Widok na ogród willi Medici w Rzymie (wejście do jaskini)

Widok na ogród willi Medici w Rzymie Obraz w Infobox.
Artysta Diego Velasquez
Przestarzały około 1630 lub około 1650 roku
Rodzaj Barokowy
Techniczny Olej na płótnie
Miejsce powstania Villa Medici
Wymiary (wys. × szer.) 48,5 × 43 cm
Kolekcja Muzeum Prado
Numer inwentarzowy P001210
Lokalizacja Muzeum Prado , Madryt ( Hiszpania )

Widok na Ogród Villa Medici w Rzymie , nazywany „  wejście do groty  ”, to małe płótno przez Diego Velázquez eksponowana w Muzeum Prado w Madrycie. Został wykonany we Włoszech w latach 1629-1631.

Historia

Termin jego ukończenia jest przedmiotem kontrowersji. Pierwsi biografowie Velasqueza, widząc to niedokończone studium, umieścili datę jego realizacji podczas pierwszej podróży malarza do Włoch, między 1629 a 1631 rokiem. płótno podczas drugiej podróży malarza, w latach 1649-1651. Zostały one oparte na osiągnięciach technicznych tego płótna i jego odpowiednika Widok na ogród willi Medyceuszy w Rzymie (pawilon Ariadny) . Enriqueta Harris ostrzega, że ​​te ostatnie założenia, zaakceptowane przez Jonathana Browna , musiały uwzględniać, że w latach 1648-1649 loggię zasłaniały prace. Ponadto wskazuje, że kiedy Velázquez zbliżył się do tych obrazów, musiał znać krajobrazy Claude'a Lorraina i jego rysunki z natury, datowane na lata 1640-1645.

W obliczu tej interpretacji López-Rey jest prawie jedynym, który zachował swoje datowanie około 1630 r., Powołując się na przyczyny biograficzne. Zgodne źródła podają, że Velazquez przebywał podczas swojej pierwszej podróży do Villa Medici; inne źródła wskazują na podobieństwa między tymi płótnami a krajobrazami, takimi jak La Tunique de Joseph , których data była wówczas pewna. Ostatecznie badania techniczne przeprowadzone przez Muzeum Prado potwierdzają datę realizacji około 1630 roku.

Płótno mogłoby być częścią czterech małych pejzaży zakupionych w Velázquez dla Filipa IV Hiszpanii przez Jerónimo de Villanueva. W 1666 roku został zinwentaryzowany w Alcázar de Madrid , razem z jego odpowiednikiem, „  Pawilonem Ariadny  ”, mniejszym, co zawsze było bardziej cenione. Po pożarze Alcazar w 1734 r. Płótno zostało włączone do Palacio del Buen Retiro , gdzie zostało zinwentaryzowane jako dzieło mniejszego artysty Juana Bautista Martínez del Mazo w 1789 i 1794 r. W 1819 r. Trafiło do muzeum Prado. .

Temat i technika

Praca przedstawia ogród willi Medici w Rzymie , z widokiem na architektoniczną werandę z postaciami, które wydają się coś obserwować, być może prace remontowe miejsca, które można zobaczyć pod sklepieniem.

Ale najważniejszą częścią tego płótna jest prawdopodobnie technika zastosowana przez Velasqueza. Malarstwo pejzażowe uznano za gatunek drugorzędny w „hierarchii gatunkowej”, która uczyniła z malarstwa historycznego najważniejszy gatunek. Kiedy Velazquez przybył do Rzymu, niektórzy francuscy i włoscy artyści malowali klasyczne pejzaże (np. Claude Lorrain czy Nicolas Poussin ). Płótna na ogół przedstawiały postacie, które uzasadniały szeroki rozwój krajobrazu. Jednak Velazquez wcześnie zainteresował się krajobrazem. Już w jego pierwszych konnych portretach króla, wystawionych w 1625 r. Na rue Mayor w Madrycie, pejzaże według teścia Francisco Pacheco były stworzone z życia. Cassiano dal Pozzo , sekretarz kardynała Barberiniego, który gościł Velazqueza w Rzymie, mógł zobaczyć ten obraz rok później w Alcazar w Madrycie. Oświadczył o tym płótnie: „  piękny paese  ”.

Nowością było to, że Velazquez ustawił swoją sztalugę na zewnątrz, aby malować krajobraz bezpośrednio olejami; co tylko holenderscy artyści mający siedzibę w Rzymie robili w tamtym czasie, dla szybkich szkiców, zawsze ołówkiem, piórem lub akwarelą, jak zrobił to później Claude Lorrain w swoich słynnych studiach z natury.

To właśnie ten charakter studiowania lub szkicowania z natury, przez lekkość pociągnięć pędzla, którymi ledwo zarysowuje kształty, oraz fakt malowania „  na świeżym powietrzu  ” sprawił, że ramy te zostały umieszczone na swoim miejscu. Relacja z impresjonistami .

Oryginalność Vélazquez polega na:

Uwagi i odniesienia

  1. Brown, str.  204-205. Aby zapoznać się z aktualnym stanem wiedzy w tej kwestii, Morán-Sánchez Quevedo, s.  104.
  2. López-Rey, str.  112.
  3. Garrido, str.  205-217.
  4. López-Rey, str.  108.
  5. Pacheco, str.  527.
  6. Corpus velazqueño, s.  57.

Bibliografia

Powiązane artykuły