| Narodziny |
7 sierpnia 1921 Huy |
|---|---|
| Śmierć |
2 lutego 1978(w wieku 56 lat) Wycieczki |
| Narodowość | belgijski |
| Zajęcia | Autor komiksów , pisarz , powieściopisarz kryminalny |
| Pracował dla | Spirou |
|---|---|
| Ruch | Szkoła Marcinelle |
| Félix , Gil Jourdan , César , Marc Lebut i jego sąsiad , Jess Długi |
Maurice Tillieux , urodzony dnia7 sierpnia 1921w Huy ( Belgia ) i zmarł dnia2 lutego 1978w Tours w Francji , to projektant i pisarz belgijski Frankofonii z komiksu , najlepiej znany jako autor i twórca serii Gil Jourdan , Felix , Cezara i jako twórca i scenarzysta serialu Marc Lebut i jego sąsiad i Jess Długiej .
Komiksy zaczął w czasie wojny , podpisując ilustracje w gazecie Spirou , potem zapoznał się z Bimbo i Jeepem, zanim został zatrudniony w Héroc-Albums . Stworzył tam kilka szkiców do serialu, zanim rozpoczął długą serię detektywistyczną, którą nazwał Félix . Tym cyklem podpisuje sześćdziesiąt siedem opowiadań, ale po zniknięciu Héro-Albums porzuca go, by móc wrócić do Spirou . Następnie stworzył Gila Jourdana , kopiuj-wklej z serii Félix . Osiemnaście pięter później przekazuje rysunek Gosowi aż do jego śmierci.
Dziedzina humoru jest również badana przy tworzeniu Césara , najpierw w Le Moustique, potem w Spirou , ale także poprzez pisanie serii scenariuszy na ten temat, takich jak Marc Lebut i jego sąsiad dla Francisa . Stworzył serial kryminalny Jess Long dla Arthura Pirotona . Następnie przejął scenariusz do wielkich seriali, takich jak Tif i Tondu dla Willa , Natacha dla François Walthéry czy nawet La Ribambelle dla Jeana Roby .
Maurice Tillieux urodził się dnia 7 sierpnia 1921w Huy w Belgii . Jest jedynym synem ojca naczelnika stacji i matki nauczycielki . Jego rodzina jest pochodzenia francuskiego z małej wioski niedaleko Lille, a część jego rodziny mieszka w Aix-en-Provence . Od szóstego roku życia często spaceruje po Francji i mieszka w Paryżu , Tuluzie , a także w Var . Jego francuskie dzieciństwo wpłynie na niego później w opowiadaniach, w których dużo opisuje Francję. W młodości był szczególnie naznaczony kinem : jego miasto znajduje się tuż za jego domem. Uczęszcza do wszystkich filmów Bustera Keatona i Charliego Chaplina, które następnie przerysowuje. Od strony komiksowej czyta publikacje z Editions Offenstadt , takie jak Cri-Cri , Le Petit Illustré czy L'Épatant . Odkrył także punkt Le Bon , wydany przez Albina Michela, którego lekturę przerwał w wieku dwunastu lat. Bardzo młody czytał książki André Gide i Marcela Aymé .
W wieku szesnastu lat próbował wraz z przyjacielem przemycić do Stanów Zjednoczonych , ukrywając się w ładowni statku towarowego w porcie w Antwerpii . Wyjeżdżają bez bagażu, dokumentów tożsamości i pieniędzy, z zaledwie dwoma lub trzema puszkami. W końcu zostają odkryci i wyprowadzeni z łodzi przed odlotem. Nieco później zdaje i zdaje bez uprzedzenia rodziców egzamin wstępny do marynarki handlowej . Spędził trochę czasu w szkołach żeglarskich w Ostendzie i Antwerpii . W dniu, w którym musiał zaokrętować się w Bordeaux do Ameryki Południowej w celu kontynuowania szkolenia, port padł ofiarą niemieckiego bombardowania, które spowodowało, że statek zawrócił i zabrał go z innymi studentami. Nie mogąc kontynuować szkolenia, porzucił karierę w marynarce wojennej. Spędził kilka miesięcy w Guémené-sur-Scorff po ucieczce z Belgii latem 1940 r. i przejściu przez Lorient. W czasie wojny musiał się ukrywać, aby uniknąć przymusowej służby pracy Niemców i kilkakrotnie ledwo uniknął aresztowania przez gestapo .
Maurice Tillieux zaczął w komiksach w 1942 roku . Próbuje naśladować amerykańskie seriale, takie jak kot Feliks , Myszka Miki czy nawet Bicot , ale jego rysunki nigdy nie zostaną opublikowane. W rzeczywistości jego pierwsze publikacje to powieści kryminalne . Napisał dla recenzji Le Jury de Stanislas-André Steeman powieść zatytułowaną Statek, który zabija swoich kapitanów , ale ostatecznie odmówiono jej, ponieważ jej redaktor nie uznał jej za wystarczająco psychologiczną. Nieco później ukazuje się w dłuższej wersji, przez inne wydawnictwo. To powieść inspirowana wiadomością, którą przeczytał w wieku siedmiu lat, pełna romansu, humoru, z dobrą narracją; niemniej jednak używa szorstkich strun, aby utrzymać napięcie. Po drodze napisał jeszcze dwa: Człowieka, który zamordował pod pseudonimem Robertson, bo amerykańskie nazwisko sprzedaje się lepiej i Aventures de Paillasson , odpowiednio w 1944 i 1945 roku . Jednocześnie wykonuje kilka drobnych prac związanych z rysunkiem, takich jak malowanie reklamowe, rysowanie silników elektrycznych , plakaty i rysunki humorystyczne we Francji , a także w Belgii . Jeden z jego plakatów reklamowych dotyczących bezpieczeństwa drogowego wisiał na posterunkach policji przez długi czas.
Decyduje się zrezygnować z powieści, po pierwsze dlatego, że bardzo trudno z niej wyżyć, ale też dlatego, że woli i potrafi lepiej przywrócić atmosferę rysunkiem niż samym pisaniem. W 1944 dołączył do gazety Bimbo z rekomendacji Jeana Doisy'ego , ówczesnego redaktora naczelnego gazety Spirou . Zna go, bo w młodości był kolegą szkolnym z synem tego ostatniego. Jean Doisy miał wówczas na myśli pewien pomysł: zrobić z Maurice'a Tillieux swego rodzaju szpiega przemysłowego, aby dowiedzieć się, jak projektowane są gazety konkursowe. W Bimbo , jeśli pełni funkcję redaktora naczelnego, zajmuje się również wszystkim, np. rozpalaniem pieca , odpowiadaniem na listy od czytelników czy pisaniem tekstów redakcyjnych pod pseudonimem. Podejmuje także serię od założyciela Guya Depierre'a zatytułowaną Bimbo, Romarin et Miksy , której nie podpisuje, mimo że nie ma pojęcia o rysunku i ma kłopoty z perspektywą, a także z anatomią człowieka . Gazeta zniknęła po wojnie, niezdolna do walki ze swoim rywalem Spirou . W tym okresie Tillieux produkował karykatury i ilustracje do Le Moustique et Spirou , ale reżyser Charles Dupuis nie lubił jego rysunków i odmówił publikowania swoich komiksów w Spirou .
Następnie dołączył do gazety Jeep , również założonej przez Guya Depierre'a. To właśnie w tym dzienniku zaczął na poważnie tworzyć komiksy. Do każdego numeru zobowiązany jest dostarczyć dwanaście stron, czyli prawie cały dziennik, co pozwala mu szybko opanować tajniki komiksu. W tym periodyku uruchamia, z pomocą żony, swoje pierwsze serie, takie jak Dazy Black , Zenobie czy nawet Patrick and Dolly . Wytwarza swoje dwanaście miesięcznych tabliczek w trzy dni i trzy noce non-stop, zawsze z pomocą żony, która koloruje obszary na czarno. Pieniądze, które teraz zarabia na swoich kilku deskach, pozwalają mu żyć skromnie, ale wystarczy mu na miesiąc, który w tym czasie mu wystarcza. W tym samym czasie, również małe współpracę dla gazety L'Explorateur , założona przez byłych członków Bimbo , gdzie produkowanej prawie sto czterdzieści pasków swojej serii Achille i Boule-de-GOMME i około dwadzieścia desek z Notre wuja i nas, którzy są rysunkami z podpisem poniżej. Współpracuje z Willym Vandersteenem dla czasopisma Ons Volk . Jego misją jest narysowanie w bardzo realistycznym stylu dużej części wszystkich plansz na polecenie mistrza.
W 1947 , na propozycję Fernanda Chenevala , byłego pracownika Bimbo , dołączył do Héroc-Albums, gdzie po raz pierwszy stworzył serię Bob Bang . Przedstawia marynarza , którego przygody szybko porzuca, bojąc się, że zatrudnienie bohatera stworzy powtarzalne historie. Po porzuceniu Boba Banga wyreżyserował, na prośbę swojego redaktora, serię realistycznych historii, które kopiuje o Fredu Harmanie i Miltonie Caniffie . Jakiś czas później flamandzkie wydawnictwo poprosiło go o powtórzenie tradycyjnej serii: jest to twórczość Félixa , inspirowana jego lekturami kryminałów . Następnie podpisuje, na prośbę swoich wydawców, swoje tablice amerykańskimi pseudonimami, takimi jak John Cliff, Ronald Scott, Jill Morisson. Félix to pierwszy komiks, który podpisuje swoim prawdziwym imieniem. Aby stworzyć postać Feliksa, wspomina swoje pobyty w regionie Auch, gdzie wszyscy w tym czasie noszą beret i naturalnie dodaje go swojemu bohaterowi. Dodatkowo dodaje okulary, bo wciąż ma problem z rysowaniem oczu. W okularach są one następnie ukrywane i wystarczy poruszyć brwiami, aby przekazać emocje i pokazać, czy postać jest szczęśliwa, czy nie.
Seria Félix zaczyna się od opowieści La Turquoise creuse : w Brukseli dwóch włóczęgów otwiera agencję wymówek. Nazywają się Félix i Fil-de-Zinc i mają pierwsze kłopoty. W historii Le Gouffre de Kelgaf udają się do Bretanii, aby znaleźć skarb i spotkać przedstawiciela zapalniczek gazowych , którego po prostu nazywają Allume-Gaz. Podróż do Chicaraguay, wyimaginowanego południowoamerykańskiego kraju pogrążonego w rewolucji, w historii Adventure in Chile pozwala im spotkać inspektora policji o nazwisku Alonzo Cabarez. Ten ostatni, z Félixem i Allume-Gazem, tworzy ostatnie trio serii, podczas gdy Fil-de-Zinc znika bez wyjaśnienia. Seria ta pozwala Maurice'owi Tillieux czerpać scenografię z całego świata poprzez misje jego bohaterów, ale także okresy historyczne, takie jak nazistowskie Niemcy . The Americas i Francja są miejsca, gdzie trio zbadania najbardziej, chociaż Asia i reszta Europy również są reprezentowane. Pod koniec serii do tria dołącza postać Lindy, a Maurice Tillieux może zmienić psychikę swojego bohatera, wprowadzając skromne uczucia miłosne. Po sześćdziesięciu siedmiu opowiadaniach, ostatnie opowiadanie Félixa zostało opublikowane w 1956 roku i nosiło tytuł L'Affaire des bijoux . W Héroc-Albums ma całkowitą swobodę twórczą, a jedyną cenzurą jest ta, którą narzuca sobie, by nie posunąć się za daleko, komiks wciąż jest zarezerwowany dla dzieci. Pisze historie wykraczające poza logikę komercyjną, nie próbując zarobić więcej pieniędzy, niż potrzebuje na utrzymanie rodziny. Podczas upadku tego domu na krótko będzie współpracował z gazetą IMA, przyjacielem młodzieży, dla której podejmie śledztwo Feliksa La Grotte Hantée i zaadaptuje je pod nazwą Ange Signe. Ten Green Demon jest bardziej wytrzymały niż oryginał: 32 plansze zamiast 11, dzięki dodaniu gagów. Druga historia miała się pojawić w tym tygodniku, ale jej zniknięcie spowoduje, że zostanie ona opublikowana w L'Intrépide , kolejnym przeglądzie komiksów.
Równolegle z pracą dla Héroc-Albums nagrał radiową operę mydlaną zaadaptowaną z jednego ze swoich opowiadań opublikowanych w tygodniku. To szybka robota: rano zaczyna pisać tekst, a w południe go nagrywa. Krótka praca, która pozwala mu, z wielokrotnymi powtórkami w francuskojęzycznej Afryce , otrzymywać honorarium przez kilka lat. Stworzył również ilustrowany tekst Les Momies de Saint-Sulpice, zaadaptowany z jednego z opowiadań Félixa , które narysował pewnego ranka bezpośrednio piórem. Jest inspirowany legendą z mumiami w bazylice Saint-Michel w Bordeaux , gdzie setki ciał znalezione zostały przekształcone mumii przez gliny zawartych w gruncie i który widział w wieku jedenastu lat., Który miał na nim wrażenie dużo.
W 1955 dołączył do wydawnictwa Dupuis , uczestnicząc w uruchomieniu gazety Risque-Tout . Tam stworzył serię Marc Jaguar, która przeżyła tylko jedną przygodę. W rzeczywistości w tym czasie odmówił dołączenia do gazety Spirou , mając wieloletnie problemy z Charlesem Dupuisem, który do tej pory zawsze odmawiał jego rysunków. Kiedy Dupuis prosi go o pracę dla niego, woli iść do drugiej, mniej znanej gazety wydawcy, co pozwala mu być bardziej wolnym w stosunku do swojego szefa i jednocześnie pozostać w Héro-Albums , gdzie mimo to zarabia cztery razy mniej. W tym samym roku pracował dla Le Journal de Paddy , gazety założonej przez Michela Grega, gdzie stworzył serię Cris Vallon . Ten ostatni periodyk, podobnie jak Risque-Tout , nie pożyje długo, z braku funduszy i kiedy w 1956 roku przestaje się ukazywać Héro-Albums , postanawia dołączyć do zespołu czasopisma Spirou .
Gdy tylko przybył do Spirou , stworzył serię Gil Jourdan , idealną kopię Félixa . Maurice Tillieux chce kontynuować przygody swojej ulubionej postaci, ale jego nowy montażysta chce się zmienić. Następnie postanawia przekształcić trio z serii Félix w nowe postacie. Félix staje się Gilem Jourdanem, Cabarez zostaje przekształcony w Croutona, a Allume-Gaz w Libellule. Dodaje kobietę, Queue-de-Cerise, która przypomina Lindę obecną w ostatnich przygodach Félixa . Serial opowiada o przygodach francuskiego prywatnego detektywa Gila Jourdana w wieku 20-21 lat, który po ukończeniu studiów prawniczych otwiera swój prywatny posterunek policji . Pierwszego imienia, jakie Maurice Tillieux nadaje swojemu bohaterowi, z punktu widzenia brzmienia przypominającego „Texaco” , odmawia jego redaktor Charles Dupuis, który go nie lubi, ponieważ uważa go za zbyt egzotycznego. Musi to szybko zmienić i to jego żona wymyśla nową nazwę. Jeśli chodzi o zawód detektywa, to jest on pożądany przez Maurice'a Tillieux, ponieważ pozwala wprowadzać postacie we wszelkiego rodzaju opowieści i jest dobrym sposobem na pisanie opowiadań. Ponadto jego zawód pozwala mu zarobić wystarczająco dużo pieniędzy, aby seria mogła się rozwijać. Serial lokuje we Francji , bo rozpoczynając go, wraca do Belgii po dwóch latach spędzonych we Francji i lepiej zna francuskie samochody i infrastrukturę drogową. W 1958 roku wyprodukował kolejną okładkę Félixa z serią Ange Signe , stworzoną do celów reklamowych. Tutaj znowu utrzymuje to samo trio, zmieniając nazwy, ale pracuje bardziej szczegółowo nad swoimi scenariuszami.
Seria odniosła natychmiastowy sukces wśród czytelników Spirou . Referendum wynika, że 80% czytelników gazety czytać Gil Jourdan . Sukces serii można wytłumaczyć szczególną dbałością Maurice'a Tillieux o konstruowanie swoich scenariuszy , które pisze na podstawie różnych faktów czytanych w prasie lub opowiadanych przez znajomych. Ale także przez osobowość jego drugorzędnych postaci, które według niego są ważniejsze od bohatera, który z konieczności ma mądrą i gładką osobowość. Seria zawiera również wiele samochodów , jedną z pasji Maurice'a Tillieux zarówno do rysowania, jak i majstrowania przy mechanice. W Gil Jourdan rysuje głównie samochody francuskie, podczas gdy na początku swojej kariery były to auta amerykańskie . Albumy z tej serii sprzedawały się słabo aż do wczesnych lat 70. Jeśli Maurice Tillieux stworzył historię Gila Jourdana , to dlatego, że znalazł temat, który mu się spodobał, nie myśląc o komercyjnej stronie.
Gil Jourdan wpędził go w kłopoty z cenzurą francuską , która była wówczas zaciekła. Pierwsze dwa albumy zostały w szczególności ocenzurowane za wyśmiewanie policji i mówienie o narkotykach ( francuskie Ministerstwo Spraw Wewnętrznych uważało, że popaina jest narkotykiem, który naprawdę istnieje). Później Trzy Palce Rękawiczki zostały również zakazane za rasizm w delikatnym kontekście powojennym w Algierii . Maurice Tillieux wielokrotnie musiał chodzić do francuskiego Ministerstwa Spraw Wewnętrznych, aby bronić swojej pracy i tłumaczyć się, w tym raz w stanie upojenia w towarzystwie Morrisa , autora Lucky Luke'a, który miał problemy ze swoją historią Billy the Kid . Kilka lat później zachorował Maurice Tillieux, co zmusiło go do zaprzestania pracy na rok. Aby nadal regularnie dostarczać swoje tablice dla Spirou , wpadł na pomysł, bez wiedzy Dupuisa , by ponownie wykorzystać historie Félixa opublikowane w Héroc-Albums , po prostu modyfikując postać Félixa tak, aby wyglądał jak Gil Jourdan. . Pomagają mu w tym Bob de Groot i Jean-Marie Brouyère . Ten ostatni jest dobrze znany Maurice'owi Tillieux, ponieważ zaczął w domu w wieku czternastu lat, zanim dwa lata później wysłał go do studia Michela Grega , ponieważ Maurice Tillieux stwierdził, że nie może nic z tym zrobić i zmarnować swój potencjał przez zostać z nim. W 1959 brał udział w pierwszych wydaniach gazety Pilote , rysując historię Zappy Max , adaptację telenoweli emitowanej w Radio-Luxembourg .
W 1960 roku Maurice Tillieux stworzył postać Césara na prośbę Dupuis dla jego tygodnika Le Moustique . Pierwotnie serial miał dość niewyraźne kontury, ponieważ Maurice Tillieux zgodził się wyreżyserować go głównie ze względów finansowych. Szybko jednak stabilizuje serial wokół postaci Ernestine, wnuczki policjanta Petitcarné, która doprowadza Cezara do szaleństwa. W tym serialu Maurice Tillieux inspirował się postaciami wokół niego. Ernestine inspiruje się swoją córką Anne, policjantką, jedną z jej sąsiadek i gospodynią , jedną z jej własnych gospodyń . Gagi Césara zostały ponownie podjęte później w gazecie Spirou, aby wypełnić strony. Nie narysowano żadnego nowego knebla dla Spirou . W 1966 stworzył serię Bob Slide , czas kilku opowiadań. To serial, który rozgrywa się w latach 30. w Stanach Zjednoczonych . Miał ten projekt na myśli od dawna, ale nie odważył się zacząć, dowiedziawszy się, że Morris i Rene Goscinni mają wypuścić podobną serię. Dowiedziawszy się, że tak się nie stanie, uruchamia się, ale nie mając już czasu się tym zająć, szybko porzuca swoją nową postać.
Okres scenarzystyPod koniec lat 60. wydania Dupuis padły ofiarą braku scenarzystów. W tym czasie gazeta Spirou publikowała coraz więcej rysowników, którzy nie pisali własnych opowiadań. Maurice Tillieux stwierdził nawet, że w pewnym momencie był jedynym, który dostarczał scenariusze rysownikom gazety. Ten napływ pracy zmusił go do porzucenia rysowania serii Gila Jourdana . Wyznaje go Gos , ten ostatni po ochotnika po dowiedzeniu się, że Maurice Tillieux szukał projektanta dla tej serii. Ta okładka Gila Jourdana jest dobrze przyjmowana przez większość czytelników.
Następnie stworzył serię Jess Long dla Arthura Pirotona . Maurice Tillieux docenia linię tego projektanta i uważa go za wstyd widzieć go zawsze na dole referendum w klasyfikacji gazety Spirou . Proponuje mu serial detektywistyczny , którego akcja toczy się w Stanach Zjednoczonych , jedyny temat, który ceni Arthur Piroton. Sprawia, że jego postać pracuje w FBI, aby nie być źle widzianym przez policję i nie mieć żadnych problemów, ponieważ FBI jest źle widziane przez policję na całym świecie. Stworzył także Marca Lebuta i jego sąsiada dla Franciszka . Ten humorystyczny serial z Fordem T narodził się z nostalgii Maurice'a Tillieux, miłośnika mechanika samochodowego, za samochodami z lat 20. i 30. XX wieku, w których odnajduje więcej osobowości niż współczesne samochody.
Wykorzystuje również scenariusz niektórych serii gazet Spirou, takich jak Tif i Tondu, narysowany przez Willa . Bez wahania przyjmuje prośbę o przejęcie scenariusza na prośbę Willa, którego talent projektanta docenia. Udaje mu się w tej serii Maurice Rosy, który z powodów osobistych zrezygnował ze scenariusza serialu. Maurice Tillieux, już wtedy przytłoczony, zaproponował Willowi, który pracował bardzo regularnie, aby rysował na przemian jeden odcinek Tif i Tondu i drugi Isabelle , zamiast dwóch odcinków Tif i Tondu rocznie. Umowa ta powinna pozwolić Maurice'owi Tillieux na spowolnienie tempa pracy poprzez dostarczanie tylko jednego scenariusza Tif i Tondu rocznie. Ale scenarzyści Isabelle , Yvan Delporte i Raymond Macherot nie dają żadnego scenariusza Willowi, który potrzebując pracy, prosi Maurice'a Tillieux o nowe scenariusze Tif i Tondu . Następnie odtwarza starą historię Feliksa . Tif et Tondu to jeden z seriali, nad którymi Maurice Tillieux lubi pracować najbardziej, ponieważ pozwala mu wykorzystać jego ulubione tematy: policję, tajemnicę i przygodę. Uważa, że najlepiej wykorzystał scenariusz w historii Out of the Abyss .
Dla Jeana Roby napisał scenariusz do serialu La Ribambelle , a także kilka gagów Boule'a i Billa . Dla Vittorio Léonardo napisał odcinek Viking Hultrasson, a dla François Walthéry trzy historie stewardesy Natachy , w tym L'Ange blond, która została narysowana dopiero w 1994 roku . Wraz z innymi rysownikami stworzył firmę prasową Real Presse, uznając system dystrybucji Dupuis za zły. Ale wydawca zmusza ich do zakończenia działalności.
31 stycznia 1978jadąc do domu przyjaciela we Francji lub wracając z festiwalu w Angoulême według źródeł, padł ofiarą wypadku drogowego pod Tours . Zmarł, nie odzyskawszy przytomności, dwa dni później2 lutego 1978. Został pochowany kilka dni później na cmentarzu gminy Auderghem na przedmieściach Brukseli , gdzie mieszkał przez dwadzieścia pięć lat i stworzył postać Gila Jourdana, w obecności wielu autorów komiksów, André Franquina , Jeana Roba , Morris , Jidéhem , Fernand Cheneval , Francis , Arthur Piroton , Jacques Devos , Victor Hubinon , Tybet , Pierre Seron , Mittépu , Lambil i wielu innych , Charles Dupuis i współpracownicy wydań Dupuis i gazety Spirou , redaktor naczelny . gazeta Tintin , jak Michel d'Ornano francuski minister kultury . Jakiś czas przed śmiercią zadeklarował, że po opowiadaniu Między dwiema wodami wznowi rysowanie serii Gil Jourdan .
W młodości Maurice Tillieux czytał publikacje wydań Offenstadt , takich jak Cri-Cri , Le Petit Illustré czy L'Épatant , a także Le Bon point wydawane przez Albina Michela . Później, gdy zaczął rysować, naśladował scenografię i klimat amerykańskich seriali, takich jak Félix le Chat , Myszka Miki czy Bicot , których szczególnie cenił historię i scenerię amerykańskich przedmieść. Ale jego prawdziwym wpływem będzie Hergé , kiedy zacznie rysować dla publiczności. Czyta dużo powieści detektywistycznych jak te James Hadley Chase , który znajdzie bardzo słaby z literackiego punktu widzenia, ale z których lubi sposobu konstruowania scenariuszy, a nawet Harry Dickson od Jean Ray z którą adoruje atmosfera. Aby udokumentować siebie, nie waha się zainstalować kamery przed telewizorem, aby robić zdjęcia Nowego Jorku czy Los Angeles ; Od lat 70. korzystał z rozwoju transportu, aby uzyskać informacje na miejscu, szczególnie w Londynie i Nowym Jorku.
Maurice Tillieux odkrywa, że Hergé, autor Przygód Tintina , jest pierwszym autorem, który stworzył komiksy niczym kino , rozkładając ruch i tworząc plansze bez tekstu, w których wszystko tłumaczy się ruchem. Lubi też inscenizować klisze i banały, które ożywiają jego deski. Hergé poznał w Nowym Jorku w 1972 roku , kilka lat po tym, jak został gwiazdą komiksów. Innym projektantem, który go oznaczył, jest André Franquin , autor Spirou i Fantasio , który później został jego przyjacielem. Ostatnim autorem, którego podziwia, jest Peyo , autor m.in. Smerfów oraz Johana i Peewit, których jednak znajduje poniżej dwóch poprzednich, ale którego znaczenie narracji podziwia.
Maurice Tillieux jest również bardzo naznaczony kinem. Mając dom obok kina w swoim mieście, mógł oglądać filmy Bustera Keatona i Charliego Chaplina , a także amerykańskie filmy detektywistyczne drugiej kategorii. Na początku swojej kariery czerpał wiele inspiracji z kadrowania filmów, zanim sam znalazł odpowiedni kąt.
Francja budzi wiele dla zestawów swoich komiksów. Wynika to z faktu, że pochodzi z rodziny z wioski niedaleko Lille i ma rodzinę niedaleko Aix-en-Provence, do której często jeździ. W młodości podróżował do czterech zakątków Francji, a później powiedział, że zna Francję lepiej niż swój kraj, Belgię . Później mieszka we Francji, Paryżu , Tuluzie i Var .
Dla Maurice'a Tillieux scenariusz jest ważniejszy niż rysunek. Aby pisać swoje historie, zaczyna od wiadomości, którą przeczytał w gazecie lub inspiruje go osoba, którą spotkał w prawdziwym życiu. Na przykład zaczyna pisać historię L'Enfer de Xique-Xique , ponieważ docenia ciężarówki, które budują autostradę za jego domem i chce wprowadzić niektóre z nich do scenariusza swojej nowej historii. Pomysł na historię Les Moines Rouges wyszedł od przyjaciela, burmistrza małego miasteczka w Normandii , który często mylił się ze swoim zastępcą. Historie, które rysuje, są pisane dzień po dniu według jego inspiracji chwilą, zawsze zaczynając od precyzyjnego pomysłu. W przypadku gagów jednoarkuszowych ma dwie metody: pisanie na podstawie gagu, który gdzieś widział lub słyszał, lub tworzenie gagów samodzielnie od podstaw. W przypadku tego ostatniego przegląda wszystkie przedmioty w pokoju, zastanawiając się, co mogłoby się z nimi stać. Używa tej drugiej metody, gdy jest bardzo spóźniony na knebel, który musi dostarczyć.
Do scenariuszy, które pisze dla innych, pisze pełny scenariusz przed rozpoczęciem rysowania historii. Stara się też jak najlepiej wykorzystać cechy swoich projektantów; na przykład w przypadku Tif i Tondu wykorzystuje talent Willa jako dekoratora , umieszczając akcję w pięknych miejscach do rysowania i zapobiega zbyt długiej akcji w jednym miejscu. Jego metoda pracy różni się w zależności od projektantów. W przypadku Gos pracują razem: Gos robi cięcie, a Maurice Tillieux poprawia. Willowi i Jean Robom dostarcza wycinankę bez rysunków, wierząc, że bardzo dobrze wiedzą, co robić. Dla Francisa rysuje, a ten przejmuje kontrolę. Maurice Tillieux uważa, że czasami łatwiej to wyjaśnić rysując.
Aby zbudować swój scenariusz, najpierw pisze historię, a następnie wykonuje cięcie i dialog, starając się umieścić jak najmniej tekstu. Następnie gromadzi jak najwięcej dokumentacji, aby nie pomylić się z reprezentowanymi krajami. Podczas kręcenia historii czasami wpada na pomysł na knebel i zmienia scenariusz, aby go wprowadzić. Zdarza się też, że ewolucja sytuacji w tworzeniu opowieści w naturalny sposób prowadzi do żartu. Czasami podróżuje na miejsce, aby znaleźć zwiad do swojego scenariusza, zrobić zdjęcia i szkice.
W rysunku Maurice'a Tillieux najbardziej wyróżnia się atmosfera jego komiksów, wynikająca z tego, że stara się on być "powieściarzem wizualnym". W Félix , on wspaniale rysuje atmosferę Paryża w 1950 roku z różnych procesów z kina : retrospekcji , niski kąt widzenia , podróże , planie i to mimo nieco schematycznych grafiką lub karykatury wyrażeń . Rysuje miejskie pejzaże jak nikt inny, projektanci tacy jak André Franquin , Jean Roba czy Peyo bawili się mówiąc o samochodowych złomowiskach: „To krajobraz Tillieux”. Później z Gilem Jourdanem umieścił swojego bohatera w zrujnowanych biurach, na ciemnej ulicy. Wszystko po to, aby stworzyć pewną atmosferę. W swoich scenografiach lubi umieszczać latarnie gazowe, które dają złowieszczą stronę dzięki grze światła, którą wytwarza.
Kiedy zaczął pracować dla Dupuis, skopiował styl André Franquina, modnego w wydawnictwie autora. Następnie przeładowuje swoje zestawy, aby wydawca „dostał wartość swoich pieniędzy” . Stopniowo uświadamia sobie, że ładowanie dekoracji w ten sposób nic nie dało i upraszcza, nie bez trudności w ponownej regulacji.
LiniaRysunki Maurice'a Tillieux są początkowo inspirowane Hergé , w stylu na wpół realistycznym. Gdy wejdzie na łono Dupuis , zostanie poproszony o zrobienie w karykaturalnym stylu André Franquina, ówczesnego absolutnego odniesienia wydawnictwa Marcinelle. Wreszcie wykonał rysunek w połowie drogi między tymi dwoma świętymi potworami z komiksu. Ale w przeciwieństwie do tych dwóch wielkich autorów Maurice Tillieux nie jest perfekcjonistą. Czasami spartaczy rysunek, z braku czasu sam przyznaje, że nie zawsze wykorzystuje projekt do maksimum swoich możliwości. Dla niektórych ten brak dbałości o niektóre pudełka nadaje projektowi naturalności i spontaniczności. Z drugiej strony Maurice Tillieux zawsze szanował proporcje swoich postaci. Co sprawia mu kłopoty i zmusza do szukania strategii, więc jeśli Croutona i Libellule łatwo jest narysować w kreskówkowym stylu szkoły Marcinelle , to nie jest to przypadek Gila Jourdana, który detonuje stylem półrealistycznym. Wpada na pomysł, by nie przedstawiać stóp Gila Jourdana przez ich obcinanie, ponieważ według niego to właśnie stwarza problem proporcji u osoby narysowanej na całej długości.
AutomobilowyTe samochody są bardzo obecne w pracach Maurice'a Tillieux. Na początku swojej kariery zaczął projektować amerykańskie samochody, ponieważ były większe i bardziej imponujące. Pierwsze samochody, które zaprojektował, były zbyt długie i brakowało im perspektywy, chociaż studiował cechę Hergé, aby nauczyć się poprawnie rysować samochód, później, gdy udało mu się uczynić swoje samochody wiarygodną, nie udało mu się. lewitować w powietrzu. Kiedy zakładał Gil Jourdan w 1956 roku, projektował francuskie samochody, ponieważ wrócił z dwóch lat spędzonych we Francji i bardzo dobrze znał samochody i infrastrukturę drogową kraju. Pierwszym samochodem Gila Jourdana jest Peugeot 202, którego rysowanie ma trudności ze względu na jego śliskie linie. Następnie obdarował Gila Jourdana kilkoma popularnymi samochodami, nie chcąc jednak wcielać postaci w konkretny samochód. Renault Dauphine jest jednak, że samochód, który najlepiej uosabia Gil Jourdan .
Maurice Tillieux od bardzo dawna pasjonuje się mechaniką samochodową i zaczął projektować dziesiątki samochodów, zanim sam posiadał model. On sam zdemontował i ponownie zmontował swojego zakupionego używanego Hillmana , co pozwoliło mu zbadać działanie samochodu. Następnie, aby urealnić swoje historie, bada wszystkie rodzaje silników samochodowych, aby jego sabotaże, awarie nie były wymyślne, a jego bohaterowie, którzy naprawiają samochód, nie wykonywali niepewnych gestów. Aby udoskonalić swoją wiedzę z zakresu mechaniki, sam Maurice Tillieux naprawiał awarie w swoich samochodach.
W swojej pracy Maurice Tillieux także najczęściej w spektakularny sposób niszczy samochody. Nie stara się jednak systematycznie wprowadzać do swojego scenariusza wypadku czy zniszczenia pojazdu, ale najczęściej odbywa się to automatycznie w całej opowieści, zarówno dla narracji opowieści, jak i wprowadzenia aspektu komicznego. Wypadki samochodowe stały się jednym z elementów, które najlepiej charakteryzują serię Gil Jourdan i ogólnie twórczość Maurice'a Tillieux.
NarracjaDialogi w komiksach Maurice'a Tillieux są bardzo obecne, zwłaszcza w jego początkach, jednak unika on wpadania w ilustrowany komentarz. Dialogi, które umieszcza w swoich komiksach, przyniosły mu przydomek „ Michel Audiard z komiksu”. Następnie rysuje duże sekwencje, bardzo udane, bez słów.
TreningMaurice Tillieux nigdy nie miał żadnego szkolenia z rysowania, zaczął rysować sam, prawie z powodów żywieniowych. Jego opinia o szkołach artystycznych jest dość negatywna, uważa, że są one bezużyteczne. Mówi, że nie miał pojęcia o perspektywie i anatomii, kiedy zaczął rysować w latach 40. i sam nauczył się opanować sztukę rysowania, aby przekazać swoje emocje.
Kąty widzeniaW pracy Maurice'a Tillieux bardzo często następujące pola są rysowane pod różnymi kątami i płaszczyznami. Nienawidzi robić tego samego strzału dwa razy z rzędu. Mimo że rysowanie sekwencji akcji zajmuje mu więcej czasu, woli je od stałych sekwencji dialogowych, które są znacznie nudniejsze w produkcji. Następnie próbuje je wypełnić, zmuszając swoją postać do zapalenia papierosa.
W swoim serialu detektywistycznym Maurice Tillieux wykorzystał humor jako rodzaj pauzy w historii. Umożliwienie czytelnikowi złapania oddechu i obniżenia napięcia opowieści, aby nie być zbyt poważnym. Humor w kryminałach Maurice'a Tillieux jest tylko uzupełnieniem narracji, choć w niektórych sekwencjach jego opowiadań humor ma pierwszeństwo przed akcją.
StylWe wszystkich swoich seriach Maurice Tillieux lubił umieszczać humor oparty na kalamburach , niecodziennych refleksjach, a zwłaszcza wizualnych gagach. Tak więc w serii Gil Jourdan są 32 upadki i 47 zniszczeń wszelkiego rodzaju pojazdów. Maurice Tillieux lubi inscenizować na swój sposób wielką klasykę wizualnego knebla, postacie, które na coś wpadają, spadające przedmioty na głowy bohaterów, wybuchowe cygara , drzwi w twarz, potykające się walizki, wszystko się tam powtarza wielokrotnie w jego opowieściach sprzed lat, tworząc powtarzalny komiks dodający knebel do samego knebla.
Maurice Tillieux upiększa swoje historie wieloma gagami, używając do tego różnych rejestrów, od czystego nieprawdopodobieństwa po „ ciągły gag ”, mający reperkusje na kilku stronach, w tym drugi stopień i komiczne mrugnięcie.
Dialog jest również istotnym składnikiem gag Maurice Tillieux. Zaczął to ćwiczenie od swoich początków od serii Bob Bang , którą wypełnił humorystycznymi reparacjami. Używa humoru, by wykorzystać często sprzeczne relacje swoich bohaterów, którzy są między sobą sojusznikami. Tak więc w serii Félix Cabarez i Allume-Gaz kłócą się z obraźliwymi i zabawnymi uwagami. To samo dotyczy Croutona i Libellule w serialu Gila Jourdana . Z postacią Felixa ćwiczy zimny humor, czasem nawet czarny.
Maurice Tillieux nie lubi ludzi tworzących kalambury, zwłaszcza tych, którzy tylko rozśmieszają autora dowcipu. To właśnie z tego wprowadza kalambury do postaci Libellule i aby je znaleźć, notuje wszystkich, których słyszy, i zatrzymuje tylko najgorsze, aby je opublikować.
Pierwszy wydany album Maurice'a Tillieux jest jedynym odcinkiem serii Marc Jaguar w 1957 roku , z odcinkiem The Lake of the Dead Man . To jest album w miękkiej oprawie z wydań Dupuis . Ta historia będzie przedrukowane w Samedi-Jeunesse magazyn n o 81lipiec 1964. Od 1959 rozpoczyna się publikacja w formie albumu z serii Gil Jourdan . Pierwszym albumem z serii jest Libellule s'évade , a kilka miesięcy później Popaïne et vieux tableaux . Albumy z serii Gil Jourdan następowały jeden po drugim, trzeci Samochód zanurzony został wydany w 1960 roku , czwarty Les Cargos du dususcule w 1961 roku , piąty L'Enfer Xique-Xique w 1962 roku , szósty Surboum na cztery koła w 1963 roku. , siódmy Les Moines Rouges w 1964 roku , ósmy spot Les Trois w 1965 roku , dziewiąty Rękawica na trzy palce został wydany rok później , a dziesiąty Le Chinois à 2 Roue został wydany w 1967 roku . W 1969 roku ukazał się jedenasty album Chaud et froid . W 1971 roku ukazał się ostatni album Gila Jourdana zaprojektowany przez Maurice'a Tillieux Pâtée wybuchowe . W latach 1985 i 1987 pełna serii pięciu objętości opublikowany pod tytułem Tout Gil Jourdan , a pomiędzy 2009 i 2010 kompletne seryjnej 4 objętości.
W 1964 roku w kolekcji Gag de Poche wydań Dupuis ukazał się pierwszy album serii César , jest to szósty album tej kolekcji. Kilka miesięcy później drugi album z serii pt César - 2 nd serwis, jeszcze w kolekcji Gag de Poche ukazał Jest to dwunasty album w tej kolekcji.. W 1971 roku ukazały się dwa albumy w standardowym formacie serii César , przemianowane z tej okazji na César i Ernestine , pierwszy nazwano L'École des gags, a drugi La Vie à deux . W następnym roku ukazał się trzeci album zatytułowany Quel profession! . Czwarty i ostatni album zatytułowany Au fil des mal jours został wydany w 1974 roku . W latach 1988 i 1989 cała seria została opublikowana w dwóch tomach pod tytułem Tout César , a następnie w 2011 roku całą serię w jednym tomie.
Seria Félix musiała poczekać do lat 70. na wydanie albumu. Najpierw w Éditions Michel Deligne z sześciu czarnych i białych albumów opublikowanych w latach 1977 i 1979 , a następnie cztery albumy kolorów od 1981 do 1983 roku . Wydania Dupuis wznowią resztę publikacji z czterema albumami opublikowanymi w latach 1986-1987, numeracja jest zgodna z albumami Michela Deligne'a. W swojej kolekcji Péchés de jeunesse , wydania Dupuis opublikowały album zatytułowany L'Affaire des Bijoux w 1981 roku. W latach 2002-2004 wydania Niffle opublikowały integralną część serii w trzech tomach ponumerowanych w kolejności wydania siedem, sześć i pięć. .
Po śmierci Maurice'a Tillieux zostanie wydanych kilka nowych serii albumów. Seria Zappy Max w albumie zatytułowanym Ça va gotować na scenariuszu Saint-Julien została opublikowana w 1979 przez Furioso (w czerni i bieli), a następnie przez Éditions de l'Élan w 2010, wszystkie w kolorze, z przedmową autorstwa Zappy Max i plik prezentacji. Trzy albumy Realistic Adventures z 1981 roku wydane przez Éditions Michel Deligne. W następnym roku, ten sam wydawca wydał album z serii Bob Slide zatytułowany L'Homme a l'œillet . Na początku 2000 roku Les Éditions de l'Élan opublikowało kilka albumów z niepublikowanej serii Maurice'a Tillieux. Les Aventures d'Achille et Boule-de-gomme w 2002 r. , The Complete Stories of Bob Bang w 2005 r. , Monsieur Balourd w 2007 r. oraz dwa kolorowe albumy z przygodami Ange Signe zatytułowane La Grotte au Démon Vert w 2008 r. i Zmartwychwstanie Potomac w 2011 roku. Pierwszy został wydany w czerni i bieli w 1981 roku przez MJC Longwy La Grotte au Démon Vert .
Jako scenarzystaW 1968 roku ukazał się pierwszy album z serii Marc Lebut i jego sąsiad zatytułowany Allégro Ford T, który napisał z Francisem na rysunku. To także pierwszy album w twardej oprawie Maurice'a Tillieux. W następnym roku ukazał się drugi album L'Homme des vieux . Ballade en Ford T trzeci album został wydany w 1970 roku. 1971 był rokiem pomyślnym, ukazały się dwa albumy Marca Lebuta i jego sąsiada , Voisin et Ford T i La Ford T dans le vent . W 1972 roku ukazały się dwa nowe albumy zatytułowane The Ford T wins i The Ford T en vadrouille . Co roku ukazuje się album, Ford T antipollution w 1973, Ford T na wakacjach w 1974 i Gags w Fordzie T w 1975, następnie energiczny Ford T w 1977, Ford T fortissimo w 1978, krnąbrny Ford T w 1979 i czternasty i ostatni album napisany przez Maurice'a Tillieux zatytułowany La Ford T fait des leaps w 1980 roku.
W 1970 roku ukazał się pierwszy album z serii Tif et Tondu ze scenariuszem Maurice'a Tillieux z rysunkiem Willa . Zatytułowany L'Ombre sans corps, jest to szesnasty album z serii. W następnym roku Tif et Tondu vs. Cobra wydali siedemnasty album. W 1972 ukazały się Le Roc maudit i Sorti des abîmes . Dwudzieste Les Risuscités zostało wydane w 1973 roku. Albumy następowały po sobie, The Diver zmarł w 1974, Demonic plan i Tif et Tondu w Nowym Jorku w 1975, Birmese Adventure w 1976, The Return of the Beast w 1977, The Forbidden Gouffre w 1978 i Les Passe-montagne w 1979.
Od 1971 r. rysunek do serii Gil Jourdan dostarczał Gos na podstawie scenariusza Maurice'a Tillieux. Pierwszy album tej kolaboracji nosi tytuł Carats en vrac , drugi, który ukazał się w następnym roku, nosił tytuł Gil Jourdan et les fantômes, a trzeci Na ścieżce 33 rpm w 1973 roku. Jest tylko znacznie później, w 1979 roku. ukazał się szesnasty i ostatni album zatytułowany Entre deux eaux . W 1974 roku jedyny album z serii Hultrasson , który napisał, został wydany w L'Eau de polite . Napisał kilka albumów Natacha dla François Walthéry , czwarty A Throne for Natacha wydany w 1975, szósty Le Thirteenth Apôtre w 1978 i szesnasty L'Ange blond w 1994.
Od 1976 roku seria Jess Long , którą napisał dla Arthura Pirotona, została zaadaptowana na album. Opowiadania Szkarłatny Budda i Nowi handlarze niewolnikami w pierwszym wydane w 1976 roku . Cienie ognia i Ucieczka w drugim wydane w 1977 roku . Ślad krwi i Człowiek u kresu nocy w trzecim wydane w 1978. Death Masks i La Grotte aux crabes w czwartym wydaniu w tym samym roku. Twice Upon a Time na Zachodzie i The Leap of Death w piątym wydane w 1980 roku. Grand canyon i Rapt w szóstym wydane w 1981. KO na wieczność w ósmym wydane w 1983 roku. The Beast and Kidnapping w dziesiątym wydane w 1985 roku .
Po śmierci Maurice'a Tillieux w 1985 roku ukazał się album SOS Bagarreur zaprojektowany przez René Folleta w kolekcji Dupuis Aventures. Dla Jean Roba on skrypty La Ribambelle dochodzenie i La Ribambelle kontratak , który zarówno wyszedł w 1984 roku.
Lista pierwszych wydań regularnej seriiPierwszą publikacją Maurice'a Tillieux był rysunek w gazecie Le Moustique opublikowanej w 1936 roku . Podczas wojny podpisał ilustracje dla Spirou gazety , ale przede wszystkim od 1944 roku na on podpisany komiksy w Bimbo gazety z serii Bimbo, rozmaryn i Miksy w formie gagów z płyty, taśmy i historia do naśladowania. Od 1945 do 1946 karmił gazetę Jeep seriami takimi jak La Bande infernale (pod pseudonimem John Cliff), Patrick i Dolly (pod pseudonimem James Jhames), Zouzour i Zourzour (pod pseudonimem Ronald Scott), Dasy Black ( pod pseudonimem Jill Morrison) i Zenobia (pod pseudonimem John Cliff). Historie, które powtarzane są również w gazecie Bimbo , pod różnymi tytułami, do 1949 roku , data końca tej gazety. Opublikował także historię w Blondine w 1946 roku, dodatku Jeep .
Heroiczny okres-Albumy (1947-1956)W 1947 dołączył do Héroc-Albums . Od początku opublikował pod tytułem Captain Kid's News szesnaście opowiadań do 1952 roku . W tym samym roku stworzył serię Bob Bang z dziewiętnastoma pełnymi opowiadaniami opublikowanymi do 1948 roku , a następnie trzema opowiadaniami Billa Sandersa w tym samym okresie. W następnym roku stworzył prawa inspektora z dwoma pełnymi historiami. W ciągu tych dwóch lat opublikował pięć kompletnych realistycznych opowiadań. W 1949 roku , w n o 4/49, to początek Félix serii , które ujawniają Maurice Tillieux. Sześćdziesiąt siedem pełnych historii zostanie opublikowanych do końca tygodnika w 1956 roku .
Obok jego współpracy z Heroic-albumy , publikuje 1949 do 1950 roku z taśm o Achillesa i Boule de GOMME i desek wuj i nas dla gazety Explorer , niektóre historie Cree Vallon dla Journal Paddy w 1955 roku , a przede wszystkim wielką historię do naśladowania autorstwa Marca Jaguara dla gazety Risque-Tout w wydaniach Dupuis od 1955 do 1956. Podpisał również kilka ilustracji i rozpoczął drugą historię Marca Jaguara , ale nie mógł jej dokończyć z powodu zniknięcia gazety.
Okres Spirou (1956-1978)Po zniknięciu Héroc-Albums i Risque-Tout dołączył do gazety Spirou, dla której podczas wojny robił już małe ilustracje. Ponieważ20 września 1956On wprowadza w n o 962 seria Gil Jourdan z historią do naśladowania libellule s'évade . Dwadzieścia sześć opowiadań będzie dostępnych w różnych formatach (historia do naśladowania lub krótka) do 1978 roku , z czego tylko dla ostatnich ośmiu opowiadań przedstawi scenariusz, a rysunek dostarczy Gos . Również w Spirou stworzył César z czterech kompletnych opowiadań opublikowanych w latach 1957 i 1959 . Seria została następnie opublikowana przez Le Moustique , kolejną publikację wydań Dupuis , między 1960 a 1966 , a następnie dwieście dziewięćdziesiąt dziewięć gagów zostało ponownie opublikowanych w Spirou między 1969 a 1973 . W Spirou opublikuje również kilka opowiadań, dwa mini-historie , opowieści i publikacje opowiadań Boba Banga i Félixa z Héroc-Albums .
Od 1966 Maurice Tillieux był autorem scenariusza do kilku serii: Marc Lebut i jego sąsiad , który stworzył dla Francisa i do którego dostarczył scenariusz od 1966 do swojej śmierci w 1978 z gagami, opowiadaniami i opowiadaniami do naśladowania; Jess Long , którą stworzył w 1969 roku dla Arthura Pirotona i którą pisał aż do śmierci; Tif et Tondu , do którego odzyskuje scenariusz, do filmu Will , od 1968 do śmierci i gdzie podpisuje trzynaście opowiadań do naśladowania; Natacha dla François Walthéry , dla którego napisał dwie historie, między 1974 i 1976 ; Yoko Tsuno dla Rogera Leloupa , dla którego napisał trzy opowiadania od 1970 do 1971 ; La Ribambelle dla Jeana Roby , dwa opowiadania od 1968 do 1976; i historię do naśladowania od Hultrassona dla Vittorio Léonardo w 1973 roku .
W tym okresie współpracował także z innymi czasopismami. W 1958 roku Ange Signe została opublikowana w czasopiśmie reklamowym pt. Ima, przyjaciółka młodzieży . W następnym roku opublikował historię do naśladowania dla gazety Pilote w operze mydlanej Radio-Luxembourg zatytułowanej Zappy Max . Od 1961 do 1966 kilka wznowień Félix w Samedi-Jeunesse . W 1962 roku L'Intrépide ponownie opublikowało Félix , a następnie Ohée! od 1962 do 1965. Curiosity Magazine ponownie publikuje realistyczne historie publikowane wcześniej w Héroc-Albums . W 1973 roku fanzin Submarine ponownie opublikował historię Félixa . W 1978 roku Super Tintin opublikował opowiadanie Gila Jourdana .
Lista artykułów do naśladowania publikowanych w czasopismach
|
|
|
|