne, zakupionego przez Ludwika XIV w jego śmierć. Ten brąz został wykonany w 1597 roku przez niemieckiego założyciela Gerhardta Meyera . Ta rzeźba jest dość podobna do marmurowego posągu Jeana Bolonii w Muzeum Getty'ego .
  • w lipcu 1599 r. księga rachunkowa Portigianiego wspomina, że ​​dał Jeanowi Bolonowi dwie figury, które jeszcze dla niego stopił, Wenus i Bachusa . Te rzeźby mają wysokość 2 sążni. Jeśli Wenus stopiona przez Portigiani w lipcu 1599 r. Nie pozostawiła żadnych śladów, Bachus jest przedstawiony na rycinie autorstwa Abrahama Bosse: Model fontanny z Bachusem . Można go porównać do rzeźby Jeana Bolonii Morgantego w Bachusie, która znajduje się w Luwrze, ale której wymiary i kształt nie pozwalają na zmylenie ich.
  • Po śmierci Jacopo Guicciardiniego, w maju 1599 r., Zastąpił go Baccio Giovannini, którego interesowało głównie małżeństwo Marii de Medici , siostrzenicy Wielkiego Księcia, z Henrykiem IV.
  • Z listu Tommaso Franciniego z dnia 23 października 1599 r. Wynika, że ​​ukończył on jaskinię Neptuna i opiekuje się jaskinią organów, a następnie ma nadzieję wrócić do Toskanii.
  • 2 lutego 1603 roku Tommaso Francini napisał do Florencji, aby poinformować Wielkiego Księcia, że ​​król zabronił mu powrotu do Florencji, choćby na krótko. Król dał mu dochód z opactwa.
  • 6 lipca 1603 r. List Belisario Vinta informuje, że brat Tommaso Franciniego, Allessandro, wyjeżdża z Florencji do Paryża.

Prace są kontynuowane wraz z rozwojem jaskiń z automatami napędzanymi strumieniami wody, za sprawą braci Thomasa i Alexandre Francini . Klomby ogrodu w stylu francuskim, które rozciągają się aż do Sekwany przez pięć tarasów, zostały zaprojektowane przez architekta krajobrazu Étienne Dupérac i ogrodnika Claude'a Molleta . Claude Mollet pisze w swojej książce Théâtre des plany et jardinages które otrzymały rozkaz króla zasadzić ogród nowego zamku w 1595 roku Charles Normand wskazuje, że znalazł w archiwach krajowych umowy wymiany z Panem Bréhant dnia 1 st wrzesień 1605 zezwalając królowi na przejęcie ziem i zwierzchnictwa „Pec” i „Vézinay”. Pismem patentowym z 17 lutego 1623 r. Król nadał Tommaso Francini, Sieur des Grands-Maisons (gmina Villepreux) „zarządcę wód i fontann domów, zamków i ogrodów Paryża, Saint-Germain- pl -Laye, Fontainebleau i inni w ogóle, aby cieszyć się zaszczytami i władzami, o których tam mowa, oraz zarobkami w wysokości tysiąca dwustu funtów rocznie, aby zarobić tam osiemset funtów, którymi cieszył się suma trzech tysięcy funtów ”. W 1625 r. Tommaso Francini został powołany na mocy aktu inżyniera w dziedzinie sztucznej wody, który otrzymał „za utrzymanie pustkowi jaskiń. chasteau de Sainct-Germain, suma tysiąca dwustu funtów ”. W 1636 roku otrzymał 900  funtów za jaskinie Château de Saint-Germain.

André Du Chesne opisuje ogród z jaskiniami z 1630 roku w Les Antiquitez i bada najbardziej niezwykłe miasta, chasteaux i miejsca w całej Francji .

Od 1649 r. Ogrody nie są już utrzymywane z powodu wojen Frondy .

Około 1660 r. Zawalił się górny taras, uszkadzając półkolistą klatkę schodową i jaskinie galerii doryckiej. W 1662 r. Zbudowano nową klatkę schodową z prostymi rampami i odrestaurowano jaskinie, ale nie mechanizmy hydrauliczne.

Zajęcie zamku w czasach Ludwika XIV

Również w tym zamku urodził się 5 września 1638 roku Louis -Dieudonné , przyszły król Ludwik XIV. Ludwik XIII zmarł tam 14 maja 1643 roku.

Ale kiedy 5 stycznia 1649 r. (Dzień królów) królowa i jej dzieci musiały opuścić Paryż i udać się do Saint-Germain, osiedlili się, niewątpliwie ze względów bezpieczeństwa, w Starym Zamku, w którym nie było żadnych mebli. Ci wysłani z Paryża zostaną przechwyceni i splądrowani przez ludzi z Frondy. Jednak kilka miesięcy później Grande Mademoiselle również przybyła, aby szukać azylu w Saint-Germain i przeniosła się do Château Neuf, gdzie spała „w bardzo pięknym pokoju na poddaszu, bardzo złotym i dużym, ale bez szkła i z niewielkim ogniem”.

W 1668 roku w Château Neuf zorganizowano wielką ceremonię chrztu Wielkiego Delfina, która odbyła się w kaplicy Château Vieux.

Dopiero między 1669 i 1673 , że Ludwik XIV miał na duży taras zbudowany przez Le Notre . W 1680 roku Jules Hardouin-Mansart próbował powiększyć i zmodernizować Château Vieux, zastępując pięć wież skrzydłami pawilonu.

W 1682 roku sąd przeniósł się do pałacu wersalskiego .

Château Neuf był w 1650 roku miejscem schronienia Karola II Stuarta po egzekucji jego ojca.

Plik 7 stycznia 1688, Louis XIV wita Jacques II Stuart na emigracji do Saint-Germain . Przebywał ze swoim dworem w Château Neuf, następnie w obu zamkach, aż do swojej śmierci w 1701 roku. Zamek służył również jako miejsce spotkań Zgromadzenia Ogólnego duchowieństwa Francji.

Rozbiórka Château-Neuf

Plik 19 stycznia 1777Château-Neuf, zniszczony, zostaje przekazany przez króla Ludwika XVI swojemu młodszemu bratu hrabiemu d'Artois z sumą 600 000  funtów na wykonanie prac. Projekty rozbiórki i odbudowy są tworzone przez architektów François-Josepha Bélanger i Jean-François-Thérèse Chalgrin .

Ale nadchodzi rewolucja , zamek zostaje przejęty jako własność narodowa i sprzedany byłemu zarządcy Louisowi-Charlesowi Guyowi (1742-1823), który go burzy, dzieli ziemię i sprzedaje materiały.

Prawie nic nie pozostało z Château-Neuf w latach dwudziestych XIX wieku, kiedy reprezentował go angielski malarz William Turner . Jedynie tarasy z widokiem na Sekwanę nadal przyciągały turystów. Turner ustawił się na lewym brzegu Sekwany przed zamkiem, upierając się przy figurach siedzących na brzegu i na rusztowaniu zainstalowanym na moście Pecq biegnącym przez rzekę. Na pierwszym planie kobieta bada coś, co wydaje się być obrazem, niewątpliwie aluzją do starożytnej świetności zamku.

Z Château-Neuf pozostały tylko cztery pawilony: dwa skrajne pawilony, ten po lewej kupiony przez Léopolda Dreyfusa (1833-1915) i włączony do nowej konstrukcji; ten po prawej, Pavillon Henri IV , włączył hotel; znajduje się również Pawilon Ogrodnika, Pawilon Sully'ego w Pecq , a także taras i jego dwie rampy, na końcu rue Thiers, która wychodzi na avenue du Maréchal de Lattre de Tassigny, a niektóre pozostają w piwnicach dzielnicy (na przykład przy rue des Arcades 3).

Uwagi i odniesienia

  1. Jean-Marie Pérouse de Montclos, Philibert De l'Orme , s.  332-333 , Menges edycje, Paryż, 2000 ( ISBN  978-2-8562-0408-5 )
  2. Anthony Blunt, Sztuka i architektura we Francji, 1500-1700 , s.  76-77 , Éditions Macula 'collection Histoire de l'art ), Paryż, 2005 ( ISBN  978-2-86589-007-1 )
  3. Emmanuel Lurin, Nowy zamek Saint-Germain-en-Laye
  4. Gabriel Marcel, Rynek pod budowę części nowego zamku Saint-Germain-en-Laye , s.  124-126 , w Biuletynie Towarzystwa Historii Paryża i Ile-de-France , 1907
  5. Anthony Blunt , s.  135
  6. Rzeźba kobiety prawdopodobnie reprezentującej Wenus . Jean Bologna. Muzeum Getty'ego .
  7. 1 Bass florencki ( braccio ) = około 0,583  m .
    1 funt toskański ( libra ) = 0,339  kg
  8. Claude Mollet, Théâtre des plans et jardinages: zawiera tajemnice i wynalazki nieznane wszystkim, którzy do tej pory starali się pisać na ten temat, z opisem astrologii, odpowiedni dla wszystkich ludzi, a zwłaszcza dla tych, którzy są zaangażowani w uprawa ogrodów , s.  202-203 , chez Charles de Sercy, Paryż, 1652 ( czytaj online )
  9. André Du Chesne, Antyki i badania najbardziej niezwykłych miast, chasteaux i miejsc w całej Francji według porządku i wiosny periodyków uict , s.  219-224 , przy Nicolas i Jean de la Coste, Paryż, 1631 ( 6 th edition) ( czytaj on-line )
  10. Procez słowne zgromadzenia ogólnego duchowieństwa Francji, które odbyło się w Saint-Germain en Laye, w Château-Neuf, tysiąc siedemset roku , w François-Hubert Muguet's, Paryż, 1703 ( czytaj online )
  11. Turner, 1820, Notice du Louvre .

Zobacz też

Bibliografia

W porządku chronologicznym publikacji:

  • Louis de Sivry, Historyczne podsumowanie Saint-Germain-en-Laye. Nowy Zamek , s.  31-44 , Chez Beau Imprimeur-éditeur, Saint-Germain-en-Laye, 1848 ( czytaj online )
  • Zamek Saint-Germain-en-Laye. XIII th , XIV th i XVI th stulecia , w Claude Sauvageot, pałace, zamki, hotele, domy i Francji XV TH do XVIII -tego wieku , tom 2, str.  82-90
  • L. Sieber, Opis Paryża, Thomas Platter the Younger, z Bazylei (1599) , s.  213-216 dla opisu zamków Saint-Germain-en-Laye, w Memoirs of the Society for the History of Paris and Ile-de-France , 1896, tom 23 ( czytaj online )
  • Charles Normand , Zniszczony Château-Neuf of Saint-Germain-en-Laye , str.  39-67, 73-92, 95, 105-112, 197-198, 307-325, 405 , w: L'Ami des monuments et arts parisiens et français , 1895, tom 9 ( czytaj online ) , s.  168-174, 341-354 , 1896, tom 10 ( czytaj online ) , s.  7, 86-122 , 1898, tom 11 ( czytaj online ) , s.  256, 374-375 , 1901, tom 15 ( czytaj online )
  • Léonel de La Tourasse, Le Château-Neuf de Saint-Germain-en-Laye, jego tarasy i jaskinie , s.  68-89 , w Gazette des beaux-arts , styczeń-czerwiec 1924 ( czytaj online )
  • Georges Lacour-Gayet , Le château de Saint-Germain-en-Laye , redakcja Calman-Lévy, Paryż, 1935 ( czytaj online )
  • Jean-Pierre Babelon , Zamki Francji w okresie renesansu , s.  444-445 , Flammarion / Picard, Paryż, 1989 ( ISBN  2-08-012062-X ) ( ISBN  2-7084-0387-7 )
  • Pod kierunkiem Jean-Marie Pérouse de Montclos , Le guide du patrimoine: Île-de-France , s.  598-602 , Hachette, Paryż, 1992 ( ISBN  978-2-01-016811-6 )
  • Monique Kitaeff, Château-Neuf of Saint-Germain-en-Laye , str.  73-139 , w Zabytków i wspomnienia Piot Fundacji Eugène , 1999, tom 77, n o  1 ( czytać online )
  • Bertrand Jestaz „le Chateau-Neuf De Saint-Germain-en-Laye” w Biuletynie Monumental , 2000, tom 158 n O  4, s.  375-378 ( czytaj online )
  • Emmanuel Lurin, Le Château Neuf de Saint-Germain-en-Laye, królewska willa Henryka IV , w Bulletin des Amis du Vieux Saint-Germain , 2008, s.  123-147 ( czytaj online )
  • Pod redakcją Emmanuela Lurina, Le Château-Neuf de Saint-Germain-en-Laye , Les Presses Franciliennes (zbiór „Historia”), 2010 ( ISBN  978-2952721486 )  ; 196p.
  • Blanca Truyols Te Ferdynand I er de Medici do Henryka IV za jego ogrody Saint-Germain-en-Laye. Niepublikowane dokumenty dotyczące Tommaso Francini i Jean Bolonii , w Biuletynie monumentalnego , 2016, n O  174-3, str.  251-286 , ( ISBN  978-2-901837-64-0 )
  • Alexander Rudigier, brązy wysłany z Florencji do Saint-Germain-en-Laye, Wenus z 1597 roku, a ostatnie prace Jean Bolonii , w Biuletynie monumentalnego , 2016, n O  174-3, str.  287-356 , ( ISBN  978-2-901837-64-0 )
  • Emmanuel Lurin, "miłe przyjaciel": refleksje na temat teraźniejszości Ferdinand I er de Medici i wczesnych pracach Tommaso Francini we Francji , w Biuletynie monumentalny , 2017, n O  175-1, str.  21-48 , ( ISBN  978-2-901837-66-4 )

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne