Boris Grebenchchikov

Boris Grebenchchikov Opis obrazu Boris Grebenshikov.jpg. Ogólne informacje
Narodziny 27 listopada 1953
Leningrad , Związek Radziecki
Podstawowa działalność autor tekstów , prezenter radiowy
Gatunek muzyczny Rock , folk rock
Instrumenty gitara , harmonijka ustna , syntezator , metalofon
Oficjalna strona https://www.bg-aquarium.com

Boris Borisovich Grebenchtchikov (pseudonim - Boris Grebenshikov lub Boris Grebenchikov) aka BG (po rosyjsku  : Борис Борисович Гребенщиков ), urodzony dnia27 listopada 1953w Leningradzie (obecnie St. Petersburg ) w ZSRR jest piosenkarzem i autorem tekstów, jednym z pionierów rosyjskojęzycznego rocka . Wraz z Anatoli Gunitskim jest założycielem grupy Aquarium i jej liderem od 1972 roku.

Biografia

Ojciec przyszłego artysty, zwanego także Borysem Grebenchtchikowem (1926-1975), był inżynierem, a matka Ludmiła Kharitonovna (1929-2009) była konsultantem prawnym w leningradzkim domu mody. Boris jest zapisany w szkole n °  239 Leningradzie (szkoły specjalnej w matematyce i fizyce, wszystkiego najlepszego w kraju). Pod wpływem Beatlesów zaczął grać rocka i założył swój zespół w czerwcu 1972 roku, ale muzycy wciąż szukali swojego stylu. Pierwszy koncert Akvarium odbył się wiosną 1973 roku. W międzyczasie młody człowiek studiował na Wydziale Matematyki Stosowanej Uniwersytetu Żdanowa w Leningradzie . Dyplom w 1977 roku rozpoczął pracę w Instytucie Badań Socjologicznych. W 1974 roku nagrał na taśmie swój pierwszy album zatytułowany The Temptation of Saint Akvarium (Искушение святого Аквариума). Nagrywanie odbywa się za pomocą środków pokładowych, przy użyciu sprzętu domowej roboty lub częściowo wadliwego, a także kilku nietypowych i zmodyfikowanych instrumentów. Ten album następnie zostaną utracone można znaleźć tylko w 1997 roku i włączona do kompilacji Prehistoryczne Akwarium (Доисторический Аквариум) w roku 2001. W roku 1977, z Mike Naumenko , Youri Iltchenko  (en) , Natalia Vassilieva-Hull Nikołaj Vassine, Grebenchtchikov założył magazyn samizdat Roxy poświęcony muzyce rockowej. Brał udział ze swoją grupą w Tbilisi Rock Festival w 1980 roku. Występ ten zaowocował zwolnieniem z pracy i wykluczeniem z szeregów Komsomołu . Jego grupa została oficjalnie zdelegalizowana przez władze sowieckie.

Wiosną 1981 roku, aby lepiej kontrolować działalność leningradzkiego podziemia, władze udostępniły klub Leningrad Rock miłośnikom zachodniej kultury i wschodzącej muzyki. Członkowie akwarium jako jedni z pierwszych eksperymentują na jego terenie. Licząc już pięć samodzielnie wyprodukowanych i potajemnie dystrybuowanych albumów na taśmie w latach 1974-1978, Aquarium wyprodukowało w 1981 swój pierwszy prawdziwy album studyjny o nazwie Blue Album (Синий альбом), wciąż dystrybuowany nielegalnie. Będą również obecni na każdym Leningradzkim Festiwalu Rockowym organizowanym przez tę samą markę, od pierwszego w 1983 roku, i zostaną nazwani zwycięzcami.

W 1986 roku, z Alissa , Kino i Strannye igri , Akwarium wydany historyczny Red Wave album w Stanach Zjednoczonych , co oznacza wejście skale Radzieckiego na arenie międzynarodowej , a tym samym uprawomocnienia go w ZSRR. Jednak w wywiadzie udzielonym The New York Times w 1987 roku Grebenchtchikov już wyraził swój niepokój, aby dopasować się do formy, stracić większość swojego stylu przed atrakcjami oficjalnej sławy. W międzyczasie film Assa w reżyserii Siergieja Sołowiowa, zawierający wiele utworów rockowych skomponowanych przez Grebenchtchikova, staje się kultowy w kontekście pierestrojki ( 1987 ). Grebenchtchikov nadal na drodze do sukcesu poprzez nagranie solowej ciszę radiową w 1988 - 1989, wyprodukowany przez Columbia Broadcasting System , który będzie zaliczona 198 th w Billboard 200 , ale ostatecznie nie spełniał oczekiwań artysty.

Grebenchikov nie był pierwszym Rosjaninem uwiedzionym przez tę „burżuazyjną perwersję” nieobecną w sowieckich sklepach, jaką był rock. Nie był pierwszym, który potajemnie śpiewał rock w języku rosyjskim. Ale był pierwszym, któremu udało się uchwycić ducha swojego czasu obecnego gdzie indziej, za żelazną kurtyną. Jest pierwszym, który potrafił dostosować całą szeroko rozumianą „rockową” estetykę do specyfiki kultury radzieckiej. Jest jednocześnie Dylanem i Bowie, Donovanem i Bolanem, Morrisonami (Jim i Van) oraz Harrisonem rosyjskiego świata. Sowietom nie pozwolono podróżować, aby zobaczyć świat kapitalistyczny - Grebenchikov, prawdziwie dwujęzyczny, potrafił czytać i słuchać. Znał londyńską geografię piosenek Kinks lepiej niż angielscy studenci, którzy przynieśli mu swoje płyty. Rock pozwolił mu na wyimaginowane podróże do psychodelicznej Kalifornii i Indii, Jamajki i Afryki, świata celtyckiego i buddyjskiego. „Podobnie jak Puszkin, rosyjski poeta narodowy w XIX wieku, Grebenchikov, współczesny rosyjski poeta śpiewający, odegrał w Rosji świętą rolę tłumacza obcych kultur. Ale nie tylko. Jest jeszcze świat, do którego należy. świat rosyjski. Nie radziecki, ale rosyjski, ukryty przez sowietyzm. Cały świat, który trzeba było na nowo odkryć. Bardzo młody, uległ arystokratycznemu urokowi rosyjskiego piosenkarza z początku XX wieku, Aleksandra Wiertyńskiego. dużo do Bulata Okoudjavy - prawdziwego estety melodii i czasownika. Teksty pieśni Grebenchikova, również naznaczone poezją rosyjskich symbolistów, są prawdziwą niebiańską dżunglą dla archeologów kultury! ” [1] Grebenchikov umiejętnie miesza taoizm i cytaty biblijne, Tolkiena i Dylana, Monty Pythona i wielką literaturę rosyjską… Słowa są używane nie tylko do definiowania, bo definiowanie to unieważnianie. Jako dobry symbolista jest dla Grebenchikova każde słowo jest drzwiami, otwartym oknem. Słowa te, sprzymierzone z melodią i rytmem, poszerzają pole widzenia tego, kto ich słucha, przenosząc go poza granice. [2]  W ostatnich latach Grebenchikov nie podróżuje już tylko w głowie, stawia stopę na niedostępnych ziemiach, niewyobrażalnych nawet 25 lat temu, o których tak bardzo marzył. „Rosjanina Boba Dylana” odnajdujemy w Stanach Zjednoczonych w otoczeniu muzyków zespołu, który akompaniował „Amerykaninowi Bobowi Dylanowi”, The Band. Grebenchikov nagrywa w Anglii z orkiestrą symfoniczną lub w Indiach z muzykami tradycyjnymi. Współpracuje z mistrzem duduka, Djivanem Gasparyanem, gitarzystą zespołu Rolling Stones lub we Francji z Tomasem Gubitschem.

Dyskografia

sam

Filmografia

Bibliografia

  1. Céline Bayou, „  Podziemia Leningradois: niechęć kontrkultury, by pozwolić sobie na wypaczenie.  » , On Regard sur l'Est ,2003(dostęp 2 stycznia 2016 )
  2. (w) Yngvar Bordewich Steinholt, „  Rock in the Reservation. Piosenki z Leningrad Rock Club 1981-1986  ” , na hum.uit.no ,2004(dostęp 4 lutego 2016 ) ,s.  60-66
  3. (ru) “  Борис Борисович Гребенщиков. Биографическая справка  ” , na ria.ru ,2008(dostęp na 1 st lutego 2016 )
  4. (w) Anna Arutunyan, The Media In Russia , Open University Press,2009( ISBN  978-0-3352-2889-8 , czytaj online ) , str.  147
  5. (w) Yngvar Bordewich Steinholt, „  Rock in the Reservation. Piosenki z Leningrad Rock Club 1981-1986  ” , na hum.uit.no ,2004(dostęp 4 lutego 2016 ) ,s.  35-43
  6. (en) Bill Keller „  FOR SOVIET ROCK MUSICIANS, GLASNOST ANGST IS  ” , na nytimes.com ,1987(dostęp 2 lutego 2016 )
  7. (w) Vera Ivanova and Mikhail Manykin, „  History of Rock Music in Russia  ” na russia-ic.com (dostęp: 4 lutego 2016 r. )
  8. (w) Birgit Beumers, Pop Culture Russia!: Media, Arts, and Lifestyle , ABC-CLIO,2005( ISBN  978-1-8510-9459-2 , czytaj online ) , str.  211

Bibliografia

Linki zewnętrzne