Produkcja | Tawerna Bertranda |
---|---|
Scenariusz |
Michel Alexandre Bertrand Tavernier |
Główni aktorzy | |
Ojczyźnie | Francja |
Uprzejmy | Policjant |
Trwanie | 145 minut |
Wyjście | 1992 |
Aby uzyskać więcej informacji, patrz Karta techniczna i Dystrybucja
L.627 to francuski film wyreżyserowany przez Bertranda Taverniera , wydany w 1992 roku . Napisany wspólnie przez byłego policjanta, Michael Alexander , że przedstawia życie codzienne w składzie leku w Paryżu . Tytuł filmu „L.627” nawiązuje do starego artykułufrancuskiego Kodeksu Zdrowia Publicznego , który zabrania konsumpcji i handlu narkotykami . Symbolizuje przepaść między środkami przewidzianymi przez prawo a tymi faktycznie udostępnionymi policji.
Lucien Marguet, nazywany „Lulu”, jest śledczym drugiej kategorii policji sądowej. Jest policjantem w terenie, pasjonuje się swoją pracą, nawet jeśli oznacza to czasem poświęcenie życia rodzinnego. Po kłótni z przełożonym, którego uważa za niekompetentnego, zostaje zmieniony w brygadę. Szybko jednak dołączył do grupy, która walczyła z handlem narkotykami. Następnie wykonaj serię rutynowych operacji, podczas których ujawnia się każdy członek brygady.
O ile nie wskazano inaczej lub dalej, informacje wymienione w tej sekcji mogą zostać potwierdzone przez bazę danych Unifrance .
Ambicją Bertranda Taverniera do tego filmu było nakręcenie realistycznego filmu o warunkach pracy policjantów w terenie. Zakazał więc wszystkich typów samolotów klasycznych thrillerów , inspirowanych w dużej mierze kinem amerykańskim , czy we Francji filmami Jean-Pierre'a Melville'a . Sceny akcji kręcone są najczęściej na długich ogniskowych , sceny z wirowaniem, w przeciwieństwie do tradycyjnych pościgów kinowych, są kręcone bez konwencji gatunku (bez ujęcia w pobliżu kół pojazdu, czy np. podkładu pod maskę).
L.627 jest umieszczony niemal wyłącznie z punktu widzenia policji, przede wszystkim głównego bohatera „Lulu”. Wiele scen przedstawia „kryjówki” nakręcone z nieoznakowanych pojazdów, „okrętów podwodnych”. Przędzarnie posiadają tylko kilka map lokalizacji, sprzyjających wyglądowi brygady.
W filmie poczesne miejsce zajmują złożone i czasem niejednoznaczne relacje między policjantami a informatorami: „Nie masz przyjaciół, masz tylko informatorów” – powie Lulu ( Didier Bezace ) Cécile ( Lara Guirao ).
Jednak L.627 kwestionuje również społeczne środowisko konsumpcji i handlu narkotykami , otaczającą je niepewność. Konsumenci są przedstawiani w stanie niepokoju społecznego ( niezdrowe przysiady , prostytucja ) i fizjologicznego ( uzależnienie, którego żaden lek nie jest w stanie złagodzić w danym momencie).
L.627 w swoim realistycznym podejściu informuje o niewystarczających środkach , jakimi dysponują brygady: nieodpowiednie i ciasne pomieszczenia (budynki „prefabrykowane” na dużej niezabudowanej działce, budynki w budowie), brak dostępnych pojazdów, niedobór węgla dokumenty do protokołu itp.
Poparty licznymi anegdotami opowiadanymi przez scenarzystę i byłego policjanta Michela Alexandre'a film piętnuje m.in. przepaść między szkoleniem teoretycznym a praktyką w „terenie”, niepotrzebne staże , wyścig po statystyki czy ciężar formalności administracyjnych.
Różnorodny zespół, pomiędzy „dobrymi” i „złymi gliniarzami”, musi być sprytny, niezależnie od tego, czy ma zdobyć swój sprzęt, czy go naprawić, czy też elastycznie interpretować prawa, aby płacić lub chronić swoje wskaźniki. „Jeśli chcemy dobrze wykonywać naszą pracę, musimy działać nielegalnie 24 godziny na dobę” – mówi Lulu.
Realistyczny styl L.627 miał duży wpływ na seriale detektywistyczne, które pojawiły się w latach 90., przede wszystkim na serię PJ .