Tytuł oryginalny |
泣 き 濡 れ た 春 の 女 よ Nakinureta haru no onna yo |
---|---|
Produkcja | Hiroshi Shimizu |
Scenariusz |
Mitsuru Suyama Shun Honma (historia) |
Główni aktorzy | |
Firmy produkcyjne | Shōchiku |
Ojczyźnie | Japonia |
Uprzejmy | dramat |
Trwanie | 96 minut |
Wyjście | 1933 |
Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja
Oto płaczące kobiety wiosny (泣 き 濡 れ た 春 の 女 よ, Nakinureta haru no onna yo ) Czy japoński film wyreżyserowany przez Hiroshiego Shimizu i wydany w 1933 roku . Ta relacja o sentymentalnych związkach między górnikami z Hokkaidō jest pierwszym rozmownym filmem reżysera.
Kenji i Chuko, dwaj przyjaciele, wchodzą na pokład Hiran-Maru zmierzającego na północną wyspę Hokkaidō . Zaciągnęli się jako górnicy, wraz z siedemnastoma innymi mężczyznami, pod bardzo wojskowym przewodnictwem Guzuyasu. Na łodzi Kenji spotyka Ohamę i jego młodą córkę Mi-chan. Ohama wyrusza w podróż z innymi kobietami, aby otworzyć bar na wyspie. Nie jest odporna na urok mrocznego Kenjiego. Kiedy więc ten ostatni odwiedzający bar goni marynarza, który przeszkadzał młodemu i nieśmiałemu Ofuji, Ohama przeżywa zazdrość. Rozpoczyna się rywalizacja między dwiema kobietami, aby uwieść Kenjiego.
Guzuyasu bezskutecznie oświadczył się właścicielowi baru za mąż i źle patrzy na próby Ohamy, by zemścić się na Kenjim. Kiedy przypadkowa śmierć Chuko ma miejsce podczas zawalenia się kopalni, między Kenjim i Guzuyasu wybucha ostra kłótnia. Ten ostatni wyjmuje nóż, a Kenji rani go w walce. W biegu zostaje ukryty przez Ofuji, podczas gdy szef kopalni i inni górnicy go szukają. Ohama postanawia odpowiedzieć na zaloty Guzuyasu, aby odciągnąć go od poszukiwań. W ten sposób pozwala Kenji i Ofuji wziąć łódź i opuścić Hokkaidō.
Oto płaczące wiosenne kobiety to pierwszy mówiący film wyreżyserowany przez Hiroshiego Shimizu, który w szczególności wykorzystuje potencjał dźwięku poprzez włączenie do filmu piosenek. Filmowanie odbywa się głównie na Hokkaidō , najbardziej wysuniętej na północ z czterech głównych wysp archipelagu japońskiego. Hiroshi Shimizu bawi się kontrastami między rozległymi pokrytymi śniegiem przestrzeniami a cieniami wnętrz kopalni i baraków. Jednak Shimizu nienawidził regionu północnego, choć częściowo kręcono go w scenerii naturalnej, a film zawiera więcej scen wewnętrznych niż zwykle.