Jean-Pierre Léaud

Jean-Pierre Léaud Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Jean-Pierre Léaud otrzymaniu Honorowy Cezar w 25 th  ceremonii Cezara w 2000 roku. Kluczowe dane
Narodziny 28 maja 1944
Paryż ( Francja )
Narodowość  Francuski
Zawód Aktor
Wybitne filmy Les Quatre Cents Przewroty
Mężczyzna Kobieta
Skradzione pocałunki
Matka i dziwka
Amerykańska noc
Uciekająca miłość
Policjanci
Zatrudniłem zabójcę
Pornograf
Śmierć Ludwika XIV

Jean-Pierre Léaud jest francuskim aktorem , urodzonym dnia28 maja 1944w Paryżu .

W wieku czternastu lat ujawnił go François Truffaut, który powierzył mu rolę Antoine'a Doinela , burzliwego bohatera filmu Les Quatre Cents Coups . Po tym filmie wywołał sensację na Festiwalu Filmowym w Cannes w 1959 roku, a jego honorowy prezes Jean Cocteau od razu zatrudnił go do Le Testament d'Orphée .

Spełnienie postaci Antoine Doinela nadejdzie wraz z trylogią, trzema etapami (miłosnego) życia Antoine'a z Christine Darbon ( Claude Jade ) od ich miłości do małżeństwa i rozwodu: Skradzione pocałunki (1968), Dom małżeński (1970) i Miłość w biegu (1979).

Dzięki Truffaut Jean-Pierre poznaje innych filmowców Nowej Fali , z których staje się jednym z ulubionych aktorów. Tak więc Godard zatrudniał do mniej lub bardziej ważnych ról w większości swoich filmów w latach 1965-1969, w szczególności w Mężczyzna Kobieta (1966) i La Chinoise (1967).

W tym okresie był także asystentem reżysera przy kilku filmach Truffauta i Godarda, aw 1974 spróbował swoich sił jako reżyser. Wystąpił w wielu filmach autorskich , czasem wymagających, a nawet poufnych. Karierę znaleźć poświęcenie z La Maman et la Putain przez Jean Eustache w roku 1973. W tym samym roku zagrał jedną z głównych ról w tych Noc amerykańska François Truffaut.

Następnie przeżył względne zaćmienie. Wystąpił w 1985 roku w Godard's Detective , ale to Finn Aki Kaurismäki , specjalista od zdystansowanego humoru i minimalnej ekspresji, pozwolił mu znaleźć prawdziwą drugą karierę, oferując mu główną rolę w J wynajął zabójcę (1990). Jean-Pierre Léaud ponownie staje się powracającym aktorem w kinie autorskim; możemy to zobaczyć u Philippe'a Garrela czy w filmach nowej generacji reżyserów, m.in. Oliviera Assayasa i Bertranda Bonello .

Biografia

Jean-Pierre Léaud urodził się dnia 28 maja 1944w Paryżu . Jest synem aktorki Jacqueline Pierreux i scenarzysty Pierre'a Léauda .

François Truffaut spotkał go podczas przesłuchania do Les Quatre Cents Coups inwrzesień 1958. W tym czasie Léaud pojawił się już w kinie w La Tour, uważaj! (1957) Georgesa Lampina . Truffaut zakochuje się w chłopcu i odnajduje w nim uczucie buntu, którego doświadczył jako dziecko. Student deska Léaud w klasie 4 TH do Pontigny w Yonne . Wiadomo, że jest burzliwym uczniem. Choć Léaud jest nieco starszy od bohatera – ma wtedy 14 lat, a Antoine Doinel w scenariuszu ma 12 – Truffaut wybiera go spośród stu innych kandydatów. Reżyser następnie modyfikuje scenariusz, aby dostosować rolę do swojej osobowości. W 1979 roku w rozmowie z Maurice Terrail Truffaut powiedział:

„Myślę, że początkowo w postaci Antoine'a było dużo siebie. Ale gdy tylko przybył Jean-Pierre Léaud, jego osobowość, która była bardzo silna, skłoniła mnie do częstego zmieniania scenariusza. Uważam więc, że Antoine jest wyimaginowaną postacią, która trochę pożycza od nas obojga. "

Filmowanie zaczyna się 10 listopada 1958 i kończy się na 5 stycznia 1959. Film triumfuje podczas pokazu na festiwalu filmowym w Cannes w dniu4 maja 1959 a Léaud został gwiazdą w wieku 14 lat.

Po sukcesie filmu Truffaut opiekuje się Jean-Pierre Léaud, który nie chciał wracać do szkoły z internatem. Truffaut następnie znaleźć mu miejsce w instytucie de la Muette , rue Cortambert w Paryżu, ale został zwolniony z zakładu po kilku tygodniach. Truffaut przeniósł go następnie do Colombes z parą na emeryturze. Léaud często ucieka. Wreszcie Truffaut umieszcza go w pokoju na dobrej rue Quentin-Bauchart , potem rue Perdonnet , a potem opiekuje się nim jak ojciec.

W 1961 Truffaut wydał kontynuację Quatre Cents Coups z krótkim filmem Antoine et Colette . Léaud odnajduje z tej okazji postać Antoine Doinela. Filmowanie zaczyna się15 stycznia 1962 r i trwa tydzień.

Léaud poznał Jean-Luca Godarda w 1963 roku i po raz pierwszy pracował z nim jako asystent przy filmach Une femme bride (1964), Alphaville (1965) i Pierrot le Fou (1965).

Po daniu mu dwóch małych ról w Alphaville i Pierrot le fou , Godard proponuje Léaudowi główną rolę w Masculin Feminine (1965). Wciela się w rolę Paula, młodego aktywisty zaangażowanego przeciwko wojnie w Wietnamie. Jego postać przypomina postać Antoine Doinela. Jest zamrożonym kochankiem, który stara się znaleźć swoje miejsce w społeczeństwie. Tuż po nakręceniu " Masculin Feminine" Léaud strzela Święty Mikołaj ma niebieskie oczy (1965) Jeana Eustache'a w Narbonne .

Polski filmowiec Jerzy Skolimowski zatrudnia go do głównej roli w Le Départ . Léaud wciela się w rolę Marca, młodego fryzjera zakochanego w sportowych samochodach i zakochanego w dziewczynie.

W 1967 Léaud zaczęła karierę w teatrze w trupy Antoine Bourseiller i występował na festiwalu w Awinionie w ciszy, drzewo nadal mieszać przez François Billetdoux i La Baye przez Philippe Adrien . Teatr ceni jednak mniej niż kino. W rozmowie z magazynem So Film (2012) wyjaśnia, dlaczego nie robił więcej teatru:

„Powiedziałem ci: jeśli nie ma kamery, tracę orientację. Ja, mój jedyny prawdziwy partner, wielki Inny - jak powiedziałby Lacan  - jest aparat. "

François Truffaut podejmuje przygody Antoine'a Doinela w 1968 roku w Stolen Kisses . Film jest kręcony w lutym iMarzec 1968. Po zakończeniu zdjęć aktorka Delphine Seyrig w liście do François Truffauta wyraża swój podziw dla sztuki Léauda: „Jestem zdesperowana, by tak kompletnie brakowało mi inwencji, podczas gdy Jean-Pierre Léaud ćwiczył na mnie i myślę o wszystkich, ich urok, swoboda poruszania się i mówienia przed kamerą. Widzisz, on ma dokładnie te cechy, które chciałem mieć. Jego niezależność od słów, łatwość improwizacji, to jest to, co najbardziej chciałabym nabyć. On ma to od samego początku. Chciałbym bardziej sprostać temu zadaniu. "

W 1969 odbył tournée po Porcherie pod kierunkiem Piera Paolo Pasoliniego . Ich współpraca nie układa się dobrze. Léaud nie rozumie instrukcji Pasoliniego. Ponadto jest nieobecny podczas dubbingu w języku francuskim, Pasolini woli głos innego aktora, Dominique Collignon-Maurin . Léaud ma gorzkie wspomnienie.

Po sukcesie Skradzione pocałunki , on spotyka się z jego charakterem Antoine Doinel i ponownie swojego partnera w Skradzione pocałunki , Claude Jade , w Domicile małżeńskiego (1970). Film opowiada o małżeństwie Antoine'a i Christine Doinel. Filmowanie odbywa się między21 stycznia i 18 marca 1970.

W 1970 roku zagrał w Out 1: Noli me tangere , filmowej rzece Jacques'a Rivette'a , rolę postaci, która początkowo była niema, a która podczas filmu odzyskuje głos.

W Les Deux Anglaises et le Continent (1971) François Truffaut po raz pierwszy nadaje Jean-Pierre'owi Léaud prawdziwą rolę kompozycji z postacią Claude'a Roca. Oferując mu tę rolę, Truffaut napisał do niego: „To będzie dla ciebie najtrudniejsza postać, ponieważ będziesz musiał grać tak, jakbyś urodził się bogaty i wysoki. "

W 1972 roku zagrał rolę dyrektora, przedstawiciel Nowej Fali kina , w The Ostatnie tango w Paryżu przez Bernardo Bertolucciego .

Léaud znalazł Truffauta w 1972 roku w The American Night . Truffaut powierza mu rolę Alphonse'a, romantycznego, kapryśnego i niestabilnego aktora, który wygląda jak prawdziwy Jean-Pierre Léaud. Po premierze filmu wmaj 1973, Godard wysyła list do Truffaut i chce wysłać list do Léauda, ​​aby potępić film. Truffaut nie przekazuje listu Léaudowi i odsyła go z powrotem do Godarda z zapalną odpowiedzią oznaczającą ich ostateczne rozstanie.

W 1973 roku przedstawił La Maman et la Putain przez Jean Eustache w Cannes . Film otrzymuje nagrodę wielkiego jury.

Jean-Pierre Léaud odnajduje postać Antoine Doinela po raz ostatni w L'Amour en escape (1979). Chociaż ogólnie zdjęcia do serii Doinel poszły dobrze, Truffaut ma trudności z nakręceniem tego filmu i postanawia, że ​​będzie to ostatni z serii. Léaud mówi, że zerwanie z tą postacią, która podąża za nim od młodości, było bardzo bolesne, „jak rozstanie w miłości” .

W Rue Fontaine (1984) Philippe Garrel daje mu rolę René, postaci całkowicie zdesperowanej.

W Zatrudniłem mordercę (1991) Aki Kaurismäki daje mu rolę bezrobotnego urzędnika, który nie mając siły popełnić samobójstwa, postanawia zatrudnić mordercę. Według krytyka Gillesa Anquetila jest to jedna z najpiękniejszych ról Léauda od czasów La Maman et la Putain .

Po Rue Fontaine Philippe Garrel dał mu nową rolę w Narodzinach miłości (1993). Léaud odnajduje tam błyskotliwą i udręczoną postać, jaką potrafił ucieleśnić w czasach Nowej Fali.

Bertrand Bonello powierzył mu rolę rozczarowanego reżysera porno w Le Pornographe (2001). W tym samym roku Serge Le Péron złożył hołd aktorowi dokumentem zatytułowanym Léaud the unique, w którym zebrał świadectwa Jean-Luca Godarda , André S. Labarthe'a , Oliviera Assayasa i Tsai Ming-lianga .

W 2009 roku powrócił na Festiwal Filmowy w Cannes , pięćdziesiąt lat po prezentacji Przewrotów w Quatre Cents w 1959 roku, za film Twarze Tsai Ming-lianga.

W 2016 roku zagrał rolę króla Francji w Śmierci Ludwika XIV w reżyserii Alberta Serry . W tym samym roku otrzymał za całokształt kariery, a nagrodą honorową na 69 -tego Festiwalu Filmowym w Cannes .

Styl gry

Styl gry Jean-Pierre'a Léauda jest bardzo szczególny. W 1984 roku François Truffaut powiedział o nim:

„Jean-Pierre Léaud jest aktorem antydokumentalnym, nawet kiedy się przywita, przechodzimy na fikcję, a nie science fiction. "

Truffaut uważa go również za najlepszego aktora swojego pokolenia:

„Dodam po prostu, że Jean-Pierre Léaud jest moim zdaniem najlepszym aktorem swojego pokolenia i że byłoby niesprawiedliwe zapomnieć, że Antoine Doinel jest dla niego tylko jedną z postaci, którą grał, jednym z jego palców. ręka, jedno z ubrań, które nosił, jedna z jego szkół z dzieciństwa. "

Reżyserzy często powierzali Léaudowi role gadatliwe ( La Maman et la Putain ). W poświęconym mu artykule w Les Inrockuptibles z 2001 roku Catherine Millet zauważyła jej umiejętność towarzyszenia tekstowi za pomocą gestów, które są dla niej specyficzne i które przekształcają jego znaczenie:

„Jego gesty, grafika , abstrakcja , oczyszczają gadaninę. Słowa, nawet gdy są wymawiane, jak to często bywa, w bardzo mocny sposób, są jednocześnie przekształcane w gest, który otwiera lub przesuwa znaczenie. Albo aktor, mówiąc, chodzi i porusza się po boisku, albo wskazuje palcem wskazującym i wyznacza poza ekranem, którego nie pojmujemy mentalnie. Nawet filmowany frontalnie, w średnim ujęciu, rozkłada palce w wachlarz, tak że to ten rysunek zajmuje przestrzeń, a nie tylko podłogę. "

W wywiadzie dla magazynu So Film (2012) Jean-Pierre Léaud wyjaśnia, że ​​zawsze stara się wyreżyserować siebie, "zrobić film w filmie" i dodaje, że jest to właśnie trudność, z którą spotyka się, gdy kręci Jean-Luc Godard: „Z Godardem nie jest to takie proste: widzi, że staram się brać wszystko na własną rękę, że trochę stawiam na scenie. "

Jeśli jest to podziw niektórych, inni komentatorzy mniej doceniają grę Jean-Pierre'a Léauda. Na przykład w recenzji La Maman et la Putain krytyk Jean-Louis Bory uznał grę Léauda za „przeklętą” . Według niego „Jean-Pierre Léaud udaje fałsz i pozostaje fałszem. "

Znaczenie symboliczne

Jean-Pierre Léaud jest bardzo ważnym aktorem Nowej Fali i tego pokolenia. Po filmie z maja 68, reżyser Jean-Henri Roger , współpracownik Godarda w 1968, wyjaśnia, że ​​Léaud uosabia to pokolenie: „Godard uosabia radykalny biegun, ale Doinel uosabia także maj 68. Léaud jest aktorem naszego pokolenia. Ciało Léauda ma 68 lat. ”

Charlotte Garson wskazuje w miesięcznych Studiów n o  4232 zlistopad 2016- przegląd kultury współczesnej - o roli Jean-Pierre'a Léauda w Śmierci Ludwika XIV  : „Serra rzeczywiście znalazł najlepszą głowę do umieszczenia pod spienioną peruką umierającego człowieka: wiecznego Antoine Doinela, daje Ludwikowi XIV swoją świeżość puer senilis francuskiego kina. "

Życie prywatne

Jest żonaty z Brigitte Duvivier.

Filmografia

W kinie

jako aktor Jako asystent Jako współreżyser
  • 1974  : Co to jest? , wyreżyserowany wspólnie z Michelem Varésano
Jako scenarzysta

W telewizji

Teatr

Nagrody

Uwagi i referencje

Uwagi

  1. Inne źródła, takie jak akta Monsieur Cinéma podają datę urodzenia 5 maja 1944 r. Patrz „  Jean-Pierre Léaud  ” , na temat Akta Monsieur Cinéma, Illustrated History of World Cinema , Images & Loisirs (plik 135/20)

Bibliografia

  1. Nie licząc krótkometrażowego filmu Antoine et Colette .
  2. "  Akt urodzenia nr 1304/1944  " , w Les Gens du cinema ( konsultacja 7 lipca 2012 ) .
  3. Baecque i Toubiana 2001 , s. .  258
  4. Hervé Aubron , „  Nowa fala dla duszy  ”, Wyzwolenie ,20 września 2000 r.( przeczytaj online , skonsultowano 24 lutego 2012 r. ).
  5. Baecque i Toubiana 2001 , s. .  259
  6. z Baecque i Toubiana 2001 , s. .  261-264
  7. z Baecque i Toubiana 2001 , s. .  266
  8. z Baecque i Toubiana 2001 , s.  291-292
  9. Antoine de Baecque i Didier Péron , „  Powrót do Doinel: Wywiad z Jean-Pierre Léaud  ”, Wyzwolenie ,31 sierpnia 2001( przeczytaj online )ponownie opublikowane w Antoine de Baecque , Feu sur le quartier général! : Kino skrzyżowane: teksty, wywiady, opowiadania , Cahiers du cinema, coll.  „Mała biblioteka Cahiers du cinema”,2008, 1 st  ed..
  10. z Baecque i Toubiana 2001 , s.  360-363.
  11. Antoine de Baecque , Godard: Biografia , Paryżu, Fayard / Pluriel, Coll.  „Wielka liczba mnoga”,25 maja 2011, 960  pkt. ( ISBN  978-2-246-64781-2 ) , s.  308-309.
  12. Serge Le Péron , "  Le Paris de Jean-Pierre Léaud  " , Le Blog du Forum des images ,6 września 2011( przeczytaj online , skonsultowano 7 lipca 2012 r. ).
  13. Jean-Michel Frodo , „  Skolimowski na dnie pudełka  ”, Łupek ,6 września 2011( przeczytaj online ).
  14. z Baecque i Toubiana 2001 , s. .  457.
  15. Aurélien Bellanger i Thierry Lounas "  Jean-Pierre Léaud  " Tak film , n O  3,wrzesień 2012, s.  24-33.
  16. z Baecque i Toubiana 2001 , s. .  456-461.
  17. Antoine de Baecque i Serge Toubiana , François Truffaut , Gallimard , coll.  "Folio",2001( 1 st  ed. , 1996), str.  461.
  18. http://www.cip-paris.fr/uploads/media/default/0002/17/6229937c28ef38249e8c46ad8967a1398e67cd1e.pdf
  19. z Baecque i Toubiana 2001 , s. .  519.
  20. z Baecque i Toubiana 2001 , s. .  558
  21. z Baecque i Toubiana 2001 , s.  577.
  22. z Baecque i Toubiana 2001 , s.  586.
  23. „  Wokół matki i dziwki  ” [wideo] , na stronie ina.fr , francuskiej narodowej stacji telewizyjnej,8 czerwca 1973 r.(dostęp 7 lipca 2012 r . ) .
  24. z Baecque i Toubiana 2001 , s. .  678-684.
  25. (w) Philippa Hawker , "  Jean-Pierre Léaud: Unbearable lekkość  " , znaczeniach Cinema , N O  818 lipca 2000( przeczytaj online ).
  26. Gilles Anquetil , „  Nie zabijesz się  ”, Le Nouvel Observateur ,17 stycznia 1991( przeczytaj online ).
  27. Jacques Drillon , „  Portret gracza  ”, Le Nouvel Observateur ,16 września 1993( przeczytaj online ).
  28. Didier Péron , „  Jean-Pierre Léaud, aktor poza kontrolą  ”, Liberation ,5 lipca 2000 r.( przeczytaj online ).
  29. Catherine Millet , „  Jean-Pierre Léaud by Catherine Millet  ”, Les Inrockuptibles ,18 grudnia 2001( przeczytaj online ).
  30. Serge Toubiana , „  Jean-Pierre Léaud, powrót  ”, Blog Serge Toubiana ,9 maja 2009( przeczytaj online , skonsultowano 17 maja 2012 r. ).
  31. „Cannes 2016: Jean-Pierre Léaud, dłoń aktora kinofilskiego ” , Télérama , 22 maja 2016 r.
  32. François Truffaut , „  Jean-Pierre Léaud: aktor halucynacyjny  ”, Studio 43 ,marzec-kwiecień 1984ponownie opublikowane w François Truffaut , Przyjemność oczu , Flammarion ,1987, s.  205-206.
  33. François Truffaut , „Przedmowa” , w Przygody Antoine Doinela , Le Mercure de France,Luty 1971przedruk w Truffaut 1987 , s.  18-26.
  34. Jean-Louis Bory , „  Romans biednego młodzieńca  ”, Le Nouvel Observateur ,14 maja 1973 r., s.  79 ( przeczytaj online , konsultacja 27 marca 2012 r. )
  35. Juliette Cerf , „  Duch maja: Wywiad z Jean-Henri Roger  ”, Pozdrawiam ,1 st listopad 2005( przeczytaj online ).
  36. „  Lega Honorowa: 681 odznaczonych, w tym żołnierze zabici przez Merah  ”, Le Monde ,1 st styczeń 2013
  37. Yannick Vély, „  Jean-Pierre Léaud ukoronowany Złotą Palmą Honorową  ” , na Paris Match ,10 maja 2016(dostęp 10 maja 2016 r. )

Załączniki

Bibliografia

Pracuje Artykuły
  • Marc Chevrie "  Jean-Pierre Léaud mim i średnie  ", Cahiers du Cinema , N O  351wrzesień 1983
  • François Truffaut , "  Jean-Pierre Léaud: aktor halucynacyjny  ", Studio 43 ,marzec-kwiecień 1984, tekst ponownie opublikowany w François Truffaut , Przyjemnosc oczu , Flammarion ,1987, s.  205-206
  • Marc Chevrie "  Doinel PL skrót  " Cahiers du Cinema , N O  366 DodatkuGrudzień 1984
  • Thierry Jousse „  Jean-Pierre Léaud  ” Cahiers du Cinema , n O  15 edycja specjalna,1991
  • Alain Philippon „  Od Godarda do Eustache, Léaud Le Passeur  ” Cahiers du cinéma , n O  19 edycja specjalna,Styczeń 1995
  • Jean-Marc Lalanne "  Léaud pierwszy  ", Cahiers du Cinema , N O  509styczeń 1997
  • Michèle Levieux , „  Jean-Pierre Léaud,„ Gdzieś w środku pustkowia  ”, L'Humanité ,13 września 2000 r.( przeczytaj online )
  • Olivier Joyard "  Pochwała ... Jean-Pierre Léaud  " Cahiers du Cinema , N O  558Czerwiec 2001
  • Jean-Baptiste Morain , „  Czy jesteś wolny?  ", Les Inrockuptibles ,4 lipca 2007 r.( przeczytaj online )
  • Jacques Morice , „  Jean-Pierre Léaud-François Truffaut, historia długiego współudziału  ”, Télérama ,7 sierpnia 2010( przeczytaj online )
  • Cécile Becker, „Ten z nią”, Novo , Chic Médias i Médiapop, Strasburg i Mulhouse ,grudzień 2016, s.  56-59 , ( ISSN  1969-9514 )

Filmografia o Jean-Pierre Léaud

Linki zewnętrzne