Lista Strawińskiego pracach wykorzystuje klasyfikacje ustanowione w 1968 roku przez belgijskiego muzykologa Harry Halbreich . Numery katalogowe HH odnoszą się do wydawanego przez nią katalogu. Numery katalogowe CC odnoszą się do chronologii ustalonej w 1982 roku przez Clifforda Cezara. Eric Walter White opracował również katalog zawierający 110 oryginalnych kompozycji i 14 aranżacji utworów innych kompozytorów.
W przeciwieństwie do Prokofiewa Strawiński nie skomponował żadnego wielkiego baletu na jedną noc w stylu Czajkowskiego . Termin balet pojawia się dopiero w Pulcinelli , szóstym z czternastu dzieł choreograficznych kompozytora. Harry Halbreich dzieli balety na pięć odrębnych grup.
Najpierw pierwsza trylogia ( L'Oiseau de feu , Petrouchka i Święto wiosny ), która ugruntowała reputację kompozytora. Dzieła te mają wspólne powiązania z tradycją rosyjską i wykorzystaniem dużej orkiestry symfonicznej. Ten rodzaj orkiestracji szybko zniknie wraz z Strawińskim.
W drugiej grupie baletowej ( Renard , L'Histoire du Soldat i Les Noces ) rzeczywiście używa zredukowanych zespołów instrumentalnych i dodaje głos, poszerzając pojęcie baletu . Jednak w przeciwieństwie do oper te głosy są poza sceną.
Ponieważ użycie głosu w Pulcinelli jest tylko epizodyczne i nie jest związane z akcją, Halbreich klasyfikuje to dzieło jako Całowanie i gra karciana wróżki , którą określa jako czysto hedonistyczną rozrywkę .
Czwarta kategoria to greckie balety Apollon musagète i Orphée .
Wreszcie ostatnia kategoria to balety abstrakcyjne ( Dances concertantes , Scènes de ballet , Agon ). Ze względu na ten brak argumentacji można je również zagrać na koncercie. To wyjaśnia, dlaczego są one zgrupowane razem z utworami orkiestrowymi na kilku listach baletów Strawińskiego.
BALETY I BALETY KOMBINEZONY | |||||
HH | CC | Tytuł | Podtytuł / Komentarze | Oprzyrządowanie | Kropka |
---|---|---|---|---|---|
9 | 20 | Ognisty Ptak | Opowieść tańczona w dwóch scenach z rosyjskiej opowieści narodowej | Orkiestra | 1910/1919 |
9a | 20a | Ognisty Ptak | Suita symfoniczna | Orkiestra | 1911/1919/1945 |
11 | 22 | Pietruszka | Sceny burleski w czterech obrazach | Orkiestra | 1911 / 1945-1947 / 1965 |
11a | 22a | Pietruszka | Suita symfoniczna | Orkiestra | 1911/1947 |
14 | 26 | Święto wiosny | Dwuczęściowe obrazy pogańskiej Rosji | Orkiestra | 1913/1947/1967 |
25 | 36 | Lis | Śpiewana i wykonywana burleska opowieść | 2 tenory, 2 basy, zespół instrumentalny | 1916 |
31 | 46 | Historia żołnierza | Czytał, grał i tańczył | 3 recytatorów, 7 instrumentalistów | 1918 |
31a | 46a | Historia żołnierza | Suita koncertowa |
Klarnet, fagot, kornet, puzon, skrzypce, kontrabas, perkusja |
1920 |
36 | 54 | Pulcinella | Balet w jednym akcie, oparty na motywach i fragmentach muzycznych z Pergolesiego | Sopran, tenor, bas, mała orkiestra | 1920/1965 |
36a | 54a | Pulcinella | Suita orkiestrowa | Orkiestra | 1922/1949 |
42 | 61 | Ślub | Rosyjskie sceny choreograficzne z piosenką i muzyką | Głos, chór mieszany, 4 fortepiany, instrumenty perkusyjne | 1917-1923 |
48 | 69 | Apollo musagète | Balet w dwóch odsłonach | Orkiestra smyczkowa | 1928/1947 |
49 | 71 | Pocałunek wróżki | Balet alegoryczny w czterech obrazach | Orkiestra | 1928/1950 |
49a | 79 | Zabawa | Wyciąg z Pocałunku Wróżki | Orkiestra | 1934 |
59 | 81 | Gra karciana | Balet w trzech rozdaniach | Orkiestra | 1936 |
64 | 88 | Taniec koncertowy | Orkiestra Kameralna | 1942 | |
72 | 95 | Sceny baletowe | Orkiestra | 1944 | |
76 | 101 | Orfeusz | Balet w trzech odsłonach | Orkiestra | 1947 |
86 | 113 | Agon | Balet dla dwunastu tancerzy | Orkiestra | 1957 |
Spośród sześciu oper Strawińskiego, Le Rossignol , Mavra i The Rake's Progress, każda z nich podchodzi do tradycyjnej opery z bardzo różnych perspektyw. Jednak tylko to ostatnie zajmuje cały wieczór. Oedipus Rex oferuje statyczną koncepcję sceny; Persefona miesza mowę, śpiew i pantomimę; Tymczasem The Flood to gra w stylu Medieval Mysteries, przeznaczona dla telewizji.
OPERY, ORATORIA I PODOBNE | |||||
HH | CC | Tytuł | Podtytuł / Komentarze | Oprzyrządowanie | Kropka |
---|---|---|---|---|---|
17 | 29 | Słowik | Liryczna opowieść w trzech aktach po Andersenie | Głos, orkiestra | 1908-1914 / 1962 |
40 | 60 | Mavra | Opera bouffe w jednym akcie po Puszkinie | Głos, orkiestra | 1922/1947 |
47 | 68 | Edyp Rex | Opera-oratorium w dwóch aktach po Sofoklesie | Narrator, głos, orkiestra | 1927/1948 |
56 | 77 | Persefona | Melodramat w trzech obrazach autorstwa André Gide | Reciter, tenor, chóry, orkiestra | 1934/1949 |
78 | 103 | The Rake's Progress (kariera libertyna) | Opera w trzech aktach | Głos, orkiestra | 1948-1951 |
93 | 123 | Powódź (potop) | Gra muzyczna | Głos, orkiestra | 1962 |
WIELKA ORKIESTRA SYMFONICZNA | |||||
HH | CC | Tytuł | Podtytuł / Komentarze | Oprzyrządowanie | Kropka |
---|---|---|---|---|---|
1 | 8 | Symfonia Es, op. 1 | Orkiestra | 1907/1913 | |
3 | 12 | Fantastyczne Scherzo, opus 3 | Orkiestra | 1908/1930 | |
4 | 13 | Fajerwerki, op. 4 | Fantazja na wielką orkiestrę | Orkiestra | 1908 |
5 | 14 | Pieśń pogrzebowa, op. 5 | Znaleziony | Orkiestra | 1908 |
16 | Kobold (Grieg) | Orkiestracja , dzieło niepublikowane | Orkiestra | 1909 | |
17a | Nokturn As (Chopin) | Orkiestracja opusu 32 nr 2 Chopina , nowy utwór | Orkiestra | 1909 | |
17b | Genialny walc Es (Chopin) | Orkiestracja opus 18 Chopina , niepublikowane dzieło | Skrzypce, orkiestra | 1909 | |
24 | 38 | Pieśń słowika | Poemat symfoniczny | Orkiestra | 1917 |
29 | 41 | Pieśń wioślarzy z Wołgi | Orkiestracja na dęty i bębny | Instrumenty dęte, perkusje | 1917 |
58a | Odmiana liliowej wróżki ze Śpiącej królewny (Czajkowski) | Układ | Orkiestra | 1921 | |
58b | Entr'acte from Sleeping Beauty (Czajkowski) | Układ | Skrzypce, orkiestra | 1921 | |
51 | 70 | Cztery etiudy na orkiestrę | Transkrypcja symfoniczna CC 30 i 44 | Orkiestra | 1914-1929 |
61 | 84 | Symfonia w C. | Orkiestra | 1940 | |
62 | 85 | Tango | Orkiestra | 1940 | |
65 | 89 | Circus Polka | Skomponowany dla młodego słonia | Orkiestra | 1942 |
66 | 90 | Cztery norweskie impresje | Orkiestra | 1942 | |
67 | 91 | Oda | Piosenka elegijna w trzech częściach | Orkiestra | 1943 |
69 | 94 | Rosyjski Scherzo | Zespół jazzowy | 1944 | |
94a | Rosyjski Scherzo | Transkrypcja poprzedniego | Orkiestra | 1945 | |
73 | 97 | Symfonia w trzech częściach | Orkiestra | 1945 | |
83 | 110 | Powitanie Preludium | Orkiestra | 1955 | |
91 | 119 | Monumentum pro Gesualdo di Venosa i płyta CD rocznie | Trzy madrygały Gesualdo | Orkiestra | 1960 |
97 | 128 | Wariacje | Aldous Huxley in memoriam | Orkiestra | 1964 |
130 | Canon for Concert Introduction lub Encore | Orkiestra | 1965 |
Pisanie koncertujące jest bardzo obecne w twórczości Strawińskiego, myślimy o jego muzyce orkiestrowej ( Concertino na dwanaście instrumentów , Koncert Es "Dumbarton Oaks" , Koncert hebanowy , Koncert D na orkiestrę smyczkową ), jego muzyce kameralnej ( Concertino na kwartet smyczkowy , duet koncertowy na skrzypce i fortepian ) czy nawet jego muzykę instrumentalną ( Koncert na dwa fortepiany solo ). Jednak w jego katalogu są tylko cztery koncerty z solistą, z których pierwsze trzy powstały w ciągu zaledwie siedmiu lat.
KONCERTY Z SOLISTĄ | |||||
HH | CC | Tytuł | Podtytuł / Komentarze | Oprzyrządowanie | Kropka |
---|---|---|---|---|---|
43 | 63 | Koncert na fortepian i instrumenty dęte | Fortepian, instrumenty dęte | 1924/1950 | |
50 | 72 | Capriccio na fortepian i orkiestrę | Fortepian, orkiestra | 1929/1949 | |
53 | 74 | Koncert D na skrzypce i orkiestrę | Skrzypce, orkiestra | 1931 | |
88 | 115 | Ruchy na fortepian i orkiestrę | Fortepian, orkiestra | 1959 |
ORKIESTRA KAMERALNA (JEDEN INSTRUMENTÓW I WIĘCEJ) | |||||
HH | CC | Tytuł | Podtytuł / Komentarze | Oprzyrządowanie | Kropka |
---|---|---|---|---|---|
32 | 47 | Ragtime | 11 instrumentów | 1918 | |
37a | 55a | Concertino na dwanaście instrumentów | Transkrypcja na zespół kameralny CC 55 | 12 instrumentów | 1952 |
38 | 56 | Symfonie instrumentów dętych | Instrumenty dęte | 1920/1947 | |
28 | 59 | Suita nr 2 na małą orkiestrę | Orkiestrowa transkrypcja CC 33 | Orkiestra Kameralna | 1921 |
27 | 66 | Suita nr 1 na małą orkiestrę | Transkrypcja orkiestrowa CC 37 | Orkiestra Kameralna | 1925 |
60 | 83 | Koncert Es | Dumbarton Oaks | Orkiestra Kameralna | 1938 |
87 | Bluebird Pas-de-deux ze Śpiącej królewny (Czajkowski) | Transkrypcja na małą orkiestrę | Mała orkiestra | 1941 | |
74 | 98 | Koncert hebanowy | Klarnet, zespół jazzowy | 1945 | |
75 | 99 | Koncert D | Orkiestra smyczkowa | 1946/1946 | |
106 | Præludium na zespół jazzowy | Zespół jazzowy | 1953 | ||
39a | 122 | Osiem instrumentalnych miniatur | Transkrypcja CC 57 | 15 instrumentów | 1962 |
Trudno jest określić, gdzie kończy się muzyka kameralna Strawińskiego, a gdzie zaczyna się muzyka orkiestrowa. Katalog Harry'ego Halbreicha traktuje muzykę kameralną jako grupy czterech lub mniej instrumentalistów, podczas gdy Clifford Cæsar dodaje do tej listy Septet i Octet . W odróżnieniu od reszty katalogu zastosowano tutaj klasyfikację tego ostatniego, pozostawiając formacje jedenastu muzyków ( Ragtime ) i więcej dla orkiestry kameralnej.
MUZYKA KAMERALNA (OD JEDNEGO DO Ośmiu INSTRUMENTÓW) | |||||
HH | CC | Tytuł | Podtytuł / Komentarze | Oprzyrządowanie | Kropka |
---|---|---|---|---|---|
7b | 10bc | Pasterski | Piosenka bez słów | Skrzypce, zespół instrumentalny (lub fortepian) | 1933 |
18 | 30 | Trzy utwory na kwartet smyczkowy | Kwartet smyczkowy | 1914/1918 | |
Dla Picassa | Klarnet | 1917 | |||
43 | Armaty na dwa rogi | Utracona praca | 2 rogi | 1917 | |
35 | 48 | Trzy utwory na klarnet solo | Klarnet | 1918 | |
50 | Lied ohne Namen | 2 fagoty | 1918 | ||
51 | Marsylianka (Rouget de Lisle) | Układ | Skrzypce | 1919 | |
36c | 54b | Włoska suita na wiolonczelę i fortepian | Transkrypcja 6 ruchów CC 54 | Wiolonczela, fortepian | 1932 |
36b | 54c | Suita włoska na skrzypce i fortepian | Transkrypt CC 54b | Skrzypce, fortepian | 1933 |
37 | 55 | Concertino na kwartet smyczkowy | Kwartet smyczkowy | 1920 | |
41 | 62 | Oktet na instrumenty dęte | Instrumenty dęte | 1923/1952 | |
54 | 75 | Duet koncertowy na skrzypce i fortepian | Skrzypce, fortepian | 1932 | |
49b | 79a | Divertimento na skrzypce i fortepian | Transkrypcja CC 79 | Skrzypce, fortepian | 1934 |
71 | 96 | Elegia na altówkę (lub skrzypce) solo | Altówka (lub skrzypce) | 1944 | |
80 | 105 | Septet | Klarnet, róg, fagot, fortepian, skrzypce, altówka, wiolonczela | 1953 | |
89 | 116 | Epitafium ku pamięci księcia Fürstenberga | Flet, klarnet, harfa | 1959 | |
90 | 118 | Podwójna beczka | Kwartet smyczkowy | 1959 | |
125 | Canzonetta (Sibelius) | Transkrypcja Sibeliusa opus 42a | Klarnet, klarnet basowy, 4 rogi, harfa, kontrabas | 1963 | |
101 | 127 | Fanfary na nowy teatr | 2 trąbki | 1964 | |
134 | Cztery preludia i fugi (J.-S. Bach) |
Transkrypcja preludiów i fug nr 10 księgi I, nr 6 księgi II oraz nr 24 i 4 księgi I dobrze temperowanego Clavier , dzieło niedokończone |
3 klarnety, 2 fagoty, smyczki |
Muzyka fortepianowa Strawińskiego składa się z dużej części małych utworów, a następnie czterech większych: Sonaty i Serenady na fortepian oraz Koncertu i Sonaty na dwa fortepiany. Reszta utworu, poza oryginalnymi utworami, zawiera znaczną liczbę transkrypcji i redukcji, w tym kilka jego baletów (poza Trzem częściami Pietruszki , te transkrypcje nie zostały uwzględnione na tej liście).
MUZYKA NA JEDEN LUB DWÓCH PIANO | |||||
HH | CC | Tytuł | Podtytuł / Komentarze | Oprzyrządowanie | Kropka |
---|---|---|---|---|---|
1 | Tarantela | Niepublikowana praca | Fortepian | 1898 | |
3 | Scherzo | Fortepian | 1902 | ||
4 | Sonata fortepianowa fis-moll | Fortepian | 1904 | ||
8 | 15 | Cztery studia, opus 7 | Fortepian | 1908 | |
11b | 22b | Trzy ruchy Pietruszki | Fortepian | 1921 | |
32 | Walc kwiatów (Czajkowski) | Układ | 2 fortepiany | 1914 | |
20 | 33 | Trzy łatwe elementy | Łatwa lewa ręka | Fortepian na cztery ręce | 1914-1915 |
34 | Pamiątka spaceru Boche | Fortepian | 1915 | ||
26 | 37 | Pięć łatwych elementów | Spokojna prawa ręka | Fortepian na cztery ręce | 1917 |
40 | Walc dla dzieci | Fortepian | 1916-1917 | ||
30 | 44 | Madryt | Nauka na pianolę | Pianola | 1917 |
49 | Prolog Borysa Godunowa (Musorgskiego) | Układ | Fortepian | 1918 | |
34 | 53 | Muzyka fortepianowa | Fortepian | 1919 | |
39 | 57 | Pięć palców | Osiem bardzo łatwych kawałków na pięciu nutach | Fortepian | 1921 |
44 | 64 | Sonata fortepianowa | Fortepian | 1924 | |
45 | 65 | Serenada w | Fortepian | 1925 | |
58 | 80 | Koncert na dwa fortepiany solo | 2 fortepiany | 1935 | |
68 | 93 | Sonata na dwa fortepiany | 2 fortepiany | 1944 |
W swoim katalogu Harry Halbreich dzieli muzykę wokalną Strawińskiego na dwie szerokie kategorie: muzykę religijną i muzykę niereligijną. Jednak w większości pozostałych list utworów kompozytora dokonuje się podziału na muzykę chóralną i wokal solowy. Podział Halbreicha został tutaj utrzymany, ponieważ większość muzyki religijnej Strawińskiego przeznaczona jest na chór (jedynym wyjątkiem są Abraham i Izaak ). Muzykę niereligijną dzieli się następnie na muzykę chóralną i śpiew solowy.
Muzyka religijnaMUZYKA RELIGIJNA | |||||
HH | CC | Tytuł | Podtytuł / Komentarze | Oprzyrządowanie | Kropka |
---|---|---|---|---|---|
46 | 67 | Otche Nash '(Pater Noster) | Chór mieszany | 1926/1949 | |
52 | 73 | Symfonia psalmów | Chóry, orkiestra | 1930/1948 | |
55 | 76 | Simbol 'vyeri (Credo) | Chór mieszany | 1932/1949/1964 | |
57 | 78 | Bogoroditse D'vo (Ave Maria) | Chór mieszany | 1934/1949 | |
70 | 92 | Babel | Kantata na chór męski, orkiestrę i narratora | Narrator, chór męski, orkiestra | 1944 |
77 | 102 | Masa | Chór mieszany, 2 kwintety dęte | 1948 | |
84 | 111 | Canticum Sacrum ad honorem Sancti Marci nominis | Tenor, baryton, chór mieszany, orkiestra | 1955 | |
85 | 112 | Odmiany kanoniczne | W świątecznym chorale „Von Himmel hoch da komm ich her” (J.-S. Bach) | Chóry, orkiestra | 1956 |
87 | 114 | Threni: id is Lamentationes Jeremiæ prophetæ | 6 solistów, chóry mieszane, orkiestra | 1958 | |
117 | Tres Sacræ cantiones (Gesualdo) | Chór mieszany, orkiestra | 1959 | ||
92 | 120 | Kazanie, narracja i modlitwa | Kantata | Kontralt, tenor, narrator, chór mieszany, orkiestra | 1961 |
95 | 124 | Abraham i Izaak | Święta ballada na baryton i orkiestrę kameralną | Baryton, orkiestra kameralna | 1963 |
98 | 129 | Introitus | TS Eliot in memoriam | Chór męski, zespół kameralny | 1965 |
100 | 131 | Kantyki żałobne | Kontralt, bas, chór mieszany, orkiestra | 1966 |
NIE-RELIGIJNY CHÓR | |||||
HH | CC | Tytuł | Podtytuł / Komentarze | Oprzyrządowanie | Kropka |
---|---|---|---|---|---|
5 | Kantata | Utracona praca | Chór mieszany, fortepian | 1904 | |
12 | 24 | Zvezdoliki (Król Gwiazd) | Kantata na chór męski i orkiestrę | Chór męski, orkiestra | 1911-1912 |
23 | 42 | Cztery rosyjskie pieśni chłopskie | Chór żeński | 1914-1917 | |
23a | 42a | Cztery rosyjskie pieśni chłopskie | Chór żeński, 4 rogi | 1954 | |
82 | Small Harmonic Ramusianum | Trzy czterowiersze na głosy solowe | Głos | 1937 | |
63 | 86 | Sztandar z gwiazdami (Smith) | Orkiestracja amerykańskiego hymnu narodowego | Chór, orkiestra | 1941 |
79 | 104 | Kantata | Sopran, tenor, chór żeński, mały zespół instrumentalny | 1952 | |
94 | 121 | Hymn | Zstępująca gołębica rozrywa powietrze | Chór | 1962 |
Piosenkę solową Strawińskiego możemy podzielić na trzy okresy. Pierwsza, do 1913 roku ( Trzy wiersze z liryki japońskiej ), składa się z tradycyjnych melodii o podłożu literackim. Drugi, który trwa od 1913 do 1919 roku ( Trzy małe pieśni do czterech rosyjskich pieśni ), składa się z pięciu śpiewników z popularnymi tekstami rosyjskimi. Potem akompaniowana melodia przestaje interesować Strawińskiego na trzydzieści pięć lat. Powrócił do niej w 1953 roku ( Trzy pieśni Szekspira ), na początku swojej epoki serialowej. W tym czasie zaaranżuje kilka swoich melodii sprzed 1918 roku, które w większości zostały napisane na głos i fortepian.
NIE-RELIGIJNA PIOSENKA SOLO | |||||
HH | CC | Tytuł | Podtytuł / Komentarze | Oprzyrządowanie | Kropka |
---|---|---|---|---|---|
2 | Burzowe chmury | Romans | Głos, fortepian | 1902 | |
6 | Grzyby idą na wojnę | Bas, fortepian | 1904 | ||
7 | Dyrygent i Tarantula | Utracona praca | Głos, fortepian | 1906 | |
2 | 9 | Fauna i pasterka, opus 2 | Trzy melodie na tekstach Puszkina | Mezzosopran, orkiestra | 1907 |
7 | 10 | Pasterski | Piosenka bez słów | Sopran, fortepian | 1907 |
7a | 10 a | Pasterski | Piosenka bez słów | Sopran, obój, róg angielski, klarnet, fagot | 1923 |
6 | 11 | Dwie melodie, op. 6 | Mezzosopran, fortepian | 1907-1908 | |
18 | Mefistofeles 'Lied vom Floh (Beethoven) | Transkrypcja opus 75 Beethovena nr 3 | Bas, orkiestra | 1909 | |
19 | Pieśń Méphistophélès w piwnicy Auerbach (Musorgski) | Transkrypcja | Baryton (lub bas), orkiestra | 1910 | |
10 | 21 | Dwa wiersze Paula Verlaine'a, op. 9 | Baryton, fortepian | 1910 | |
10 a | 21a | Dwa wiersze Paula Verlaine'a, op. 9 | Baryton, mała orkiestra | 1951 | |
13 | 23 | Dwa wiersze Constantina Balmonta | Wysoki głos, fortepian | 1911/1947 | |
13a | 23a | Dwa wiersze Constantina Balmonta | Głos wysoki, 2 flety, 2 klarnety, fortepian, kwartet smyczkowy | 1954 | |
15 | 25 | Trzy wiersze japońskiej lirycznej | Głos wysoki, fortepian (lub 2 flety, 2 klarnety, fortepian, kwartet smyczkowy) | 1913 | |
16 | 27 | Trzy małe piosenki (Wspomnienia z mojego dzieciństwa) | Głos, fortepian | 1913 | |
16a | 27a | Trzy małe piosenki (Wspomnienia z mojego dzieciństwa) | Głos, mała orkiestra | 1929-1930 | |
19 | 31 | Pribaoutki | Przyjemne piosenki | Głos, 8 instrumentów | 1914 |
22 | 35 | Kołysanki dla kotów | Kontralt, 3 klarnety | 1915-1916 | |
21 | 39 | Trzy historie dla dzieci | Głos, fortepian | 1915-1917 | |
21 | 39a | Tilim-bom | Głos, orkiestra | 1923 | |
45 | Kołysanka | Głos, fortepian | 1917 | ||
33 | 52 | Cztery rosyjskie pieśni | Wokal, fortepian | 1918-1919 | |
100 | Hołd dla Nadii Boulanger | 2 głosy | 1947 | ||
81 | 107 | Trzy pieśni W. Szekspira | Mezzosopran, flet, klarnet, altówka | 1953 | |
82 | 108 | Pamięci Dylana Thomasa | Tenor, kwartet smyczkowy, 4 puzony | 1954 | |
109 | Cztery piosenki | Transkrypcja nr 1 w CC 39 oraz nr 1, 2 i 4 w CC 52 | Wokal, flet, harfa, gitara | 1954 | |
96 | 126 | Elegia dla JFK | Baryton (lub mezzosopran), 3 klarnety | 1964 | |
99 | 132 | Sowa i kotek (Sowa i kot) | Wokal, fortepian | 1966 | |
133 | Dwie święte pieśni (Wilk) | Mezzosopran, 3 klarnety, 2 rogi, 2 skrzypiec, altówka, wiolonczela, kontrabas | 1968 |
Generalnie istnieją trzy główne okresy w produkcji Strawińskiego. Po pierwsze, okres rosyjski rozciąga się od jego pierwszych dzieł do ślubu (1923, KK 61). Następnie wraz z Pulcinellą (1920, CC 54) rozpoczyna się neoklasyczny okres, który rozciąga się na operę The Rake's Progress (1951, CC 103). Ostatni okres, zwany jego okresem seryjnym , zaczyna się od pierwszych eksperymentów w jego kantacie (1952, CC104), ale pierwsze użycie dwunastotonowej serii pojawia się dopiero w Agonie (1957, CC 113).
Legenda | |
Balety i stroje baletowe | |
Opery, oratoria i tym podobne | |
Koncerty z solistą | |
Muzyka na jeden lub dwa fortepiany |
KATALOG CHRONOLOGICZNY | ||||||
HH | CC | Tytuł | Podtytuł / Komentarze | Oprzyrządowanie | Kropka | |
---|---|---|---|---|---|---|
1 | Tarantela | Niepublikowana praca | Fortepian | 1898 | ||
2 | Burzowe chmury | Romans | Głos, fortepian | 1902 | ||
3 | Scherzo | Fortepian | 1902 | |||
4 | Sonata fortepianowa fis-moll | Fortepian | 1904 | |||
5 | Kantata | Utracona praca | Chór mieszany, fortepian | 1904 | ||
6 | Grzyby idą na wojnę | Bas, fortepian | 1904 | |||
7 | Dyrygent i Tarantula | Utracona praca | Głos, fortepian | 1906 | ||
1 | 8 | Symfonia Es, op. 1 | Orkiestra | 1907/1913 | ||
2 | 9 | Fauna i pasterka, opus 2 | Trzy melodie na tekstach Puszkina | Mezzosopran, orkiestra | 1907 | |
7 | 10 | Pasterski | Piosenka bez słów | Sopran, fortepian | 1907 | |
7a | 10 a | Pasterski | Piosenka bez słów | Sopran, obój, róg angielski, klarnet, fagot | 1923 | |
7b | 10bc | Pasterski | Piosenka bez słów | Skrzypce, zespół instrumentalny (lub fortepian) | 1933 | |
6 | 11 | Dwie melodie, op. 6 | Mezzosopran, fortepian | 1907-1908 | ||
3 | 12 | Fantastyczne Scherzo, opus 3 | Orkiestra | 1908/1930 | ||
4 | 13 | Fajerwerki, op. 4 | Fantazja na wielką orkiestrę | Orkiestra | 1908 | |
5 | 14 | Pieśń pogrzebowa, op. 5 | Praca od dawna uważana za straconą | Instrumenty dęte | 1908 | |
8 | 15 | Cztery studia, opus 7 | Fortepian | 1908 | ||
16 | Kobold (Grieg) | Orkiestracja , dzieło niepublikowane | Orkiestra | 1909 | ||
17a | Nokturn As (Chopin) | Orkiestracja opusu 32 nr 2 Chopina , nowy utwór | Orkiestra | 1909 | ||
17b | Genialny walc Es (Chopin) | Orkiestracja opus 18 Chopina , niepublikowane dzieło | Skrzypce, orkiestra | 1909 | ||
18 | Mefistofeles 'Lied vom Floh (Beethoven) | Transkrypcja opus 75 Beethovena nr 3 | Bas, orkiestra | 1909 | ||
19 | Pieśń Méphistophélès w piwnicy Auerbach (Musorgski) | Transkrypcja | Baryton (lub bas), orkiestra | 1910 | ||
9 | 20 | Ognisty Ptak | Opowieść tańczona w dwóch scenach z rosyjskiej opowieści narodowej | Orkiestra | 1910/1919 | |
9a | 20a | Ognisty Ptak | Suita symfoniczna | Orkiestra | 1911/1919/1945 | |
10 | 21 | Dwa wiersze Paula Verlaine'a, op. 9 | Baryton, fortepian | 1910 | ||
10 a | 21a | Dwa wiersze Paula Verlaine'a, op. 9 | Baryton, mała orkiestra | 1951 | ||
11 | 22 | Pietruszka | Sceny burleski w czterech obrazach | Orkiestra | 1911 / 1945-1947 / 1965 | |
11a | 22a | Pietruszka | Suita symfoniczna | Orkiestra | 1911/1947 | |
11b | 22b | Trzy ruchy Pietruszki | Fortepian | 1921 | ||
13 | 23 | Dwa wiersze Constantina Balmonta | Wysoki głos, fortepian | 1911/1947 | ||
13a | 23a | Dwa wiersze Constantina Balmonta | Głos wysoki, 2 flety, 2 klarnety, fortepian, kwartet smyczkowy | 1954 | ||
12 | 24 | Zvezdoliki (Król Gwiazd) | Kantata na chór męski i orkiestrę | Chór męski, orkiestra | 1911-1912 | |
15 | 25 | Trzy wiersze japońskiej lirycznej | Głos wysoki, fortepian (lub 2 flety, 2 klarnety, fortepian, kwartet smyczkowy) | 1913 | ||
14 | 26 | Święto wiosny | Dwuczęściowe obrazy pogańskiej Rosji | Orkiestra | 1913/1947/1967 | |
16 | 27 | Trzy małe piosenki (Wspomnienia z mojego dzieciństwa) | Głos, fortepian | 1913 | ||
16a | 27a | Trzy małe piosenki (Wspomnienia z mojego dzieciństwa) | Głos, mała orkiestra | 1929-1930 | ||
28 | Khovanchtchina (Musorgski) | Orkiestracja , z Maurice'em Ravelem | Orkiestra | 1913 | ||
17 | 29 | Słowik | Liryczna opowieść w trzech aktach po Andersenie | Głos, orkiestra | 1908-1914 / 1962 | |
18 | 30 | Trzy utwory na kwartet smyczkowy | Kwartet smyczkowy | 1914/1918 | ||
19 | 31 | Pribaoutki | Przyjemne piosenki | Głos, 8 instrumentów | 1914 | |
32 | Walc kwiatów (Czajkowski) | Układ | 2 fortepiany | 1914 | ||
20 | 33 | Trzy łatwe elementy | Łatwa lewa ręka | Fortepian na cztery ręce | 1914-1915 | |
34 | Pamiątka spaceru Boche | Fortepian | 1915 | |||
22 | 35 | Kołysanki dla kotów | Kontralt, 3 klarnety | 1915-1916 | ||
25 | 36 | Lis | Śpiewana i wykonywana burleska opowieść | 2 tenory, 2 basy, zespół instrumentalny | 1916 | |
26 | 37 | Pięć łatwych elementów | Spokojna prawa ręka | Fortepian na cztery ręce | 1917 | |
24 | 38 | Pieśń słowika | Poemat symfoniczny | Orkiestra | 1917 | |
21 | 39 | Trzy historie dla dzieci | Głos, fortepian | 1915-1917 | ||
21 | 39a | Tilim-bom | Głos, orkiestra | 1923 | ||
40 | Walc dla dzieci | Fortepian | 1916-1917 | |||
Dla Picassa | Klarnet | 1917 | ||||
29 | 41 | Pieśń wioślarzy z Wołgi | Orkiestracja na dęty i bębny | Instrumenty dęte, perkusje | 1917 | |
23 | 42 | Cztery rosyjskie pieśni chłopskie | Chór żeński | 1914-1917 | ||
23 | 42a | Cztery rosyjskie pieśni chłopskie | Chór żeński, 4 rogi | 1954 | ||
43 | Armaty na dwa rogi | Utracona praca | 2 rogi | 1917 | ||
30 | 44 | Madryt | Nauka na pianolę | Pianola | 1917 | |
45 | Kołysanka | Głos, fortepian | 1917 | |||
31 | 46 | Historia żołnierza | Czytał, grał i tańczył | 3 recytatorów, 7 instrumentalistów | 1918 | |
31a | 46a | Historia żołnierza | Suita koncertowa |
Klarnet, fagot, kornet, puzon, skrzypce, kontrabas, perkusja |
1920 | |
32 | 47 | Ragtime | 11 instrumentów | 1918 | ||
35 | 48 | Trzy utwory na klarnet solo | Klarnet | 1918 | ||
49 | Prolog Borysa Godunowa (Musorgskiego) | Układ | Fortepian | 1918 | ||
50 | Lied ohne Namen | 2 fagoty | 1918 | |||
51 | Marsylianka (Rouget de Lisle) | Układ | Skrzypce | 1919 | ||
33 | 52 | Cztery rosyjskie pieśni | Wokal, fortepian | 1918-1919 | ||
34 | 53 | Muzyka fortepianowa | Fortepian | 1919 | ||
36 | 54 | Pulcinella | Balet w jednym akcie, oparty na motywach i fragmentach muzycznych z Pergolesiego | Sopran, tenor, bas, mała orkiestra | 1920/1965 | |
36a | 54a | Pulcinella | Suita orkiestrowa | Orkiestra | 1922/1949 | |
36c | 54b | Włoska suita na wiolonczelę i fortepian | Transkrypcja na wiolonczelę i fortepian nr 36 B | Wiolonczela, fortepian | 1932 | |
36b | 54c | Suita włoska na skrzypce i fortepian | Transkrypcja 6 ruchów numeru 36 | Skrzypce, fortepian | 1933 | |
37 | 55 | Concertino na kwartet smyczkowy | Kwartet smyczkowy | 1920 | ||
37a | 55a | Concertino na dwanaście instrumentów | Transkrypcja na zespół kameralny z poprzedniego | 12 instrumentów | 1952 | |
38 | 56 | Symfonie instrumentów dętych | Instrumenty dęte | 1920/1947 | ||
39 | 57 | Pięć palców | Osiem bardzo łatwych kawałków na pięciu nutach | Fortepian | 1921 | |
58a | Odmiana liliowej wróżki ze Śpiącej królewny (Czajkowski) | Układ | Orkiestra | 1921 | ||
58b | Entr'acte from Sleeping Beauty (Czajkowski) | Układ | Skrzypce, orkiestra | 1921 | ||
28 | 59 | Suita nr 2 na małą orkiestrę | Orkiestrowa transkrypcja CC 33 | Orkiestra Kameralna | 1921 | |
40 | 60 | Mavra | Opera bouffe w jednym akcie po Puszkinie | Głos, orkiestra | 1922/1947 | |
42 | 61 | Ślub | Rosyjskie sceny choreograficzne z piosenką i muzyką | Głos, chór mieszany, 4 fortepiany, instrumenty perkusyjne | 1917-1923 | |
41 | 62 | Oktet na instrumenty dęte | Instrumenty dęte | 1923/1952 | ||
43 | 63 | Koncert na fortepian i instrumenty dęte | Fortepian, instrumenty dęte | 1924/1950 | ||
44 | 64 | Sonata fortepianowa | Fortepian | 1924 | ||
45 | 65 | Serenada w | Fortepian | 1925 | ||
27 | 66 | Suita nr 1 na małą orkiestrę | Transkrypcja orkiestrowa CC 37 | Orkiestra Kameralna | 1925 | |
46 | 67 | Otche Nash '(Pater Noster) | Chór mieszany | 1926/1949 | ||
47 | 68 | Edyp Rex | Opera-oratorium w dwóch aktach po Sofoklesie | Narrator, głos, orkiestra | 1927/1948 | |
48 | 69 | Apollo musagète | Balet w dwóch odsłonach | Orkiestra smyczkowa | 1928/1947 | |
51 | 70 | Cztery etiudy na orkiestrę | Transkrypcja symfoniczna CC 30 i 44 | Orkiestra | 1914-1929 | |
49 | 71 | Pocałunek wróżki | Balet alegoryczny w czterech obrazach | Orkiestra | 1928/1950 | |
50 | 72 | Capriccio na fortepian i orkiestrę | Fortepian, orkiestra | 1929/1949 | ||
52 | 73 | Symfonia psalmów | Chóry, orkiestra | 1930/1948 | ||
53 | 74 | Koncert D na skrzypce i orkiestrę | Skrzypce, orkiestra | 1931 | ||
54 | 75 | Duet koncertowy na skrzypce i fortepian | Skrzypce, fortepian | 1932 | ||
55 | 76 | Simbol 'vyeri (Credo) | Chór mieszany | 1932/1949/1964 | ||
56 | 77 | Persefona | Melodramat w trzech obrazach autorstwa André Gide | Reciter, tenor, chóry, orkiestra | 1934/1949 | |
57 | 78 | Bogoroditse D'vo (Ave Maria) | Chór mieszany | 1934/1949 | ||
49a | 79 | Zabawa | Wyciąg z Pocałunku Wróżki | Orkiestra | 1934 | |
49b | 79a | Divertimento na skrzypce i fortepian | Transkrypcja numeru 49 A. | Skrzypce, fortepian | 1934 | |
58 | 80 | Koncert na dwa fortepiany solo | 2 fortepiany | 1935 | ||
59 | 81 | Gra karciana | Balet w trzech rozdaniach | Orkiestra | 1936 | |
82 | Small Harmonic Ramusianum | Trzy czterowiersze na głosy solowe | Głos | 1937 | ||
60 | 83 | Koncert Es | Dumbarton Oaks | Orkiestra Kameralna | 1938 | |
61 | 84 | Symfonia w C. | Orkiestra | 1940 | ||
62 | 85 | Tango | Orkiestra | 1940 | ||
63 | 86 | Sztandar z gwiazdami (Smith) | Orkiestracja amerykańskiego hymnu narodowego | Chór, orkiestra | 1941 | |
87 | Bluebird Pas-de-deux ze Śpiącej królewny (Czajkowski) | Transkrypcja na małą orkiestrę | Mała orkiestra | 1941 | ||
64 | 88 | Taniec koncertowy | Orkiestra Kameralna | 1942 | ||
65 | 89 | Circus Polka | Skomponowany dla młodego słonia | Orkiestra | 1942 | |
66 | 90 | Cztery norweskie impresje | Orkiestra | 1942 | ||
67 | 91 | Oda | Piosenka elegijna w trzech częściach | Orkiestra | 1943 | |
70 | 92 | Babel | Kantata na chór męski, orkiestrę i narratora | Narrator, chór męski, orkiestra | 1944 | |
68 | 93 | Sonata na dwa fortepiany | 2 fortepiany | 1944 | ||
69 | 94 | Rosyjski Scherzo | Zespół jazzowy | 1944 | ||
94a | Rosyjski Scherzo | Transkrypcja poprzedniego | Orkiestra | 1945 | ||
72 | 95 | Sceny baletowe | Orkiestra | 1944 | ||
71 | 96 | Elegia na altówkę (lub skrzypce) solo | Altówka (lub skrzypce) | 1944 | ||
73 | 97 | Symfonia w trzech częściach | Orkiestra | 1945 | ||
74 | 98 | Koncert hebanowy | Klarnet, zespół jazzowy | 1945 | ||
75 | 99 | Koncert D | Orkiestra smyczkowa | 1946/1946 | ||
100 | Hołd dla Nadii Boulanger | 2 głosy | 1947 | |||
76 | 101 | Orfeusz | Balet w trzech odsłonach | Orkiestra | 1947 | |
77 | 102 | Masa | Chór mieszany, 2 kwintety dęte | 1948 | ||
78 | 103 | The Rake's Progress (kariera libertyna) | Opera w trzech aktach | Głos, orkiestra | 1948-1951 | |
79 | 104 | Kantata | Sopran, tenor, chór żeński, mały zespół instrumentalny | 1952 | ||
80 | 105 | Septet | Klarnet, róg, fagot, fortepian, skrzypce, altówka, wiolonczela | 1953 | ||
106 | Præludium na zespół jazzowy | Zespół jazzowy | 1953 | |||
81 | 107 | Trzy pieśni W. Szekspira | Mezzosopran, flet, klarnet, altówka | 1953 | ||
82 | 108 | Pamięci Dylana Thomasa | Tenor, kwartet smyczkowy, 4 puzony | 1954 | ||
109 | Cztery piosenki | Transkrypcja nr 1 w CC 39 oraz nr 1, 2 i 4 w CC 52 | Wokal, flet, harfa, gitara | 1954 | ||
83 | 110 | Powitanie Preludium | Orkiestra | 1955 | ||
84 | 111 | Canticum Sacrum ad honorem Sancti Marci nominis | Tenor, baryton, chór mieszany, orkiestra | 1955 | ||
85 | 112 | Odmiany kanoniczne | W świątecznym chorale „Von Himmel hoch da komm ich her” (J.-S. Bach) | Chóry, orkiestra | 1956 | |
86 | 113 | Agon | Balet dla dwunastu tancerzy | Orkiestra | 1957 | |
87 | 114 | Threni: id is Lamentationes Jeremiæ prophetæ | 6 solistów, chóry mieszane, orkiestra | 1958 | ||
88 | 115 | Ruchy na fortepian i orkiestrę | Fortepian, orkiestra | 1959 | ||
89 | 116 | Epitafium ku pamięci księcia Fürstenberga | Flet, klarnet, harfa | 1959 | ||
117 | Tres Sacræ cantiones (Gesualdo) | Chór mieszany, orkiestra | 1959 | |||
90 | 118 | Podwójna beczka | Kwartet smyczkowy | 1959 | ||
91 | 119 | Monumentum pro Gesualdo di Venosa i CD Annum | Trzy madrygały Gesualdo | Orkiestra | 1960 | |
92 | 120 | Kazanie, narracja i modlitwa | Kantata | Kontralt, tenor, narrator, chór mieszany, orkiestra | 1961 | |
94 | 121 | Hymn | Zstępująca gołębica rozrywa powietrze | Chór | 1962 | |
39a | 122 | Osiem instrumentalnych miniatur | Transkrypcja CC 57 | 15 instrumentów | 1962 | |
93 | 123 | Powódź (potop) | Gra muzyczna | Głos, orkiestra | 1962 | |
95 | 124 | Abraham i Izaak | Święta ballada na baryton i orkiestrę kameralną | Baryton, orkiestra kameralna | 1963 | |
125 | Canzonetta (Sibelius) | Transkrypcja Sibeliusa opus 42a | Klarnet, klarnet basowy, 4 rogi, harfa, kontrabas | 1963 | ||
96 | 126 | Elegia dla JFK | Baryton (lub mezzosopran), 3 klarnety | 1964 | ||
101 | 127 | Fanfary na nowy teatr | 2 trąbki | 1964 | ||
97 | 128 | Wariacje | Aldous Huxley in memoriam | Orkiestra | 1964 | |
98 | 129 | Introitus | TS Eliot in memoriam | Chór męski, zespół kameralny | 1965 | |
130 | Canon for Concert Introduction lub Encore | Orkiestra | 1965 | |||
100 | 131 | Kantyki żałobne | Kontralt, bas, chór mieszany, orkiestra | 1966 | ||
99 | 132 | Sowa i kotek (Sowa i kot) | Wokal, fortepian | 1966 | ||
133 | Dwie święte pieśni (Wilk) | Mezzosopran, 3 klarnety, 2 rogi, 2 skrzypiec, altówka, wiolonczela, kontrabas | 1968 | |||
134 | Cztery preludia i fugi (J.-S. Bach) | Transkrypcja preludiów i fug nr 10 księgi I, nr 6 księgi II oraz nr 24 i 4 księgi I dobrze temperowanego Clavier , dzieło niedokończone | 3 klarnety, 2 fagoty, smyczki | = |