Malarz dworski | |
---|---|
15 października 1816 r -2 sierpnia 1830 r |
Narodziny |
24 września 1755 Bayeux |
---|---|
Śmierć |
3 października 1830 r(w wieku 75 lat) Paryż |
Pogrzeb | Cmentarz Pere Lachaise |
Imię i nazwisko | Robert Jacques François Faust Lefèvre |
Narodowość | Francuski |
Czynność | Malarz |
Gatunek artystyczny | Portret |
---|---|
Różnica | Kawaler Legii Honorowej (1820) |
Robert Lefèvre , ur24 września 1755w Bayeux i zmarł dnia3 października 1830 rw Paryżu jest francuskim malarzem historii, kompozycji religijnych i portretów.
Niekwestionowany konkurent Grosa i Gérarda przez cały czas trwania Konsulatu, Cesarstwa i Restauracji, był kolejno portrecistą Ludwika XVI, Pierwszego Konsula, Cesarza i Burbonów Restauracji.
Lefèvre, który bardzo wcześnie wykazał oznaki swojego talentu, jego ojciec, który nie chciał, aby rozpoczął karierę artysty, umieścił go jako ekspedytora u prokuratora w Caen, skąd odbył pierwszą pieszą wycieczkę, do Paryża, aby zobaczyć obrazy mistrza.
Wracając do Caen, jego powołanie zdobywające wolę rodziców, porzuca basoche i żyje z malowania portretów i szyldów sklepowych. Jego reputacja jest wystarczająca w Caen, Bayeux i w miejscowościach Cotentin, aby został wezwany do wykonania serii monochromatycznych obrazów dekoracyjnych w dwóch głównych salach zamku w posiadłości La Motte d'Airel, należącej do rodziny Marguerye.
W 1784 r., na tyle swobodnie, by odbyć drugą podróż do Paryża, wszedł do pracowni , którą właśnie otworzył Jean-Baptiste Regnault z Akademii Malarstwa. Szkoła ta, od dawna rywalizująca z szkołą Dawida , również praktykowała „naśladownictwo antyczne, ale z mniej rygorystyczną i mniej chłodną interpretacją. ” .
Jego reputacja zaczęła się od Lady in Black Velvet , którą wystawił na Salonie w 1791 roku . Czterdziestoosobowe jury umieściło go w gronie artystów, którzy rozdysponowali nagrodę motywacyjną w wysokości 90 tys. funtów głosowanych przez Fundatora. Zachęcony tym pierwszym sukcesem wystawił dziewięć na odbywający się co dwa lata Salon w 1795 r., następnie serię siedmiu portretów, w tym portret Artysty grającego komedię , w 1796 r. W 1798 r. przedstawił kilka portretów oraz obraz mitologiczny Wyostrzenie miłości jego strzały , za które zdobył już nagrodę motywacyjną w konkursie.
W tym samym czasie namalował szereg obrazów historycznych lub rodzajowych, które pozostawały w jego warsztacie lub sprzedawane jednostkom. W konkursie Fructidor Year VII otrzymał nową nagrodę motywacyjną i sam został mianowany członkiem Jury Arts, obok Davida, Vincenta i Regnaulta, za dystrybucję pracy zachęcającej. W 1805 został przyjęty do Towarzystwa Filotechnicznego na podstawie sprawozdania swego wiecznego sekretarza, publicysty Josepha Lavallée . On sam został następnie poproszony o napisanie raportów na temat niektórych swoich kolegów ubiegających się o przyjęcie, w tym mistrza szkoły krajobrazu historycznego Jean-Victora Bertina i malarza historycznego Jean-Antoine'a Laurenta .
Uczeń Regnaulta, którego główne sukcesy zawdzięczają tematyce mitologicznej, najpierw spróbował swoich sił w tym samym gatunku, ale jego wpisy na Salony pokazują, że stopniowo uwalniał się od wpływów swojego mistrza, by odnaleźć swoją drogę. Od 1796 roku poświęci swój talent portretowaniu, co więcej, bardziej dochodowemu gatunkowi. Po bitwie pod Marengo miał spór z pastelistą Josephem Boze , który zgłosił roszczenie do jednego z jego obrazów.
Portrety Napoleona , Józefiny , Madame Laetitia , Marie-Louise , księżniczki Pauliny , króla Hiszpanii Józefa, Luciena Bonaparte, Ludwika, króla Holandii, uczyniły z niego modnego portrecistę przywiązanego do cesarskich osobowości. To, co Napoleon, którego estetyka ograniczała się do podziwiania tego, co w sztuce najbliższe było prawdzie naśladownictwa, w swoim talencie cenił najbardziej, było podobieństwo jego portretów.
Jego popularność jako portrecisty władców była tak mocno ugruntowana, że nigdy nie musiał cierpieć z powodu zmiany rządu. Już w 1811 roku jego dzieło było fałszowane. Po upadku cesarstwa, dzień po pierwszej restauracji, wystawił ,1 st listopad 1814, w Królewskim Muzeum Sztuki, Portret Ludwika XVIII dla Izby Par , wykonany bez siedzenia i całkowicie z pamięci. Na początku II Bourbon Odrodzenia , w powszechnej monitor z15 października 1816 rogłosił, że został mianowany pierwszym malarzem Izby i Gabinetu SM, a rewolucja lipcowa miała go utracić. Cztery lata później ta sama gazeta ogłosiła, że20 czerwca 1820 r, że właśnie został kawalerem Legii Honorowej.
Główne spośród wielu portretów, które namalował, to: Malherbe'a , Guérina , Carle'a Verneta , Piusa VII , arcyskarbnika Lebruna, księcia Plaisance , Karola X , księżnej d'Angoulême, księżnej Berry, Charles-Pierre-François Augereau duc de Castiglione , grawer i dyrektor Muzeum Wersalskiego Dominique Vivant-Denon , który był prawdziwym ministrem sztuk pięknych Konsulatu i Cesarstwa.
Dwa z jego mitologicznych obrazów, Miłość ostrząca strzały i Miłość rozbrojona przez Wenus , zostały wyryte przez Desnoyersa . Najsłynniejsze z jego kompozycji z gatunku historycznego to Phocion gotowy do wypicia cykuty , Roger dostarczający Angélique , Héloïse i Abeilard , Kalwarię na Mont Valérien . Jego duże płótno, L'Amour désarmé par Vénus , z Luwru, zostało zreprodukowane w Nu Ancien et Moderne .
Pracując bardzo szybko, obdarzony został również wspaniałą pamięcią, która pozwalała mu niejednokrotnie uzyskać pełne podobieństwo bez modelowania przed oczami. W ten sposób odtworzył z pamięci i wiernie rysy autora piosenek Désaugiersa i księcia Berry po ich śmierci. Był także projektantem, zilustrował edycję Lettres d'une Péruvienne autorstwa Françoise de Graffigny oraz Historii Manon Lescaut i kawalera des Grieux , wydanej przez Didota Starszego w 1797 roku. Skomponował także winiety do kalendarza republikańskiego , kawałek w mezzotincie.
Narzekając często, od 1824 do 1827 r. na bóle dny moczanowej lub reumatyzm, w korespondencji ze swoją uczennicą Fanny Defermon kończył swoje ostatnie dzieło: Apothéose de Saint Louis dla katedry w La Rochelle, w tym czasie. Wybuchło powstanie lipcowe. Uzbrojone orkiestry przeszły hałaśliwie pod oknami jego studia, znajdującego się pod numerem 3 na Quai d'Orsay, gdzie siedział przed sztalugą, aby wziąć udział w ataku na Luwr i Tuileries. 29 lipca przede wszystkim walka była straszna, strzały rozległy się po obu brzegach Sekwany, a zabłąkana kula rozbiła jedno z okien pokoju, w którym pracował, i przebiła wielki obraz Chrystusa na krzyżu, którego jeszcze nie było. została przekazana misjonarzom z Mont-Valérien.
Już predysponowany do delirium prześladowań starzejący się malarz wierzył, że widzi w tym wydarzeniu ze względu na szansę bitwy ulicznej atak wymierzony w jego osobę, a nawet zemstę. Incydent ten, dodany do smutku utraty, wraz z wyjazdem rodziny królewskiej na wygnanie, wszystkich tytułów i wszystkich korzyści, jakie miał z rządu Karola X, poprawił jego zdrowie psychiczne i w przypływie rozpaczy: poderżnął sobie gardło. Gazety, które zapowiadały pogrzeb „pierwszego malarza w gabinecie króla Karola X”, mówiły o skutkach „długiej i bolesnej choroby”, ale ta notatka, prawdopodobnie przekazana przez rodzinę, miała ukryć smutną prawdę.
Miał dwóch synów, z których jeden, kapitan, przeszedł na emeryturę około 1840 roku i obaj zmarli bezpotomnie. Był przyjacielem Pierre'a Guérina , Carle Verneta , Bertina , van Daela , Steubena , Vèze, Élouisa , Nourry'ego , Fleuriau, Désaugiersa.