Narodziny |
15 stycznia 1930 Dole , Francja |
---|---|
Śmierć |
12 listopada 2017 r. Dole , Francja |
Główna działalność | Organista |
Szkolenie | Paryskie Narodowe Konserwatorium Muzyczne |
Mistrzowie | Marcel Dupre |
Edukacja | Organ |
Studenci | Sylvain Ciaravolo , Henri-Franck Beaupérin , François-Henri Houbart , Thierry Escaich , Eric Lebrun , Marina Tchebourkina , Vincent Warnier , Françoise Dornier , Akiko Kan Dieu (japoński organista). |
Odznaczenia honorowe | Kawaler Legii Honorowej ; Komandor Orderu Zasługi |
Michel Chapuis , urodzony w Dole le15 stycznia 1930 i zmarł w tym samym mieście dnia 12 listopada 2017 r.Jest organistą , solistą , improwizatorem i nauczycielem muzyki francuskiej .
W 1938 roku Michel Chapuis odkrył organy, słuchając wielkich organów Rieppa z Kolegiaty w Dole . Od 1943 uczył się gry na fortepianie u Émile'a Poillota w Dijon. Naukę gry na organach rozpoczął w 1945 roku u Jeanne Marguillard, organistki kościoła Sainte-Madeleine w Besançon .
W latach 1947-1950 w École César-Franck studiował u René Malherbe na pisownię i Édouarda Souberbiellego na organach. W latach 1950-1951 dołączył do klasy Marcela Dupré w Narodowym Konserwatorium Muzycznym w Paryżu , gdzie zdobył pierwszą nagrodę w dziedzinie interpretacji i jedną nagrodę w dziedzinie improwizacji.
Posiadał również liczne prestiżowe stoiska: od 1949 do 1951 w Saint-Germain-des-Prés , w 1951 w Saint-Germain-l'Auxerrois , od 1954 do 1972 w Saint-Nicolas-des-Champs , od 1954 do 1963 przy organy chóru katedry Notre-Dame de Paris , od 1964 do 2004 w Saint-Séverin , od 1995 do 2010 w kaplicy Pałacu Wersalskiego , której od 2010 będzie honorowym organistą.
Namiętny i gorliwy obrońca harmonium , Michel Chapuis jest również honorowym prezesem Francuskiej Federacji Przyjaciół Harmonium (FFAH).
Ponadto w 1951 odbył dwuletni staż organmistrzowski w Müller w Saint-Germain-en-Laye .
Wywarł trwały wpływ na interpretację klasycznej muzyki francuskiej na organy oraz na budownictwo organowe, przede wszystkim na restaurację instrumentów „klasycznych francuskich”, ale także organów „romantycznych”.
Wraz ze swoimi kolegami i przyjaciółmi, Francis Chapelet , André Isoir , Jean-Albert Villard , Xavier Darasse , by wymienić tylko najbardziej emblematycznych, sprowokował, w kontynuacji ducha ich mistrza Édouarda Souberbielle , z lat pięćdziesiątych, kwestionowanie organologii tak jak sądzono, a szczególnie stosowano do restauracji organów od lat 30. XX wieku, a to dzięki niezwykle rygorystycznym badaniom historycznym i technologicznym.
Michel Chapuis zna budownictwo organów z tego, że sam je uprawiał, co uprościło lub skomplikowało jego relacje z budowniczymi organów, ale zawsze w celu rozwijania „sprawy organów”.
Michel Chapuis, niektórzy z jego kolegów, niektórzy budowniczowie organów (w szczególności Philippe Hartmann, Robert Boisseau , Alfred Kern i kilku innych rzadkich w latach sześćdziesiątych) oraz muzykolodzy uważani wówczas za nietypowych, jak Jean Fellot, Pierre Hardouin , czy oświeceni amatorzy, tacy jak Alain Lequeux, są bezpośrednio u źródeł odrodzenia francuskiej muzyki tak zwanej „barokowej”, która została wykonana w innych krajach europejskich, najczęściej przez „smyczki” lub „Kucharów” ( np. Nikolaus Harnoncourt ). W obliczu pilnej potrzeby uratowania niektórych instrumentów przed wszelkim ryzykiem pospiesznej odbudowy, obawy te doprowadzą do powstania21 grudnia 1967 z AFSOA (Francuskiego Stowarzyszenia Ochrony Starych Organów), które stanie się zbrojnym skrzydłem tej rekonkwisty.
Równolegle z badaniami organologicznymi Michel Chapuis zainteresował się starymi traktatami i uważnie przeczytał Interpretację muzyki francuskiej (od Lully'ego do rewolucji) Eugène'a Borrela. Chociaż opublikowana w 1934 roku, ta praca została całkowicie zignorowana przez oficjalne nauczanie. Również Chapuis był był jednym z pierwszych, z kolegami już wspomniano, aby zwrócić szczególną uwagę na to, co można by nazwać „ semiotyka ” francuskiej muzyce XVII th i XVIII -go stulecia „ornamentacji, nierówne notatki, dokumenty rejestracyjne”, tak wiele elementów, które pomimo pierwszych prób dekodowania Alexandre Guilmanta i André Pirro , zostały niewykorzystane lub nieco nadużyte, w ten sam sposób organologia była również przez samozwańczych specjalistów. Jego przenikliwości nie umknęło również pytanie o „kameroniki” i „temperamenty”.
Możemy zatem bez przesady uznać, że Michel Chapuis jest źródłem wielu kluczy do interpretacji muzyki dawnej we Francji. To właśnie, korzystając z tego spotkania, ową „synergię” między praktyką organologiczną poprzez budowę organów a wytrwałością w bibliotekach, stał się w dużej mierze odpowiedzialny za odnowę organizmu, interpretację i ponowne odkrycie całego zapomnianego musicalu. literatura, uczestnicząc bardzo wcześnie w genezie, a następnie w przyspieszeniu tego szaleństwa na muzykę barokową we Francji, jaką znamy obecnie.
Dyskografia Michela Chapuis jest bardzo ważna i nie ogranicza się do repertuaru francuskiego. Jego interpretacje muzyki Bacha i muzyki niemieckiej nie są w żaden sposób pomijane, podobnie jak jego (rzadsze) interpretacje dzieł romantycznych.
Jego talent pedagogiczny i rozległa kultura sprawiły, że Michel Chapuis jest profesorem poszukiwanym przez młodych muzyków z całego świata w konserwatoriach, w których pracował przez całą swoją karierę, ale także podczas „akademii organowych” w całej Europie, kiedy były liczne i kwitnące, podobnie jak w Japonii. Wśród jego uczniów są: Henri-Franck Beaupérin , Yves Castagnet , Sylvain Ciaravolo , Thierry Escaich , Francois-Henri Houbart , Éric Lebrun , Marina Tchebourkina , Marie-Ange Leurent Jean-René Louet, Vincent Warnier , Jean-Luc Perrot , Erwan Prado , Marc Baumann, Akiko Kan Dieu (japoński organista).
Był nauczycielem organów w kilku konserwatoriach we Francji. Tak więc od 1956 do 1979 pracował w Konserwatorium w Strasburgu , a następnie od 1979 do 1986 w Konserwatorium Besançon . Od 1986 do 1996 wykładał w Narodowym Konserwatorium Muzycznym w Paryżu , za Rolandem Falcinellim .