Interpretacja oparta na wiedzy historycznej

I historycznie interpretacja jest ruchem interpretacji muzycznej opracowany w XX p  wieku, a w szczególności w drugiej połowie XX XX  wieku. Chcąc zbliżyć się do gustów muzycznych tamtych czasów i pierwotnych intencji kompozytorów , wykonawca posługuje się w szczególności instrumentami z epoki (lub kopiami instrumentów) i wykonuje ważne prace nad interpretacją, zarówno wokalną, jak i instrumentalną, zdobniczą , stroikami i zastosowane  temperamenty itp.

Aktualne nominały

Termin „wykonanie historycznie poinformowane” po raz pierwszy rozpowszechnił się w anglojęzycznych kręgach akademickich i muzycznych (wykonanie historycznie poinformowane lub HIP ), zgodnie z propozycją brytyjskiego krytyka muzycznego i uczonego Andrew Portera , a następnie, w szczególności, dzięki pracy John Butt Bawił się historią , zanim rozpowszechnił się we Francji. W języku angielskim termin muzyka historyczna ( „muzyka stara” ) ma obecnie tendencję do wypierania poprzedniego, ponieważ skupia się na podejściu muzyków, a nie na konkretnym okresie.

Muzycy utożsamiający się z ruchem nazywani są czasem „barokiem”, termin początkowo używany w pejoratywny sposób przez niektórych francuskich krytyków muzycznych, którzy są przeciwnikami tego nurtu interpretacji muzyki barokowej .

Prekursorzy i muzykolodzy

Kontekst

Ruch interpretacji barokowej chciał reagować na interpretacje repertuaru barokowego, jakie były prezentowane w latach 1900-1970.

Przedstawiona krytyka była zróżnicowana i kwestionowała współczesne interpretacje z powodu braku poszanowania parametrów historycznych:

Historia

Wśród pionierów ruchu barokowego można wymienić Antoine'a Geoffroy-Dechaume , następnie Nikolausa Harnoncourta i Gustava Leonhardta , którzy w latach 60. XX wieku zaczęli na nowo przemyśleć interpretację muzyki okresu baroku .

Starożytne instrumenty

Klawesyn

Klawesyn jest poprzednikiem fortepianu, pełniąc podobne funkcje jako solista lub instrument towarzyszący. Pierwsza różni się od swojego następcy głośnością dźwięku, techniką i mechanizmem gry, szarpaniem, a nie uderzaniem strun. Mechanizm ten uniemożliwia tworzenie niuansów na klawesynie przez samo dotknięcie (możliwe jest jednak dokonywanie zmian niuansów z różnymi przystankami lub, w zależności od instrumentu, różnymi klawiaturami). Stopniowo zastępowany przez pianoforte w XVIII wieku, klawesyn powrócił do mody pod koniec XIX wieku. Od tego czasu wielu artystów dokonało na tym instrumencie nagrań utworów kompozytorów epoki baroku. Nowoczesne i współczesnych kompozytorów składa się również utwory na instrument, od początku XX th  wieku i często na prośbę tłumaczy, zarówno w Europie jak i Stanach Zjednoczonych.

Organ

Altówki

Flety

Praktyki i problemy

„Barok” przemyślał interpretację muzyki barokowej i postawił sobie następujące cele:

Instrumentalne i praktyczne faktury starych instrumentów

Notacja muzyczna

Ozdoby

Temperamenty

Widelce tuningowe

Głosy męskie

Barok napotkał dwie przeszkody, które zmusiły ich do odejścia od zasady poszanowania standardów epoki baroku.

Pierwszą z nich była niemożność odwołania się do kastratów tak cenionych przez Handla i jemu współczesnych, co zmusiło barokistów do uciekania się do kontratenorów lub mezzosopranów, aby zinterpretować repertuar przeznaczony dla kastratów.

Drugą przeszkodą był brak chłopców praca Sopranos -XX th  century, co skłoniło muzyków barokowych zastąpić zwykle przez kobiety sopranów . Rzeczywiście, głosy chłopców XVII th i XVIII th  wieków zmieniała się pomiędzy 16 a 17 lat, co pozwoliło Bacha i jego współczesnych mieć chłopcy soprany zarówno tułowia i handlu. Ale wiek linienia zaawansowanych, młodych chłopców z XX th  century raczej mutacji do 14 lat, tak że chłopcy sopranów 1970 (takie jak te z Tölzer Knabenchor , na przykład) nie miał ani siły, ani zawodu swoich poprzedników z okresu baroku.

Krytyczny

Interpretacyjny wkład nurtu barokowego został doceniony od lat 80. XX wieku, zarówno przez muzykologów, jak i prasę specjalistyczną. Ich nagrania otrzymały nagrody, takie jak „Diapason d'Or”, „10 de Repertoire”, „Choc” magazynu Le Monde de la musique i  tak dalej.

Podniesiono kilka głosów ( Gérard Zwang , Jean-Paul Penin ), aby potępić ekscesy baroku i przypomnieć, że interpretacja opętana poszukiwaniem autentyczności może pociągać dzieła w przeszłość, podczas gdy współczesna interpretacja może wręcz przeciwnie, zarejestrować je w nasz czas.

W artykule zatytułowanym „Mam dość dyktatury barokowych fundamentalistów!” „ Pojawił się w Marianne w 2000 roku krytyk muzyczny Benoît Duteurtre, jednak łagodzi opinię Jean-Claude'a Penina: „ Pewności Jean-Paula Penina także grzeszą nadmiernie, w tym samym czasie, gdy wielu barokowych (i często najciekawszych) wyzwoliło z wojowniczych żądań, odkryj na nowo bez kompleksów piękno tradycyjnej orkiestry. Dzisiaj owocne wymiany między dwoma światami interpretacji mnożą się, jakby to była kwestia otwarcia czegoś w rodzaju trzeciej drogi. […] Poza tym większość środków finansowych na nasze życie muzyczne nadal (na szczęście) przypada na orkiestry tradycyjne, bardziej zdolne do wykonania całego repertuaru niż formacje barokowe ” .

Uwagi i odniesienia

  1. Christopher Hogwood , przedmowa Julie Anne Sadie (red.) ( Tłum.  Z angielskiego), przewodnik po muzyce barokowej , Paryż, Fayard , wyd .  „Niezbędne elementy muzyki”,1995, 736  str. ( ISBN  2-213-59489-9 , OCLC  34495042 ) , str.  9.
  2. Benoit Haug „  «Modern»o grubości w zakresie wczesnego muzyki: wywiad Gaëtan Naulleau i drugi Bartholomée  ”, transpozycje , n O  52015( DOI  10.4000 / transpozycja.1244 ). Błąd odniesienia: <ref>zły tag : nazwa „Haug2015” jest wielokrotnie definiowana z różną zawartością.
  3. http://www.musebaroque.fr/les-cordes-en-boyau/
  4. http://www.musicologie.org/publirem/coadou_02f.html
  5. "  The violin  " , w WELCHE MUSIQUE (dostęp 4 września 2020 ) .
  6. (w) "  Historia" A ": więcej o tonacji barokowej  "
  7. Gérard Zwang , Against noise , Simoens, 1977
  8. Jean-Paul Penin Les Baroqueux lub muzycznie poprawne , Éditions Gründ, Paryż, 2000
  9. Benoît Duteurtre , "  Mam dość dyktatury fundamentalistów baroku!"  », Marianne ,11 grudnia 2000( czytaj online , sprawdzono 25 marca 2016 r. )

Bibliografia

Pracuje

Artykuły

Powiązane artykuły